TAB. B
[Die Buchstaben und Zahlen in den Abbildungen sind nicht transkribiert.]
Fig. 9.
Hier fället der Horizont sehr steil ab.
Fig. 10.
Fig. 11.
Fig. 12.
Fig. 13.
Sturm verweist zweimal auf diese Zeichnung innerhalb seines Textes: zum einen
Ansicht 44 (S. 86)
, zum anderen
Ansicht 45 (S. 87)
.
Fig. 14.
Fig. 15.
Fig. 16.
Das Römische Gebälcke am Ober ,, geschoss.
Das Corinthische Gebälcke am unter ,, geschoss
Fig. 17.
Grundriss des Altars au Val de Grace
TAB. C
Fig. 18.
Gebälcke der Ionischen ord
n
ung an der Kirche des Fevillantines.
Basis und deckel des seulen stuhls daselbst an eben der ord
n
ung.
Fig. 19.
Fig. 20.
Fig. 21.
Fig. 22.
Fig. 23.
Fig. 24.
Fig. 25.
Fig. 26.
3
I.
Mein Herr!
WIe mir sein Wohlergehen nebst meinem eigenen fast gleiche nahe j
e
derzeit an⸗ gelegen gewesen, so hat es mir nicht anderst als höchst erfreulich seyn kön⸗ nen, daß ihn Se.
Excell.
der Herr Graff von N. erwählet hat seinen Sohn, einen jungen Herrn von nicht gemeinen Eigenschafften, so solchen hohen Stand rühmlichst erhöhen können, nach
Paris
über die
Niederlande
zu führen. In⸗ sonderheit verehre ich recht innigst die gantz sonderbahre und weise Entschliessung Sr. hochgräffl.
Excellence
, daß sie diese
Tour
nur kurtz haben, und daraus als aus einer Probe abnehmen wollen, was vor Nutzen von einer grössern Reise möchte zu erwarten seyn. Ich wünsche daher GOttes gnädigen Schutz und Beystand zu dieser Reise, daß, der meinen Herrn mit allen zu einer so wichtigen Bedienung erforderten Gaben ausge⸗ rüstet hat, derselbige auch die Frucht eben so reichlich daraus entstehen lasse, und meinen Herrn samt dem anvertrauetem theuren Pfand wiederum glücklich mit Ruhm und
Meri- ten
angefüllet zurück bringe. Was anbelanget das Begehren, daß ich möchte meine
Observationes communici
ren, die ich vor etlich Jahren auf eben dieser Reise gemachet, sonderlich in
Architectonis
chen und
Mechanis
chen Dingen, welche freylich unter die für⸗ nehmsten mit gehören, so man auf Reisen zu besehen pfleget, wolte ich wünschen, daß ich so gut in Bereitschafft dazu stünde, als ich mich schuldig und willig dazu erkenne. Be⸗ daure aber daß so gar häuffige Ursachen mich hindern meinen werthesten Freund, so wie ich wolte zu vergnügen. Meine Reise ist gar kurtz und eilig gewesen, und die Unkosten dazu viel knapper und sparsamer als erfordert werden, wenn man überall zu Beschauung der denckwürdigsten Sachen begehret
admitti
ret zu werden. Dannenhero ist die Rech⸗ nung leicht zu machen, daß ich viel merckwürdiges gar nicht, noch mehr allein obenhin und in der Flucht nur habe sehen und wenig nach Gebühr betrachten können. Uber dieses habe ich nichts auffgezeichnet, als einige Umstände, die mir zu der
Architectur
nach mei- nem damahligen Zustand am nutzlichsten geschienen, und solchergestalt sich vor alle vielleicht als merckwürdig nicht
præsenti
ren kön
n
en. Endlich ist mir ein zimliches
Convolut
solcher an⸗ gezeichneten
Observationen
, durch einen liederlichen und endlichen auf Dieberey ergriffe⸗ nen Dienst⸗Botten, weiß nicht wozu, hinweg
practici
ret und verwahrloset worden. Uber alles dieses fehlet es mir an der Zeit, dasjenige, was ich noch zwar
accurat
, aber nicht sau⸗ ber sondern nur also gezeichnet und beschrieben überig habe, daß es mir zum Angedencken genug seyn mag, sauber und deutlich ins reine zu bringen, es sey denn daß die Reise mei⸗ nes werthen Freundes so eylig nicht vor sich gehe, daß ich nach und nach etwas in Brie⸗ fen
communici
ren könne. Wovon ich mir in geliebten Antwort⸗Schreiben einige Nachricht ausbitte, in brennender Begierde bey dieser Gelegenheit an den Tag zu legen, wie ich bey gar geringen Vermögen, doch mit redlichem und eyfferigen Willen sey
Mein Herr
Rostock
den
4. Maji 1716.
Sein bereitwilliger Diener
N.N.
A 2
II. Mein
48
[Die Transkription beginnt auf dieser Seite erst mit dem Brief Nr. XII, in dem Sturm innerhalb seiner Abhandlung mit der Beschreibung von Paris einsetzt.]
XII.
Mein Herr!
AUs Seiner Antwort habe nicht ohne Verwunderung ersehen, daß Seine Begier⸗ de von
Pariß
etwas zu lesen noch
pressanter
ist, als meine Reise dahin eilig ge⸗ wesen, und Er mir die Kürtze meiner Reise⸗Beschreibung von
Amsterdam
biß dahin gerne zu gut halten will, wenn ich Ihn nur von der sonderlichen Stadt
Pariß
wohl und weitläuffig unterhielte. Denn ob schon wahr ist, daß man in solchen herrli⸗ chen Städten das jenige gemeiniglich nach Wunsch beysammen findet, was man an an⸗ dern Orten mit grosser Mühe kümmerlich zusammen suchen muß, und doch nicht in so ausnehmender Güte als in jenen findet: so ist doch auch gewiß, daß man in mancher un⸗ ansehlichen Stadt wiewohl selten etwas findet, so man in den grösten würde vergebens gesuchet haben, welches die Mühe ersetzet, so man auf dessen Ausspührung gewendet. Es dienet auch was man in den geringern Städten gesehen hat, durch die Vergleichung mit dem was man in den grössern gesehen, alles der Gedächtnuß besser einzudrucken, und mit besserem
Judicio
zu fassen. So finde ich vor die heutige
glorieuse
Welt auch eine vor⸗ treffliche Gelegenheit sich zu
distingui
ren, wenn man durch genaue Besichtigung der ge⸗ ringern Oerter gelernet hat
accurat
zu unterscheiden, was die grössere in der That beson⸗ deres an sich haben, und diejenige mit Bescheidenheit zu widerlegen, welche offtmahls Dinge, so sie in den berühmtesten Städten gesehen, vor etwas sonderliches rühmen, was man doch auch andernoerts an viel geringern Orten finden kan.
Uber dieses alles ist die vornehmste Ursache, daß ich meine Eiligkeit auf der Reise beklagen müssen, weil ich hätte die berühmtesten Festungen
Franckreichs
besser
stud
iren können, wenn ich schon nicht Erlaubnuß erhalten hätte, sie ordentlich auf den Wällen zu besehen. Denn wo man sich an einem Orte einige Tage auffhalten kan, mag einer so die
Fortification
aus dem Grunde verstehet, doch viele
Particularia observi
ren, die grossen Nutzen bringen können. In
Pariß
aber ist von der Wissenschafft zu
fortifici
ren gar wenig, ja keine Gelegenheit etwas zu erlernen über die
Elementa
, so man der Jugend vorträget.
Nach diesem allem aber dauret mich nichts mehr, als daß mein Herr so grosse
Conceptus
gefasset hat, was ich ihm würde sonderliches von
Pariß
berichten können, da doch an einer Seite so viel Beschreibungen und Kupfferstiche von dieser Stadt heraus sind, daß es kaum möglich etwas davon zu schreiben, so nicht in denselben zu finden wä⸗ re, an der andern Seite aber ich nicht länger als drey Wochen darinnen, und acht Tage in den
Environs
derselbigen zugebracht, und wenig Mittel gehabt in alle Orte, wo die denckwürdigsten Sachen zu sehen sind, zu
penetri
ren, da doch gewiß zu
Pariß
mehr als an einem Ort erfordert wird, wenn man etwas rechtes sehen und erfahren will, daß man
eine
49
eine grosse Figure mache, massen ich sorge, daß was man von den Spaniern saget, sich in der That bey den Frantzosen, und sonderlich bey den Parisern finde. Wiewohl ich bey denen so diese Umstände recht verstehen, wissen und erwegen, noch wohl mit meinen gar wenigen
Observationibus
Ehre einlegen möchte, weil sich vielleicht niemand finden wird, der so gar sehr alle Tage von frühe Morgens um fünff Uhr, biß Abends um sieben sich bemühet hätte diesen ungeheuer grossen Ort durchzulauffen, und bey so gar wenig Mitteln als ich hatte, auszuspühren, was daselbst in der
Architectura Civili, Mechanica Sculptur
und
Pictur
merckwürdiges möchte zu sehen seyn.
Mein Herr bedencke, daß in
Pariß
ausser den
vier Königlichen Pallästen
insge⸗ mein noch
264
Höffe, und sonderbahre grosse Wohn⸗Häuser,
51
Pfarr⸗Kirchen,
52
Männer⸗und
78
Frauen⸗Clöster,
55 Collegia
, und
30
Hospitäler gezehlet werden, de⸗ ren gröster Theil sehens⸗würdig sey, und ob ich schon selbst der Meynung, auch fast versi⸗ chert bin, daß diese Zahlen mit der Wirthe und Schencken Kreyde angeschrieben seyn, so bin ich doch gewiß, daß man an keiner Zahl mehr als den vierdten Theil abziehen könne, ohne ungerecht zu handeln. Wenn ihm dabey zu überschlagen beliebet, wie viel Künstler⸗ Häuser und Werckstätte man auffzusuchen habe, und wie viel einem die
Disposition
der Stadt und deren vornehmste
Prospecte
zu thun geben, und wie weite Weege man thun müsse von einem Ort zu dem andern zu kommen, wie viel man auch Weege vergebens thue, und halte dagegen, daß ich (weil ich die Sonntage über niemahls ausgegangen) zu Besichtigung dieser grossen und mit Denckwürdigkeiten angefülleten Stadt, unmöglich mehr als
216
Stunden anwenden können, und diese nicht ohne fast unmenschliche Ar⸗ beit, und daß ich dabey noch viel Zeit haben müste, das Gesehene zu Hause anzuzeichnen, oder auszumachen. Wenn zu diesem noch kömmt, daß erwogen wird, wie geschwind, sonderlich an grossen und unbekanten Orten eine Stunde verlauffe, so wird fast jederman nach meiner Reise das
Facit
machen, welches mir der
Frantzösische
Envoyé
Marquis de Heron
noch vor derselben gestellet, als ich gegen ihm sagete, daß ich mir nur drey Wochen wünschete in
Pariß
zu seyn, worauff er zur Antwort gabe, daß ich in dieser Zeit nichts mehr würde ausrichten, als einmahl durch jede der vornehmsten Strassen geschwinde hin und wieder gehen.
Wolte aber mein Herr sagen, daß ich ihm meine besondere und nicht in gedruckten Büchern befindliche
Observationes communici
ren, es möchten deren so wenig seyn, als immer wolten; so muß ich besorgen, daß auch damit kein Dienst geschehen würde. Denn weil in der Welt keine Leuthe zu finden sind, die so viel Wesens von
proportionir
licher,
correcter
und reiner Austheilung,
profili
rung und Ausarbeitung der
Architecton
ischen Ordnungen und daraus fliessender Zierrathen machen als die Pariser, nicht nur die da
Profession
von der
Architectur
machen, sondern die nur irgends vor Galante Leuthe wollen angesehen seyn; ich aber zuvor aus wohl wuste, daß ich gar wenige Zeit würde in
Pa⸗ riß
zubringen können, darum nahm ich mir als das Hauptwerck vor, darnach zu sehen, ob sie auch so weit in der Außübung solcher Reinigkeit correction und
proportion
ge⸗ kommen seyen, und wenn sie an ihren Wercken doch dawider gefehlet, ob es etwa daher gekommen sey, weil sie
casus
gefunden haben, da man gezwungen sey solche Fehler zu ma⸗ chen. Die zweyte Absicht meiner Dahin⸗Reise war nach zu sehen, ob an den neuen Wercken alle die Zierrathen, welche die alten Römer gemachet haben, auch würcklich nachgemachet würden, oder aber aus der Ursache unterlassen, weil es allzu kostbar seye. Endlich weil die Frantzosen von der
Coupe des Pierres
so gar viel Wunders und Rühmens in ihren Wercken machen, ob sie dieselbe auch in der Thath auch also ausübeten. Wenn ich diese Stücke ausführen könte, glaubete ich genug in den drey Wochen gethan zu haben, wenn ich schon sonst im geringsten nichts thäte.
In demselben habe ich auch so weit
reüssi
ret, daß ich ihnen mit Wahrheit nach⸗ rühmen kan, daß sie das andere aus selbigen drey Stücken völlig geleistet, und in Holtz, Sandstein und Marmor, die aus der
antiquit
ät zu uns gekommene Zierrathen, also auch das
delicat
este Schnitz⸗Werck aus den Gliedern der Simse nett, hurtig und vor
pro- portion
irte Unkosten bloß durch ordentliche Handwercker, Steinmetzen und Tischler
exe- qui
ren. Was das erste Stück anbelanget, kan ich itzo den Parisischen
Architectis
klahr er⸗ weisen, daß sie sehr viel wider die Reglen der reinen Architectur gesündiget haben, nicht aus Noth, sondern aus Mangel g
e
nusamer Wissenschafft, und das alle ihre Säulen⸗
di- spositiones
mit Beybehaltung ihrer an den Gebäuden gemacheten
Inventionen
, mit eben der Arbeit und eben dem Kosten hätten kön
n
en
correct
gemachet werde, als sie es falsch gemachet.
Das dritte belangend, hab ich recht herrliche Exempel ihrer Steinhauer⸗Kunst ge⸗ sehen, auch einige die nicht zum besten
reüssi
ret, aber das vornehmste habe nicht bekom⸗ men können, daß ich nehmlich dergleichen Arbeit möchte machen sehen, und mit sol⸗ chen Leuthen davon sprechen können, denn ob ich schon nach Möglichkeit gesuchet und nachgefraget, ob und wo in der Stadt solcherley Arbeit würcklich unter Handen wäre, habe doch nichts erfahren können. Ich habe aber doch die erfahrensten in der Kunst
N
ausge⸗
50
ausgefraget, und mit ihnen davon geredet, weil aber sie allzu viele Geheimnüß daraus mache⸗ ten, mehr nicht erfahren können, als man in ihren Büchern davon lesen kan. Ja ich vermochte das am auffrichtigsten, davon nach der Praxin geschriebene
Buch
deß
Mathu- rin Jousse
in keinem Buchladen zu erfragen.
Von solchen
Materien
aber meinem Herrn etwas zu schreiben, wäre ja gäntzlich
mal’ à propos
, indeme er weder selbst die
Intention
hat, einen Baumeister dermahl eins abzugeben, noch viel weniger
ordre
haben wird, seinen jungen Herrn Grafen zu solchen
subtilit
äten an zu führen, weiß ich demnach nicht weiter dessen Verlangen zu vergnügen, als daß ich hiebey einige Abzeichnungen sende, welche ich noch in der Eyle habe machen können und gemachet habe, weil ich glaube, daß sie noch nicht in Kupffer heraus seyen, wie sie es damahl wenigstens noch nicht gewesen, da ich sie gemachet,
Entgegen Sturms Aussage existierten zu fast allen von ihm beschriebenen Gebäuden Kupferstiche von Jean Marot.
und dabey melde, wie ich es angefangen habe, daß ich gegen der kurtzen Zeit zu rechnen doch noch habe viel sehen können. Ich bin nehmlich den ersten Tag gleich nach den Buch⸗und Ku⸗ pfer
Boutiquen
gegangen, und habe mich erkundiget was von Beschreibung der Denck⸗ würdigkeiten zu
Pariß
heraus wäre, und habe so viel gefunden, daß meine Mittel nicht zugereichet haben nur den zehenden Theil davon zu kauffen.
Da fand ich Grund⸗Risse der Stadt
Pariß
in unterschiedlichen Format, und kauf⸗ fete einen in der Grösse der
Jaillot
is
chen Land⸗Charten,
Es ist nicht eindeutig, auf welche „Landkarten“ von Jaillot Sturm hier Bezug nimmt. Der Begriff der „Landkarte“ suggeriert, dass er keinen Plan von Paris meint, zudem Alexis-Hubert Jaillot keinen solchen herausgegeben hat, sondern einen Atlas mit zahlreichen Karten von dem Geographen Guillaume Sanson. Denkbar ist auch, dass Sturm auf Bernard Jaillot (1673-1739) anspielt, Sohn von Alexis-Hubert (1632-1712), der 1710 den Plan von Paris von Pierre Bullet und François Blondel erneut herausgegeben hat. Vgl. Le Moël 1995, S. 50; Picon/Robert 1999, S. 78f. u. 95.
welcher diesen
Titul
hat:
Plan de la Ville, Citè, Université & fauxbourgs de Paris, comme il est aujourdhuy aves ses nouvelles rües, places, en ceints & Casernes, dressé sur les lieux & sur les memoi- res de Mr. Jouvin de Rochefort a Paris chez N. de Fer. 1694
. Zum andern bekam ich ein Buch
Description Nouvelle de la Ville de Paris en deux Tome
per
Germ. Brice
Parisien
, welches mich vortrefflich vergnüget, und bewogen hat, drey Tage in mei⸗ nem
Logiament
zu verbleiben, es durchzulauffen, und die vornehmsten Gebäude so ich be⸗ sehen wolte, zu unterstreichen, und was davon in Kupffer heraus war zu kauffen. Weil nun mein Herr sich mehr Zeit wird nehmen, und mehr Geld anwenden können, so rathe ich, daß er jeden Tag nur so viel davon durchlese, daß er hernach ausgehen, und was von denen daselbst
specificir
ten in Kupffer zu haben, auffsuchen und einkauffen könne.
Weil aber in gedachten
Buch
des
Brice
auch ein kleiner Grund⸗Riß der Stadt
Pariß
vorhanden war, ließ ich ihn auf Zindel auffleimen, den
grossen Grund⸗Riß
aber breitete ich in dem
Logiament
auf einen Tisch recht in der
Situation
nach den
plagis mundi
auf,
Gemeint ist eine Orientierung an den vier Himmelsrichtungen, die in dieser Form für den von Sturm erwähnten Plan noch nicht angewendet wurde. Dieser war vielmehr nach der horizontalen Position der Seine und der Île de la Cité ausgerichtet. Von einer vertikalen Position auf den Plänen vor Jouvin de Rochefort „kippte“ die Seine in eine horizontale und anschließend in eine schräge Position auf jenen Plänen, die dem Meridian von Paris folgten. Vgl. Picon/Robert 1999, S. 30-93.
und
noti
rete darinn mein
Logiament
mit einem deutlichen Punct. Denn suchete ich früh Morgens noch ehe es Tag wurde die Oerter darinnen auf in der Ord⸗ nung, wie sie in des
Brice Beschreibung
vorkamen,
imprimi
rete mir den Weg von meinem
Logiament
nach denselbigen zu wohl, besahe die Kupffer so ich von selbigen Ge⸗ bäuden hatte, und damit gieng ich gleich zwischen sechs und sieben Uhr fort, mit Schreib⸗ Taffel und Reißbley wohl versehen, und wenn ich wo an dem rechten Weg anstund, kriegte ich meinen auf Zindel gelehmten Grund⸗Riß aus der Tasche, der mir gar schön geholffen, daß ich nicht leicht Umwege, viel weniger Irrwege gegangen. Dabei fället mir etwas ein, so ich nothwendig erinnern muß. Es ist die gemeine Sage in
Pariß
, daß die Fremden alle Palläste und
Hôtels pour rien
besehen könten, weil die Herrschafften so höfflich und
complaisant
seyen, und die Bedienten nicht nur aus Verbott ihrer Herrschafft kein Franck⸗Geld nehmen, sondern auch aus eigener
Genero- sité
es vor einen Schimpff hielten, wann man ihnen etwas anböte. Daß dem aber nicht also sey, habe gleich Anfangs erfahren, denn da ich bey den
Pallast
aux Thuilleries
anfieng den
Concierge
zu bitten, daß er mich möchte die Zimmer besehen lassen, bekam ich abschlägige Antwort, aber da ich ihm eine Verehrung versprach, kamen die Schlüssel gar bald. Hernach in dem
Louvre
wurde ich zwar gleich
admitti
ret, aber mein
Führer
lieff so geschwind durch die Zimmer, daß ich nichts recht ansehen konte, aber eine
piece de trente six sols
hatte das Gewicht ihn zu
arrêti
ren. Man sagete mir zwar daß man müsse durch die gantze Stadt einen Führer annehmen, wozu ordentliche Leute wären. Allein ich erfuhr, daß nicht allein diese Führer selbst sehr viel kosten, in einem Tage wenig vornehmen, und mit den
Concierges
der
Hôtel
doch gute Verständnuß hätten, daß man nichts recht besehen könne, wo man nicht überall mit Verehrungen
parat
sey. Solcher gestalt bin ich so lang herum gegangen biß eilff Uhren, da ich in dem nächsten den besten
Cabaret
Sturm verwendet „Cabaret“ hier im Sinne seiner Zeit. Das Wort bezeichnet ein einfaches Trinklokal, in dem man manchmal auch Mahlzeiten einnehmen konnte.
geschwinde etwas aß, und denn weiter
marchir
te biß ich müde ward, da gieng ich nach Hause, und brachte die übrige Zeit zu aus den
Tabletten
meine
Memoires
zu Papier zu bringen, und die Zeichnungen, weil die Sache noch im Gedächtnuß war ins reine zu bringen. Und dabey ist noch mein Glück, daß ich an den Parisischen
Memoi- res
nicht viel Verlust gelitten, hingegen an den Holländischen so viel mehr, durch meinen gottlosen
Jungen
eingebüsset.
Wenn
51
Wenn ich nun die Zeit gehabt hätte, täglich nur etwas weniges vorzunehmen, aber alles besser mit den Kupffern zu
conferiren
und genau zu betrachten, und solcher gestalt alles nach dem Innhalt des
Brice
durchzugehen, wozu ich hätte fünffmahl mehr Zeit haben müssen, wenn ich auch noch vor der Besichtigung der Stadt, mich hätte mit Künstlern und andern
curio
sen Leuten bekant machen können, wozu noch einmahl so viel Zeit wäre erfordert worden, so wolte ich mit grossen Nutzen aus
Pariß
wiederum hinweg gezogen seyn. Und wenn ich nur ein Viertel Jahr mich noch daselbst auffhalten könte, und dreyhundert Thaler in derselben Zeit zu verzehren hätte, wolte ich noch ziemliche Wissenschaft daselbst zusammen sammlen, und andern wiederum damit dienen. So aber weiß ich meinem lieben Freund mit weitern vergnüglichen
Remarquen
, die er nicht in des
Brice
Buche
fände, nicht wohl zu dienen, hoffe auch, daß ich deswegen leichtlich Vergebung erlangen werde, weil ich versichern kan, wenn nur dem, was ich hier geschrie⸗ ben, nachgefolget wird, daß die Besuchung, der in ihrer Art unvergleichlichen und einigen Stadt
Pariß
mit völligem Nutzen und Vergnügen geschehen werde. Ich bin
Meines Herrn
Rostock
den
28. August 1716.
Unvermögender doch gutwilliger Diener
N.N.
XIII.
Mein Herr!
OB mir wohl nicht unbekant ist, daß Er sich, als Er ehemahls die
Architectur
ler⸗ nete, nicht habe verdriessen lassen, den grössesten
Subtilit
äten mit unermüdeten Fleiß nachzuspühren, biß Er sie ergriffen; so wird Er mir doch zu gut halten, daß ich Ihm nicht zugetrauet, daß Er sich würde noch darmit
delect
iren, da Er bereits gewiß
resolv
iret hat, von solchen Dingen nicht
Profession
zu machen, und seithero ge⸗ nug erfahren hat, wie unsere Teutsche
Architect
selbsten, damit sie sich mit ihrer Unwis⸗ senheit groß machen können, solche Baumeisterische
Subtilit
äten, welche von rechter Aus⸗ theilung der Dreyschlitze und Sparren⸗Köpffe handeln en
bagatelle
und
pedanterie
, oder, wo sie noch bescheiden sind, als unnütze Schwerigkeiten, und allzu scrupulose
Sub- tilität tract
iren. Nachdeme Er mir aber so grosse
Contestation
gemachet, daß er nicht nur über solchen
Remarquen
höchst vergnügt seyn, und damit wie wenig sie auch wären, zu frieden seyn wolte, ja gar der Meynung ist, daß sie keinem wahrhafftiger
Galanterie
Beflissenem könten unangenehm seyn, so will ich gerne mit meinen gar geringen und spahrsamen Anmerckungen dienen, massen ich der angebohrnen Auffrichtigkeit seines Ge⸗ müthes darinnen völlig versichert bin, die nicht leidet, daß sein bezeugtes Verlangen solte verstellet seyn. Ich will mich befleissigen, daß ich das jenige, was
Brice
in seinem
Bu⸗ che
nicht angemercket hat, in dem
character
von der übrigen Schrift unterscheide.
Durch fett markierte Textpassagen möchte Sturm dem Leser anzeigen, wo er vom Text des französischen Cicerone abweicht und diesen korrigiert. In hiesiger Transkription wurden diese selbst am Original nicht immer eindeutig auszumachenden typografischen Unterschiede nicht wiedergegeben, um den Lesefluss nicht zu sehr zu beeinträchtigen.
In der Ordnung aber werde ich bleiben in der ich herum gegangen, welche denn zuweilen von des
Brice
Ordnung abweichet.
Ich fange billich von dem
Pallast
aux Thuilleries
an, dessen
Grund⸗Riß und zwey Aufrisse
von
Marot
herausgegeben zuverlässig sind. In
Merians
Topographien
aber ist noch die Vorstellung zu sehen, wie solcher Pallast vor diesem ausgesehen hat. Die gantze
Faciata
bestehet aus fünff
Pavillons
, und vier dazwischen liegenden langen Gebäuden, alles in einer Linie von
1011
Füssen, aber Schade ist, daß die
Architectur
, wie sie nicht zu einer Zeit gemachet, also auch nicht ein Stück dem andern zu folge, sondern gar ver⸗ schieden eingetheilet worden, wiewohl deßwegen das gantze Gebäude zusammen nicht unter⸗ lässet in den Augen derjenigen, welche in den Wissenschafften der
Architectur
nicht sehr tieff eingesehen haben, einen gar guten
Effect
zu thun, wie auch ein
Musicalis
ches Stück den meisten Zuhörern gefallen kan, so aus unterschiedenen Meister⸗
Composition
en zusam⸗ men gesuchet sind. Indessen ist doch nicht zu zweifflen, daß wann ein einiger
Architect
eben dieselbe Variation der
Architectur
aus einem gewissen und stets
harmo- nii
renden Grund angeordnet hätte, der
Effect
noch viel annehmlicher, auch in den Augen der Halbgelehrten seyn würde. Der
mittelste
Pavillon
hat drey Ordnungen übereinander, und noch eine
Attique
darüber, unten Ionisch mit Binden, darüber Co⸗ rintisch, und zu oberst Römische, alle von Marmor, mit der
Attique
und dem Geländer darüber ist er so hoch als der übrigen Gebäude mit samt dem Dach, darüber aber hat er noch ein sehr hohes ründlecht geführtes Dach, welches sich in einem mit einem Geländer umbgebnen Altan endiget. Der beyden bey der Seiten folgende lange Gebäude, und die
N 2
zwey
52
zwey hernach folgende etwas kürtzere, welche hier oben vor Pavillons gerechnet worden, haben zwey gantze Geschoß, und eine
Attique
darüber. Das unterste Geschoß hat durch⸗ gehends Ionische Ordnung, daran doch an beyden langen Gebäuden noch Binden sind, an den beyden kürtzeren aber ist sie nicht mit Binden, sondern mit
Canelü
ren, darinnen noch Blumen⸗Stücke stehen, und begreiffet nicht lauter Fenster, sondern wechsel⸗weise Bilder⸗Blindten und Fenster zwischen sich der andern Reyhe hat an den beyden langen Ge⸗ bäuden keine Ordnungen, sondern hat nur zwischen den Fenstern Brust⸗Bilder
en guine des termes
. Aber an den kürtzern Gebäuden oder Pavillons seynd Corinthische Wand⸗ Pfeiler, zu beyden aber gehen die Fenster mit ihren Zierrathen über den Architrav und Bor⸗ ten hinauff. Der folgenden äussersten langen Gebäude aber, wie auch die daneben die
Faciata
schliessende
Pavillons
haben nur eine Reihe Römischer Wand⸗Pfeiler, welche durch die beyden untersten und Haupt⸗Geschosse durchgehen, doch mit dem Unterscheid, daß die Fenster an den äussersten
Pavillons
in dem zweyten Stock
Architrav
und
Fris
durchscheiden, und die Wand⸗Pfeiler gar zu weit voneinander stehen.
Man sihet auch daran, wann die Wand⸗Pfeiler unverdünnet sind,
Die Frage der Schmälerung der Pilaster hat die Theoretiker wiederholt beschäftigt. So sagt d’Aviler im Artikel
Pilaster
in seinem Wörterbuch, dass eine Schmälerung vorgenommen werden muss, wenn sich der Pilaster hinter oder neben einer Säule befindet, damit er nicht die Proportionen des darüber befindlichen Gebälks übersteigt. Vgl.
d’Aviler 1710, Bd. II, S. 780
.
wie das die Bau Meister
vex
iret. Denn hier wolte der
Architect
dieselbe auch gerne anbrin⸗ gen, kunte sich aber nicht anders helffen, weil der Borten und
Architrav
doch mu⸗ sten über dem unverdünneten Stamm zutreffen, solcher Gestalt aber die untersten Glieder deß Krantzes weiter auslieffen, als es die gewöhnliche
Distanz
der Spar⸗ ren⸗Köpffe leydet, als daß er den Streiffen, woran die Sparren⸗Köpffe stehen,
(b)
nicht gewöhnlicher Weise über den Wullst
(a)
ein wenig überstehen liesse, sondern, nachdeme er über diesem ein Riemlein oder Plättlein hatte stehen lassen, jenen auff gantz ungewöhnliche und gantz
bizarre
Weise zurücke zog, wie aus beykommender
Figur
zu ersehen.
Tab. XIIX Fig. 1.
Sturms Angabe ist nicht korrekt. Die Abbildung, auf die er hier verweist, trägt tatsächlich die Nummer XVIII.
Es ist auch nicht zu läugnen, daß das Gebälcke gegen den Wand⸗Pfeilern zu hoch und schwer aussihet, habe aber nicht dazu kommen kön⸗ nen gewiß zu erfahren, ob es höher als fünff
Modul
hoch seye. Denn fünff
Mo- dul
, welches
Vignola
Proportion
ist, sihet sonst nicht zu schwer und hoch gegen die verdünneten Säulen,
Nach Vignola sollte das komposite Gebälk, wie auch das korinthische, nur ein Fünftel der Säulenhöhe betragen (während das dorische Gebälk ein Viertel der Säulenhöhe einnehmen kann), da es sonst zu schwer erscheint: „C’est le sentiment des meilleurs architectes, que la hauteur des entablements doit diminuer à proportion que les colonnes sont grêles, parce qu’elles sont moins capables de porter un lourd fardeau […].“ Jedoch gibt Vignola dem kompositen Gebälk fünf Module, somit ein Viertel der Höhe der Säule mit 20 Modulen. Architrav und Fries bestehen jeweils aus eineinhalb Modulen, das Gesims aus zwei Modulen. Vgl.
d’Aviler 1710, Bd. I, S. 70 u. 72f
.
und also noch vielweniger gegen die unverdünneten Pfei⸗ ler aus.
Umb diesen Pallast innen zu besehen, gehet man erst in einen
Vorsaal (
Vestibu- lum
)
welcher an allen Seiten Oeffnungen hat, und seine Decke durch etliche
Arcad
en mit Ionischen Säulen träget, über denen nicht ein blosser
Architrave
lieget, wie
Bri- ce
, noch ein
Architravir
ter Krantz, wie
Daviler
berichtet, sondern ein volkomm⸗ nes aus
Architrav
, Fris, und Krantz bestehendes Gebälcke, welches in dem Borten mit Krag⸗Steinen besetzet, aber in der That seine rechte
Proportiones
nicht hat, sondern zu niedrig, die Ursach ist, weil die Säulen mit den ausser auff einem
Horizont
(wie billich) stehen, und eben so groß sind, deren wohl
proportionir
tes Gebälcke doch über die Balcken der
Etâge
hinauff reichet. Weil nun die innere Ordnung nicht hö⸗ her gehen konte, mußte nothwendig ihr Gebälcke um die gantze Dicke deß Balcken und seiner Ubertünchung niedriger werden, als das äussere. Es hätte aber der Bau⸗Meister wohl den innern
Modul
um ein merckliches kleiner nehmen, und dadurch erhalten können, daß auch die innere Ordnung ihre vollkommene
Proportiones
er⸗ halten hätte, und doch mit der äusseren Ordnung in guter
Symmetrie
und
Com- bination
geblieben wäre.
Die
Haupt⸗Treppe
ist neben dem
Vor⸗Saal
vorne bey dem Eingang zur rechten Hand, von dessen erstern Arm man gleich in die
Capelle
gehet, welche nahe an dem
Opern⸗ hause
lieget, hernach steiget man durch den zweyten Arm, der an beyden Seiten neben dem ersten hinauff gehet in den
grossen Saal
, der über dem
Vor⸗Saal
lieget, und von da in alle Zimmer, welche in einer grossen
Suite
hintereinander liegen, daß man durch alle Thü⸗ ren einen geraden weiten und herrlichen
Prospect
hat.
Diese Stücke in guter Ordnung zu sehen, muß man an
deß Königs Gemach
an⸗ fangen, in denen allen
le Brun
die Außzierung angeordnet, und durch geschickte Meister hat ausführen lassen. Der
Guarde-
Saal
, so zunächst nach dem grossen folget, (wiewohl mir letztens der erste grosse Saal, der
grosse Schweitzer⸗Saal
genennet worden, wie es auch vernünfftig ist, daß der
Guarde-
Saal zu allerförderst liegen muß,) ist grau in grau gemahlet von
Loyr
, welcher auch das darauff folgende
Vor⸗Gemach
gemahlet hat, worinnen an der Decke die auffgehende Sonne gemahlet ist, vor der die Morgen⸗Röthe hergehet, unterschiedliche Götter aber zur Seite und nachgehen. Umb dieses mittlere Ge⸗ mählde sind in vier
Cartouchen
, die vier Jahrs⸗Zeiten auff die vier Elementen
applici- ret
auff einem vergüldeten Grund vorgestellet. Von dar gehet man in
deß Königs
Au- dienz-
Gemach
. Dessen Decke ein trefflicher Mahler
Bertolet
, ein
Canonicus
aus
Lüttig
verfertiget hat. Unter der Decke lieget ein Gipserner verguldeter Krantz umbher, der mit seinen Zierrathen von
Lerambert
biß auff die Bilder gemachet ist, welche
Girardon
ge⸗ macht. Vor allen aber sind die
Grotesquen
auff dem Tafelwerck zu
consideri
ren, welche theils auff einem matten Gold⸗Grunde bloß mit Farben, theils auff einem weissen mit Far⸗ ben gemahlet, und mit Gold gehöhet sind, und von einem Lothringer
Lemonie
gemahlet
sind,
53
sind, der in solchen Wercken sonderlich
æstimi
ret wird. Von dar gehet man weiter in die
Gallerie
zur Gesandten⸗Verhör
. Die Decke ist von der in der
Gallerie Farnese
zu
Rom
, (welche von
Ulrich Krauß
zu
Augspurg
in
Kupffer
heraus gekommen,) welche der berühmte
Annibal Carache
gemahlet,
abcopi
ret, aber die Säulen⸗Bild oder
Termini
, welche an dem
Original
nur weiß von Gibs, sind hier mit natürlichen Farben gemahlet, wie auch die daran und auf dem Sims sitzende niedrig erhabene Bilder so wohl gemahlet sind, daß man sie vor gantz rund ansehen muß. Es sind auch sehr wohl zu sehen die vor⸗ treffliche Cabinet oder Schräncke, welche mit
Miniatur
und Goldschmidts⸗Arbeit mit dem Grab Stichel trefflich ausgemachet sind. Vier kommen von dem
Cardinal Mazarin
. Es sind diese Cabinets alle Paar⸗weiß in
Symmetria
miteinander gemachet und gestellet, und stehen unter einem Getäffel, welche mit blauer Glasur trefflich gezieret sind. Dabey sind auch die Taffeln betrachtens werth, welche mit allerhand Marmor in Figuren künstlich aus⸗ geleget sind. Die andern Gemächer, welche an der Seite gegen dem Garten liegen, be⸗ stehen in einer
Kammer
und einem
Cabinet
, welche
Noel Coypel
gemahlet hat. Es sind schon Camine da, welche lange vorher mit Spiegel⸗Gläsern ausgezieret sind, als man die⸗ se Mode in
Paris
, und von dar in
Teutschland
ausgebreitet hat, die übrigen Zimmer deren vornehmster Eingang in dem grossen
Pavillon
an der Seite gegen dem
Seine⸗Strohm
ist, und in einem
Guarde
-Saal
und völligem
Zimmer vor die Königin
bestehen, sind alle von
Nocret
gemahlet. Aber es stehet an den Decken Stücken gar nicht wohl, daß die Bilder nicht in Verkürtzung gemahlet sind. In dem untern Geschoß liegen unter diesen eben solche
Zimmer
welche deß
Dauphins
genennet werden, welche sehr
æstimi
ret werden, weil viel von deß berühmten Mahlers
Champagne
Hand darinnen ist. Es sind Säle dar⸗ innen, da lauter
Modell
e von Vestungen
auffbehalten werden, welche vortreff⸗ lich sollen zu sehen seyn, wie ich aber gewiß versichert worden, niemand als vorneh⸗ men Herren auf besondere
Permission
deß
Königs
gezeiget werden.
An der andern Seite ist nichts als die
Capelle
und das
Opern
Hauß
, oder wie sie es nennen
la Salle des Machines
. Dieses Theatrum ist unstreitig das herrlichste in
Euro- pa
, auch des
Herzogs von
Parma
Opern-
Hauß
nicht ausgenommen, davon so viel Wesens gemacht wird. Wiewohl
das Hannöverische
an prächtigem Aussehen ihm nicht viel nachgegeben. Man kan die
Disposition
nicht besser wünschen, indem ein jeder Zu⸗ schauer alles bequem und wohl hören, sehen und verstehen kan, doch ist da die
Parterre
weit bequemer als die Logen, und ist selbige durch ein Geländer in zwey Theile ab⸗ getheilet, in deren ersten die Vornehmsten, in den
Logen
Persohnen von geringerer
Distinction
, und im Hintertheil der
Parterre
die Allergeringsten sitzen. Der Platz vor das eigentliche
Theatrum
ist sehr groß.
64
Fuß breit, und noch einmahl so lang, und ist die Bewegung der
Machinen
sonderlich schön mit Gegen⸗Gewichten eingerichtet. Ich habe vermeinet mit Versprechung guten
Recompens
zu erhalten, daß mir der
Concierge
nur einen gantzen Tag erlauben möchte darinn zu bleiben, und alles abzu⸗ messen, bin aber fast rüde mit meiner Bitte abgewiesen worden. Die Auszierung ist daran nicht gespahret, alles nach Marmor ausgemahlet, und die
Capitäl
⸗ und Schafft⸗Ge⸗ simse an den Säulen zwischen den
Logen
sind verguldet, so wohl als die gantze Decke, wel⸗ che vortrefflich
bossi
ret, und mit Gemählden gezieret ist, welche
le Brun
gezeichnet, und der
ältere
Coypel
gemahlet hat.
Ein Italianischer Edelmann
Vigarani
hat dieses
Theatrum
angegeben, davon
Brice
noch diesen französischen Schnitt mit angehänget, daß es könne bequemlich
7000
Mann enthalten, welches kaum wahr ist, wann man das
Theatrum
selbst und den Platz vor die Zuschauer gantz voll propffete. Die gantze
Parterre
hält auffs höchste nicht mehr als
2100
und der Raum in fünff freyhen
Logen 3600
gevierdte Fuß, worauff, wann Mann an Mann stehet, nicht mehr als
2000
Menschen seyn kön⸗ nen. Ja ich kan redlich versicheren, daß unter fünff
Opern-
Häusern, so ich gese⸗ hen, dieses am wenigsten Platz vor Zuschauer hat.
Der
Garten
aux Thuilleries
.
Was
Brice
davon auff drey Seiten saget, kan ich noch nachdrücklicher in wenig Zeilen sagen. Es ist gewiß ein Meister⸗Stuck von einem Lust⸗Garten zu an⸗ genehmen Promenaden, und das Muster der meisten französischen neuen Gärten. Der Angeber
le Nôtre
wohnet in diesem Garten, und war zu meiner Zeit schon sehr alt, daß ich nicht glaube, daß er noch im Leben sey.
André Le Nôtre verstarb 1700, ein Jahr nach Sturms Aufenthalt in Frankreich.
Seine drey vornehmste Kunst⸗Griffe sind, daß er umb den Garten angenehme Terrassen machet, welches auch der
Angeber
deß
Gartens zu
Loo
in acht genommen, damit von einer Höhe der Garten umb und umb desto anmuthiger ins Gesicht falle, und daß er vor den grossen vordersten freyen und mit
Parterren
gezierten Platz eine
Boscage
leget, durch deren schattigte
Alleen
man zu hinterst wiederumb in einen hellen Platz aussi⸗ het, und endlich, daß er die Quartier der
Boscagen
durch geschnittene Hecken und Lattenwerck in allerley anmuthige Sparzier Plätze, welche Schau⸗Plätze, Säle, Irr⸗Garten, und so weiter
præsenti
ret, abtheilet, von welchem allen man gute
O
Muster
54
Muster in diesem Garten, und in
dem zu
Versailles
findet. Ich habe bey
ihm
seine Risse gesehen,
Ein
Plan du jardin du palais des Tuileries de l’invention de M. Le Nôtre, comme il est à présent
, Paris, Langlois, o. D., ist bei Bresc-Bautier/Caget/Jacquin 1996, S. 41, abgebildet.
welche gar annehmlich gezeichnet waren, auch hatte er ein artig klein
Musæum
, darinnen sonderlich schöne
Sigilla
von Metall, und ein guter Vor⸗ rath sauberer Kupfferstiche waren, dergleichen sich alle manirliche Leuthe fast zu haben in
Paris
befleissen, und nicht so
grossier
sind, als die meiste Teutschen, die aus solchen Sachen nicht so viel als aus einem Glaß Wein, und einer Pfeiffe To⸗ back machen. Er soll viel einen grössern Vorrath gehabt, und das Beste an den
König
überlassen haben. Den
Garten
aux Thuilleries
hat
Marot
gar gut in
Kupffer
gebracht, von deme mir noch dieses zu melden einfället, daß er hinten an den Stadt⸗Wall stösset, welcher gegen der mittlern Haupt⸗Allee durchgeschnitten, und mit einem eisernen Gatterwerck verschlossen ist. Ausser der Stadt trifft eine
Allee
der Lust⸗Wandelung der Königin
darauff, hinter deren das Feld⸗Theil einwarts gehet, auff dem weit hinten, wo es sich wieder erhebet, eine mit denselben
corre- spondiren
de falsche
Allee
gemachet, und dadurch dieselbige
à perte de vuë
verlän⸗ gert ist.
Die
grosse Gallerie
des
Louvre
.
Der
Pallast
aux Thuilleries
ist mit dem
Louvre
durch eine sehr lange Gallerie von
1326
Fuß zusammen gehänget, an der Seite des Wassers, und an der andern Seite ist es angeleget, als wann eben dergleichen Gebäude hätte kommen sollen, wodurch alles zusammen zu einem einigen Pallast von ungehäurer Grösse, und das verwund⸗ dersamste Gebäude in der gantzen Welt geworden wäre. Die
Architectur
ist aussen an dieser Gallerie auch nicht einerley, (davon
Marot
ein accurates
Kupffer
heraus ge⸗ geben.) Die Helffte von
Thuilleries
an ist eben solche Anordnung, wie an den äussersten Stücken desselben Pallasts, worüber wechsels weise rund und eckigte
Frontons
sind. Man mercket an, daß an den acht letztern Wand⸗Pfeilern an der Mitte der Gallerie die
Capitäl
e besser gemacht sind als die übrigen, und aus dem
H
welches darauff an statt der Blume geschnitzet ist, kan man abnehmen, daß diese Arbeit sey zu
Heinrich deß Vierdten
Zeit ge⸗ machet. Die kleine
Risalit
in der Mitte hat unten gekuppelte Toscanische, und oben darüber Römische Wand⸗Pfeiler, welche miteinander eben die Höhe haben als die vorgemeldte Durchgehende.
Sturm bezieht sich auf die oben beschriebenen Eckpavillons des Palais des Tuileries.
Nächst dem kommt ein kurtzes Stück, daran die
Archite- ctur
schlecht und simpel ist, der gantze Uberrest ist von einer sonderbahren
Ordonnance
. Es sind drey Geschoß, da das vorhergehende nur zwey hat, doch lauffen diese drey mit jenen zwey zu oberst in einer Höhe fort. Das untere Geschoß ist mit gekuppelten
Toscanis
chen mit
Bossagen
gezierten Pfeilern, auff Säulen⸗Stühlen, und kleinen hoch von der Erde stehenden Fenstern, daß man daraus sehen kan, daß
deß Kö⸗ nigs Stell
darinnen sey. Darüber ist ein niedrig Geschoß ohne Ordnungen, worin⸗ nen allerhand grosse Künstler von dem
König
freye Wohnung geniessen, welche von den Frembden fleißig besuchet werden.
Unter Heinrich IV. erhielten ausgewählte Künstler erstmals die Möglichkeit, ihr Atelier und ihre Unterkunft im Louvre einzurichten, zunächst insbesondere in der Grande Galerie sowie in einem der Flügel an der Cour carrée. Vgl. Garnier-Pelle 1989a, S. 11.
Der oberste Geschoß, worinnen die Galle⸗ rie fortgehet, hat Römische Ordnung, und darüber liegen wiederum wechsels⸗ weiß runde und spitzige
Frontons
. Es ist sehr viel Schnitzwerck daran, so doch grösten theils noch nicht ausgemacht ist. Innen ist die Gallerie noch nicht ausgemacht, welche
29
Fuß weit in Lichten ist. Doch sihet man einigen Anfang von Bildhauer⸗und Mahler⸗Arbeit, so unter
König Ludwig dem XIII.
von dem berühmten
Poussin
angegeben, und von
Remi Vibert
ausgeführet worden. Weil man aber dieselbige in
Proportion
der Grösse deß Orts vor allzuklein gehalten, ist die Arbeit unterlassen worden. Die Decke bestehet in einem ge⸗ schahlten Tonnen⸗Gewölbe, mit Gibs verkleidet, worauff die Zierrathen, welche in meist kleinen Figuren bestehen, gemahlet sind. Die Wände sind mit einer
Ar- chitectur
von Holtz bekleidet. Es fügete sich eben, daß ich in der Woche hinauff kam, da die jungen Mahler und Bildhauer aus der
Academie
, umb einen von dem
König
auffgesetzten Preiß durch
Specimina certi
ren, welche auff dieser Gallerie aus⸗ gestellet werden etliche Tage, da dann eine unglaubliche Mänge von allerhand Leu⸗ then sie zu sehen, hin und widergehen. Die
Professores
der
Mahler
Academie
gehen stets unter ihnen herum, und hören was
judiciret
wird. Wenn ich die Zeit gehabt hätte, solte mir es ein grosses
Divertissement
gewesen seyn, auch so lang es wahrete darunter herumb zu gehen, und die Judicia anzuhören, darunter viele sehr verstän⸗ dig und wiederumb viele von ansehlichen Leuthen, nach der unvergleichlichen Judi- cir Sucht der Pariser im höchsten Grad lächerlich ausfielen. Bey diesem Festin wird ein grosses Stück der Gallerie umb die ausgesetzten Stücke herumb mit treflichen Ta⸗ pezereyen behänget, darunter waren damahl die
Apostel⸗Geschichte
nach
Poussins
herrlicher Mahlerey vortreflich gearbeitet. Unten auff den Plätzen vor dieser Galle⸗ rie zwischen
Thuilleries
und dem
Louvre
sind viel Werckstätten der Bild⸗Hauer, die man gerne besihet, wenn man Liebhaber von der Kunst ist.
Das
Louvre
.
Was man besonders daran das alte
Louvre
nennet, bestehet in zwey Haupt⸗Gebäu⸗ den, welche einen Winckel
formi
ren, deren einwarts stehende
Facia
ten mit einer vortrefflichen
Archi-
55
Architectur
gezieret sind. Doch kan man sagen, daß an dem mittlern
Pavillon
nicht gar wohl stehet, daß zu oberst drey
Frontons
unmittelbahr übereinander stehen, wie auch die unter denselbigen an statt der Säulen stehende
Cariaty
den
Am Pavillon de l’Horloge stehen vier Paare von jeweils zwei Karyatiden.
das gute Ansehen meinem Geschmack nach nicht machen, als die Franzosen meinen. Welchen ich hin⸗ gegen recht gebe, wann sie die Fenster deß zweyten Stocks vor
excellent
und sehr
pro- portionirli
ch, und das häuffige Schnitzwerck daran vor unvergleichlich halten. Die Gesimse dieser Fenster tragen wechsel weise spitzige und runde
Frontons
, und statt der Frontons, gegeneinander liegende
Sphinges
zwischen denen ein
Busto
stehet, welches al⸗ les
Marot
in einem schönen
Kupffer
accurat
vorgestellet hat. Man muß sich wun⸗ dern, daß der Sandstein sich so zart und frey ausarbeiten lässet, als an allen die⸗ sen Schnitzwercken geschehen, welches Mühe haben solte, wenn man es in Holtz also heraus bringen wolte. Das Dach ist gebrochen und man ist der Meynung, daß der
ältere
Mansard
das Muster seiner Dächer davon genommen, welche er mit so grossem Lob auf seinen Gebäuden angegeben, daß man ihn gar als den Erfinder solcher Art Dä⸗ cher insgemein ausschreyet.
In dem
Schweitzer⸗Saal
, welcher um drey Stuffen höher als das untere Geschoß lie⸗ get, ist über einer Thür ein
Portal
, dessen Simswerck vier
Cariaty
den in Riessen⸗Grösse tra⸗ gen, welche wie alles vorgemeldtes Schnitzwerck von
Jean Gougeon
ist. Man hält sie vor ein grosses Meisterstück, in welchem
Regard
auch der berühmte
Perrault
sie hat in seinem
Commentarium
über
Vitruvium
stechen lassen.
Vgl.
Perrault 1673, Bd. I, S. 4, Tf. I
.
Uber den Haupt⸗Pforten ist in Marmor diese Auffschrifft eingehauen:
Henricus II. Christianiss. Vetustate collapsum refici cœp. A Pat. Francisco I.R. Christianiss. mortui Sanctiss. Parent. memor, pientiss. filius absolvit. An. Sal. Christi M.D. XXXXVIII.
„Heinrich II. der Allerchristlichste. Den wegen des Alters niedergestürzten [Louvre] begann der Vater, der allerchristlichste König Franz I., wiederzuerrichten. Im Gedenken an den toten heiligsten Vater hat der liebende Sohn ihn [den Louvre] vollendet, im Jahr Christi des Erlösers 1548.“
Auff den Pforten an der Seite lieset man:
Virtuti Regis Christianissimi. Donec totum impleat orbem.
„Der Tugend des Allerchristlichsten Herrschers. Bis dass sein Glanz den ganzen Erdkreis erfülle.“
Welches auf des
Henrici II.
Devise
gehet, dazu er den zunehmenden Mond genommen.
Den mittlern grossen
Pavillon
mit oben getadelten drey
Frontons
und 6.
Canyali- den
,
Es handelt sich um den oben bereits genannten Pavillon de l’Horloge mit den vier Paaren von jeweils zwei Karyatiden. Es bleibt unklar, warum Sturm nur von sechs Karyatiden spricht.
welche von denen in dem
Schweitzer⸗Saal
abcopi
ret worden, hat erst
Ludwig
der
XIII.
aufführen, doch im übrigen gantz nach dem übrigen Gebäude einrichten lassen.
Unter diesem
Pavillon
ist der
grosse Vor⸗Saal
, wodurch man itzund von
Thuille- ries
herein gehet, darüber ist die
Capelle
zwischen den zwey Treppen, welche zu den obern Zimmern führen. Der
Vor⸗Saal
ruhet auff zwey Zeilen Ionischer Ordnung, welche nach denen, so man im
Capitolio
zu
Rom
von
Michael Angelo
sihet, geformet sind. Der Baumeister dieses
Pavillons
war
Mercier
, der von dem
Cardinal Richelieu
sehr hoch ge⸗ halten worden.
Der Hof, so sich mitten in diesem grossen Gebäu da befindet, hält
378
Fuß ins Gevierdte, umb welchen fast drey Vierthel der Gebäude
König
Ludwig
der
XIV.
hat auff⸗ führen lassen, so aber bey weitem noch nicht fertig sind.
Die Haupt⸗
Entree
und die vornehmste
Faciata
deß
Louvre
ist gegen
Orient
gegen der
Kirche
St. Germain l’Auxerrois
über. Sie hat unten ein gantz schlechtes Geschoss, wie umb und umb an den äussern Faciaten ist. Aber die übrige Geschoß oben auff werden von einer Co⸗ rinthischen Ordnung begriffen von gekuppelten Säulen und Pfeilern. Diese
Faciata
522
Fuß lang, hat drey
Risali
ten, dazwischen zwey lange Gebäude liegen. Die mittlere hat acht gekup⸗ pelte freystehende Säulen mit so viel Wand⸗Pfeilern gekuppelt, darüber ein grosser
Fronton
lieget, dessen grosser Karnies samt daran hängenden Gliedern über dem Krantz Leisten auff jeder Seite von einem Stein ist, dergleichen man nirgends an Grösse findet, massen jeder
54
Fuß lang ist, und
8
Fuß breit,
14
Zoll dick. Die
Machine
, durch deren Hülffe diese Steine sind in die Höhe gebracht, und gantz auff die Stelle geleget worden, welche von
Brice
ei⸗ nem Zimmermann Nahmens
Ponce Cliquin
zugeschrieben wird, von un
interssir
ten Auslandern hingegen dem
Authori
des vortrefflichen
französischen
Vitruvii
Herrn Perrault
bringet mich von diesem vortrefflichen Mann eine kurtze
Digression
zu ma⸗ chen. Denn ich habe Ursache zu glauben, daß es diesem ungemeinen geschickten Mann eben so ergangen sey, wie allen seines gleichen von der Welt Anfang her. Dann er wurde mir von allen in
Franckreich
beschrieben, als ein Mann von sonder lichen
Ingenio
, von grosser Gelartheit, unermüdeten und unersättlichen Fleiß im
Stud
iren, der in vielen Sprachen erfahren, und in Zeichnung seiner Risse vortreff⸗ lich gewesen sey, aber darbey gar
singulair
und
capricieus
. Wann man die Ge⸗ schichte berühmter Leuthe recht durchspühren will, wird man finden, daß alle die jenigen, durch welche GOTT denen Wissenschaften eine sonderliche Hülffe gege⸗ ben hat, so beschrieben worden sind, wie ich hier
Perrault
beschrieben habe, und
O 2
daß
56
daß sie alle, so lange sie gelebet haben, sind geneydet, und mit aller List und Macht durch heimliche fa
l
sche
Blâme
sind gehindert worden, daß sie mit ihren Dingen nicht haben fortkommen können, nach ihrem Tode aber ihre Erfindungen sind frembden zugeeignet worden.
Es wird niemand mit Grund erweisen können, daß
Perrault
oben besagte
Machine
, die gantze vordere
Faciata
des
Louvre
selbst, die
Ehren⸗Pforte
vor der
Pforte
St. Antoine
und das
Observatorium
nicht gebauet habe. Es ist auch diese Art zu bauen von aller französischen Bau⸗Meister ihrer weit unterschieden, hingegen ist unstreitig ein Meister, der die
Faciata
an dem
Louvre
, und der die gedachte
Eh⸗ ren⸗Pforte
angegeben, und die
Proportiones
kommen beyderseits den gantz
singula
- ren
Proportion
en bey, welche
Perrault
in seinem
Traitè des Cinq Ordres
gesetzet hat. Und ob man sagen möchte, daß sich
Perrault
selbst in seinem
Vitruvio
vor den An⸗ geber selbiger Wercke nicht angegeben habe, so gebe ich darauff zur Antwort, daß er sich auch das
Observatorium
daselbst nicht zugeschrieben habe, ob es schon der Text mit sich brachte, daß er es billich hätte thun sollen, und er also viel bessere Gelegenheit hätte dessen zu gedencken, als der andern alle. Indessen hat doch nie⸗ mand jemahls geläugnet, (ist auch unmöglich zu widersprechen,) daß er der Ange⸗ ber davon sey. Und es lag in Wahrheit nicht nur dem gantzen Hauffen der Leuthe, so von dem Bauen
Profession
machen, besonders den Bau⸗Meistern selbst höchst daran, daß sie diesen Mann auffs möglichste hinderten über sie zu herrschen, son⸗ dern auch grossen und mächtigen Persohnen selbst, weil viel Betriegerey, so bey dem Bauen vorlauffet, würde kund geworden seyn, wenn dieser Mann, wie man sich fürchte recht in die
Direction
der Königlichen Gebäude, und in eine innige
Admission
bey dem
König
gekommen wäre. Also bleibe ich dabey, daß sich niemand betriegen werde, der diesen gelehrten Mann vor den Angeber oben gemeldter vier Meister⸗Stü⸗ cke der
Architectur
Sturm erwähnte bislang drei architektonische „Meisterstücke“: die Fassade des Palais du Louvre, das Observatoire und den Triumphbogen von Ludwig XIV. Vermutlich galt ihm die Maschine zum Heben von Steinen als das vierte Meisterwerk.
hält.
Aber wiederumb in unsern Weg einzulencken, so ist in
Augspurg
von
Ulrich Krauß
oben gemeldte
Machine accurat
nach dem
Kupffer
gestochen worden
, wel⸗ ches der
König
in
Franckreich
unter seinen eigenen hat stechen lassen. Es kan nichts
simplers
und folgends nichts bessers ausgedacht werden, als diese
Machine
, die bloß in runden liegenden Wellen bestanden, durch deren Umdrehung die Last auffgeho⸗ ben worden. Solche Auffhebung ist durch Hebe⸗Bäume geschehen, welche man in die Wellen gestecket, und so dann niedergezogen hat. Nur diese beyde
Mecha- nismi
sind wohl daran zu mercken. Erstlich weil die Hebe⸗Bäume immer aus einem Loch der Welle musten ausgezogen, und in ein anders gesteckt werden, so waren an den Wellen Sperr⸗Räder gemacht, darinnen die Sperr⸗Hacken allezeit widerstun⸗ den, daß indeme die Hebe⸗Bäume ausgezogen und freygelassen worden, die Last nicht zurück lauffen konte. Zum andern, daß die Hebe⸗Bäume, wann sie eingeste⸗ cket waren, und wegen ihrer Länge zu hoch in die Höhe stunden, daß man sie mit blossen Händen nicht vermöchte zu erreichen, gar bequem und gewiß mit übergeworf⸗ fenen Stricken konten gefasset und herunter gezogen werden. So simpel und leicht aber diese
Machine
ist, so will ich doch niemand rathen, daß er sie mit vielen Wellen eine grosse Last zu heben machen soll, wie es
Perrault
gethan hat, wann er nicht rech⸗ ten Bescheid damit weiß, das ist, darüber zu halten vermag, daß alle Wellen auffs
accurateste
gleich, alle Sperr⸗Räder auffs netteste gleich getheilet, alle Well⸗Zapf⸗ fen wohl rund gemachet, und
central
eingesetzet, Summa, alles in der
accuratest
en Eben⸗Maaß, so nur möglich gemachet werde. Darinnen aber lässet unser
Brice
sei⸗ nen französischen
Genie
wiederum Sporenstreichs lauffen, wann er diese Steine auf⸗ zuheben vor etwas viel Schwerers hält, als einen solchen
Obeliscum
aufzuheben, wie
Carlo Fontana
Tatsächlich stammt der Obelisk nicht von Carlo Fontana (1634-1714), sondern von Domenico Fontana (1543-1607).
auff dem
Vatican
zu
Rom
gethan, wovon ein sonderlich
Buch
daselbst in Druck heraus gekommen.
Zwischen den besagten drey
Risali
ten liegen zwey
Corps de Logis
, welche in dem an⸗ dern Geschoß gegen der Strasse heraus zwey Säulen⸗Lauben zwischen gekuppelten Wand⸗ pfeilern und gekuppelten freystehenden Säulen haben, welche
cannelli
ret, und drey Fuß sieben Zoll unten an dem Stamm dick sind. Alles übrige Schnitzwerck an diesen Säu⸗ len und ihren Gebälcken ist nach dem
Gusto
der
Antiqui
tät sehr nett, und in der Aus⸗ theilung so sonderlich
accurat
gemachet, daß alles nach der Bley⸗Schnur zusammen
accordi
ret. Summa, es ist alles mit so sonderlichen Fleiß
exequi
ret, daß man in
Paris
sonst nichts ähnliches findet, am wenigsten an den Wercken des
le Vau
und des
Dorbay
, denen
Brice
mit andern Neydern dieses Meister⸗Stück fälschlich zuschreibet. Nur dieses wundert mich, wie dieser gründlich gelehrte
Architect
auf diese
Singulari
- tät gekommen, daß er in dem sonst vortrefflich geordneten Haupt⸗Sims, an statt des Wulstes unter den Sparren⸗Köpffen einen grossen Kehl⸗Leisten, und an statt des Kehl⸗Leisten, welcher gewöhnlich zu unterst am Krantz stehet, einen kleinen
Wullst
57
Wullst gemacht hat. Wie in beykommender
Tab. XVIII. Figur 2
zu ersehen. Ja man könte noch wohl mit Recht erfordern, daß daran der Kinne⸗Leisten ein wenig grösser, hingegen der Krantz⸗Leisten ein wenig kleiner seyn solte.
Beyde Lauben
Gemeint ist die Colonnade du Louvre.
sind jede zwischen den Säulen und Wand⸗Pfeilern zwölff Fuß breit, und
162
lang. Die
Architraven
sind von einer frey⸗stehenden Säule zu der andern 12 Fuß lang, aus vielen Stücken nach der
Coupe des Pierres
zusammen gesetzet, und tragen einen, geraden doch aus gehauenen Steinen zusammen gesetzten
Platfond
, der mit vortrefflichen Schnitzwerck gezieret ist. Die Stein⸗Fugen an dem gantzen Werck sind vor⸗ trefflich zusammen gepasset, daß man sie kaum sihet, und die auffsteigende Fugen sind gar hinter den
Projectu
ren der Leisten verstecket, Summa, man kan, ohne
charmi
ret zu wer⸗ den, dieses Werck nicht ansehen. Es ist der berühmte
Bernini
dieses Gebäudes wegen aus
Italien
geholet worden, und hat ein
Dessein
dazu gemachet, welches ich von
seinem
Modell
, so auff dem
Louvre
stehet, halb abgezeichnet habe, und hiebey sende,
Tab. XIX
welches aber mit recht verworffen worden. Es ist auch ein
Kupffer
einem andern
Dessein
des
Mercier
, und noch von
einem andern
des
Marot
heraus, aber auch diese kommen in keine Vergleichung mit dem
Perraulti
schen, dessen Helff⸗ te ich auch entworffen hiebey übersende,
Tab. XX.
weil man es, so viel ich weiß, nicht in Kupffer hat,
Entgegen Sturms Aussage existiert ein Kupferstich von Jean Marot von 1676, der die
Face principale du Louvre
zeigt (vgl.
Bibliothèque numérique de Valenciennes
.Vgl. auch Deutsch 2015, S. 482.
ohne unter den
Estampes du
Roy
, welche gar rar sind. Die
Disposition
mit durchgehenden
Pilast
ern über dem untersten Geschoß ist auch gegen dem
Wasser
zu be⸗ halten, aber bey weitem so gut nicht ausgeführet, als es
Perrault
angegeben hatte, sonderlich verderben die niedrigen Bogen⸗Fenster alles Ansehen, welche in dem ober⸗ sten Geschoß stehen, wie
Tab. XVIII. Fig. 3
zu sehen. Indessen wird doch solche
Disposition
anitzo in
Paris
sehr geliebet, und ist die
Place des Conquêtes
auch um und umso angegeben.
Sturm hat das erste Projekt der Place des Conquêtes (heute Place Vendôme) gesehen, kannte zudem die Place des Victoires und vermutlich das Hôtel de Lully in der Rue des Petits-Champs, die mit einer Sockelzone mit offenen Arkaden und darüberliegender Kolossalordnung eine ähnliche Formensprache aufweisen.
Innerhalb deß alten
Louvre
besihet man das
Bade⸗Zimmer
Mit dem „Bade⸗Zimmer“ meint Sturm hier beide Appartements der Königinmutter Anna von Österreich, sowohl das Appartement d’hiver als auch das kurze Zeit später entstandene Appartement d’été. Dass Sturm unter dieser Bezeichnung beide Raumfolgen zusammenfasst, erklärt sich vermutlich durch die Berühmtheit des im Appartement d’hiver gelegenen „Cabinet des Bains“. Dieses hatte eine aufwendige Ausstattung erhalten, die von Eustache Le Sueur konzipiert und von Charles Errard sowie Charles Poerson ausgeführt worden war. Vgl. Bresc-Bautier/Fonkenell 2016, S. 324-326, 330-333.
der
Königlichen Frau Mutter
, welches mit dem
Schweitzer⸗Saal
in einem
Horizont
lieget,
Will heißen: Liegen auf demselben Bodenniveau.
und aus vielen Kam⸗ mern bestehet, deren Decken schön gemahlet sind. Es sind theils dieser Gemächer gantz vergüldet, und auff den matt⸗verguldeten Füllungen mit vortrefflichen
Grotesq
uen gemahlet. Das
Bad selbst
hat eine Bad⸗Wanne von weissen Marmor, die Wände aber sind vorbeschriebener massen mit Holtz verkleidet und vergüldet, doch sind zwi⸗ schen dem Taffelwerck
Pilaster
von Schwartzen Marmor ausgetheilet. Die gemeld⸗ te Bad⸗Wanne ist von dem übrigen Zimmer durch einen schönen Marmor⸗Flur, und darauff mit einem sehr schönen Marmornen Gelände abgesondert. Nahe an diesen Gemächern ist der
Saal der
Antich
en
Statu
en
, welcher mit allerley raren Marmor an den Wänden überkleidet ist, mit Bilder⸗Blindten zwischen Säulen, alles von raren und kostbaren Marmor, woselbst die
Antich
en
Statu
en gestanden, die man nun zu
Versailles
sihet.
In dem Zimmer darüber ist vornehmlich die
Gallerie
des
Apollo
zu sehen, welche zwar, nachdeme sie
Anno
1661
abgebrannt, samt dem
Cabinet
der raren Schildereyen
, noch nicht völlig wieder zum Stand gebracht ist.
Le Brun
hat alle Zeichnungen zu dieser
Reparation
gegeben. Es hat in dem mittlern Feld der Decke die Son
n
e auf ihrem Wagen mit alle dem, was die
Poë
ten dabei dichten, gemahlet. In den Feldern umbher hat er die vier Jahreszeiten gemah⸗ let. Diesen Innhalt der Königlichen Decken, den man sonst biß zum Eckel wieder⸗ holet fände, sihet man doch wegen Verschiedenheit der
Ordini
rung allezeit mit Lust an. Und weil man nichts zu Vollkommenheit dieser Auszierung gesparet hat, so ist die Bild⸗ hauerey den vier geschicktesten Meistern mit Setzung einer Verehrung von
300 Louis d’Or
ausgetheilet worden, welche
Girardon
davon getragen hat. Unter den Gemählden sihet man daselbst eine
Bataille d’Arbelle
von
le Brun
. Ein
Abendmahl des Herrn bey ei⸗ nem Pharisäer mit der Sünderin
von
Paul Veronese
, welches Gemählde zwölff Fuß hoch, und
36
Fuß lang ist, und fälschlich von
Brice
vor die
Hochzeit zu Cana in Galiläa
ausgegeben wird, welche ich
expresse
daselbst gesuchet, aber nicht gefun⸗ den habe, ob es mir schon aus
Copi
en gar bekannt ist, daß ich es nicht hätte über⸗ sehen können. Eine
Famille
des
Darius
welche
Mignard
gemahlet, welche aber des
le Bruns
seiner
nicht beykommet. Eine schöne
Bataille
von
Salvator Rosa
gemahlet, un⸗ gefehr fünff Fuß hoch, und acht Fuß lang. In den
Kammern dabey
Ab 1673 wurden die königlichen Gemäldesammlungen in mehreren Räumen präsentiert, die von Louis Le Vau hinter der Galerie d’Apollon angelegt worden waren. Im Anschluss an die Entscheidung Ludwigs XIV. für das Schloss von Versailles als hauptsächlicher Residenz des Hofes wurden auch die Gemäldesammlungen ab 1683 aus dem Louvre dorthin überführt. Dennoch sah Sturm offenbar in zweien dieser Räume, von ihm mit „Kammern“ bezeichnet, eine Reihe hier verbliebener Gemälde. Vgl. Bresc-Bautier/Fonkenell 2016, S. 435-436.
hab ich gese⸗ hen eine
Sainte Famille
von
da Vinci
. Eine
Bataille
von
le Brun
die
Passage
des
Gransici
, seine
Abnehmung vom Creutz
, eine
Venus
in einer Landschafft
von
Titian
,
Es handelt sich wahrscheinlich um das Gemälde mit Jupiter und Antiope aus den Sammlungen Ludwigs XIV. (Paris, Musée du Louvre, INV 752). In einer ähnlichen Beschreibung des Raumes führt Christian Friedrich Gottlieb von dem Knesebeck ebenfalls eine „liegende Venus“ auf (vgl. das digitalisierte Manuskript von Knesebeck auf dem Portal ARCHITRAVE,
Ansicht 50 [fol. 23v]
). Das schließt Tizians Gemälde eines weiblichen Aktes in einer Landschaft aus (zu diesem Zeitpunkt ebenfalls in den Sammlungen Ludwigs XIV. und heute im Musée du Louvre, INV 71), da hier die weibliche Figur nicht liegend gezeigt ist.
einige
Contrefaits
von
Rembrand
und
Antonio von Deyck
,
In den Sammlungen des Musée du Louvre befinden sich heute mehrere Porträts flämischer und holländischer Meister aus den Sammlungen Ludwigs XIV., die Sturm gesehen haben könnte. Von van Dyck das Porträt von
Charles-Louis I
er
et son frère Robert
(1637, INV 1238), das
Portrait d’une dame de qualité et de sa fille
(1627-1632, INV 1243), und das
Portrait de James Stuart, duc de Lennox, et plus tard duc de Richmond, en berger Pâris
von Van Dyck (1633-1634, INV 1246); von Rembrandt befand sich seit 1671 das
Portrait de l’artiste au chevalet
(1660, INV 1747) in den königlichen Sammlungen.
noch eine
Bataille
von
le Brun
die
Uberwindung
Pori
, und drey vortreffliche
Copi
en von
Raphael
.
In den Sammlungen von Ludwig XIV. befanden sich drei Originale von Raffael: das
Portrait de Baldassare Castiglione, écrivain et diplomate (1478-1529)
(Paris, Musée du Louvre, INV 611), entstanden um 1514 und aus der Sammlung von Mazarin in jene von Ludwig XIV. übergegangen, die
Grande Sainte Famille
(Paris, Musée du Louvre, INV 604) und der
Saint Michel terrassant le dragon
(Paris, Musée du Louvre, INV 608). Vgl. Cuzin 1983, S. 188f. (Abb. 195), 207 u. 58 (Abb. 55). Nach Colberts Tod 1683 wurde die Mehrzahl der Gemälde aus dem Louvre nach Versailles gebracht. Vgl. Bresc-Bautier/Fonkenell 2016, S. 436. Zwei der drei Gemälde Raffaels, das Porträt von Castiglione und der Erzengel Michael im Kampf mit dem Drachen, waren in Versailles seit 1695 nachweisbar, das eine in der Petite Galerie, das andere im Schlafzimmer des Königs. Doch gab es in den königlichen Sammlungen zu dieser Zeit bereits mehrere Kopien dieser Werke, darunter eine des Erzengels Michael von einem der Brüder Testelin (Louis oder Henri) und die der Großen hl. Familie von Jean Michelin. Das Akademiemitglied René-Antoine Houasse hatte ebenfalls eine Kopie der Großen hl. Familie angefertigt. Es ist anzunehmen, dass Sturm 1699 einige dieser Kopien in der Galerie d’Apollon im Louvre sah. Wir danken Matthieu Lett für diese Präzisierungen.
Item
die
Wahr⸗ heit von der Zeit entführet
von
Poussin
, welche man fast alle in Kupffer abgestochen findet. Es werden auch Schilde von
Julio Romano
innen und aussen mit viel klei⸗ nen
Figu
ren gemahlet
en camayeux
daselbst auffbehalten.
Aus dem Inventar von Charles Le Brun (1683) geht hervor, dass sich zu diesem Zeitpunkt drei Gemälde von Giulio Romano in den Sammlungen Ludwigs XIV. befanden: ein Porträt von Jeanne d’Aragon (INV 612), eine
Adoration des bergers entre saint Longin et saint Jean l’Évangéliste
(INV 421) und der
Triomphe de Titus et Vespasien
(INV 423). Alle Gemälde befinden sich noch heute im Musée du Louvre. Vgl. Bréjon de Lavergnée 1987, Nr. 2, S. 85-86, Nr. 32, S. 113-115 und Nr. 33, S. 114-115. Nach alten Beschreibungen besaß die
Anbetung der Hirten
bis 1709 noch Flügel, die u. a. mit ornamentalen Malereien verziert waren, die offenbar 1663 ausgeführt worden waren. Vgl. den Eintrag im
Online-Katalog des Musée du Louvre
. Sturm scheint sich darauf mit seinem Verweis auf die Bemalungen „innen und aussen“ zu beziehen.
P
In
58
In obgedachten
Schweitzer⸗Saal
sind noch viel
Antiqu
en, wie auch
Copi
en und Gips Formen von den
Antich
en
Statu
en zu
Rom
zu sehen. Wann man wiederum in den untersten
Vor⸗Saal
Sturm bezieht sich hier vermutlich auf eine große Antichambre nahe der Escalier Henri IV, die zwei Fenster zum Festungsgraben und drei weitere auf die Cour carrée besaß. Von hier aus betrat man die von der Académie française und der Académie des Devises genutzten Räumlichkeiten. Tatsächlich standen in dieser Antichambre mehrere Modelle von Perrault und Le Vau, die wiederholt beschrieben wurden. Vgl. Babelon 1964, S. 72, 74-75. Im Manuskript von Nicodemus Tessin dem Jüngeren findet sich eine Darstellung von Perraults Brückenmodell (vgl. Tessin 2002b, S. 166, fig. 86), ebenso in dem in vorliegender Edition publizierten Manuskript von Knesebeck
Ansicht 47 (fol. 22r)
.
hinaus kömmt, sihet man darinnen das schöne
Modell
einer gehängeten höltzernen Brücke
, welches
Perrault
dem
König
in
Franckreich
præsen- ti
ret, und seine Stärcke zu beweisen, und wie man sicher zwey Häuser darauff bauen könte, eine Manier von Quader⸗Steinen, ein Fuß dicke, und sechs Fuß hoch darauf gebauet stund. Einen Abriß von der Helffte empfänget mein Herr hiebey.
Tab. XXIV. Fig.1.
Weil wir aber hiemit das
Louvre
verlassen müssen, so schliesse ich zugleich gegenwärtiges Schrei⸗ ben, darauff ich erwarten will, ob ich so glücklich gewesen seinem Wunsch ein Genügen zu leisten, und mich auff annehmliche Weise zu erzeigen als
Meines Herrn
Rostock
den
14. Sept. 1716
Dienst⸗beflissensten N.
XIV.
Mein Herr!
AUß mein Letztes nicht nur Ihme, sondern seinem Herrn Grafen selbst sehr wohlge⸗ fallen, vernehme ich sehr gern, und werde mit so viel munterer Begierde fort⸗ fahren, die Beschreibung von
Paris
also fortzuführen, auch ohnangesehen der grossen Weitläuffigkeit, so wider mein Vermuthen in unserer
Correspondenz
daraus ent⸗ stehet, auch von denjenigen Sachen aus
Germ. Brice
anzuführen, die ich zwar gesehen, aber ohne dabey etwas besonders anzumercken. Daß ich aber das gantze Buch übersetzen solle, hoffe ich, daß sie selbst nicht mehr verlangen werden, wann ich versichere, daß sehr viel in demselben Buche enthalten, so reisenden Ausländern zu wissen gar nicht nutzet, son⸗ dern vergnügt seyn, wann ich verspreche nichts auszulassen, was einem mit Recht könte verüblet werden, so er es nicht beobachtet hätte. Derowegen erinnere ich alsobald noch bey dem
Louvre
, was ich sonst vorbey zu gehen willens gewesen, daß der
König
darinnen den von Ihm gestiffteten vier
Academi
en, der
Mahlerey
, der
Bau⸗Kunst
, der
Devis
en
und
der Französischen Sprache
gewisse Zimmer eingeräumet, sich zu versammlen, und ihre
Confe- renti
en und Ubungen zu haben, welche die Passagier auch zu besehen, und sich der berühm⸗ testen lebenden
Membrorum
zu erkundigen pflegen.
In der
Bau⸗Meister
Academie
sind noch folgende
Modelle
zu sehen. I.
Einer Haupt⸗Treppe
vor das
Louvre
von Stein, welches
Perrault
, und
eines von Holtz
, welches
le Vau
angegeben. Ein grosses
Modell
von dem gantzen
Louvre
, wie es itzo angegeben ist, und noch
eines von der
Principal-Entree
, etwas grösser, wor⸗ auff auch alles Schnitzwerck mit Dusche sauber angedeutet worden. Die Seite gegen dem
Wasser
ist auch besonders
modelli
ret
, und weit besser angeordnet, als es itzo im Werck ist. Ferner, die
Principal-Entree
noch grösser von braunem Holtz
. Ein
general Modell
von
Fontainebleau
, und
ein grösseres von den Gebäuden
à part
.
Eines
von
Chambor
, wie es einmahl hat sollen
renovi
ret werden.
Eines von einer Treppe
ins Gevierdte an der
Rampe
umher mit Ionischen Säulen besetzet.
Zwey von
Capell
en gar
componirter Figur
, und
zwey von Kuppel⸗Dächern
. Endlich des
Bernini
Modell
, wie er hat die Haupt⸗
Entree
anlegen wollen.
Von dem
Louvre
stösset uns zunächst auff die alte Gothisch gebauete Kirche
St. Ger- main l’Auxerrois
, welche in Wahrheit innen sehr düster und unannehmlich aussihet, doch einige schöne Gemählde hat, als in der
Chapelle de Paroisse
, die Patron dieser Kirche
St. Vin- cent
un
d
St. Germain l’Auxerrois
, welche
Champagne
gemahlet. In der nächsten
Capelle
haben die
Marterung
Laurentii
, und in der gegen über eine
Magdalena
zu den Füssen JE⸗ SU
, beydes vortreffliche Stücke von
le Sueur
. Diese beyde Stücke sind in sehr guten
Co- pi
en in Kupffer zu haben. Die schönsten
Capell
en dieser Kirche sind, erstlich des
Rostaing
, welche mit viel Marmor gezieret ist, doch nicht von allzuguter Arbeit.
Die Chapelle de l’Annonciation der Familie Rostaing war die zweite Kapelle des Chorumgangs an der Nordseite. Vgl. Lesort/Verlet 1974, Bd. V, S. XVIII und XXXI.
Nahe dabey des
des Moulins
, welche mit besserem Unterscheid gezieret ist.
Diese Kapelle wird bei
Brice 1971 (Ausgabe v. 1752), Bd. I, S. 200
, beschrieben: „La chapelle où se trouve la sépulture de ces grands hommes qui ont rendu de si importans services à leur patrie, est décorée assez proprement. N…. [
sic
] Desmoulins, qui en étoit autrefois Chapelain, avoit un soin extrême de l’orner de tableaux à chaque fête différente, peints par des maîtres modernes en réputation ; […].“
Es ist auch drittens eine
Capelle
lincker Hand neben dem Chor
Es handelt sich um die dritte Kapelle des Chorumgangs an der Nordseite, errichtet für drei Mitglieder der Familie Bellièvre: Pompone de Bellièvre, Kanzler von Frankreich (1529-1607), Nicolas de Bellièvre, Kammerpräsident am Parlament von Paris (1583-1650) und Pompone II. de Bellièvre, Erster Präsident des Parlements von Paris (1606-1657).
mit einem
Grab⸗Mahl
vor
Pompone Ballevre
, mit vie⸗ len Metall, weissen grauen und schwartzen Marmor gezieret. Sein Bild stehet
en buste
, auff dem Grab und darunter ein gut alt Gemählde, dessen Innhalt ich nicht weiß. Gegen über an dem Altar ist
JESUS abgemahlet, wie Er in dem zwölff⸗ ten Jahr seines Alters in dem Tempel gewesen
. In einer andern rechter Hand neben
dem
59
dem Schiffe ist ein Altar mit Marmornen Säulen, daran eine
Assumptio MARIÆ
ge⸗ mahlet ist. An der Seite der
Capelle
du
St. Sacrement
ist das
Grab⸗Mahl
deß Cantzlers
Stephan d’Aligre
, der
Anno
1677
gestorben, worauff er mit
seinem Vatter
, welcher Siegel⸗Verwahrer gewesen, knyend in weissen Marmor vorgestellet ist, durch einen Bild⸗ hauer
Laurent Manier
. Nahe bey dieser
Capelle
ist auch an einem Pfeiler ein
Kopff einer Frau
gemahlet von
le Brün
, welche man aus der darunter gesetzten Grab⸗Schrifft erkennet, eine
Frau
eines
renommir
ten Zeichners
Silvestre
zu sehn. Es stehet aber an einem duncklen Ort, da man die Schönheit der Arbeit nicht wohl erkennen kan. Alle diese Dinge habe ich nur als im Lauff gesehen.
Wann wir nun zwischen
dieser Kirche
und dem
Louvre
nach der
Strasse
St. Hono- rè
gehen, in welcher unterschiedliches zu sehen ist, stösset uns erstlich auff das
Kloster der Pre⸗ diger⸗Münche
in der
Rüe de Coq
. Es ist aber in demselben nichts zu sehen, als das schöne
Tabernacul
auff ihrem Altar, die
Capelle
zur Lincken neben dem Haupt⸗Altar, darinnen das weisse Marmorne
Grab⸗Mahl
des
Cardinal Berule
zu sehen, darauff er knyend in seinem
Cardinals-
Habit vorgestellet ist, daran die Arbeit von Kunst⸗Verständigen sehr
æstimi
ret wird. Die
Bibliothec
soll auch, sonderlich vor solche, die in
Orientalis
chen Sprachen erfahren sind, vor andern in der Stadt wohl zu sehen seyn. Sonderlich aber ist in dieser Strasse zu sehen:
Das
Palais Royal
.
Dieses bestehet anitzo in einer grossen Anzahl Gemächer, welche durch unterschiedliche Höfe voneinander unterschieden sind, deren beyde Vornehmste in der Mitte sind. Der erste und kleinere ist mit Gebäuden gantz umbschlossen, welche mit
Bossag
en gezieret sind. Es ist zu bedauren daß sie nicht Höhe genug haben, wiewohl der Baumeister nicht Schuld daran haben soll, sondern der
Cardinal Richelieu
, der diesen Pallast erst hat vor sich selbst bauen lassen, und es vorsetzlich also haben wolte, daß er dem Hof destoweniger
Jalousie
gebe. Der zweyte und hintere Hof aber ist grösser, und ist zu hinterst mit keinem Gebäude, sondern nur mit einer Mauer, so in
Arcaden formi
ret ist, welche mit eisernen Gattern gegen dem Garten verschlossen sind. Dieser Hof ist mit etwas zierlichern Gebäuden umbgeben, welche in dem unterm Geschoß
Ar- ca
den darüber, aber ein Geschoß mit Dorischen Wand⸗Pfeilern haben.
Die Zimmer in diesem Pallast sind groß und raumlich, doch hat man die Alten zu un⸗ terscheiden von denen, die nur vor einigen Jahren sind ausgezieret worden. Doch
æstimi
ret man von den Alten noch die
Gallerie
in dem lincken Seiten⸗Gebäude des hintern Hofes, welche von
Simon Vouet
gemahlet worden. Alle grosse Leuthe in
Franckreich
nach dem Abbt von
St. Denis
Suger
, biß auff den
Cardinal Richelieu
sind daselbst abgemahlet in völliger
Sta- tur
, in Lebens⸗Grösse,
Die Porträts waren entgegen Sturms Eindruck überlebensgroß. Vgl. Thuillier/Brejon de Lavergnée/Lavalle 1990, S. 240.
und theils darunter, und zwischen ihnen sind in viereckichten Tafeln ihre vornehmste Thaten gemahlet. An der Thür, dadurch man in das Zim⸗ mer der
Madame
gehet, sind einige
Pourtrait
, welche
Vouet
nicht gemahlet hat.
Zwar verweist Sturm hier auf die Beteiligung eines weiteren Künstlers, doch verkennt er offenbar die Rolle des von ihm namentlich nicht genannten Philippe de Champaigne, der neben Vouet maßgeblich an der Ausstattung der Galerie mitwirkte.
Aber die neuen Zimmer, welche man dazu gethan hat, nachdeme der Pallast dem
Kö⸗ nig
von dem
Cardinal
per donationem inter vivos
also überlassen worden, daß er bestän⸗ dig solte bey der Krohne bleiben, sind viel bequemer vor grosse Herrn. Sie sind in einem grossen und
Regul-
mässig angelegten
Gebäude
an der
Strasse
de Richelieu
gelegen. Ein Ge⸗ mach habe darinn sonderlich angeleget gefunden, in dem die Wände mit vergüldeten Taffelwerck von lauter kleinen viereckigten Stellungen bekleidet waren, welche wech⸗ sel weiß mit Spiegeln und mit vortrefflichen
Miniatur-
Gemählden besetzet waren. Es stunden zwey zierliche Cabinet darinnen, welche mit
Medaillen
angefüllet seyn sol⸗ ten, der uns aber herum geführet, sagte, daß er den Schlüssel nicht dazu hätte. Oben aber auf den Absätzen dieser Cabinette, die nach Art unserer alt Teutschen
Thresor
ge⸗ macht waren, obschon ungemein kostbarer, stunden voller
Medaillons
, die durch da⸗ hinter angesiegelte Faden in ihrem
situ
erhalten wurden, daher wir uns sehr in acht nehmen musten, daß wir nicht anstiessen. Es solte das liebste Zimmer des damahli⸗ gen
Ducs d’Orleans
, des Bruders von dem verstorbenen
König
seyn. Ich glaube aber, daß diese
Disposition
nicht viel Nachahmer werde gefunden haben. Der grosse
Garten
, (denn den kleinen habe nicht gesehen,) der an sich doch nicht gar groß war, hatte eine grosse Anmuthigkeit, und konte ich gleich daran sehen, daß ihn
le Nôtre
angegeben hatte. Er ist auch in
Kupffer
gestochen.
Sturm verlässt das Palais-Royal ohne die Oper besichtigt zu haben, die sich in einem Anbau zur Seite der aktuellen Rue de Valois befand.
Weiter gegen das
Thor
zu in die⸗ ser Strasse begegnet uns an eben der Seite die Kirche
St. Roch
.
Diese wird nunmehr wohl fertig seyn, ich aber habe sie noch unvollkommen gesehen. Nur innwendig war sie mit einer zimlich
correct
en Ordnung Dorischer Wand⸗ pfeiler ausgebauet. In dem Haupt⸗Altar war ein schönes
Crucifix
. Aber neben dem Altar stunde noch einmahl der
Heyland, der sein Creutz hielte
, und auff der andern Sei⸗ te
St. Roch
, von
d’
Anguier
gar gut gehauen. In der
Capelle
St.
Andreæ
sihet man seine
P 2
Marter,
60
Marter, wie er von viel Persohnen auff das Creutz gespannet wird
, von dem treffli⸗ chen Mahler
Jouvenet
.
Es handelt sich um die erste Kapelle in der westlichen Seite des Chorumgangs, direkt nach dem Querhaus. André Le Nôtre wählte diese Kapelle 1691 als Grabkapelle und ließ das Gemälde von Jouvenet anbringen. Vgl. Babelon 1991b, S. 23.
Weiter fort ist ein Platz, da viel zu besehen, nemlich die itzo also genannte
Place des Conquêtes
.
Der
Pallast
Vandôme
nahm sonst diesen Platz ein,
18
Morgen Landes groß ge⸗ schätzet, welchen der
König
Ludwig XIV.
gekauffet, und
Anno
1685
hinweg reissen lassen, den itzigen Platz daselbst vor seine
Statue
anlegen zu lassen. Der Platz ist
468
Fuß breit, und
516
tieff, an drey Seiten mit Gebäuden umbfangen, aber gegen der
Strasse
St. Ho- noré
gantz offen. Die
Architectur
der Gebäude umbher hat eine Suite von
Arcad
en mit
Bos- sa
gen, worauff Ionische Pfeiler stehen, so durch die übrige zwey
étagen
hinauff reichen. Die hinterste
Faciata
ist mit einem grossen Bogen eröffnet, so mit zwey vorgelegten frey⸗stehenden Säulen an jeder Seite gezieret, dazwischen
Brice
Bilder⸗Blindten setzet, aber falsch, wie beykommende
Figur
zeiget, die ich auff dem Platz abgezeichnet,
Tab. XVIII. Fig. 4.
und sind die Säulen viel zu enge, daß manirliche Bilder⸗Blindten dazwischen stehen könten. Kein Zweiffel aber ist, daß es besser aussehen würde, wann die Säulen wieder aus⸗ einander gesetzet, und mit
Nich
en dazwischen gezieret wären. Es haben mich auch noch unlängsten
Passagiers
versichert, daß viel daselbst geändert worden, und der Platz nicht mehr viereckicht, sondern achteckig sey, den ich doch viereckigt gesehen.
Ab 1699 wurde der Platz unter der Leitung von Jules Hardouin-Mansart umgestaltet und das Reiterstandbild eingeweiht. Auf einem nun verkleinerten rechteckigen Grundriss mit abgeschrägten Ecken errichteten Privatpersonen Stadtpalais hinter einheitlich gestalteten Fassaden. Vgl. Jestaz 2008, Bd. I, S. 361-364.
Vielleicht ist auch dieses mit geändert, und dadurch
Brice
falscher Bericht wahr ge⸗ macht worden. Ich glaube aber kaum daß derselbige Bau sey fertig geworden.
Nur die Fassaden wurden bis 1702 vollendet, nicht jedoch die dahinter liegenden Gebäude. Vgl. Jestaz 2008, Bd. I, S. 361-364.
Mitten in diesen Platz ist deß
Königs
Statue
zu Pferd
auff einem hohen und recht an⸗ sehnlichen
Piedestal
von weissen Marmor gesetzet, aber keine Statuen waren unten noch dar⸗ an. Vorn stunde folgenden
Inscription
daran:
Ludovico Magno Decimo quarto. Francorum & Navarræ Regi Christianissimo Victori Perpetuo. Religionis Vindici Justo, Pio, Felici, Patri Patriæ Erga Urbem munificentissimo Quam Arcubus, Fontibus, Plateis, Ponte Lapideo, Vallo âmplissimo, Decoravit, Innumeris Beneficiis cumulavit, Quo imperante secure vivimus, Neminem timemus: Statuam hanc Equestrem, Quam diu oblatam recusavit, & civium amori Omniumq
ue
Votis indulgens , erigi tandem passus est, Præfecti & Ædiles. acclamante populo læti posuere. 1699.
„Ludwig dem Großen / Dem Vierzehnten, / Der Franken und Navarras / Allerchristlichstem König, / Dem ständigen / Sieger, / Der Religion Beschützer, / Dem Gerechten, Frommen, Glückgesegneten, dem Vater des Vaterlandes, / Wie dem Wohltäter der Stadt, / Die er mit Torbögen, Brunnen, Plätzen, / Mit steinerner Brücke, breitestem Wall, / Dem / Pflanzen von Bäumen, / Ausschmückte, / Mit unzähligen Wohltaten überhäufte; / Unter dessen Regierung wir sicher leben, / niemanden fürchten. / Dieses Reiterstandbild, solange / Ihm angeboten, hat er zurückgewiesen; / Und der Bürger Liebe, / Den drängenden Wünschen aller nachgebend, / Hat er seiner Errichtung dann doch zugestimmt; / Die Stadtvogtei und Stadtmagistrate, / Unter dem Beifall des Volkes, haben es frohen Herzens errichtet. / 1699.“ Vgl. Ziegler 2010, Anhang VIII, S. 287.
Was
Brice
von der Höhe
dieser
Statua
schreibet, daß sie zwanzig Fuß hoch sey, ist mir noch gar zweiffelhafft, wiewohl sie unstreitig grösser ist, als
die
auff dem
Pont neuf
, und
auff der
Place Royale
. Aber das ist wiederum ein gar zu unverschäm⸗ ter Schnitt, wie man öffters
probi
ret hätte, daß zwanzig Persohnen hätten in dem Bauch des Pferdes an einer Tafel sitzen können, welche er doch durch seine angegebe⸗ ne Maasse von
20
Fuß der gantzen Höhe selbst schändlich widerleget. Ich bin gut davor, wenn man wolte
20
Menschen wie Häringe hinein packen, daß sie nicht viel über die Helffte würden Raum finden, so gar geläuffig sind die grössesten Guasconna- ten bey diesen guten Leuthen.
Wann man mitten vor den Platz kommet, sihet man recht hinter der
Statue
die Kirche der
Capuciner Nonnen
.
Welche ihnen der
König
mit dem gantzen Closter hat neu bauen lassen, welches
Brice
schon
61
schon zu seiner Zeit gantz fertig beschreibet, da ich es doch lang hernach noch nicht fertig gefunden. Daß es eines der
regularest
en in gantz
Pariß
sey, saget er mit Wahr⸗ heit, aber schwerlich auch dieses, daß es mehr als
200000
Reichs Thaler koste. Es ist zwar sehr weitläuffig, doch nur ein Geschoß hoch, und nirgends von sonderli⸗ cher Kostbarkeit. Die Cellen der Nonnen sind alle mit Holtz getäffelt, und der Creutz⸗Gang rund umb mit Fenstern besetzet.
Die Kirche hat nichts ausserordentliches, ist innen gantz glatt und weiß ange⸗ strichen, ist klein, aber sehr helle. Die
Faciata
dieser Kirche ist mit mit zwey Römischen Säulen gezieret, welche ihr Gebälcke mit einem eckigten
Fronton
tragen, und zusammen unter einem Bogen stehen, wie beykommende fünffte
Figur
zeiget.
Tab. XVIII. Fig.5.
Der Bau Meister soll
Dorbay
seyn. Uber der Thür lieset man diese kurtze
Inscription
:
C.H.O. SALVATORI SUB INVOCATIONE SANCTI LUDOVICI
.
„Christus, dem Erlöser, unter Anrufung Ludwigs des Heiligen.“ Die Abkürzung CHO scheint für „Christo“ zu stehen.
In welcher
König
Ludwig
der XIV.
nicht undeutlich
Sanctus
genennet wird.
Das Gemählde an dem Haupt⸗Altar ist eine
Abnehmung vom Creutz
durch
Jouve- net
gemahlet. Zwey
Capellen
liegen gegeneinander über, welche gar schön sind. Die an der lincken Hand ist des
Herzogs
Charles de Crequy
, welcher in vielen grossen Gesand⸗
Tab. XXI.
schafften berühmt worden. Die
Capelle
ist gantz mit Marmor verkleidet. Der Altar ist mit Corinthischer Ordnung aus schwartz und weiß⸗geaderten Marmor von
Barbançon
, der nicht rar daselbst ist, das Gemählde daran stellet vor
die Marter des heiligen
Ovidii
, welches auch
Jouvenet
gemahlet hat. Gegenüber ist der
Herzog halb liegend auf einem schwartzen Sarg
, mit der Unsterblichkeit, so ihm den Kopff hält. Daneben stehen zwey Tugenden, alle Bilder von weissen Marmor, unter einer Bogen⸗Einfassung, welche mit Rosen von verguldeten Metall bereichert ist, deren ich mich zwar nicht mehr erinnere, wie auch nicht anderer solcher Zierrathen, als
Brice
erzehlet, hingegen wohl, daß der schwartze Sarg, und unten das Wappen gleichfalls von vergüldeten Metall ge⸗ wesen, wie er hingegen der drey Kindigen nicht gedencket, so die obere
Inscription
tragen.
Mazelin
und
Utrel
, zwey Bildhauer haben dieses Werck geführet.
Die andere
Capelle
,
Tab. XXII.
welche dagegen an der rechten Hand lieget, ist des berühmten
Staats-Minister
Louvois
, noch artiger als die vorige von
Girardon
angeordnet, und mit raren Marmor. Ein grosses in Feuer verguldetes
bas relief
die Begräbnuß Christi vorstellend
, stehet an dem Alltar⸗Tisch, der von weissen Marmor ist. Darüber stehet kei⸗ ne andere Altar⸗Verkleidung als eine von
Coypel
dem Aeltern
gemahlte
Auffahrt Christi
in einem Marmornen Rahm. Gegen über ist der
Marquis de Louvois
in dem Ordens⸗Habit vom Heil. Geist auff einem schwartz Marmornen Sarg liegend, dabey sich
seine Wittwe
noch lebende hat ab
conterfay
en lassen, ihm ein Buch vorhaltend. Alle Zier⸗ den, so dieses
Grab⸗Mahl
begleiten, sind mit guten Verstand reich ausgemachet. Zwey Tugenden Lebens⸗Grösse von Metall sind neben das
Postement
gesetzet, die Klugheit und die Treue.
Wann man wieder aus dieser Kirche heraus kommt, sihet man wiederum gerad gegen⸗ über hinter der
Statua
zu Pferd
die Pforte der
Fevillantiner-
Mönche
.
Welche mit Corintischen vier Säulen, so einen eckigten
Fronton
tragen, gar sauber gebauet, und deswegen von mir abgezeichnet ist.
Tab. XVIII. Fig.6.
Tab. XXIV.
Das
Portal
ihrer Kirche ist auch gar gut gemacht, und der erste Bau gewesen, wodurch sich der
alte
Mansart
in
Re- nommee
gebracht hat. Es hat unten vier Kuppelen Ionischer Säulen auff Säulen⸗ stühlen. Uber den zwey äussern stehen grosse gekröhnete
Pyrami
den mit Binden oder
Bossag
en umgeben. Uber den mittleren zwey Kuppeln stehen Corinthische mit Säulen⸗Stühlen, die einen runden
Fronton
tragen, darauff sitzen zwey
Statu
en ne⸗ ben einem
Amortissement
. Weil zwischen den gekuppelten Säulen aber das Gebälcke weit eingezogen ist, und im solchem Fall
ordinarie
der Krantz des
Frontons
eine grau⸗ sam grosse Außladung bekom
m
et, oder ebenfalls in der Mitte muß eingezogen werden, welches beydes nicht wohl stehet, ist da diesem
inconvenienti
auff eine gute und zimlich glückliche Weise abgeholffen, indem das auff beyden Seiten ruhende Gie⸗ bel⸗Feld als ein Bogen geformet ist, auff dem der Krantz durchgehends mit gleicher Ausladung ruhet, wie beykommende
Figur
zeiget.
Sturm gibt vor, mit seiner Tafel XXIII eine Verbesserung der Fassadengestaltung von Mansart vorzunehmen, aber dem ist nicht so: Das Gebälk verkröpft sich bei der realisierten Fassade in gleicher Weise jeweils oberhalb der Doppelsäulen auf beiden Geschossen wie auf Sturms vorgelegtem Vorschlag. Vgl. den Kupferstich in Marot o. D. / s. d. (b), Tf. 10; Paris, Bibliothèque nationale de France, Estampes et photographie, Ha 7c in-folio; vgl. den Katalogeintrag ohne Abb. in Deutsch 2015, S. 421, [10].
Inner der Kirchen ist noch unterschiedenes zu sehen. Der Alltar ist von Holtzwerck, aber fast gantz verguldet mit einem
Gemählde
von
Jac. Bunel
eine
Assumption
vorstellend. Der Mönchen⸗Chor hinter dem grossen Altar, ist mit
grossen Schildereyen gezieret, so das Leben Christi enthalten
. Die schönste
Capelle
ist des
Rosteings
, da unterschiedene Grab⸗ mahl dieses Hausses stehen.
Charles, Markgraf von Rostaing (1573-1660), ließ insgesamt drei Kapellen der Familie in Paris ausstatten: eine in der Église des Feuillants, eine in der Église des Célestins und eine in der Église Saint-Germain-l’Auxerrois. Der Dekor der Kapelle in der Église des Feuillants entstand ab 1612 und ist durch einen Kupferstich von Jean Lepautre überliefert (abgebildet in Millin 1790, Bd. I, Teil V, Tf. 3, S. 15; vgl. auch die
Collections numérisées de la bibliothèque de l’INHA
). Zwei Grabmalsskulpturen in betender Haltung von Charles und seinem Vater Tristan de Rostaing (gest. 1591) befinden sich heute in der Église Saint-Germain-l’Auxerrois. Vgl. Willesme 1986, S. 45 (Abb. 56).
Unter andern
distingui
ret man darinnen drey Römische Säu⸗ len, welche von
curios
en Leuthen hoch geschätzet werden, und aus einem alten gar raren Marmor gemacht sind, zumahl man gar nicht leicht solche Stücken davon findet, davon man Säulen machen könte.
Entgegen der Beschreibung Sturms handelt es sich um vier Säulen ionischer Ordnung in schwarzem Marmor, mit Basen und Kapitellen aus Bronze. Vgl. Willesme 1986, S. 42.
Neben dem Alltar zur Rechten ist in einer
Capelle
das
Grab⸗
Q
Mahl
62
Mahl
der
Princeßin
de Guimené
, von weissen Marmor, mit einer
Urna
darüber nach
an⸗ tiqu
er Art.
Sturm vermischt hier zwei unterschiedliche Grabmäler: Zum einen beschreibt er jenes der 1706 verstorbenen Jeanne-Armande Schomberg und folgt hierin vermutlich dem Text von Germain Brice (vgl.
Brice 1706, Bd. I, S. 165f.
), zum anderen erwähnt er das darüber angebrachte Epitaph für Anne de Rohan-Guéméné (gestorben 1685). Vgl. die Beschreibung und den Kupferstich von Aubin-Louis Millin, die 1790 und damit etwa 10 Jahre vor der Zerstörung des Klosters publiziert wurden (Millin 1790, Bd. I, Teil V („Les Feuillans“),
S. 37
u.
Tf. V, Fig. 2
).
In der dritten
Capelle
im Hineingehen ist der unglückliche
Minister
Louis de Marillac
, der, wie man glaubet, unschuldiger Weise durch des
Cardinal Richelieu
und seines Anhangs
Cabbale
umb seinen Kopff gekommen.
Sturm bezieht sich hier auf die Ereignisse im Zuge der sogenannten Journée des Dupes am 10. November 1630, als Ludwig XIII. seinem Minister Kardinal Richelieu unerwartet sein Vertrauen aussprach. Richelieu stand im Konflikt mit Maria de’ Medici, zu deren Anhängern auch Louis de Marillac zählte. Die Entscheidung des Königs führte zur Verbannung der Königinmutter nach Compiègne und zur Hinrichtung Louis de Marillacs im Jahr 1632.
Das
Grab⸗Mahl
bestehet in einem schlechten und niedrigen
Pedestall
von schwartz Marmor, worüber in einer Rundung sein
Busto
aus weiß Marmor stehet, daneben stehen zwey
Statu
en von gleichen Stoff.
Sturm hat dieses Grabmal vermutlich nicht vor Ort gesehen. Seine Darstellung stimmt nicht mit anderen bekannten Beschreibungen überein, beispielsweise jener von Aubin-Louis Millin von 1790. Erwähnt wird hier eine Minerva mit Helm, die das Porträt von Marillac hält und vor einer Pyramide aus weißem Marmor platziert ist. Vgl.
Millin 1790, Bd. I, Teil V („Les Feuillans“), S. 29
,
Tf. IV, Fig. 2 (zwischen S. 28 und 29)
.
Gleich im Hineingehen habe an beyden Seiten mit Holtz verkleidete
Capell
en gesehen, deren Rahmen verguldet, und an statt der Füllungen mit kleinen Gemählden besetzet waren.
Auff einem Pfeiler der Kirche gegen der Cantzel über stehet das schönste
Grab⸗Mahl
des
Grafen de
Harcourt Henry de Lorraine
, und seines Sohns
Alfonse Louis de Lorraine Chevaliers de Harcourt
. Es lieget da die Zeit auff einem artigen
Piedestal
, (an welchem die Grab⸗Schrifft stehet,) welche von einer davon fliegenden
Fama
gleichsam getretten wird. oben derselbigen tragen Englichens an beyden Seiten
Medaillons
, darauff der gemeldten Persohnen
Contrefaits
ausgehauen sind. Zu oberst auff dem
Obelisco
stehet ein Kopff mit einem Adler, und an demselben darunter ein
bas relief
, beyde von vergüldetem Metall. Ich habe nur einen Theil davon auff der Stelle abgezeichnet,
Tab. XXIV. Fig.2.
kan auch nicht aus⸗ dencken, warumb ich das übrige nicht solte mit gezeichnet haben, dessen ich mich auch im geringsten nicht erinnere, daß ich es gesehen habe. Die vier Krag⸗Steine an dem
Postement
sind von einem gar schönen und raren grauen Marmor. Ich habe aber schon mehr in des
Brice
Erzehlungen angemercket, das falsch ist. Das Kloster habe ich gar nicht gesehen, davon er nachfolgendes berichtet. Diese Mönche haben prächtige Zierrathen von Silberwerck, und die
Königin
Maria de Medices
hat ihnen herrlich gestick⸗ ten Schmuck geschencket. Sie haben eine sehr schöne
Bibliothec
, welche alle Bücher ent⸗ hält, so einer so Zahl⸗reichen
Communi
tät zukommen. In dem Creutz⸗Gang sind
viel Schildereyen
von
Aubin Vouet
, einem Bruder und
Discipel
deß berühmten
Simon Vouet
, welche das Leben
Bernhardi
, ihres Ordens Stiffters aber mit nicht g
e
nugsamer
Correction
vorstellen, dergleichen auch an dasigen gemahlten Fenstern fehlet, wo die
Reforme
des
Jean de la Barniere
gezeiget wird. Ich habe die
Faciata
dieser Kirche abgezeichnet, weil ich sie nicht in Kupffer zu
Paris
habe finden können,
Entgegen Sturms Aussage hat Jean Marot einen Kupferstich dieser Fassade publiziert. Vgl. Marot o. D. / s. d. (b), Tf. 10; Paris, Bibliothèque nationale de France, Estampes et photographie, Ha 7c in-folio; vgl. den Katalogeintrag ohne Abb. in Deutsch 2015, S. 421, 10.
habe sie aber nach meiner Art die Ordnungen zu zeichnen gerichtet. Mein Herr kan sehen, was die Pariser dazu sagen, und ob sie mit
Raison
etwas daran tadlen können.
vid. Tab. XXII.
Sturms Angabe ist nicht korrekt. Die Abbildung, auf die er hier verweist, trägt tatsächlich die Nummer XXIII.
Weiter hinunter, und die
Capuciner
vorbey
Sturm erwähnt nicht den Couvent des Capucines in der Rue Saint-Honoré, der sich zwischen dem Couvent des Feuillants und jenem der Filles de l’Assomption befand.
ist die Kirche
Der Nonnen
de l’Assumption
.
Welche
Marot
in
Grund⸗Riß, Auffriß, und
Profil
in Kupffer
gebracht hat.
Erard
aber, der Director der
Mahler⸗
Academie
, welche der
König
zu
Rom
unterhalten hat, die Risse dazu
inventi
ret.
Sie bestehet hauptsächlich in einer Kuppel, welche
62
Fuß
Diameter
in lichten hat, welche in Wahrheit keinen guten Zug hat, und zu niedrig an dem Dache ist, auch sich in keine annehmliche Lanterne endiget, in was Verstand aber
Brice
saget, daß das Dach der Kuppel in
Proportion
des gantzen übrigen Gebäudes gar zu groß sey, kan ich nicht verstehen, so begreiffe ich auch nicht, warum
Blondel
die
Proportio- nes
dieser Kirche so gar verworffen hat. Ich habe sie nicht messen, und also die
Propor- tiones
untersuchen können, doch bin ich von Jugend an zu
Observi
rung der guten
Proportio
nen in der
Architectur
so fleissig gewöhnet worden, daß mein Gesicht es gar bald mercket, wann ein Gebäude gar sehr ausser
Proportion
ist, dergleichen mir bey Besehung dieser Kirche nichts widerfahren. Nach
Marots
Kupffer
Vgl. die Reproduktion auf
Gallica.bnf.fr
(fol. 122r, 123r u. 124r.).
ist die Höhe inn⸗ wendig so weit das Gebäude gerade auffgehet gegen dem
Diameter
just, wie 6 gegen 5 welches ja eine gute
Proportion
ist, die
Proportion
der Höhe der innern Ordnung gegen die Höhe des Auffsatzes darüber, welcher keine Ordnung hat, ist nichts
proportionir-
lich, sondern wie
13
gegen
10
. Die Fenster oben herum sind noch einmahl so hoch als breit, welches die beste
Proportion
ist. Die Corinthische Ordnung innen, und die Arcaden dazwischen haben ihre gehörige
Proportiones
, und so finde ich mehr Gutes an diesem Gebäude. Endlich finde ich auch dieses
Judicium
Blondels
nicht in der
Hol⸗ ländischen
Edition
seines
Cursus
. Die beyden Pforten aussen neben der
Colonnata
sind nicht zum besten an der Einfassung gemacht, sonst habe ich sonderlich Fehler, die gleich in das Auge fielen, nicht gefunden, und glaube ich, daß der Neyd der Baumeister ge⸗ gen
einen Mahler
, so ihnen in das Handwerck gegriffen, das vornehmste Fundament ist dieses Gebäude so sehr zu tadlen. Also habe ich auch nicht sehen können, daß das Gebälcke der äussern Säulen⸗Lauben sich zu seinen Säulen gar nicht schicke, wie der gute
Brice
seinem Baumeister ohne Grund nachsinget. Daß aber die Sparren⸗Köpffe beyderseits neben diesem Säulen Lauben nicht einerley Austheilung mit denen an dem Säulen⸗Lauben halten, ist ein Fehler, den wohl kein Baumeister in
Paris
zu vermey⸗ den weiß, wann er soll unverdünnete Pfeiler neben verdünnete Säulen stellen. Ich muß aber die
Critîque
abbrechen, und in der Beschreibung fortfahren.
Man
63
Man gehet in diese Kuppel durch einen auf acht Stuffen erhabenen Säulen⸗Lauben. Innen ist die Ründung in vier grosse Säulen⸗Weiten, welche
Arcad
en
form
iren, und vier kleine, welche Thüren und darüber
Balcon
Fenster zwischen sich haben, wechsel⸗weiß durch acht Paar gekuppelte Corinthische Säulen eingetheilet. Aber man kan nicht
approbi-
ren, daß die Sparren⸗Köpffe oder
Modillons
nicht mitten über den Rosen der Säulen zu⸗ treffen, wiewohl dieser Fehler noch zu
perdoni
ren ist, weil vielleicht wenig Baumei⸗ ster in
Paris
sich in dieser Sache bey allen Fällen runder Gebäude zu rathen wissen, die ohne
Trigonometris
chen Calculo nicht rechtschaffen kan tractiret werden, darin⸗ nen die wenigsten von diesen Herrn pflegen geübet zu seyn. Das aber ist ohnstreitig ein gröberer Fehler, daß die Mauren über der Ordnung zwischen den Fenstern mit ihren blin⸗ den Fenstern nicht recht
Symmetris
ch mit den gekuppelten Pfeilern darunter
correspondi
ren, welches daher kommt, weil der
Architect
die Fenster über den kleinen Säulen⸗Wei⸗ ten mit denen über den grossen hat gleich machen wollen, wiewohl er auch in die⸗ sem Fall dem Mißstand leichtlich hätte rathen können. Zum Exempel hätten innen über den
Arcad
en doppelte Fenster nebeneinander können
formi
ret werden, und die beyderseits hinter dem Glase vorstehende Mauer gemahlet werden, als wann so weit Vorhänge vorgezogen wären, welches eine
curiese
Arbeit vor einen Mahler ge⸗ geben hätte. Das Gewölbe dieser Kuppel, welches nur von Holz
formi
ret ist, ist in der Mitte mit einem grossen Gemählde gezieret, welches eine
Assumption
vorstellet, und zimlich frey ausgedacht ist, von
Charles la Fosse
. Der Haupt⸗Altar ist artig von Holz ge⸗ macht, und auff Marmor⸗Art gemahlet mit wohl⸗gezeichneten Engeln gezieret. Das Gemählde darinnen stellet eine
Geburt Christi
vor, welche
Houasse
gemahlet, dessen Wer⸗ cke hoch gehalten sind. Das
Crucifix
gegen der Thür über, ist von dem
ältern
, und die
Assumption
Das heute verlorene Fresko, 1681 von Antoine Coypel realisiert, zeigte eine Verkündigung. Die Darstellung ist durch eine mit dem Grabstichel überarbeitete Radierung (um 1747) von Nicolas-Henri Tardieu überliefert (Paris, Bibliothèque nationale de France, Estampes, MFILM R-107825). Vgl. Garnier-Pelle 1989a, S. 93.
über der Thüre von dem
jüngern
Coypel
. Weiter ist daselbst ein
Petrus im Gefängnuß
von
la Fosse
, auch zwischen obern Fenstern, aber noch nicht zwischen allen sind
Gemähld von dem Leben der Mutter GOttes
.
Der Chor der Nonnen ist groß mit einer wohlgemahlten Decke. Von da gehen wir in die
Strasse
St. Honoré
zurücke, und bey dem
Palais Royal
in die
Strasse
de Riche- lieu
, welche eine der schönsten und regulirsten in
Paris
ist. Auff diesem Rückweg habe ich in der
Strasse
St. Honoré
eine
Faciata
an einem
kleinen Hauß
gesehen, welche etwas artiges an sich hatte, darum ich es auch
Tab. XXV. Fig. 2
Sturms Angabe ist nicht korrekt. Die Abbildung, auf die er hier verweist, trägt tatsächlich die Nummer XXVI.
abgezeichnet, aber mir nicht Zeit genom⸗ men habe nach dem
Hauß⸗Herrn
, oder nach dem
Angeber
zu fragen. Dabey fället vor die Liebhaber der
Poesie
zu erinnern vor, daß man an allen
publiqu
en Brunnen zu
Paris
artige
Lateinis
che
Disticha
findet, welche alle ein Poet, Nahmens
Santenil
gemachet hat. Um diese Gegend herum findet man schöne
Hôtels
oder Herrn⸗Höfe, und andere Häuser, welche alle wohl
meriti
ren gesehen zu werden, wann man Zeit dazu hat, deren ich aber hier gantz kurtz gedencken werde.
L’
Hôtel de Jars
ist ein Werck von
Mansart
. Die Pforte hat etwas grosses,
Das Portal erstreckte sich über zwei Niveaus: Die hochaufgehende Portalöffnung im Erdgeschoss wurde von doppelten ionischen Pilastern gerahmt und von einem Attikageschoss mit Rundfenster und gedoppelten Krüppelpilastern überhöht. Vgl. Babelon/Mignot 1998, S. 191, Abb. 169.
die Treppe ist gar hell und anmuthig,
François Mansart platzierte die Haupttreppe im Grundriss dezentral, zur rechten Seite des Vestibüls. Sie wurde auf jeder Etage von zwei Fenstern erleuchtet und von einer Kuppel mit Laterne überdacht. Vgl. Babelon/Mignot 1998, S. 195-197 u. Abb. 169.
und Zimmer, sind zwar schön, aber nicht gar bequem.
Entgegen Sturms Feststellung galt die von François Mansart entwickelte Grundrissdistribution des Hôtel de Jars als überaus funktional und sollte die Gestaltungen der Pariser Hôtels entscheidend beeinflussen. Vgl. Babelon/Mignot 1998, S. 195.
L’
Hôtel de Louvois
. Darinnen gar viel zu sehen ist, besonders aber die Treppe und der
Audienz-
Saal. An Thür⸗Beschläg, und sonderlich Schlössern hat es daselbst etwas sonderliches. Von diesem etwas weiter und in die nächste
Quer⸗Gasse
rechter Hand hinein an einer Eck das
Hauß
Douilly
, welches zwar klein, aber gar wohl angegeben.
L’
Hôtel de Menars
, ist sonderlich berühmt wegen der vortrefflichen
Thuanis
chen
Bibliothec
.
Die Bibliothek der Familie de Thou stand 1673 zum Verkauf und wurde von Étienne Baluze (Bibliothekar der Bibliothèque Colbertine) zunächst Jean-Baptiste Colbert angeboten. Letztlich erwarb jedoch die Familie Menars die Bestände 1699. Vgl. Bloch 1983, S. 402.
L’
Hôtel de Grammont
hat nichts sonderliches. Das
Hauß
Renoüard de la Toüanne
, ist wohl zu sehen, so wohl wegen des Gebäudes als wegen der
Rari
täten, so daselbst zu besehen.
L’
Hôtel de Lorges
. Das letzte Hauß in dieser Reihe, ist groß, wohl gebauet, und hat einen grossen Garten. Fast gegen über ist noch ein sehens⸗würdiges
Hauß
Joachim de Seigliere de Bois Franc
. Es ist eines der
regulir
sten, und von
le Pautre
angegeben, es ist auch ein artig
Musæum
darinnen. Im Herausgehen ist werth, daß man die grosse Pfor⸗ te betrachte, welche dem wunderlichen Platz nach, mit grossem Verstand angebracht worden. Diese alle sind in der
Gasse
de St. Augustin
. Unweit davon ist in der
Gasse
Vivien
die
Königliche
Bibliothec
.
Die in einem Hause stehet, welches von aussen nichts sonderliches hat. Sie wird auf
50000
gedruckte Bände, und auff
12
biß
15000 Manuscript
gerechnet. Die Bände sind alle roth Leder, schön verguldet, und die Schnitt auch verguldet. Man sihet da auch treffliche
Collectiones
von Kupffern.
Item
, etliche Bücher von
Migniature
, darunter sonderlich auf
Pergamen
herrlich gemahlte Bücher von Thieren und Kräutern sind, und ei⸗ nes von See⸗Fischen.
Item
, sehr grosse Bücher von gezeichneten Land Charten, de⸗ ren viel wegen ihres Alters, viel wegen Nettigkeit der Zeichnung wohl zu sehen sind.
Q 2
Man
64
Man zeiget als eine sonderliche denck-würdige
Antiqui
tät, was von der
Begräbnuß
Kö⸗ nigs
Childerici
gefunden worden. In dem Garten ist ein
Bassein
mit einem
jet d’Eau
, wozu das Wasser in ein
Reservoir
durch einen Eymer-Zug aus der Tieffen geschöpf⸗ fet wird. Diesen Eymer⸗Zug treibet das Wasser um, welches aus diesem
Bassin
wiederum in einen andern Eymer⸗Zug ablauffet, wie sie in
Perraults
Vitruvio
gar nette beschrieben ist. Es ist auch in eben dem Garten eine sehr grosse Sonnen-Uhr, und oben darüber ein artig gemachter Wetter-Hahn, welcher auff einer Scheibe die
32
Winde
Die „32 Winde“ meinen die „32 nautischen Striche“ zur Bezeichnung der Windrichtung auf einer Kompassrose oder einem Schiffskompass. Ein nautischer Strich entspricht 11,25° des Vollwinkels von 360°.
zeiget.
In eben diesem Hause hat auch die
Academie des Sciences
ihre Zimmer,
In seiner Ausgabe von 1698 verortet auch Brice die Académie des sciences im Gebäude der Bibliothèque royale (vgl.
Brice 1698, Bd. I, S. 165
); 1706 hingegen gibt er an, sie befände sich seit dem 29. Juni 1699 im Palais du Louvre (vgl.
Brice 1706, Bd. I, S. 50
). In jedem Fall scheint die Akademie zum Zeitpunkt von Sturms Aufenthalt in Paris im September 1699 bereits im Louvre untergebracht gewesen zu sein (Gauja 1949, S. 303, nennt April 1699 für ihren Ortswechsel). Es ist folglich zu vermuten, dass Sturm hier Brices Angaben von 1698 übernimmt, ohne die Räumlichkeiten selbst in Paris besucht zu haben.
darin⸗ nen schöne
Modelle
und
Instrumenta
zu
experimentis
zu sehen. Von da an gehet man in die
Gasse
des petits Champs
, und findet gleich im Hineingehen lincker Hand in einem neuen Hause
Das
Cabinet de Beauchamp
.
Deß berühmten
Tantz-Meisters
, der die Art erfunden hat, die Täntze durch geschriebene
Characte
ren, weit und breit andern Tantz⸗Meistern in Brieffen zu
communici
ren. Dieses
Cabinet
ist sehr reich an allerley
Rari
täten. Wann man sich aber lincker Hand wendet, und gegen die
Place des Conquêtes
zugehet, findet sich
L’
Hôtel de Lionne
. Davon
Brice
fast nichts saget,
Marot
aber
vier Kupffer
davon gestochen hat, woraus zu sehen, daß es ein groß und kostbahres Gebäude. Wiederumb durch die
Strasse
Richelieu
zurücke
Le
Palais Mazarin
. Welches auswendig eine nicht zum besten eingerichtete
Architectur
hat, doch an dem Eingang in das Haupt-Gebäude mit zwey schönen Marmor⸗ nen
Statu
en gezieret ist. Die Zimmer sind sehr prächtig mit reich vergüldeten und herrlich gemahlten Decken⸗Stücken. Ein Zimmer ist mit Silberwerck reich gezieret, welches doch mehr wegen dessen geachtet wird, weil es
Bernini
inventiret
hat, als wegen der obschon grossen Kostbarkeit. In einer
Gallerie
sind treffliche Schränckgen oder
Cabinet
, und viel andere rare Kostbarkeiten. Sehr viele kostbahre
Statu
en sihet man auch darinnen, unter denen eine
Sibylla
mit einem Buch in der Hand, besonders hoch gehalten wird, und viel kostbahre Bilder von Steinen ausgeleget. In einer andern
Gallerie
andere
antique Statu
en, viel kostbare Uhren, silberne Bilder und Gefässe. Man zeiget auch sehr kostbare Pferde und Maul⸗Esel-Geschirre. Summa, die Mänge und Kostbarkeit, so man da beysammen findet, ist sehr groß. Gleich hernach folget
L’
Hôtel Colbert
. An dem aussen eine gar artig angegebene Pforte ist, worauff ein
Busto
von dem
König
gesetzet ist, der von
demjenigen
abgeformet worden, den
Bernini
ge⸗ macht hat. Eine vortreffliche
Bibliothec
ist in diesem schönen
Hôtel
zu sehen, welche über
25000
Bände und viel rare
Manuscript
haben soll. Nicht weit davon ist
Das
Hauß
Colbert
. Welches ohne unnütze Zierrathen doch sehr wohl gebauet ist, die Treppe ist sonderlich wohl
ordini
ret, und schöne
Perspecti
ven von
Rousseau
in dem Gar⸗ ten gemahlet. Weiter hin folget
L’
Hôtel de Bullion
. Darinnen sonderlich zwey wohl gemahlte
Galleri
en, die untere von
Blanchard
, die obere von
Voüet
zu sehen. Eine Ecke davon
L’
Hôtel Séguier
. Welches sonderlich voll von
Voüets
Gemählden, sonderlich ist eine schöne
Capelle
darinnen. Aber jetzo ist das vornehmste Merckwürdige daraus hinweg gekommen, und wird itzo das Hauß zu der Versammlung der
General
-Pächter gebrauchet.
Place de Victoires
.
An diesem kleinen aber schönen Platz endiget sich die
Gasse
des petits gens
, welchen der
Duc de la Fevillade
gantz neu gestifftet hat, umb dem
König
eine
Statue
dahin zu setzen. Er ist fast rund, hält im
Diameter
bey dritthalb hundert Fuß, und ist umb und umb mit neuen Häusern von einerley Gestalt und
Symmetrie
, mit Ionischen Wand⸗Pfeilern gebauet, über Bogen mit
Bossag
en, eben wie neulichst auch die
Place des Conquêtes
gebauet worden, und stossen fünff Gassen darauff.
Es handelt sich um die folgenden: die Rue Neuve-des-Petits-Champs, Rue de la Vrillière, Rue des Fossés-Montmartre, Rue Croix-des-Petits-Champs und Rue Notre-Dame-des-Victoires.
Mitten darauff stehet
des Königs
Statua
, auff einem gros⸗ sen
Postement
von geäderten weissen Marmor, welcher auff einem Grund-Fuß von blau ech⸗ ten Marmor stehet. Der
König
ist in dem Königlichen Habit, welcher in dem
Schatz
zu
St. Denis
auffgehoben wird, vorgestellet auff einen
Cerberus
trettend, mit dem Sieges⸗Bild, welches ihn zu krönen hinter ihm auf einer Kugel stehet. An dem
Postement
sind vier
Bassi rilievi
, und unten vier Sclaven von Metall auf dem Grund Fuß, daran noch zwey
Bas reliefs
sind. Der vielen
Inscriptionen
zu geschweigen, welche man alle bey
Brice
,
Vgl.
Brice 1698, Bd. I, S. 176-199
.
und auch in der
Historie
du Roy par Medailles
lesen kan, welche zu verdrießlich hieher zu setzen, indeme sie mit allzustarcken
Guasconna
den angefüllet sind, daß man sich wundern muß, wie ein so kluger
König
sie hat leyden können, wann er anderst den Innhalt
genau
65
genau erfahren hat. Auff vier Ecken des Platzes sind Kuppeln von drey Dorischen Säulen auffgerichtet, daran wegen der
Disposition
der Erfinder sich hat am ersten entschuldigen können, daß er keine drey Schlitze daran gesetzet. Zwischen den Säu⸗ len hängen an den drey Löwen⸗Köpffen, an jedem drey
Medaillons
von
Devisen
, wie⸗ wohl die wenigsten in der That daran zu finden sind, und oben stehet eine ver⸗ guldete Laterne darauff. Welches einem
bel esprit
Anlaß gegeben sich darüber zu
mo- qui
ren, daß man bey dem
Apolline
oder der Sonnen, wie sie den
König
überall gebildet haben, Leuchten anzünden müsse. Zu Unterhaltung der Liechter in diese vier Leuchten sollen Jährlich
333
Reichs Thaler gestifftet seyn.
Die vier Laternen waren 1685 von dem Herzog von La Feuillade in Auftrag gegeben worden; deren Ausschmückung mit Medaillons blieb jedoch unvollendet. Neben ihrer Eigenschaft als luxuriös-technisches Ausstattungselement, waren sie ein wichtiger Teil der Gesamtkonzeption und bildeten eine Einheit mit der Architektur. 1717 entschied der Sohn des Herzogs von La Feuillade, die notwendigen Zahlungen zur Unterhaltung der Laternen einzustellen, so dass sie 1718 abgebaut wurden. Vgl. Gaehtgens 2003, S. 29.
Hinter diesem Platz lieget
L’
Hôtel de la Vrilliere
. Welches Gebäude eines der prächtigsten in
Paris
ist, angegeben von
Mansart
. Die Pforte soll dieses Architects Meister⸗Stück seyn, welches ich gar nicht sehen kan, wo es ihm sitzet. Ich habe es mit Fleiß abgezeichnet,
Tab. XXIV.
Sturms Angabe ist nicht korrekt. Die Abbildung, auf die er hier verweist, trägt tatsächlich die Nummer XXV.
was die
Architectur
betrifft, und nur oben darüber das Geländer, und die neben demselben zwey sitzende
Statu
en des
Martis
und der
Palladis
weggelassen, damit die Säulen desto grösser und deutlicher werden konten. Und zwar ist nur die eine Helff⸗ te dieselbige Pforte, wie sie im Werck ist, die ander Helffte zeiget wie sie hätte kön⸗ nen viel
correcter
und besser angegeben werden. Die Ursache, warumb das so ein herrlich Meister⸗Stuck sey, gibt unser
Brice
aus dem Munde seiner Bau⸗Meister; Weil
Mansard
gewust habe die
Regularit
ät der Dorischen Ordnung, ohnerachtet die Säulen gekuppelt sind, welches man sonst als eine fast unmögliche Sache gehalten hätte. Aber er hat nichts weniger gewust, als das zu leisten, sondern nur ein wenig besser den Fehler zu verstecken, als er an der
Kirche der minsten Brüder
gethan, da die Säulen⸗Füsse unten in einander lauffen, und, wie die Franzosen sagen, einander fressen. Dann es kan niemand läugnen, daß die
Regulari
tät der Dorischen Ord⸗ nung folgende Stücke erfordert.
Erstlich: Daß die drey Schlitze durchgehends an einem Gebäude gleiche weit voneinander stehen.
Zweytens: Daß sie an der Höhe gegen der Breite sollen seyn wie drey gegen zwey.
Drittens: Daß die Zwischen⸗Tieffe, das ist der ledige Platz, so zwischen zwey Drey⸗Schlitzen bleibet, ein
accurat Quadrat
sey.
Vierdtens: Daß über die Mitte der Säule just die Mitte deß Drey⸗Schlitzes zutreffe.
Fünfftens: Daß über den Fenstern Thüren und Bilder⸗Blindten, entweder ein Drey⸗Schlitz, oder eine zwischen Tieffe mit der Mitte
accurat
zutreffe.
Sechstens: Daß das gantze Gebälcke just vier
Modul
, oder zwey Säulen⸗ Dicken hoch sey, endlich
Siebendens: Daß der Borten nicht niedriger seyn soll, als der
Arcchitrav
.
Mehr aber wird nicht erfordert:
e. g.
Daß der Drey⸗Schlitz gerade eine hal⸗ be Säulen⸗Dicke zur Breite haben müsse, kan man nicht die geringste
Raison
geben, als die
Authori
tät deß alten
Vitruvii
, die aber
notorie
niemand bindet. Aber die sieben angeführete Ursachen sind unverwerfflich, welches zu beweisen hier zu weit⸗ läuffig fiele, auch von niemand vernünfftiges jemahl geläugnet worden.
Examini
ren wir nun das
prætendir
te Meister⸗Stücke, so können folgen⸗ de Fehler nicht daran entschuldiget noch geläugnet werden:
Erstlich: Sind die drey Schlitze über den beyden Säulen weiter voneinander als die übrigen, folgends ist
Zweyens auch die Zwischen⸗Tieffe dazwischen nicht just
quadrat
.
Drittens: Können an dem Band im Krantz keine Kälber⸗Zähne oder Zahn⸗ Schnitte ausgetheilet werden, weil
Vierdtens zwischen den Säulen⸗Weiten keine
Proportion
ist, denn die Kleine hält sich gegen die Grosse wie
14
gegen
75
.
Fünfftens: Stehet die Verkröpffung des Gebälckes biß unter den Krantz⸗ Leisten über dem einigen äussersten Wand⸗Pfeiler recht heßlich.
Sechstens ist es gar keine
correcte Architectur
, daß das grosse Stück Mauer, an welcher der Wand⸗Pfeiler ist, mit der frey⸗stehenden Säule vorne gleich ist, hin⸗ gegen der Wand⸗Pfeiler ein wenig vor der Säule heraus rücket.
Siebendes sind die Säulen doch nicht recht kuppliret, weil sie unten gantz solten zusammen stossen, dann dazu müste die Säulen⸗Weite 2
2/3
Modul
haben, die doch 2
4/5
hält.
Das lasse mir nun ein Meister⸗Stück von einem Gebäude seyn, das so klein ist, und doch sieben Haupt⸗Fehler hat.
R
Hin⸗
66
Hingegen wird an meiner
Disposition
nichts, nur mit dem geringsten Schein der Wahrheit können getadelt werden, als das einige, daß die Platte oder das Band, welches die drey Schlitze kröhnet, niedriger ist, als man es gemeiniglich machet. Al⸗ leine man kan nicht einmahl die Nothwendigkeit erweisen, daß ein Band über dem Drey⸗Schlitz seyn müsse, will geschweigen eine gewisse Höhe desselben Bandes setzen. Ubrigens hat meine Eintheilung alle sieben oben angeführte
Requisita
der Dorischen Ordnung, und können noch dazu die Kälber⸗Zähne just daran ausgetheilet werden.
Die Mauren des Gebäudes sind gegen dem Hof nicht mit
Pilast
ern gezieret, wie
Brice
setzet, sondern also, wie es von
Marot
in
Kupffer
ist gezeichnet worden. Die Zierrathen von Bildhauerey hat
Francois Perrier
gemacht, von deme auch
Mars
und
Minerva
sind, welche, wie schon gemeldet, aussen auff dem Thorweg sitzen. Was die Zimmer anbelanget, siehet man unter den herrlichen
Meubl
en auch eine
Tenture
von Ta⸗ peten, welche auff eine sonderliche Weise die zwölff Monate vorstellen, wie auch Schilde⸗ reyen von den berühmtesten Meistern, als
Albano
,
P. da Cortona
,
Paul Veronese
,
Pous- sin
,
Guide
, von welchem letzern sonderlich sehr schön sind ein
David
, und eine
Entführung der Helena
. Die
Gallerie
ist sonderlich mit schönen Sachen angefüllet, und von oben ge⸗ gemeldten
Francois Perrier
in
fresco
gemahlet.
L’
Hôtel de Soissons
. Lieget in eben diesem Quartier, etwas weiter hin in der
Rüe de Four
, welche in die
Strasse
St. Honoré
ausgehet. Es ist nichts sonderliches daran als seine Grösse, und der räumliche Garten. Bloß melde ich davon wegen einer
grossen Säu⸗ le
, welche in der Ecke eines Hofes stehet, und wie die
Säule
Trajani
zu
Rom
gantz frey ste⸗ het, hundert Fuß hoch ist, und eine Treppe enthält, dadurch man auff einen kleinen Altan steiget, so zu oberst darauff gebauet ist. Die
Königin Catharina
de Medices
, welche den gantzen Pallast hat bauen lassen, und davon eine
Capelle
zu hinterst in dem Garten an⸗ noch heisset die
Capelle
der Königin, soll mit einem Gelehrten selbiger Zeit,
Abbt de
St. Germain
genannt, die Sterne darauff
observi
ret haben.
Die
Kirche
St. Eustache
.
Ist gleich an dem anderen Ende
besagter Gasse
ein grosses, aber durch Vermängung der Gothischen und modernen
Architectur
, und deren plumpe Ausführung recht wunder⸗ liches Gebäude, darinnen auch sonst nicht viel zu sehen. Vorn an der
Faciata
sind vier gros⸗ se Pfeiler, an denen unten etliche Bilder⸗Blindten mit
Statu
en, und darüber gekup⸗ pelte Wand-Pfeiler stehen. Die Haupt⸗Thür sonderlich ist ungemein wunderlich angegeben, und ist doch alles
Anno
1521
gebauet, da man schon von guter
Archite⸗ ctur
gar wohl gewust. Doch verdiente das
Grab⸗Mahl
deß berühmten
Staats-Ministers
Colbert
alleine hinein zu gehen, und es zu besehen, an dem zwey der besten Bildhauer ihre Kunst in die Wette erwiesen haben.
Colbert
ist knyend, und gleichsam aus einem Buche be⸗ tend vorgestellet, welches ihm ein Engel vorstellet. Daneben stehen zwey Tugenden, die Treue und die Gottesfurcht,
Tatsächlich handelt es sich bei der von Sturm mit „Gottesfurcht“ benannten Figur um eine Allegorie des Überflusses. Vgl. Pérouse de Montclos 1994, S. 439.
jene und die knyende
Sta
t
ua
hat
Coycevox
, diese und den Engel
Tubi
gemacht.
Noch ein rares Gemählde von
Michel Angelo Caravagio
, einen
St. Sebastian
Sturm täuscht sich vermutlich im Hinblick auf den Künstler dieses Gemäldes. Wir kennen heute kein Werk Caravaggios, das das Martyrium des heiligen Sebastian darstellt. Wahrscheinlich übernimmt Sturm hier die Beschreibung von Germain Brice, der ebenfalls auf ein Gemälde mit dem heiligen Sebastian verweist (vgl.
Brice 1698, Bd. I, S. 219
). Indes findet sich dieser Verweis in der Edition von 1706 nicht mehr (vgl.
Brice 1706, Bd. I, S. 281-288
).
vorstel⸗ lend, ist in einer der vier
Capell
en unter dem Creutz, wie auch die Cantzel sehens würdig ist. Der Haupt⸗Alltar hat vier Corinthische Säulen von braun⸗rothen weiß⸗geäderten Marmor,
Glaubt man dem Kupferstich von Jean Marot, hatte der 1634 aufgestellte und nicht erhaltene Hauptaltar sechs korinthische Säulen und nicht vier, wie Sturm es beschreibt. Vgl. Marot o. D. / s. d. (b), Tf. 7; vgl. die Reproduktion auf dem
Sammlungsportal der Pariser Museen
.
und ein
Gemählde
von
Voüet
. Endlich sind auch neben der Hauptthür zwey
al fresco
gemahlte
Capell
en, in deren einer die Tauffe und Beschneidung Christi von
Mignard
, in der andern der Ehestand Adams mit Eva, und des Josephs mit Maria von
de la Fosse
, und an einem Pfeiler des Schiffs eines
Medici
,
Marin Cureau de la Chambre
,
Grab⸗Mahl
auch von
Tubi
ge⸗ hauen, da die Unsterblichkeit sein Bildnuß
en Medaillon
hält, darunter aber ein weiß Marmor⸗ nes
bas relief
auff einem schwartzen Grunde, und auff einem Zettel diese Worte stehen:
Spes illorum immortalitate plena est.
„Die Hoffnung liegt ganz in ihrer Untersterblichkeit.“
Hinter dieser Kirchen sind in der
Gasse
de Cleri
noch zwey Privat-Häusser, so man mit besehen mag,
eines
de Bertelot
Das Haus von Bertelot wird auch von Brice erwähnt: „La rue Montmartre passe derrière Saint-Eustache. Elle communique à la rue Montorgueil par le moyen de plusieurs rues, dont la principale est la rue de Cléri, où il y a plusieurs belles et riches maisons, la plupart occupées par des financiers. Celle de Bertelot se distingue des autres, qui est composée de plusieurs grands logements disposés autour de deux cours, qui se communiquent d’une manière assez singulière.“ Vgl.
Brice 1698, Bd. I, S. 223
.
hat zwey Höfe, welche miteinander auff eine sonderliche Weise communiciren, das andere
de Roland
, welches von dem berühmten
Desargues
angegeben, viel artiges, und insonderheit eine auff einer gar wunderlichen Stelle
ingenieus
angebrach⸗ te Treppe hat.
Der Grundriss der Treppe findet sich bei
Bosse 1664, Tf. XXXIX, Fig. 4
. Zudem geben vier Druckgrafiken von Marot die Erscheinung dieses Hauses wider; vgl. Deutsch 2015, Cat. OG, n° 32. Le
Petit Marot
, entre 1656 et 1659, S. 441, Tf. [34-37]; vgl. die Reproduktionen auf
Gallica.bnf.fr
(fol. 28-30).
Hiemit beschliesse ich dieses Quartier, welches
de la Butte St. Roch
genandt wird, damit zugleich das erste Viertel der Stadt
Paris
, und auch zugleich diesen Brieff, deme nächstens ein anderer, so GOtt Leben und Gesundheit verleyhet, folgen wird von
Meines Herrn
Rostock
den
14. Octobr. 1717.
Hier müsste eigentlich 1716 stehen.
Dienst⸗beflissensten
N.
XV.
67
XV.
Mein Herr!
DIe beyde Strassen
St. Denis
und
St. Martin
, zu denen uns die Ordnung unserer
Tour
bringet, reichen von einem Ende der Stadt biß mitten in derselben an den
Strohm
, und treffen auff Brücken und andere Gassen also zu, daß man fast gerade durch die gantze Stadt von Mitternacht gegen Mittag gehen kan, als aus der
Strasse
St. Denis
über die
Brücke
au Change
durch die Gassen
de la Harpe
und
de l’Enter
, noch gerader aber von der
Strasse
St. Martin
über die
Brücke
Nôtre dame
, durch die
Strasse
St. Jacques
. Die⸗ ses giebet einen gar guten
Concept
von der Lage aller andern Gassen, daß man sich leicht finden kan, ohne sich zu verirren. Wir wollen in der
Rüe St. Denis
an dem
Strohm
anfan⸗ gen, und durch die
Strasse
St. Martin
wieder nach dem
Strohm
zurücke kehren.
Von dem
Grand Châtelet
aber, welches ehemahls ein Schloß soll gewesen seyn, nun aber ein Gefängnuß ist, von dem gegen über liegenden grossen
Fleisch⸗Scharren
,
Sturm erwähnt zwar das Schlachthaus, nicht aber die Église Saint-Jacques-de-la-Boucherie, die zu Beginn des 16. Jahrhunderts nach Entwürfen von Jehan de Felin erbaut worden war. Nur die Tour Saint-Jacques ist heute noch erhalten. Vgl. die Zeichnung der Kirche in Erlande-Brandenburg/Mérel-Brandenburg 1995, S. 401 (Abb. 476).
von dem
Hospital
St. Catharina
, und der
Kirche
Sta. Opportuna
sage ich nichts, weil da nichts zu sehen, daß man nicht aller Orten kan zu sehen bekommen. In der
Kirche
des Sts Inno- cents
ist auch nichts zu sehen als ein Gemählde von
le Brun
Sturm täuscht sich in seiner Zuschreibung. Das Gemälde ist nicht von Charles Le Brun, sondern von Michel Corneille dem Älteren.
den
Mord der unschuldigen Kinder
vorstellend an dem Altar, dabey ist der
publique
Kirchhoff oder Gotts⸗Acker
der Stadt
Paris
, der bey weiten an Schönheit dem
Nürnbergischen
nicht beykömmt. Das berühmteste
Grab⸗Mahl
darinnen ist ein von Stein auff alt Gothische Manier gehaue⸗ nes mit etlichen Bildern und unverständlichen
Characte
ren, darinnen die Goldmacher meinen sollen Wunder von Geheimnussen zu finden.
Unweit davon stehet an einer Ecke der
Brunnen des
Innocents
, welches ein gar ar⸗ tiges Stück der Bau⸗Kunst ist. Er ist nicht mit Corinthischer Ordnung, wie
Brice
sagt, sondern mit Ionischer in
Pilast
ern gezieret,
Sowohl der aktuelle Zustand der Fontaine als auch ein zeitgenössischer Kupferstich von Perelle geben Anlass zu der Annahme, dass Sturm sich in seiner Beschreibung täuscht und es sich durchaus um korinthische Pilaster handelt. Vgl.
den Kupferstich
in Perelle A./Perelle G./Perelle N. ca. 1680.
wie ich sie in der
XXIII. Tab. Fig. 3
Sturms Angabe ist nicht korrekt. Die Abbildung, auf die er hier verweist, trägt tatsächlich die Nummer XXIV.
entworffen habe. Er hat zwey Geschoß, dann unter dem abgezeichneten Stock⸗Werck ist noch eines gantz schlecht ohne alle Oeffnungen mit
Bossag
en umbgeben. Die Statuen der Nymphen zwischen den
Arcad
en sind nur
en bas relief
, aber gegen den Wand⸗Pfeilern
so proportionir
lich erhoben, daß man es sonder Vergnügen nicht ansehen kan. Die in dem Wasser schwimmende Nymphen unter den Arcaden sind auch gar schön, und ist die
Corre- ction
und
Varie
tät der Zeichnung an Fleisch und Gewändern, und der Fleiß der Ausarbei⸗ tung alles ausbündig gut.
Jean Gougeon
, der die Arbeit auch an dem alten
Louvre
ge⸗ macht, ist der Meister davon. Schad aber, daß die Nachlaßigkeit und Unreinlichkeit, (welche alle Gebäude der Pariser über die massen verstellet, und ihre Schönheit verringert, daß wann man aus
Holland
dahin kommt, man die kostbarsten Ge⸗ bäude kaum ansehen mag,) womit dieses rare Gebäude unterhalten wird, vor andern sich gar sehr ausnimmt, daß man auch kleine
Reparationes
daran spahret, welche sonst die Schönheit des Gebäudes noch viel Jahre erhalten könten, welches itzo schon
167
Jahr stehet.
Die Fontaine des Innocents wurde 1549 anlässlich der Entrée solenelle von Heinrich II. fertiggestellt, zu der auch zahlreiche ephemere Konstruktionen errichtet wurden. Vgl. Massounie/Prévost-Marcilhacy/Rabreau 1995, S. 53. Sturm hat offenbar 1716 seine Reiseaufzeichnungen überarbeitet.
Hernach folgen die
Kirche
du Saint Sepulchre
, welche nichts merckwürdiges als ein von
le Brün
gemahltes
Altar⸗Bild
enthält. Ferner
Saint Leu & St. Gilles
, da das
Gemähld
e
an dem Altar, vorstellend das Abendmahl des HERRN
, von
Francois Porbus
ist. Es sind auch noch zu sehen, an der rechten Seite des Chors ein
Grab⸗ Mahl
de
Charlotte de Besançon
,
Sturm täuscht sich; es handelt sich um das Grabmal von Marie des Landes, Ehefrau von Chrétien de Lamoignon (1567-1636), das von François Girardon geschaffen wurde und in der Église Saint-Leu-Saint-Gilles in Paris stand. Vgl. Maral 2015, S. 469.
welches
Girardon
angegeben; Und auff der lincken Seite eine
Capelle
, welche artig durch eine kleine Kuppel erläuchtet wird, und mit Gemählden angefüllet ist, worunter
Christus mit den Jüngern zu Emaus also ge⸗ mahlet ist, als wann Er dem einen Jünger eine Hostia ins Maul steckte
, wie man es heut zu Tage bey dem Päpstischen und Lutherischen Abendmahl machet.
Mit dieser Bemerkung distanziert sich Sturm sowohl vom Katholizismus als auch von den Lutheranern. Er selbst war Anhänger der radikalen Pietisten. 1711 konvertierte Sturm schließlich zum Calvinismus, blieb aber dem Pietismus eng verbunden.
Weiter ist gar nichts meldens würdiges die gantze
Gasse
durch.
Das
Stadt⸗Thor
St. Denis
ist eines von denen neuen, welche man zu
Paris
auff⸗ gebauet, und alle als Ehren⸗Pforten vor den
König
auff recht
antique
Manier angeleget, welches die einige Wercke sind, so dem berühmten
Blondel
, dem
Authori
des
Cours d’Ar- chitectüre
von
Civil
-Gebäuden
anvertrauet worden. Er hat sie auch in selbiges Buch mit einstechen lassen
Die Porte Saint-Denis wird in Blondels Werk sowohl auf dem Frontispiz als auch im vierten Teil, Buch XII, Kapitel II (das den Portes Saint-Antoine, Saint-Bernard und Saint-Denis gewidmet ist) abgebildet. Vgl.
Blondel 1675-1683, S. 620 (Abb.)
.
mit allen
Inscriptio
nen, welche auch bey
Brice
guten theils zu finden sind. Auff der
Pforte
St. Denis
ist sonderlich viel Schnitzwerck von
Anguier
gar gut ausgearbeitet.
In der
Strasse
St.Martin
finden wir noch weniger, dabey sich auffzuhalten wäre. Sie hat auch
eines von eben gemeldeten neuen Stadt⸗Thoren
. In dem
Kloster
St. Mar- tin des Champs
ist ein Altar von vier Corinthischen Marmor⸗Säulen, den
Mansard
angege⸗ ben.
Der Altar wurde 1624 bis 1628 geschaffen und zählt damit zu den frühen Werken von François Mansart, nach der Fassade des Couvent des Feuillants und dem Schloss von Berny. Er wurde während der Französischen Revolution zerstört. Vgl. Babelon/Mignot 1998, S. 109-110.
In der
Kirche
St. Nicolas des Champs
ist gar nichts, man sey dann
curieux
der bey⸗ den gelehrten Männer
Buddei
und
Gassendi
Grab⸗Schrifften daselbsten zu lesen, welche man auch in unsers
Brice
Beschreibung findet.
R 2
Wer
68
Wer ein Liebhaber von
Emailli
ren oder anderen Glaß⸗Künsten, oder von
Physica⸗
lischen und
Mathematis
chen Instrumenten ist, so dadurch gemacht werden, findet in dieser Strasse einen
excellent
en Künstler, (so er anderst noch lebet,) einen Engelländer
Hu⸗ bin
, gleich gegen der
Rüe aux Oües
. Das merckwürdigste ist in der
Kirche
St. Mederic
ein
Ge⸗ mählde
à la Mosaica
, welches einige von solcher Arbeit in
Paris
zu finden. Es wird aber nicht sonderlich in acht genommen. Es sind darunter diese Worte geschrieben:
Opus Magistri Davidis Florentini Anno 1496.
„Werk des Florentiner Meisters David, im Jahr 1496.“
Es ist zu finden in einer
Capelle
rechter Hand bald bey dem Eingang.
Von dem Ende dieser Strasse gehen wir an dem
Wasser
hin nach dem
Stadt⸗Hau⸗ se
, welches auswendig mit einer von Gothischer und
moderner
Art vermischten Bau⸗Kunst Corinthischer Ordnung gezierten
Faciata
versehen ist. Uber der Haupt⸗Thür stehen diese Worte:
Sub Ludovico Magno fœlicitas urbis.
„Unter Ludwig dem Großen – Prosperität der Stadt.“
Henrici IV.
Statua
zu Pferd
ist
en bas relief
über eben dieser Thür noch zimlich gut ge⸗ hauen von einem Discipel des
Michaël Angelo
, genandt
Biard
. Der Hof in dem
Rath⸗ hause
lieget, sehr hoch gegen dem äussern grossen Platz, und ist sehr klein, hat aber einen Gang hinter
Arca
den umbher, unter deren mittlern Bogen
des Königs
Statua
in Lebens⸗ Grösse in
antiquer
Kleidung von weissen Marmor auff eben dergleichen
Postement
Entgegen Sturms Aussage war die Statue von Ludwig XIV. nicht aus Marmor, sondern aus Bronze.
von
Coyzevox
gehauen stehet, woran der
König
sehr wohl getroffen ist. Die Säulen neben diesem Bogen, wie auch der Schwibbogen, welche umbher von Stein, sind von rothen Marmor, und sind einige wenige metallene und vergüldete Zierrathen daneben. Auff dem
Postement
lieset man die Auffschrifft:
Ludovico Magno Victori perpetuo semper pacifico. Ecclesiæ & Regum dignitatis assertori. Præfectus & ædiles. 1689.
Die Transkription der Inschrift ist unvollständig und müsste folgendermaßen ergänzt werden: AETERNUM HOC FIDEI /OBSEQUENTIAE, PIETATIS / ET MONIMENTUM POSUERUNT /Anno R.S.H M. DC. LXXXIX. Die vollständige Inschrift könnte übersetzt werden mit „Ludwig dem Großen, dem immerwährenden Sieger und Friedensstifter. Dem Beschützer der Kirche und der Würde der Könige. Der Stadtvogt und die Schöffen haben dieses Monument ihrer immerwährenden Treue, ihrer Willfährigkeit und ihrer Pflichtergebenheit errichtet, im Jahr der Gnade 1689.“ Vgl. Woolley 2012, Anm. 21.
Die Treppe von doppelten, und mit Tonnen⸗Gewölben gedeckten Armen, welche, sonderlich an den andern Arm, mit
Sculptur
reich und sauber ausgehauen ist, passi- ret gar wohl, und scheinet neuer als das übrige Gebäude zu seyn. Aber oben über dem Austritt ist noch ein Gothisches Gewölbe, aber ein recht ausbündig Meister⸗ Stück, mit viel ga
n
tz frey⸗hangenden und unerhört zart ausgearbeiteten Schwib⸗ bögen.
Auff dem Borten um diesen Hof umher sind kurtze Auffschriften auff Marmornen vier Ecken mit guldenen Buchstaben, welche die vornehmsten Begebenheiten von
1660
biß
1689
enthalten. In den Gemächern ist nichts zu sehen als eine zimliche Anzahl Gemählde, und in einer Kammer neben dem Saal ein Tafelwerck, welches
Gougeon
ausgearbeitet.
Noch ist werth, daß man sich da zeigen lasse den
Grund⸗Riß
der Stadt
Pa⸗ ris
, welchen
Blondel
unter seiner
Direction
hat verfertigen lassen, dabey alle Stadt⸗ Thore, wie sie theils schon sind, theils noch werden sollen, gezeichnet sind. Denn diesem ist die
Direction
der Wercke
en general
auffgetragen, welche der Stadt⸗
Ma- gistrat
auffbauen lässet, zum besten und zur Zierde der Stadt, als Brücken, Futer⸗ mauren an dem
Strohm
, Brunnen, Verkleidung des Walles, u.s.w.
Hinter dem
Rathause
lieget stracks eine alte
Kirche
St. Jean
, worinnen nichts zu besehen als ein sehr
hardies
und künstliches Gewölbe unter der Orgel. Nicht weit dahinter ist die
Kirche
St. Gervais
, deren
Faciata
ein sonderbahr gutes Exempel der
Architectur
ist, und ein Meister⸗Stück von
le Brosse
, der daran seinen grossen Geist gewiesen hat. Scha⸗ de aber daß sie nicht wohl gelegen, sondern die Helffte in ein klein enges Gäßigen hinein lieget.
Es ist dieselbige aus den drey Griechischen Ordnungen, der Dorischen, Ionischen und Corinthischen zusammen gesetzet. Die Dorischen stehen umb ein Drittheil in der Mauer, die andern beyden Ordnungen aber kommen frey aus der Wand zu stehen, wie
Brice
sa⸗ get, dessen ich mich doch nicht erinnern kan von den Ionischen Säulen, wie es auch in der That nicht wohl seyn kan. Es stehen auch die mittlere Dorische Säu⸗ len nicht in der Mauer, sondern wie es
Marot
gezeichnet hat in den dahinter gesetz ten Wand⸗Pfeilern, welches eben nicht zu loben ist. So meinet doch
Brice
, daß
man
69
man nicht viel wider diese
Faciata
zu sagen habe, deren Meinung ich aber nicht bin, dann man hat ferner dieses daran zu tadlen, daß die Dorischen Säulen kup⸗ pliret sind, aber nicht die rechte Austheilung an dem Borten haben, weil die
Me- tope
über der Kupplirung nicht just gevierdt, sondern breiter als hoch ist. So ist es auch nicht an den vollkommenen
Proportio
nen gelegen, daß diese
Faciata
so gut aussihet, sondern an der
Simplici
tät, guten
Combination
und Grösse der Ord⸗ nungen, wozu die vielen fast frey⸗stehenden Säulen viel thun, welche ungemein mehr zieren als die Wand⸗Pfeiler. Dann gute
Proportiones
können da nicht seyn, wo die Säulen⸗Weiten nicht durcheinander just können
dividi
ret werden, wie es sich in der That an dieser
Faciata
verhält.
Marot
hat einen
Riß
davon gemacht, zu de⸗ me man sich aber nicht verlassen kan, weil er die Dorischen Säulen
18
die Ioni⸗ schen
20 Modul
hoch gemacht, welches gar zu grosse Fehler wären, aber auch an dem Werck sich in der That nicht befinden. Ich hätte gerne alle Maasse daran aufs
accurateste
abgenommen, wann es mir wäre möglich gewesen, weil sie zu
Paris
gar zu grosses Wunder daraus machen. Ich habe aber hiebey eine Zeichnung der⸗ selben
Faciata
nach dem Haupt⸗Werck beygeleget,
Tab. XXVII.
aber die
Proportiones
nach mei⸗ nem Gutdüncken daran, doch also genommen, daß sie von den Maassen derselben
Faciata
nicht weiter abgehen, als die
Justesse
der
Proportio
nen mich genöthiget hat. Und weil es nicht wohl möglich ist die Maasse und
Proportiones
in einen so kleinen Riß so genau in acht zu nehmen, daß man sie mit dem Circul just nachmessen kan, so habe ich die Haupt-Maasse dazu geschrieben. Daran
dividi
ren sich nun die untern Säulen⸗Weiten alle durch 2
2/3
Modul
. Welches die wahrhaffte Kupplirung der er⸗ sten zwey Ordnungen, und also auch der Dorischen Ordnung ist, die Mittleren durch drey
Modul
, welches die Kupplirung der letzten vier Ordnungen ist. Die Oberste durch vier
Modul
. Und also kömmt auch die oberste Säulen⸗Weite in der Mitte nicht zu groß heraus, sondern nur
16 Modul
. Die Bögen sind alle just dop⸗ pelt so hoch als weit, welches auch die schönste
Proportion
vor sie ist. Summa, ich hoffe die Herrn Bau⸗Meister zu
Paris
sollen mit Bestand nichts wider diese Aus⸗ theilung sagen können. Das Gebälcke der Dorischen Ordnung hat der
Bau⸗Mei⸗ ster
an
St. Gervais
auch auf eine gantz besondere Weise
profili
ret, sonderlich gleich über den Drey⸗Schlitzen, darumb ich es auch gezeichnet habe.
Tab. B. Fig. II.
Ob nun meines, so ich in meiner
Officina Ornatus Architectonici
Tab. XIV.
deutlich gezeichnet habe, nicht verdiene demselbigen vorgezogen zu werden, will ich Unpartheyische und Verständige urtheilen lassen. Jedoch wann sich die Säulen⸗Weiten an
St. Gervais
würcklich solten
dividi
ren lassen, und gute
Proportiones
aben, so müste nothwen⸗ dig die unterste Reihe mit drey
Moduln
, die andere mit vier, und die dritte mit fünff
Moduln
sich
dividi
ren lassen; und also die mittlere Säulen⸗Weite unten
12
in der Mitte
16
zu oberst
20 Modul
seyn, und also beyde Obere über Gebühr groß. Aber die Grösse der Drey⸗Schlitze, die daran sind, leyden diese Eintheilung nicht. Viel⸗ mehr schliesse ich, daß die Drey⸗Schlitze recht des
Vitruvii
Maasse haben, und also die unterste mittlere Säulen⸗Weite
12
1/2
Modul
halte, die kupplirten Säulen⸗Weiten drey
Modul
, und also suchet man vergebens in dem gantzen Werck
juste Proportiones
. Ich habe diese
Critique
ein wenig außführlich gemacht, daß mein Herr, wann es vorfiele, desto nachdrücklicher mit den Franzosen
disputi
ren könne. Innerhalb der Kirche, welche sehr dunckel, ist nicht viel zu sehen.
Sechs grosse Schildereyen
Es handelte sich hierbei um Tapisserien, deren Kartons bei Eustache Le Sueur 1652 beauftragt und die von Laurent Girard gewebt wurden. Sie wurden 1661 in der Église Saint-Gervais-Saint-Protais angebracht. Vgl. Mérot 1987, S. 301-306.
hangen an beyden Seiten in dem
Nef
: Welche man wohl mercket daß sie schön sind, aber mit Verdruß ansihet, weil man nichts recht daran erkennen kan. Das
Crucifix
, so über der Thür deß Chors stehet, und von
Sarazin
, einem der besten Bildhauer gemacht ist, wird sehr
admiri
ret. Noch ein schönes
Grab⸗Mahl
ist zu sehen, welches gantz von Marmor biß auff einige Zierrathen von verguldeten Metall. Es ist des Cantzlers
Mich. le Tellier
, der auff einem schwartzen Sarg halb liegend, vorgestellet ist. Dieses stehet unter einem Bogen, über dem ein
Fronton
lie⸗ get, welcher zwey Tugenden Träget. Unten neben dem Sarg stehen noch zwey Tugenden. Vielleicht ist itzo auch die
Capelle
des Cantzlers
Boucherat
fertig, davon
Brice
so viel Gutes verspricht.
Von dieser Kirche gehen wir in die
Strasse
St. Antoine
, da uns rechter Hand auff⸗ stösset
L’
Hôtel de Bauvais
, welcher eine schöne
Faciata
hat mit drey
Balcons
. Man findet diesen
Auffriß, wie auch zwey Grund⸗Risse in Kupffer
von
Marot
. Die Treppe, so mit frey-stehenden Säulen besetzet ist, hat eine wohl ausgesonnene
Disposition
. Die Zim⸗ mer haben nichts besonders, und sehen die gegen dem Hofe traurig aus, weil sie gar wenig Aussicht haben, welches nicht des
Architects
Schuld, der diesen engen und ungemein
irregula
ren Platz in Wahrheit sehr
ingenieus
eingetheilet hat, daß wann man den Grund⸗Riß zuvor besehen, und hernach Zeit hat das gantze Hauß wohl durchzuse⸗ hen, man mehr als kaum aus einem in der
Architectur
zur Bequemlichkeit lernen kan. Die kleine Höfigen, und der Garte
n
auff einem Altan, sind recht artig
practici
-
S
ret,
70
ret, und ist dieses Gebäude solcher Gestalt recht kostbahr zubauen gewesen.
Le Pau- tre
, der bekannt ist von den vielen
Architectonis
chen Zierrathen-Büchern, so er
inventi
- ret und gestochen hat, ist der Bau-Meister dazu gewesen.
Sturm verwechselt hier offenbar die Brüder Antoine und Jean Lepautre. Antoine Lepautre (1621-1679) war Architekt der königlichen Bauwerwaltung; er baute die Église de Port-Royal und für den Bruder des Königs, Philippe von Orléans, die Kaskade im Park des Schlosses von Saint-Cloud. Er hat zudem eine Sammlung architektonischer Entwürfe publiziert. Jean Lepautre (1618-1682) war zunächst Zimmermann bevor er sich zum Kupferstecher ausbildete; er publizierte mehrere Ornamentstichsammlungen. Vgl. Babelon 1991a, S. 264-265.
Von da gehet man etliche Schritte zurücke, und schläget sich lincker Hand in eine Gasse gegen dem
Wasser
zu
de Jovi
genannt (in der Carte heisset sie
des justs
,) und fin⸗ det da
L’
Hôtel d’Aumont
, der nach des
Mansards
Zeichnung gebauet ist, und deßwegen hoch gehalten wird. Es sind schöne gemahlte
Plafonds
, sonderlich einer von
le Brun
, und ein artiger Garte
n
daselbst. Von da an gehen wir an dem
Wasser
nach dem
Arsenal
zu, da unterwegens uns auffstösset das
Closter der Cölestiner
.
Deren Kirche auswendig gar elend anzusehen, aber innen doch die Mühe belohnet, daß man hinein gegangen, doch kan man zuvor ihren kleinen Creutz⸗Gang durchgehen, wel⸗ cher gar sauber gewölbet, und mit Corinthischen Säulen umbgeben ist. Liebhaber können daselbst deß berühmten Spanniers
Antonii Perez
Grab⸗Schrifft lesen. In der Kirche ist der Haupt⸗Altar zwar zimlich schön, doch ist das einige recht sehens⸗würdige die
Capelle d’
Orleans
, welche voll merckwürdiger und sonderlicher Grab⸗Mahle ist, nemlich in der Mitte ein alter
Grab⸗Stein
, worauff viel liegende Persohnen ausgehauen gantz altvätte⸗ risch, darunter
zwey Herzoge von
Orleans
liegen, vor welche diese
Capelle
eigentlich ge⸗ bauet worden. Des
einen
Gemahlin
, so auch dabey lieget, ist eine Princeßin von
May⸗ land
gewesen, durch welche
Franckreich
meinet das beste Recht zu dem Herzogthum
May⸗ land
zu haben, daher auch diese Vers an diesem Stein zu lesen:
Quæ mulier Ducis Insubrii pulcherrima proles, Jus Mediolani
sceptraq́
dote dedit.
„Die Frau, die die wunderschöne Tochter des Herzogs von Mailand ist, hat das Recht und die Herrschaft über Mailand als Mitgift gegeben.“ Sturm gibt die Inschrift nur im Auszug wieder. Vollständig wiedergegeben wird diese, allerdings ohne Übersetzung, in
Lenoir 1803, S. 150-151
.
Oben an diesem Grab⸗Stein, gegen dem Altar zu, stehen drey
Grati
en von Marmor auff einem
Piedestal
als ein Drey⸗Fuß, welcher auff drey Löwen⸗Tatzen ruhet, welche eine ver⸗ verguldete metallene
Urnam
tragen. Ein vortrefflich
Werck
von
Pilon
. In diesem
Mo- nument
soll das Hertz der
Königin
Catharina de Medices
liegen, wie
Brice
saget. An dem
Postement
stehen diese Vers:
Cor junctum amborum longum testatur amorem Ante homines, junctus spiritus ante Deum. Cor quondam Charitum sedem, cor summa secutum Tres Charites summo vertice jure ferunt. Hic Cor deposuit Regis Catharina Mariti. Id cupiens proprio condere posse suo.
„Das vereinte Herz der beiden bezeugt eine lange währende Liebe vor den Menschen, der vereinte Geist [bezeugt diese Liebe] vor Gott. Das Herz, einst Sitz der Grazien, das Herz, das das Höchste verfolgte, tragen die drei Grazien zu Recht hoch auf ihrem Haupt. Hier hat Katharina das Herz des Königs, ihres Gemahls, niedergelegt, da sie wünschte, es verwahren zu können durch ihr eigenes [Herz].“
Daran gestehe gar gern, daß ich das erste
Distichon
nicht verstehe, das letzte aber führet klar im Munde, nicht daß der
Catharina
Hertz da liege, sondern, daß sie
ihres Gemahls
Hertz dahin geleget habe.
Zu Füssen an dem
Orleanis
chen Grab⸗Stein ist eine Säule von weissen Marmor auffgerichtet, daraus oben eine Flamme schläget, welches die Feuer⸗Säule der Israeliter in der Wüsten anzeigen soll, welche
König
Franciscus II.
zur Devise gehabt, mit dem Bey⸗ Wort:
Lumen rectis
. Neben dieser Säule stehen drey Liebigen, welche umbgekehrte Facklen halten. Das
Postement
ist auch dreyeckigt, und fället wohl in die Augen, obschon die
Ordonnance bizarr
und
singular
ist.
Francisci II.
Hertz soll in
diesem
Monument
ruhen. Wann man nach dem Altar zusihet, hat man die Mauer mit dem Fenster zur rechten Hand, unter welchem ein
Grab⸗Mahl
ist, welches nichts besonders hat, und darunter auch eine gewisse Prinzeßin von
Mayland
, der vorgemeldeten jüngeren Schwester lieget, deren Nahme gewesen
Bonne de Milan
.
Sturm irrt sich vermutlich in der Identifizierung dieser Person, wie auch Germain Brice in seiner Ausgabe von 1697 (vgl.
Brice 1697, Bd. I, S. 224
). Valentina Visconti (1368-1408), Ehefrau von Louis de Valois, Herzog von Orléans (1372-1407), ist tatsächlich in der Kirche des Couvent des Célestins beigesetzt, hatte jedoch keine Schwester. Die einzige im selben Zeitraum bekannte Bonne de Milan (1385-1469) ist hingegen die Ehefrau von Guillaume de Montauban (1386-1432), aber keine bekannte Quelle erlaubt es, sie mit Valentina Visconti in Verbindung zu bringen, ebenso wenig wie ihre Beisetzung in der Kirche des Couvent des Célestins attestiert ist.
Dabey stehen aber noch zwey Grab⸗Mahle, welche besser zu sehen. Das
eine
ist vor
Philippe Chabot
,
Admiral
von
Franckreich
, das
andere
vor
Henri Chabot
, Herzog von
Rohan
. Jenes hat ein Mahler und Bildhauer, Nahmens
Cousin
, dieses, welches noch schöner ist, der öffters genandte Bildhauer
An- guier
angegeben. Beyde sind gar künstlich und wohl gearbeitet.
Am
71
Am besten fället des
Herzogs
de Longueville
in die Augen
, auch von
Anguier
, aber dem Bruder des erstgemeldeten,
Sturm meint hier Michel Anguier, jedoch wurde das Grabmal tatsächlich von François Anguier realisiert. Vgl. den Eintrag zu den beiden Brüdern Anguier von Françoise de La Moureyre in Bluche 1990, S. 85f.
welches eine
Pyramide
vorstellet,
Was Sturm mit einer „Pyramide“ umschreibt, war tatsächlich ein auf einem Piedestal aufgestellter Obelisk. Vgl. die Darstellung von Jean Marot im sogenannten „Grand Marot“ (
Gallica.bnf.fr
, fol. 160r; Deutsch 2015, S. 472 [179]).
welche mit Sieges⸗ Zeichen behänget ist, und von vier Tugenden aus weissen Marmor begleitet wird. Auff dem
Postement
sind zwey im Feur vergüldete
Bassi relievi
. An dem Eingang der
Capelle
aus dem Schiff stehen noch zwey Grab⸗Mahle als Denck⸗Säulen geordnet.
Eine
vor
Louis de Cosse, Duc de Brissac & de Beau preau
, ist von weissen Marmor mit Krohnen und gezogenen Nahmen besetzet, mit einem Gebälcke, welches eine verguldete
Urnam
träget, und mit ihrem
Piedestal
versehen,
die andere
ist schöner, auch von weissen Marmor, aber gewunden, und mit Rancken umbwunden, Römischer Ordnung, worauff eine metalle⸗ ne
Urne
stehet. Sie stehet auff einem
Piedestal
von rothen Marmor, und stehen dabey drey Tugenden von Metall. Es scheinet alles eines Arbeit von
Pilon
zu seyn. Andere Grab⸗ Mahle dieser Kirchen gehe mit Stillschweigen vorbey, ohnerachtet einige noch zimlich gut sind.
Nahe bey dieser Kirche ist das hintere Portal des
A R S E N A L
Welches in viel Höfe eingetheilet ist, und auch einen grossen Garten hat, an dem Stadt⸗ wall gelegen. Aber was man hauptsächlich in einem Zeug⸗Hausse suchet, wird man in diesem nicht finden. Der
Grand Maitre d’Artillerie
hat darinnen seine Wohnung dessen Zimmer wohl verdienen besehen zu werden. So giesset man auch die Stücke nicht mehr darinnen, sondern das Gieß⸗Hauß ist zugerichtet worden vor den
König
die metallene
Sta⸗ tu
en zu giessen. Auch findet man daselbst drey
curieuse Cabinets
zu besehen, als das
Me⸗ daillen-Cabinet
des berühmten
Vaillants
, deß
du Vivier
, welcher den Ruhm hat, daß er sich sonderlich auff rare und kostbare
Jubel
en verstehe, und des
Abbè d’Effiat
, bey welchem
excellente
Gemählde zu sehen. Wann man zu der andern Pforte hinaus gehet, hat man gleich zur rechten Hand
La Bastille
,
Dieses Gebäude ist ehmahls gleichsam die Citadelle zu
Pariß
gewesen, itzo aber gibt es theils ein Zeug⸗Hauß, theils ein Gefängnuß vor die Staats⸗Gefangenen ab. Uber der ersten Pforte ist das so genandte
Magazin de Titan
,
Sturm spricht vom „Magazin de Titan“, während Brice denselben Ort mit „magasin de Titon“ bezeichnet (
Brice 1706, Bd. I, S. 423
). Gemeint ist das
Magasin royal des Armes de Paris, appelé vulgairement de la Bastille
, wo die Waffen der königlichen Artillerie aufbewahrt wurden. Der Verweis auf „Titon“ erklärt sich vermutlich über den seit 1665 dort wirkenden Direktor Maximilien Titon (1632-1711). Vgl. Babelon 1970, S. 283f. (Abb. 7).
wo man eine sehr grosse Mänge von klein Gewehr auff eine sonderlich schöne Art
disponi
ret findet, daß es wohl der Mühe werth zu besehen. Man siehet da auch in Schräncken allerley
Modelle
von groben Ge⸗ schütz, und allerhand
Mathemati
sche
Instrumenta
, so zu der
Artollerie
dienen. Hel⸗ me, Curasse, und Halß⸗Kragen vor Officier sind in grosser Anzahl und angeneh⸗ mer Ordnung an die sehr dicken Balcken, so über dem Saal herliegen, auffge⸗ hänget.
Gleich neben diesem
massiv
en Gebäude lieget das
Stadt⸗Thor
St. Antonie
, wel⸗ ches das dritte ist, so bereits durch
Blondel
neu angeleget, und als eine Ehren⸗Pforte an⸗ geleget worden. Die alte Pforte war schon als eine Ehren⸗Pforte gebauet worden, dar⸗ durch
Henry II.
einen Einzug gehalten. Aber
Blondel
hat daran neben der Pforte selbst nur innwendig gegen die Stadt zu einem künstlichen Bogen von gehauenen Steinen, wel⸗ cher über der Pforte stehet, nebst etlichen wenigen andern Kleinigkeiten, aussen aber ein Paar in
bas relief
von dem berühmten
Gougeon
gehauene Bilder von Flüssen stehen lassen, und das andere besser ausgezieret, auch daneben an jeder Seite noch eine eben so grosse Pfor⸗ te durch gebrochen, daß itzo das gantze Werck eine gar prächtige Ehren⸗Pforte von drey Oeffnungen nach
antich
er Manier vorstellet. Er hat das Gebälcke Dorisch gemacht, aber, obschon
Brice
anderst saget, die
Regulari
tät an dem Gebälcke nicht durchgehends erhalten, massen ja aussen die fünffte Zwischen⸗Tieffe an jeder Seite von den äus⸗ sersten Ecken gegen die Mitte zu zehlen, viel schmahler als hoch sind, und hätte doch auch dieser Fehler leicht können vermieden werden. So ist es eben auch nicht nach der
Regulari
tät der Dorischen Ordnung, daß zu äusserst an der Ecke eine völlig gevierdte Zwischen⸗Tieffe gemachet wird, wie an eben diesem Werck geschehen ist.
Also sihet man, wie höchst⸗begierig die französischen Bau⸗Meister alle gewesen, die
Perfection
der Dorischen Ordnung zu erhalten, aber vergebens. Aber da ich schon vor vielen Jahren solche Vollkommenheit gezeiget habe, und niemand ein vernünfftiges Wort dawider zu sagen vermag, da schweigen alle Bau⸗Meister stille, wollen es doch nicht zu Danck annehmen, müssen aber doch leyden, daß ich ihnen ihre Fehler und Unwissenheit schon so viel Jahre
publicè
Scheu
S 2
vor⸗
72
vorrücke. Von dem
Fronton
über der Mitte berichtet, wie mich duncket,
Brice
auch unrecht, als wann darauff an einer Seite
Apollo
, an der andern
Ceres
lä⸗ ge. Mir ist es vorgekommen, als wäre an einer Seite der Uberfluß, an der an⸗ dern die
Magnificenz
gelegen, und in der Mitte des
Königs
Bildnuß in dem Ha⸗ bit des
Apollo
gestanden. Aussen vor diesem Thor ist noch ein artig runder Platz gemachet, darauff zwey grosse
Statu
en, welche auff Sieges⸗Zeichen sitzen gestellet worden.
In der Vor⸗Stadt ist nun vornehmlich die
Glaß⸗ und Spiegel⸗
Manufa- ctur
zu sehen, welche in der
Principal
– Strasse
an der rechten Hand lieget. Wei⸗ ter hinaus sind unterschiedliche Nonnen⸗Klöster, darunter die
Abthey
St. Antonii
, wovon die
Vor⸗Stadt
, das
Thor
, und das davor innen gelegene Quartier der Stadt
Sturm unterscheidet zwischen dem Faubourg und dem Quartier Saint-Antoine. Während der Faubourg jenseits der Porte Saint-Antoine und der Bastille außerhalb der Stadtmauer liegt, bezeichnet das Quartier vermutlich die Gegend um die heutige Rue Saint-Antoine innerhalb der Stadt.
seinen Nahmen hat. Weil
Brice
selbst nicht viel davon saget, habe ich nicht hinein gehen mögen sie zu besehen, sondern gieng nur mit grosser Begierde nach der
Ehren⸗ Pforte
, verwunderte mich aber nicht wenig, als ich sie nur von Gibs geformet als ein
Modell
, doch in ihrer rechten Grösse da stehen sahe, da sie auch völlig und
perfect
sauber, als sie in dem beständigen Werck werden solte, ausgearbeitet ist, wie sie werden soll, wiewohl schon sehr viel davon abgefallen, welches so viel⸗ mehr zu bedauern, weil es scheinet, daß aus dem beständigen Werck nimmermehr etwas werden dürffte. Dann itzo stehet noch nicht mehr davon, als der
Piedestal
, und zwar nur grob
êbauchi
ret, aber von trefflich grossen und schönen Sand⸗Stei⸗ nen, darunter zweiffels ohne auch der Grund schon lieget, und sind diese Steine trefflich ge⸗ fuget.
Man kan diese
Invention
wegen herrlicher und Majestätischer Ordonantz und
Correction
der
Architectur
nicht genug in dem ob schon sehr zerlästerten
Mo- dell
ansehen, und kan man doch zu
Paris
nicht läugnen, daß sie von
Perrault
an⸗ gegeben sey. Wer aber diese Ordonantz gesehen hat, hernach die übrigen Gebäu⸗ de der Stadt besiehet, und endlich zum
Louvre
kömmt, und dasige Haupt⸗
En- tree
ansiehet, wird alsobald sagen, daß dessen Bau⸗Meister eben der seyn müsse, der die
Ehren⸗Pforte
angegeben.
Von dieser
Ehren⸗Pforte
gehet eine
Allee
gerade hinaus nach dem alten
König⸗ lichen Lust⸗Schloß
Vincennes
, da ich aber nicht gewesen bin, sondern mich wiederumb durch die
Pforte
St. Antonie
zurücke, und nach Hause zur Ruhe begeben habe. Und eben so nöthiget mich die Müdigkeit auch gegenwärtigen Brieff zu schliessen, deme doch verhoffentlich nächstens ein anderer folgen soll, zu erweisen, daß ich ohnaußgesetzt und mit Freuden bin
Meines Herrn
Rostock
den
5. Octobr. 1716.
Dienstwilligster
N.
XVI.
73
XVI.
Mein Herr!
ICh begebe mich nun wieder nach der
Pforte
St. Antoine
, wovon ich letztens auf eine kurtze Ruhe entwichen bin, und hoffe in diesem Schreiben ein grosse
Tour
durch al⸗ les übrige zu machen, was disseits des
Flusses
zu
Paris
zu sehen ist. Gleich bey dem Eintritt in die Stadt bekomme weiter zur lincken Hand
L’
Hötel de Lesdiguieres
zu sehen, welches ein sehr schön, und in den Zimmern herlich geziertes Gebäude ist, dem auch der Garten wohl zusaget, daß alles gantz zusammen sehr wohl accordiret. Gleich dane⸗ ben liget die
Kirche
de la Visitation de Ste MARIE
.
Aus deren aussern Gestalt die Frantzosen ein rechtes Wunder machen, und in der That muß ich gestehen, daß etwas gar anmuthiges daran ist. Man findet sie von
Marot
in
Kupffer
gestochen, doch da man solches Kupffer ohne dem nicht wohl bekommen kan, habe ich sie mit einer gar geringen Veränderung hier entworffen,
Tab. XXVI. fig.1.
wie man sie könte zu einer kleinen Protestirenden Kirche gebrauchen.
Bezüglich dieses Vorschlags siehe vor allem auch Tab. XXVIII, fig. 2.
Die Thüre stehet unter einem grossen Bogen
15
Stuffen von der Strasse erhoben, und ist mit zwey Corinthischen Säulen gezieret, welche nur an dem dritten Theile der Höhe des Stammes ihre völlige Dicke haben, von da aber so wohl unterwarts als oberwarts verdünnet sind, welches eben vor keinen Fehler wider die
Arc
h
itectur
zu halten, obschon auch vor keine Schönheit, wie es dann an diesen Säulen keinen Mißstand erwe⸗ cket. Die gantze Kirche ist nichts als eine Kuppel, die eine recht angenehme Höhe hat, und ruhet auf vier Bogen, welche aussenwarts mit vier kleinen
Risalit
en verschlossen sind. Durch die vorderste gehet die Thüre, in der hintersten stehet der Haupt⸗Altar. Uber die⸗ sen beyden hat man ein fallend Licht gar artig zuwegen gebracht. Die übrige beyde die⸗ nen zu
Capelle
n. An jeden Pfeiler zwischen den Bogen stehen zwey Corinthische Wand⸗ Pfeiler, auf welchen das Gebülcke in eines rund um die Kirche lauffet. Ich habe eben auch den Grund⸗Riß auf einer kleinen Lutherischen Kirche
applici
ret hiebey entworffen.
Tab. XXVIII. fig. 2.
Der
ältere
Mansart
hat selbige Kirche angegeben.
Sturm spricht von der Église de la Visitation Sainte-Marie von François Mansart und seinem Vorschlag, sie für den Gebrauch im lutherischen Kult anzupassen, cf. Tab. XXVIII, fig. 2.
Derselbigen schrägs gegen über lieget.
L’
Hôtel de Sully
, daran die Haupt⸗Thüre mit zwey Dorischen Säulen begleitet ist, und einen
Altan
über sich hat, so auch noch vor ein sehens⸗würdiges Hauß paßiren kan. Wann wir weiter in der
Antoni
-Strasse
fortgehen, findet sich
Das grosse
Jesuiter⸗
Collegium
.
Deren Kirche die reichste an Zierrathen, welche aber mit dem besten Verstande nicht angebracht worden, sie hat auch drey Reyhen Säulen über einander, unten und in der Mitte beyde Corinthisch, welches sonst wenig gefunden wird, und würcklich der
Architectur
zuwider ist, denn wie die Geschoß immer subtiler werden sollen, je höher sie über einander liegen, so sollen sich auch die Ordnungen dar⸗ nach schicken, die um dieser Ursache wegen vornemlich in solcher
Proportion
sind außgesonnen worden. Die oberste Reyhe ist Römisch. Weil sie sich aber nicht behörig über einander verjungen, und alle noch darzu Säulen⸗Stüh⸗ le haben, so siehet alles gar plump auß. Es hat indessen solche Verjungung bey dieser Anordnung um deßwegen nicht geschehen können, weil die mitt⸗ lere Säulen⸗Weite zu unterst in völliger gemeinen
Proportion
eine
Arcade formi
ret, und folgends schon wenigstens
14
Mod. groß seyn muß, und also die in der mittlern Reyhe schon wenigstens
18
die oberste biß
24
Mod. hät⸗ te groß werden müssen. Zwischen den Säulen ist eine grosse Menge Schnitzwerck,
Dieser skulpturale Schmuck umfasst unter anderem Fruchtgirlanden zwischen den Kapitellen, Blumen und Palmen auf dem Fries des Gebälks, Engelsköpfe, Monogramme, etc.
welches an sich schon Fehlers genug wäre, aber es noch mehr ist, weil es sehr verworren, übel gearbeitet, und vom grossen Staub gräulich besudelt ist. Da ferner die Natur und Vernunfft erfordert, daß die Kirche innen gezierter sey, als aussen, und wenn sie eine Kuppel hat, an derselben am allergeziertesten, ist es hier gerade das Widerspiel
Sturms strenge Wertung überrascht angesichts der Gestaltung dieser Kuppel, die sich 55 Meter über den Boden erhebt. Sie ist mit skulptierten Medaillons auf den Pendentifs und Malereien in Grisaille zwischen den oberen Fenstern geschmückt. François Derand, der die Arbeiten ab 1629 leitete, war auf den Bau von Kuppeln spezialisiert und publizierte ein Traktat zu diesem Thema, vgl.
L’architecture des voûtes ou l’art des traits et coupes des voûtes : traité très utile, voire nécessaire à tous architectes
, Paris, S. Cramoisy, 1643 (siehe
Gallica.bnf.fr
).
: Das Licht ist auch so vortheilhafft nicht in diese Kirche gebracht, als wohl hätte geschehen können. Das Schiff und die Kuppel sind gegen der Länge und Breite der Kirchen zu enge.
Der Altar
Der Hauptaltar ist durch einen Kupferstich von Edme Moreau bekannt (1643). Vgl.
Maître-autel de l’église de la maison professe des Jésuites
, Paris, Bibliothèque nationale de France, Estampes et photographie, Va 248b, H 30323.
hat zwey Reyhen Corinthische Säulen, und über den mittlern Säulen ist noch eine
Attique
mit viel Statuen so nicht von allzuguten Meistern. Das Altar⸗Blat stellet eine
Assumtionem Mariæ
vor.
Sturm nennt als Bildthema eine Himmelfahrt Mariens, obwohl es sich tatsächlich um eine Darstellung der Erhebung Ludwigs des Heiligen zu Gott handelt. Die Verwechslung war in der Zeit nicht ungewöhnlich, da Vouet - inspiriert durch eine Auferstehung von Carracci - der Figur des Ludwigs des Heiligen effeminierte Züge verliehen hatte. Vgl.
Sauval 1724, Bd. 1, S. 464
; Montgolfier/Willesme 1985, S. 34.
Der Altar⸗Tisch ist nicht erhaben genug. Alle
Capelle
n sind mit marmornen Säulen, und mit Gemählden von den Heiligen, so daselbst verehret werden, gezieret.
Lincker Hand neben dem Haupt⸗Altar ist das Hertz
Königs Ludwig des
XIII.
beygesetzet, welches in einem vergulten Hertzen von zwey silbernen Engeln unter einer sil⸗ bernen und verguldeten Krohne in die Höhe gehalten wird.
Dieses
Monument
stehet un⸗ ter einer
Arcade
, deren Neben⸗Pfeiler mit
Bassi relievi
von Marmor gezieret sind, von vor⸗ trefflicher Arbeit, hinter den Engeln ist in weissen Marmor ein Fürhang außgehauen, der von Englichen getragen wird, und darauf
Inscriptiones
stehen, die eine lautet also:
Augustissimum Ludovici XIII. Justi Regis Basilicæ hujus Fundatoris Magnifici Cor Angelorum hîc in manibus, in Cœlo in manu Dei.
„Das Herz des großen Königs Ludwig XIII. des Gerechten, Gründer dieser Kirche, ist hier in den Händen der Engel, im Himmel in der Hand Gottes.“
T
Der
74
Der andern gegen über:
Serenissima Anna Austriaca, Ludovici XIV. Regis Mater & Regina Regens Prædilecti Conjugis sui. Cordi Regio Amoris hoc monumentum P. An. Sal. 1643.
„Die allerdurchlauchtigste Anna von Österreich, Mutter des Königs Ludwig XIV. und Regentin, hat dieses Monument errichtet, aus Liebe zum königlichen Herzen ihres geliebten Gemahls, im Jahre des Herrn 1643.“
Sarrazin
einer der besten Bildhauer hat die Zeichnung dazu gegeben.
Neben diesem ist bey der Kuppel noch ein prächtiges
Monument
von
Henry de Bourbon Prince de Condé
aufgerichtet, dessen Hertz hie
r
beygesetzet worden. Es bestehet in vier metallenen auf Postementen sitzenden Tugenden, woran auch metallene
Bas reliefs
stehen, wobey ein marmorsteinernes Geländer, so die
Capelle
umgiebet.
Es handelt sich um die Chapelle Saint-Ignace.
Neben dem Ein⸗ gang stehen zwey auch metallene Liebgen, deren eines einen Schild mit dem Wappen, das andere folgende Auffschrifft auf einer Taffel hält:
Henrico Borbonio Condæo, primo Regii sanguinis Principi, cujus Cor hic conditum, Johannes Perrault, in suprema Regiarum rationum curia Præses, Principi olim à secretis, quærens de publica privataque jactura parcius dolere, posuit Ao. 1663.
„Heinrich von Bourbon, [Prinz von] Condé, dem ersten Fürsten von königlichem Geblüt, dessen Herz hier verwahrt [ist], hat Jean Perrault, Präsident des obersten Rechnungshofs [und] einst des Fürsten Sekretär, sich bemüht, weniger zu trauern über den öffentlichen und privaten Verlust und hat [dieses Monument] errichtet im Jahr 1663.“
Auch dieses
Monument
hat
Sarazin
angegeben. An statt eines Gemähldes ist ein me⸗ tallenes Crucifix mit
S. Ignatio
auf den Knien, auf einen schwartz marmornen Grund in
Bas relief
gesetzet. Darüber sitzen auf einem
Fronton
zwey metallene Engel, welche eine verguldete Sonne mit dem JEsus Nahmen halten, auf zwey
Acroteriis
stehen daneben noch zwey metallene Urnen. Weiter ist in diesem
Collegio
nichts zu sehen, ohne etwa die
Bibliothec
. Von da an gehen wir gerad gegen über in die
St. Catharinen⸗Gasse
, von der
Kirche
, welche darinnen lieget, also benahmet. Die Thüre dieser Kirche ist wohl besehens werth, nicht nur insgemein wegen ihrer feinen
Ordonnance
, da sie von zwey Corinthischen Pfeilern, und neben ihnen beyderseits mit zwey Wand⸗Pfeilern bekleidet ist, welche zwischen sich Statuen, und darüber
Bas reliefs
haben, sondern auch wegen einer sonderbahren
Ordonnance
, weil in dem Corinthischen Gebülve drey Schlitze stehen, wel⸗ ches die ungelehrten Frantzösischen Baumeister vor einen Fehler halten,
Brice
aber doch
defendi
ret, wiewohl fälschlich aus der
Autorit
ät der
Parallele
des
Chambray
, da vielmehr nach des
Villalpandi
Gründen
es von dem
Tempel Salomons
Das erste von Sturm publizierte Werk war dem Salomonischen Tempel gewidmet. Vgl.
Sciagraphia templi Hierosolymitani
, Leipzig, J. W. Krügerii, 1694.
her⸗ zuführen ist. Diese Pforte hat ein Münch
Pater Creil
angegeben.
Innen in der Kirche ist nichts zu sehen, als ein
Grabmahl
von
Germ. Pilon
in ei⸗ ner
Capelle
zur rechten Hand im hineingehen, da ein Cantzler, der
Cardinal
René de Bi- ragné
by
seiner Frauen
begraben lieget.
Brice
saget, er habe in seinem Amt vortreffliche
Reputation
erworben wegen Bil⸗ lichkeit und
Moderation
, und ordentlich sey er genennet worden: Cardinal ohne Titul, Priester ohne Pfründen, Cantzler ohne Siegel, wozu noch einige gethan hätten, Richter ohne
Jurisdiction
, Magistrat ohne Ansehen. Welches sehr gezwungen muß auß⸗ geleget werden, wenn es zu Ehren gereichen soll, da es im gemeinsten Ver⸗ stand vielmehr schimpfflich lautet. Von da finden wir
L’
Hôtel Carnevalet
. Welchen
Mansard
angegeben, aber doch die Pforte des alten Gebäudes behalten hat, weil sie von
Gougeon
gemachet worden, und gar schön ist, aber noch ein Geschoß darüber gebauet hat. Man hat davon ein
Kupffer
von
Marot
. Im Hofe sind die Pfeiler zwischen den Fenstern mit grossen halb erhabenen Fi⸗ guren außgezieret,
An der Fassade des Corps de logis findet sich eine Repräsentation der vier Jahreszeiten, ausgeführt vermutlich von Jean Goujon. Etwa ein Jahrhundert später wurden an den beiden Seitenfassaden weitere Flachreliefs von Gérard van Opstal ausgeführt: die vier Elemente an der Südfassade und
la Chasse
,
le Plaisir
,
la Volupté
,
l’Abondance
und
la Libéralité
an der Nordfassade. Vgl. Montgolfier 1992, S. 182 (Abb. 158), 183, 189 (Abb. 162) und 190.
auch über den Fenstern Masquen geschnitzet, alles von trefflicher Zeich⸗ nung und auch
Gougeons
Hand, außgenommen eine gantze Seite, die zwar eben der Art Bilderwerck, aber gar elend gezeichnet, hat. Es haben die drey vornehmsten Fran⸗ tzösischen Baumeister nach einander die Hand an diesem
Hôtel
gehabt. Erst
Gougeon
, hernach
Androüet de Cercean
, und
Francois Mansart
. Nach ihnen hat niemand mehr daran gearbeitet, ob es schon noch nicht gantz vollendet ist. Nicht weit davon ist ein grosses Hauß, worinnen
Chrêtien Francois de Lamoignon
logiret, und welches vor diesem l’
Hôtel Angouleme
geheissen hat. Woran zu repariren angefangen worden, und welches itzo schon in gutem Stand seyn mag. In diesem Hause ist eine stattliche
Biblio- thec
zu sehen. Zu Ende dieser
Gasse
ist ein
Hauß
, welches sich ein Baumeister
De l’Isle
genannt selbst mit Anwendung aller seiner Kunst selbst aufgebauet hat. Gleich gegen über ist das
Hauß
des
Herrn Pelletier
, welches ohnerachtet es gar simpel gebauet ist, der Menge der Zierrathen nicht bestehet. Von da führet uns eine andere Gasse gerade nach dem
Place Royale
.
Welcher Platz vor dem der Garten zu dem
Palais des Tournelles
gewesen, als die Könige noch daselbst logiret haben. Er ist recht geviert mit
36
Häusern von einerley Ge⸗
stalt
75
stalt und
Symmetrie
umgeben, darunter man verdeckt in einem Lauben, wiewohl von ei⸗ nem sehr niedrigen Bogen gantz umher gehen kan. In der Mitte ist ein grosser Rasen⸗ Platz durch ein eisern Geländer abgesondert, auf welchem in der Mitte
König Ludewig des
XIII.
Statua
zu Pferde
stehet, auf einem grossen Postement von weissem Marmor, dar auf der vordersten und hintersten Fläche Lateinische
Inscriptiones
, auf einer Seite aber ein Lateinisches, auf der andern ein Frantzösisches
Carmen
stehet.
Die vornehmsten Häuser so auf diesem Platz stehen; und darinnen etwas zu sehen, sind
L’
Hôtel de Richelieu
, darinnen treffliche Gemählde,
La
Maison
du
Marquis d’ Angeau
, darinnen am Ende des Gartens ein artiger
Pavillion
zu sehen, auch alles übri⸗ ge gar sauber ist.
L’
Hôtel de Chaunes
, welcher auch rare Gemählde hat. Es gehet ei⸗ ne gerade Gasse mitten durch den Platz recht auf die
Kirche der Minsten⸗Brüder
hin, da⸗ her es zu bedauren, daß nicht ein paar Häuser so davor stehen, und unter denen man nur durch niedrige Bogen hingehet, schon lange sind abgeworffen worden, wodurch dieser schö⸗ ne Platz würde weit herrlicher werden. Dieses
Kloster der Minsten⸗Brüder
Hat eine ziemlich sauber und helle Kirche, deren vordere
faciata
ein vortreffliches Stück der
Architectur
seyn würde, wenn es wäre so außgeführet worden, als die erste Absicht war, und als sie
Marot
hat in
Kupffer
gebracht, welcher ohne Zweiffel das⸗ selbige nach
Mansards
eigenem Riß gemachet hat. Die untere ist Dorisch mit gekuppelten Säulen, und Wand-Pfeilern, daran, wo sie verdünnet sind, nur die Säu⸗ len-Füsse, an den Seiten aber, wo unverdünnete Pfeiler gebrauchet worden, auch die Ca⸗ pitäle in einander lauffen, oder einander fressen. So sind auch keine Dielen-Köpffe in dem Krantz wie sie
Marot
angezeiget hat. An dem obern Stock stehen nur vier Corin⸗ thische Säulen an außgeschweisseten Ecken wie dieser Grund-Riß anzeiget.
TAB. B. fig. 12.
Ich habe sonst diese
Disposition
nirgend gesehen, ohne zu
Rotterdamm
, da sie einen bessern
Effect
thut als an dieser Kirche, welche also in allen Stü⸗ cken demjenigen desto schlechter ins Gesicht fället, der aus dem
Kupffer
des
Marots
eine prächtige
Idee
mit dahin gebracht hat. Innen ist der Haupt⸗ Altar gar fein ordiniret mit sechs Corinthischen Säulen von schwartzem Marmor, welche
canneli
ret und sehr gut gearbeitet. Daran eine
Abnehmung vom Creutz
gemahlet ist. Daneben stehen noch zwey weiß marmorne Statuen der
heiligen Jungfrau
und des
Stiffters ihres Ordens
Franciscus de Paula
. Die Empor⸗Kirchen sind nicht gantz frey offen wie sonst, und nur mit einem blossen Geländer vorgezogen, son⸗ dern gantz zugemauret, und nur mit einigen Oeffnungen und mit davor gelegten
Balcons
gegen dem Schiff zu eröffnet. Etliche
Capelle
n sind auch nicht zu verachten, als erstlich die
Capelle
ihres Stiffters
Francisci de Paula
, darinnen unter andern ein hochgeschätztes
Gemählde
von
Voüet
. In der Capelle des
Hertzogs
de la Vieu Ville
, welche reich von Marmor, siehet man
unterschiedene Grabmahle
.
In der
Bibliothec
dieser Mönche, welche an sich nicht gar zahlreich, aber außerle⸗ sen ist, zeiget man auch
optis
che
Inventiones
von dem
Pater
Niceron
der den
Taumatur- gum Opticum
geschrieben hat. Unter andern hat er in einem Gange an den Zellen
Jo- hannem
und
Magdalenam
in solcher Länge außgedähnet mahlen lassen, daß man nicht erkennen kan, was es ist, ohne wenn man sie aus einem gewissen Punct ansiehet, da sie schön und deutlich in die Augen fallen.
Sturm beschreibt die gemalten Anamorphosen in der oberen Galerie des Klosters, die
Saint Jean l’évangéliste rédigeant l’Apocalypse dans l’île de Patmos
und
Sainte Marie-Madeleine à la Sainte-Baume
darstellten. Vgl. Babelon 1987a, S. 96.
Von diesem Kloster begeben wir uns nach der
Strasse
St. Louis
, welche die breiteste in der gantzen Stadt und voll schöner Häuer ist. Es ist darinnen auch ein
Nonnen⸗Kloster du
St. Sacrement
, davon aber nicht nö⸗ thig etwas zu melden. Des Cantzler
Bouchera
Hôtel
folget bald hiernach, welcher es hat herrlich außbauen lassen, daß ein grosser Fürst bequem darinn logiren kan. Der Gar⸗ ten dabey ist groß und schön. Am End derselbigen
Auf einem Terrain zwischen der aktuellen Rue du Pont-aux-Choux und der Rue des Filles-du-Calvaire.
ist das
Kloster der Nonnen
du Calvaire
.
Welche eine gar saubere Kirche haben, doch ohne etwas sonderbahres zeigen zu können. Zu beyden Seiten des Haupt⸗Altars sind zwey
Capelle
n so mit weiß, gelb und roth ge⸗ sprengetem Marmor an Corinthischen Säulen außgezieret sind. Von da gehet man durch die
alte Tempel⸗Strasse
widerum gegen der
Antoni
-Strasse
zu. Das erste sehens⸗wür⸗ dige
Hauß
stösset uns neben derselben in einer Queer⸗Gasse, die
Perlen⸗Gasse
genannt, auf. Es gehöret
Herrn
Ravoye Tresonier de la Marine
, und ist ohnlängst neu außge⸗ bauet, gar regulier gemachet, und aufs beste gezieret, daß auch der Marmor nicht gespah⸗ ret worden. Bald hernach finden wir
Das
Kloster des
Blancmanteaux
.
Deren Kirche kurtzens innen mit Corinthischen Wand⸗Pfeilern ziemlich
regulär
ist auß⸗ gebauet worden. Am Ende der Kirche ist eine Empor⸗Kirche, unter welche vier höltzerne gewundene Säulen gesetzet sind, welche zuvor an dem Haupt⸗Altar gestanden, jetzo aber
T 2
an ih⸗
76
an ihrem Ort ein angenehmes Stück der Bau⸗Kunst
formi
ren, ausser daß das Geländer auch dem Augenschein nach gar zu klein ist. Bald hernach
In der Rue Vieille-du-Temple.
finden wir
L’
Hôtel de Bisseuil
.
Ein wohlgeziertes Gebäude, dessen Thorweg alsobald ein schönes Außsehen hat. Er ist nach der von
Mansard
aufgebrachten artigen Manier, dergleichen man viel in
Paris
findet, daß nemlich der viereckigte Thorweg in einem gros⸗ sen mit
Bossagen
gezierten Bogen blindt stehet. Uber dem Gesimse des Thorwegs sitzen zwey
Renommeen
von
Renaudin
gehauen. Auf den Thor⸗Flügeln ist sauber Schnitz⸗ werck die vier Haupt⸗Tugenden vorstellend.
Sturm erwähnt nur die vier Tugenden; die beiden Medusenhäupter auf dem unteren Teil der Türflügel zur Straßenseite bleiben ungenannt.
Innen gegen dem Hof zu stehet in einer gros⸗ sen geschnitzten Taffel
Romulus
und
Remus
, wie sie an der Wölffin saugen, welche
vor⸗ gerühmter Bildhauer
gemachet.
Das Flachrelief mit Romulus und Remus befindet sich auf dem Tympanon des Eingangsportals zur Hofseite.
An den Wänden dieses Hofes sind um und um wohl
inventi
rte Sonnen⸗Weiser gemahlet. Hinten in diesem Hofe, der gar klein ist, nicht gar dreyßig Fuß ins gevierte, sind drey Thüren, durch die mittlere gehet man in den inneren weit räumlichern Hof
38
Fuß breit
54
Fuß lang. Durch die eine Sei⸗ ten⸗Thüre gehet man in die Dienst⸗Gemächer, und durch die dritte gehet man nach der Haupt⸗Trappe, welche solcher Gestalt übel zu finden ist, so kein geringer Fehler. Diese Haupt⸗Trappe ist zwar nur nach gemeiner Art von zwey neben einander liegenden Armen, aber gar helle indeme nicht alleine von der Seite ein Fenster darauf fället, sondern auch durch eine mitten darüber gesetzten 9 Fuß im innern
Diameter
haltenden Kuppel vermittelst beyderseits stehender Dach⸗Fenster das Licht gar artig hinein geleitet wird. Innen an dieser Kuppel ist ein verguldet Geländer umher gemachet, und darüber allerhand
bossi
erte Zierrathen, in deren Nabel aber ein Gemählde, darinnen eine
Aurora
vorgestellet ist von
Pearson
. Von da an kömmt man zu erst in einen schö⸗ nen Saal, der von beyden Höfen Licht bekömmet
33
Fuß lang
24
Fuß breit. Die Mauren sind zwischen den Fenstern mit Hirten⸗Stücken gemahlet von einem sonderlich in solchen
æstimi
rten Meister Nahmens
Bourzon
, die Decke des Saals ist sehr schön, mit Gibs⸗ Werck weiß auf einen verguldeten Grund gezieret, welches in der Mitte ein schönes Ge⸗ mählde verfasset, dessen Meister
Origni
genennet wird. Diese Decke ruhet auf einem Simß von gleicher Gibs⸗Arbeit. Eben also ist der Camin mit gleich⸗verguldeten Gibs⸗ Wercke gezieret, und sitzet eine
Minerva
darauf zwischen Sieges⸗Zeichen. Auß diesem Saal gehet man durch zwey Thüren in ein Vor⸗Gemach
24
Fuß lang
16
breit, wel⸗ ches mit grossen Spiegeln und rothen reich⸗gestickten Sammet wohl gezieret ist. Diese Vor⸗Gemächer gehören beyde zu zwey besondern Gemächern, welches nicht die beste
Disposition
ist. Rechter Hand gehet man in eine Kammer
26
Fuß lang,
20
breit, grösser als das Vor⸗Gemach ist, und doch nur ein Fenster hat, sonst ist sie gar schön, und die Decke noch reicher als die in dem Saal. Lincker Hand ist eine gar kleine
14
1/2
F. lang,
7
1/2
breite, aber reich⸗gezierte
Capelle
daran, welche auß einem klei⸗ nen 8 F. breiten, 16 F. langen Höfgen sohin Licht empfähet, an der andern Seite ge⸗ het man in das allerschönste Stücke, ein
27
Fuß langes,
16
breites Cabinet, so mit drey grossen Fenstern erleuchtet wird. Daran am Ende ein
Alcove
lieget, welcher auch an ei⸗ ner Seite gegen ein klein Cabinet offen ist. Das grosse Cabinet ist das propreste unter allen Zimmern, welches mit einem vollkommenem schön verguldeten Täffel⸗Werck verse⸗ hen ist, auf dessen Füllungen Blumen⸗Töpffe mit herum fliegenden Vögeln durch einen trefflichen Blumen⸗Mahler
Vanbouck
gemahlet sind. Die Decke ist von oben gerühmten
Origni
gemahlet, und enthält etwas
Mythi
sches oder
Symboli
sches. In dem
Alcoven
ist der Schlaff gemahlet, und sein Fuß⸗Boden ist mit eingelegter Tischer⸗Arbeit sehr künstlich ge⸗ machet, daß auch in der Mitte des Herrn Wappen dadurch
exprimi
ret ist. Die Wände an dem
Alcoven
und das Prunck⸗Bette sind sehr kostbahr. Alle diese Zimmer treffen auf dem grössern Hof, der mit
Architectur
und
Quadratu
ren wohl gezieret ist, und an der Mauer dem grossen Cabinet gegen über ein schön
perspectivi
sches Gemählde à
l’Fresco
hat. Hin⸗ ter dem Cabinet lieget eine
Guarderobbe
in zwey Stücken eines
18
das an⸗ der
24
Fuß lang und beyde
12
Fuß breit. Jenes bekömmt allein auß dem Cabinet sein Licht; dieses durch ein Fenster von dem Cabinet, und durch eines auß freyer Lufft durch die hinterste Mauer. Das andere Gemach gehet nach der Strasse, und hat nur noch drey Stücke. Das erste ist eine Kammer, welche
16
Fuß ins gevierte hat, nebst einem
Alcoven 16
breit,
8
tieff ist, und wie gegen über die Treppe eine kleine Kuppel hat. Die Wände sind mit gemahlten Täffel⸗Werck gezie⸗ ret. An dem Camin ist ein metallenes
Bas relief
, worauf
Jason præsenti
ret ist, wie er an dem Ufer vor seiner Rückkunfft aus
Colchos
opffert
. Auß dieser Kammer gehet man in eine
Gallerie 34
Fuß lang
11
F. breit, deren Seiten mit Corinthischen Wand⸗Pfei⸗ lern gezieret sind, dazwischen die Fabel von der
Psiche
von
Corneille
gemahlet ist. Die Decke ist auch sehr reich, die Fenster⸗Laden sind weiß und mit
Grotesque
von
Ultramarin
bemahlet. Endlich ist noch eine kleine
Bibliothec
, welche in ein Achtecke von vier kurtzen
und
77
und vier langen Seiten durch schön verguldetes Getäffel formiret ist, aber in Lichten am
Diameter
nicht mehr hält als 13 Fuß.
Die Masse die ich hier gesetzet habe, sind auß einem
Grund⸗Riß
ge⸗ nommen, den
Marot
in Kupffer herauß gegeben, welchen ich dem Gebäu⸗ de als ich es gesehen, wie auch des
Brice
Beschreibung gar gemäß befun⸗ den habe.
Raisoni
ren wir nun über diesen Bau, aus dem
Brice
, so viel Wunders machet, und nehmen die schönen Decken und Meublen herauß, so bleibet nicht das geringste Schöne mehr an dem gantzen Wercke. Denn
regular
ist gar nichts dran, und ist nur ein einig vollständig
Appartement
darinnen, welches gegen dem Hof zu lieget, welches ich vor des Herrn Gemahlin rechnen will, so bleibet dem Herrn nichts übrig zu eigener Lo⸗ girung als eine einige Kammer, nebst denen
extraordinai
ren Gemächern der
Gallerie
und der
Bibliothec
. Es soll auch billich ein lobwürdiges Gebäu⸗ de vor ansehnliche Persohnen nicht nur außwendig, sondern auch inwen⸗ dig ihre
Regularit
ät und
Aggrements
der
Architectur
haben, als da sind, daß das Rechte dem Lincken wohl zusage, daß die Haupt⸗Treppe mitten in dem Gebäude liege, und von Fremden leicht und bequem gefunden wer⸗ de. Daß die Thüren in einer ansehnlichen
Suite
wohl auf einander zutref⸗ fen, daß das Hauß inwendig ein grösseres Ansehen habe, als es in der That ist, daß die schönen Zimmer in einer
Suite
rund um an einander hän⸗ gen, damit wenn man Fremde durchführet, man nicht nöthig habe, sie durch schon besehene Zimmer wiederum zurück zu führen, welches zugleich der vornehmste Vortheil ist, einem Gebäude das nicht groß ist, ein gros⸗ ses Ansehen zu machen, und dergleichen mehr, welches alles anzuführen gegenwärtiges
Propos
nicht leidet. Von allen solchen
Architectoni
schen Schönheiten ist nicht das geringste in dem so sehr gerühmten
Hôtel
, son⸗ dern vielmehr das
Contrarium
ohne Noth in vielen Stücken. Erstlich ist der Thorweg nicht in der Mitte, und die gantze vördere
Faciata
nicht aus der Mitte eingetheilet. Denn ob es schon in
Marots
Kupffer von dem Auf⸗ riß
anderst aussiehet, so zeiget doch der Grund⸗Riß, daß das Stück an der einen Seite nicht dem Herrn des
Hôtels
zugehöre, sondern seinem Nach⸗ barn, und wenn einer gleich erhalten kan, daß ihm der Nachbar zu Vol⸗ lendung seiner
Symmetrie
mitbauet, welches doch gar selten geschiehet, so geschiehet es doch gar nicht, oder in hundert Jahren kaum einmahl, daß es dem Hause des Nachbarn in Ewigkeit obläge, solche
Symmetrie
zu un⸗ terhalten, und kan er also den Herrn des
Hôtels
allezeit unter seiner
Con- tribution
halten. Der kleinere vordere Hof machet auch dem Gebäude ein recht klein Ansehen, und nutzet nirgend zu.
Diese
Reflexion
hat mich bewogen eine andere Anlegung dieses
Hôtels
zu versuchen, daran aller dieser Haupt⸗Mängel nicht einer wäre. Ob ich meinen Zweck erhalten habe, wird mein Herr auß beykommenden Riß
Tab. XXIX.
er⸗ sehen.
Wenn man hier in den
50
F. langen und
37
breiten Hof köm
m
t, siehet man gleich mitten an dem einen Seiten⸗Gebau eine frey Treppe
a
liegen, durch welche man zu einem
25
1/2
F. langen und
22
breiten Vorsahl kömmt, der an jeder Seite drey
Arcaden
hat, wodurch die beyden Haupt⸗Treppen
b
und
c
im Gesicht liegen, deren jene zu des Herrn, diese zu der Gemah⸗ lin Zimmer führet. Auf jeder Treppe, so durchgehend
6
F. breit, stehen den Rampen gerade entgegen 2 Statuen. Eine von diesen Treppen ge⸗ het nur biß in das erste Geschoß, die andere aber biß auf die Boden und in die Keller.
Wenn ich nun die Treppe
b
hinauf komme, so komme ich gleich zu des Herrn Zimmer dessen Antichambre
30
F. lang 24 breit ist, die
Chambre 24
lang
18
breit, das Cabinet
21
lang
9
breit. Von da kömmt man in die
Gallerie
, welche nur
11
Fuß breit gezeichnet worden, aber völlig
12
Fuß breit werden kan,
66
aber lang ist. Ich habe dagegen eine jede Oeffnung von Thür oder Fenster ein Bilderblind zu Statuen eingetheilet, zwischen welchen noch Wand⸗Pfeiler und Plätze zu Gemählden seyn können. Denen gegen über wiederum so viel Wand⸗Pfeiler und Gemählde zusagen, oben lieget neben der
Gallerie
eine
Bibliothec
vor den Herrn 24 F lang 10 breit, unten eben ein so grosses Cabinet zu
Bijoux, Porcellain,
und
Miniatur
-Gemähl⸗ den vor die Gemahlin. Wenn man diese alle besehen, kömmt man in der Gemahlin Wohn⸗Zimmer, und erstlich in derselben Schlaff⸗Gemach oder Cabinet
21
Fuß lang
16
1/2
breit in die Kammer mit dem Prunck⸗Bette
24
F. lang
18
breit, und endlich in das Vorgemach
30
lang
24
breit, daraus
U
man
78
man ihre Haupt⸗Treppe
c
vorbey in ein gemein Taffel⸗Gemach
25
1/2
lang und
22
breit gelanget, und also wiederum durch die Treppe
b
hinwegge⸗ het. Diese Bequemlichkeit der Zimmer wird man nothwendig der weit vor⸗ ziehen müssen welche sich nun würcklich in dem
Hôtel de Bisseuil
befindet.
Zwey kleine
Irregularit
äten, so aber das Auge gar nicht
choqui
ren, ha⸗ ben um deßwillen gemachet werden müssen, weil ich den Thorweg mitten gegen dem Hof zu anlegen, und doch der
Faciata
aussen ihre eigene
Sym- metrie
geben muste. Die erste
Irregularit
ät nun, daß der Thorweg ausser der Mitte kömmt, wird durch einen andern daneben liegenden blinden Thor⸗ weg leicht abgeholffen. Die andere
Irregularit
ät aber ist, daß in des Herrn
Antichambre
ein Pfeiler zwischen den Fenstern viel breiter wird als der an⸗ dere. Da kan aber ein blind Fenster gemacht, und also angeleget werden, entweder, als wenn inwendig die Fenster⸗Laden zu wären, oder daß hin⸗ ter dem Glase⸗Fenster an der Wand ein Fürhang gemahlet wird, oder auch daß, an statt der Scheiben, Spiegel eingesetzet werden, so wird der Mißgestalt ziemlich abgeholffen seyn.
Nachdem wir uns bey diesem Hause etwas lange, doch, wie ich hoffe, mit gutem Nutzen aufgehalten haben, begeben wir uns weiter die übrigen Gebäude in dieser Revier zu besehen, bey denen wir wenig sonderlichs finden werden. Wir gehen durch die
Gasse
de la Brettonerie
, von der auch die
heilige Creutz⸗Kirche
so darinnen lieget, benennet wird nach der
Strasse
du grand Chantier
.
Der letzte Teil der Straße, der mit der Rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie in Verbindung steht, heißt Rue de l’Homme armé und geht Richtung Norden in die Rue de Chaume und schließlich, nach der Rue des Quatre-Fils, in die Rue du Grand-Chantier über. Der Verlauf dieser Straßen entspricht der heutigen Rue des Archives.
In dieser Kirche ist gar nichts sonderliches zu sehen, ohne ein hölzerner Altar, der noch ziemlich, und ein
Bas relief
auch aus Holtz
Sturm beschreibt ein Flachrelief aus Holz, täuscht sich jedoch eventuell bezüglich des Materials. So wird im Inventar des Mediävisten und Gründers des Musée des Monuments français Alexandre Lenoir (1761-1839) unter der Nummer 244 ein „bas-relief ovale, en marbre blanc, représentant une femme dans la douleur, tenant une inscription ; sculpté par Sarrazin“ aufgeführt, bei dem es sich vermutlich um das von Sturm gesehene handelt. Vgl.
Lenoir 1806, S. 19
.
von
Sarazin
. Das vornehmste ist
L’
Hôtel de Guise
, welches inwendig ziemlich wohl außgebauet ist, und sonderlich eine artige Treppe hat, wie auch ein
Capelle
, welche wohl
à l’Fresco
gemahlet ist.
Die Kapelle wurde um 1555 von Primaticcio und Nicolò dell’Abbate umgestaltet. Vgl. Le Moël 1992, S. 273.
Man besiehet auch darinnen das Cabinet
du
Chevalier Ganiers
, darinnen nebst andern
Curio- sit
äten ein schöner Vorrath von
Medaillen
und Kupffern zu finden, und
in genere
grössere
Variet
ät als in einigem andern Cabinet zu verspühren.
Gegen demselben
Hôtel
über ist die
Kirche
des Peres de la Mercy
. Deren
Fa- ciata
noch
passabel
ist, unten mit hervorrückenden zwey Kuppeln Corinthi⸗ scher Säulen, neben denen an jeder Seite noch eine Kuppel solcher Wand⸗ Pfeiler stehet, zwischen welcher
Architectur
zwey kleine und die Haupt⸗Thüre stehen. Hernach ist an beyden Seiten noch ein Stück mit einem Fenster, daran das Gebälcke fortlauffet, aber keine Säulen oder Pfeiler stehen. Uber diesem Stock lieget noch einer von Römischer Ordnung mit Wand⸗ Pfeilern, deren nur
6
sind, denn auf die beyden untern Wand⸗Pfeiler trifft kein Wand⸗Pfeiler, sondern nur ein
Postament
einer
Statua
. Unter den
6.
Wand⸗ Pfeilern aber stehen keine Säulen⸗Stühle, hingegen tragen die vier mitt⸗ lere einen
Fronton
. Etwas gar sonderliches ist daran, daß die Stämme der vier Co⸗ rinthischen Säulen nicht
Circul
-sondern Oval-rund sind, welches doch keinen so übeln
Effect
in den Augen thut, als man meynen solte, und hat dem Baumeister ohne Zweif⸗ fel gedüncket, daß er recht habe solche
Singularität
zu machen, weil die Kirche gar wenig Platz vor sich hat.
Sturm beschreibt hier vermutlich die Fassade nach dem Kupferstich von Jean Marot (Paris, Musée Carnavalet, G.13286), ohne darauf zu verweisen. Vor Ort kann er die Fassade 1699 nur in unvollendetem Zustand gesehen haben, da diese erst 1709 unter Germain Boffrand fertiggestellt wurde. Vgl. Férault 1990, S. 133 (Abb. 22) und 134 (Abb. 23).
Inwendig gehet man noch ein paar
Capelle
n zu besehen in deren ei⸗ ner das
Grabmahl
des
Marechal de Themines
,
Sturm befindet sich mit dem Hinweis auf dieses Grabmal offenbar im Irrtum: Der Marschall Pons de Lauzières de Cardaillac, Markgraf von Thémines (1533-1627), war nicht in dieser Kirche beigesetzt. Nach Piganiol de La Force befand sich neben der Kapelle der Familie Braque ein Herzmonument, das von Anne Habert de Montmort (?-1661) im Angedenken an ihren Ehemann Charles de Lauzières, Markgraf von Thémines (?-1621), und ihrem Sohn Pons-Charles de Lauzières (1622-1646) aufgestellt worden war. Vgl.
Brice 1971 (Ausgabe v. 1752), Bd. II, S. 95
;
Piganiol de La Force 1742, Bd. IV, S. 208-209
.
in der andern das
Begräbniß
einer al⸗ ten
Familie de Bracq
.
Die Familie Braque hatte im 14. Jahrhundert auf dem Terrain der späteren Église des Pères de la Merci ein Krankenhaus und eine Kapelle gegründet, bis die Pères de la Merci 1613 mit Erlaubnis Maria de’ Medicis mit dem Bau ihrer Kirche begannen. Die Familie Braque wurde nach längeren Auseinandersetzungen mit einer eigenen Kapelle in der neu erbauten Kirche entschädigt. Vgl. Ciprut 1954, S. 208, Anm. 2.
Weiter in der
Gasse
du grand Chantier
hinauf ist nichts zu finden, als ein
Eck⸗ hauß
, welches von aussen sehr schön gezieret ist, und weiter hin das
Hauß
des
Herrn
Le Juge
, welches innen und aussen zu besehen ist. Der Baumeister dazu ist gewesen
de Cotte
. Also kommen wir zu dem alten Gebäude:
Le Temple
.
Welches einen sehr grossen Platz einnimmt, und den unglücklichen Tempel⸗Herren zuge⸗ höret hat, nach deren grausamer Ermordung durch den
Pabst
es den Rittern
St. Johan- nis
gegeben worden, die anitzo ihren
grand Prieur de France
dahin gesetzet haben. Vor diesem ist ein herrlicher Bau
Es handelt sich um den Palais du Grand Prieur, der 1667 bis 1672 von Pierre Delisle-Mansart für Jacques de Souvré, Großprior des Johanniterordens (Malteserordens), errichtet wurde.
unter weges gewesen, davon man noch
Abrisse in Kupffer
von
Marot
haben kan. Das Gebäude so itzo stehet ist nicht sonderliches. Es wohnen viele Handwercks⸗Leute an diesem Ort,
Es handelt sich um den Ordensdistrikt des Enclos du Temple.
die da gewisse Freyheiten geniessen. Gegen dem Tempel⸗Hof über lieget ein schönes
Kloster
de Ste Elisabeth
.
Dessen Kirche gar artig ist. Ihre
Faciata
hat lauter Wand⸗Pfeiler unten Dorisch oben Ionisch, welche
canelli
ret sind. Weil kein Kupffer davon zu bekommen ge⸗ wesen in
Paris
,
Entgegen Sturms Aussage gibt es einen Kupferstich von Jean Marot:
Couvent des filles Saincte Elizabeth nouvellement basti en la rue du Temple, proche la Porte
. Vgl. Marot o. D. / s. d. (b), Tf. 8; Paris, Bibliothèque nationale de France, Estampes et photographie, Ha 7c in-folio; vgl. den Katalogeintrag ohne Abb. in Deutsch 2015, S. 421 [8].
habe ich die gantze
Ordonnance
in einen Riß gebracht,
Tab. XXX.
wie⸗ wohl nach gantz andern und bessern
Proportion
en, und also, daß ich anstatt der Ionischen oben Römische Wand⸗Pfeiler gebrauchet, wodurch
ein
79
ein vortrefflich Stück der Bau⸗Kunst heraus kömmt. Es sind daran erst⸗ lich die Dorische Wand⸗Pfeiler ohne allen Fehl kuppelieret, also daß die Capitäl und
Bases
oben just zusammen stossen, und neben den drey Schli⸗ tzen auch die Dielen⸗Köpffe just kommen, auch daselbst wo Verköpffungen sind. Zum andern kommen auch bey unverdünneten Römischen Pfeilern die Sparren⸗Köpffe gantz just in der Eintheilung. Drittens können auch in den Römischen Borten drey Schlitze, wenn man will in gantz
correcter
Außtheilung gesetzet werden. Und vierdtens kommen die obern Säulen⸗ Stühle auf den untern Stämmen der Wand⸗Pfeiler vollkommen auffzu⸗ stehen, daß nemlich ihre Würffel vollkommen darauf ruhen, und doch be⸗ hält der gantze obere Stock gegen dem untern eine recht gute und ange⸗ nehme
Proportion
. Solten nun wohl die frantzösischen Baumeister läug⸗ nen können, daß dieses ein Meisterstück der
Architectur
sey dergleichen sie keines aufzuweisen vermögen? Die untere Säulen⸗Weiten sind
2
2/3
Modul, dreymahl so viel nemlich 8 zweymahl nemlich
5
1/3
und viermahl so viel, nemlich
10
2/3
Modul. Der obere Modul ist gegen dem untern wie zwey ge⸗ gegen drey, und ist also oben die mittlere Säulen⸗Weite
16
die beyden dane⸗ ben
8
Modul. Weil nun Römische und Corinthische Gebülcke gar
propor- tioni
rlich von mir gerechnet worden auf unverdünnete Pfeiler, daß die Sparren⸗Weite oder
Distanz
der
Modillons
ein und ein Drittel Modul be⸗ kömmt, so kommen die Sparren⸗Köpffe allezeit eine mitten über die Säu⸗ le, und mitten über die Säulen⸗Weite zu stehen. Innen ist diese Kirche auch mit Dorischer Ordnung gar mit gutem Verstand ausgezieret. Von dieser Kirche gehen wir wieder in die neuen
Tempel⸗Strasse
(welche unterwarts den Nahmen
Rüe d’Avoye
bekommt,) hinab, und finden daselbst
L’
Hôtel de Bauviller
. Welches vor diesem
l’Hôtel d’Aveaux
geheissen, und von
Muet
angegeben worden, der
Abrisse davon
in seinem
Tractat
in fol.
von der
Ar- chitectur
hat stechen lassen. Es ist um einen Hof herum, welcher
96
Fuß lang und
72
breit, mit durchgehenden Corinthischen Wand⸗Pfeilern ausgebauet, welches ein grosses Ansehen giebet. Die Gemächer sind auch ziemlich gezieret.
Nicht gar weit hinunter finden wir
L’
Hôtel de Montmartre
,
Sturm spricht von einem Hôtel de „Montmartre“ und meint hiermit das Hôtel de Montmort, das sich heute Nr. 79 der Rue du Temple befindet.
welcher (wie ihn
Marot
in Kupffer beschrieben, auch selbst angegeben hat
Sturm täuscht sich hier erneut: Marot ist nicht der Baumeister des Hôtel de Montmort im Quartier du Temple, sondern des
Hôtel de Mortemart
, das sich allerdings auf der linken Seite der Seine im Quartier Latin befindet. Grund- und Aufrisse hat Marot auch in zwei Blättern grafisch reproduziert. Bei der nachfolgenden Beschreibung folgt Sturm diesen Grafiken. Die Verwechselung belegt, dass Sturm seine Beschreibungen nachträglich kompiliert hat und diese nicht einer tatsächlichen Besichtigungsroute entsprechen müssen.
) in Form eines Winckelhackens einen Hof
38
Fuß lang und
44
breit an zwey Seiten einschliesset, die vordere Seite aber ist mit einem
Altan
geschlossen, darun⸗ ter der Thorweg eingehet, die vierdte Seite ist bloß mit einer Wand an des Nachbars Hauß geschlossen. Dieses Gebäude hat drey Geschoß, in dem Hofe ist das unterste mit
Bossagen
, das mittlere mit Ionischen Wand⸗ Pfeilern, das oberste als eine
Attique
mit Halb⸗Pfeilern verkleidet. Gegen dem Garten ist das oberst Geschoß gleicher Weise gezieret, aber die zwey unterste begreiffet eine durchgehende Reyhe Ionischer Wand⸗Pfeiler, bey⸗ de
Facia
ten fallen nicht uneben ins Gesicht. Die Treppe, zu der man durch die Thüre an der Seiten kömmt, welches ein gar gemeiner Fehler bey den Frantzosen ist, doch hier noch ziemlich verantwortlich, ist gar wohl ange⸗ leget, zwischen zwey
Appartements
, darin das mittlere Geschoß getheilet ist. Aber ein grosser Fehler ist, daß die Einschnitte der Fenster nach dem Gar⸗ ten gantz schrägs geführet worden, daß sie auf einer Seite mit den Fen⸗ stern einen stumpffen, auf der andern einen spitzigen Winckel machen, wel⸗ ches doch leicht hätte können geändert werden, und ohne Zweiffel im Werck selbst geändert ist, welches ich zu sehen nicht Zeit gehabt habe. Auf der andern Seite folget
L’
Hôtel de Montmorency
.
Ist sonderlich wegen der vortrefflichen
Bibliothec
, welche schon von langer Zeit her dar⸗ innen gesammlet wird,
Es handelt sich ohne Zweifel um die Bibliothek von Anne de Montmorency (1493-1567).
zu sehen. Weiter hin ist das
Hauß
des
Herrn
Marillac
zu besehen, ob es schon von aussen wenig Ansehen hat, zum wenigsten wegen einer sonder⸗ lich sinnreich angelegten Treppe, welche ob sie schon nur von Gibs ist, doch von Verstän⸗ digen den neuesten von Stein gebaueten vorgezogen wird.
Hiemiet beschliesse ich was merckwürdig in der einen Helffte der grossen Stadt
Pa⸗ ris
disseits des
Strohms
zu sehen ist, und werde eher mich über die Brücken auf die Insuln, un
d
nachdem weiter in die andere Seite der Stadt nicht begeben, biß ich erst wieder mit einem Antwort⸗Schreiben bin beehret, und wann etwas zu erinnern wäre,
U 2
dessen
80
dessen verständiget worden, da ich denn allezeit werde bereit seyn in Dero Diensten fortzufahren, als
Meines Herrn
Rostock,
den
9. Octob. 1716.
Dienstergebener
N.
XVII.
Mein Herr!
NAchdem ich disseitige Helffte von
Paris
durchgewandert, ehe ich mich über den
Strohm
zu dem andern Theil begebe, muß ich mich zuvor auf den beyden Insuln aufhalten,
deren eine
den neuesten,
Die Île Saint-Louis wurde Anfang des 17. Jahrhunderts durch die Zusammenlegung der Île Notre-Dame mit der Île aux Vaches geschaffen. Die ersten Bebauungen entstanden in den 1620er Jahren. Vgl. Montgolfier 1981, S. 8f. u. 13.
die andere
den ältesten Theil
Das antike Lutetia befand sich auf der Île de la Cité und der Montagne Sainte-Geneviève.
der gantzen Stadt enthält, und bey dieser Gelegenheit alle Brücken so in
Paris
sind, zugleich beschreiben. Ohnerachtet ich nun in meinem Letzten geschrieben, daß ich nicht ehe wieder schreiben wür⸗ de, biß ich erst M. H. Antwort erhalten hätte, um zu sehen, ob an meiner
Methode
noch etwas solte geändert werden, habe ich doch diese Materie noch vorher abthun wollen, weil es so viel sonderliches nicht ist, was dabey zu beschreiben vorkömmt, und folgends auch dabey nicht viel zu erinnern, oder zu ändern vorkommen kan. Demnach ohne weiter uns aufzuhalten, gehen wir über die
Brücke
Marie
nach der
Insul
Nôtre
Dame
. Diese Brücke hat den Nahmen von
einem reichen Pariser
, der also geheissen, und sie auf seine Kosten, auch viele Häuser auf der
Insul
gebauet hat. Es ist einmahl ein Stück davon durchs Wasser weggerissen, aber gut wiederum gebauet worden.
1658 riss ein Hochwasser der Seine zwei Brückenbögen des Pont Marie auf der Seite der Île Saint-Louis und etwa 20 Häuser der seit 1643 entstandenen Bebauungen mit sich. Die beiden Bögen wurden repariert, aber ohne die Gebäude zu erneuern, wie auch aus dem Plan von Turgot von 1739 hervorgeht: Vgl. den
Plan Turgot de 1739
; Montgolfier 1981, S. 13 u. 18.
Es stehen beyderseits Häuser auf der Brücke, die Insul ist um und um an dem Wasser mit Quader⸗Steinen verkleidet, und die Brücke ist auch gantz davon aufgebauet, bestehend in fünff Bogen. Die Gassen so auf dieser Insul angeleget worden, sind alle nach der Schnur und Win⸗ ckel⸗Ruthe durch einander gezogen worden. Die Brücke auf der andern Seite der In⸗ sul,
de la Tournelle
genannt,
correspondi
ret mit jener durch eine
Gasse
. Es sind schöne und theils gar besehens⸗würdige Häuser, nebst einer
Kirche
St. Louis
auf dieser Insul. Erstlich finden wir
La
Maison de Lambert Thorigny
, in der
Strasse
St. Louis
, welche längs mitten durch die gantze Insul gehet, welches einen gevierten Hof gantz umfänget. An dem Thor⸗ weg ist die Schlösser⸗Arbeit zu besehen. Demselben lieget gerade gegen über in dem Hin⸗ terhause die Haupt⸗Treppe, welche durch zwey Reyhen Säulen über einander gar an⸗ sehnlich gemachet ist. Das eine Zimmer oben hat erstlich einen grossen Vor⸗Saal, der mit einer
Gallerie
Was Sturm mit „Galerie“ bezeichnet, sind tatsächlich eine Antichambre und eine Bibliothek. Die von Charles Le Brun in den 1650er Jahren mit Episoden aus dem Herkules-Mythos ausgestattete Galerie in der darüber liegenden Etage wird von Sturm hingegen nicht erwähnt. Vgl. zur Galerie d’Hercule Penaud-Lambert 2008.
zusammen hänget, und samt derselben grau in grau gemahlet ist, wel⸗ che
7
grosse Fenster hat, vor denen aussen ein Gärtgen auf einen Altan lieget: Auf der andern Seite gehet man auß diesem Vor⸗Saal in einen Saal, der mit trefflichen Schil⸗ dereyen, sonderlich mit einer
Entführung der Sabinen
von
Bassan
gezieret ist. Darnach geht man in ein grosses Cabinet mit verguldetem Täffel⸗Werck, so auch viel schöne Ge⸗ mählde hat, und unter andern die Geburt der Liebe von
Sueur
an der Decke. In dem Geschoß darüber sind noch zwey schöne Zimmer, und noch ein Bade⸗Zimmer unter dem Dache.
Louis le Vau
ist Baumeister dieses schönen Hauses gewesen. Gantz nahe da⸗ bey ist auf der andern Seite
Das
Hauß
de
Brettonvilliers
.
Welches ohne Ordnungen der
Architectur
, deme ohngeachtet doch sehr prächtig gebauet ist, und wohl zu besehen. Von da gehet man an dem Ufer herum, welches genennet wird
le
quay de Dauphin
, als da zu besehen sind die
Häuser
des
Requet
-Meisters
Molé de Sainte Croix
, und des Staats⸗Rath
Jean Roulle
, in welchem letztern sonderlich eine sehr schöne Treppe.
Die
Kirche
St.Louis
.
Welche nunmehr wohl außgebauet seyn wird, hat eine feine Thüre unter einem Vorschopf von vier Dorischen Säulen. Ein paar Grabmähle mögen auch darinne zu sehen seyn, welche zu meiner Zeit angeleget worden. Aus dieser Insul gehen wir über eine höltzerne Brücke in die grosse
Isle du Palais
.
Worauf vornemlich einige Kirchen, und zuletzt das
Palais
zu besehen sind, wie auch fünff Brücken. Zum ersten kommt uns entgegen die alte
Haupt⸗Kirche
Nôtre Dame
.
Dieses ist ein alt Gothisches sehr starckes Gebäu, welches biß unter das Gewölb des
Schiffes
81
Schiffes über hundert Fuß hoch, und
330
Fuß lang ist. Unter andern schätzet man gar hoch an beyden Seiten zwey Rosen von Fenstern an dem Creutz, die mit gemahlten Glas ausgesetzet sind, welche an Farben ungemein schön, und auch
die
zur
Gau
in
Holland
weit übertreffen. Sonst ist ausser Fest⸗Tagen, da diese Kirche vortrefflich kostbar aufgeputzet wird nichts sonderlichs darinnen zu sehen, ausser den Schildereyen, deren es eine grosse Zahl daselbst gibt.
Zahlreiche Gemälde waren oberhalb jeder Arkade im Hauptschiff der Kirche und im Chor angebracht, wie auch der Kupferstich von Pierre Aveline zeigt:
Vue et perspective du dedans du chœur de l’église cathédrale Notre-Dame de Paris
, um 1715.
Unter andern ist
notabel
, daß die Goldschmied-Zunfft alle Jahr ein schönes Gemählde in diese Kirche verehret, welches von
Anno
1630
an immer continui- ret worden.
Es handelt sich um die sogenannten „Mays“. Diese bezeichnen eine Reihe von Gemälden, die jedes Jahr in den ersten Maitagen zwischen 1630 und 1707 (mit Ausnahme der Jahre 1683 und 1694) als Geschenk von der Zunft der Goldschmiede an die Kathedrale Notre-Dame in Paris gingen. Die Tradition ging bereits auf das 15. Jh. zurück. Seit 1533 wurden kleinere Gemälde gestiftet. Ab 1630 wurden diese kleineren „Mays“ von großformatigen Gemälden ersetzt, mit Darstellungen aus der Apostelgeschichte nach dem Evangelisten Lukas, welche die missionarischen Aktivitäten der ersten Jünger Christi erzählen. Vgl. Notter 1999, S. 23 (Abb. 7) u. S. 27-52.
Man kan der Mahler Nahmen deutlich daran lesen. Zu meiner Zeit stund ein neuer Haupt⸗Altar nach der Art wie ich unten bey
Val de Grace
beschreiben werde, von Gybs, welcher nur ein
Modell
dessen seyn solte, der von Marmor oder Bronze da hin kommen solte, welchen Mein Herr etwa nun selbst sehen wird. Die
Capelle
n sind umher wohl ausgetäffelt, und mit Gemählden geziehret. Unter andern sind auf der rech⸗ ten Seite in zwey
Capelle
n zwey Schildereyen, welche
Poussin
soll gemahlet haben ehe er nach
Italien
gegangen. Eines stellet die
Wegnehmung der Mutter GOttes aus die⸗ sem Leben
also sonderlich vor, daß man es nicht recht ein Sterben, und auch nicht recht eine lebendige Führung gen Himmel nennen kan. Das ander ist eine
Maria Ægyptiaca
.
Sturm täuscht sich vermutlich mit seiner Zuschreibung des Gemäldes an Poussin, ebenso wie Brice (vgl.
Brice 1701, Bd. II, S. 347
). Es handelt sich wahrscheinlich um ein Gemälde von Lubin Baugin. Vgl. Notter/Daguerre de Hureaux/Thuillier 2002, S. 190-193.
Im Herausgehen muß man nicht vergessen, erstlich das künstliche eiserne Springwerck zu besehen, womit die höltzerne Thür⸗Flügel überzogen sind, und hernach sich auf einen von den Thürmen, deren jeder über
200
Fuß hoch ist, führen zu lassen, weil man von den Altänen so zu oberst darauf sind, die Stadt vortrefflich übersehen kan. An allen übrigen Kirchen, deren eine grosse Zahl auf dieser Insul ist, hat man nichts zu ersehen, ohne in der
Kirche
St. Denis de la Chartre
einen sauberen Altar von
Anguiere
, in
St. Germain le Vieux
ist auch ein höltzerner Altar mit schwartz⸗marmornen Corinthischen Säulen gar fein angegeben, und die
Tauffe Christi
darauf gemahlet von
Stella
. In
St. Barthelemy
nebst dem Altar, der noch gar fein, ein sehr schönes
Grabmahl von Marmor
. Eine
Sta- tua
über Lebens⸗Grösse stellet die
Religion
für, zu deren Füssen ein Liebichen mit allerhand Mathematischen Instrumenten umgeben, welches einen Todten⸗Kopff in der Hand hält, und sehr aufmercksam ansieht. Es ist an der Grabschrifft bald Anfangs zu sehen, wem sie aufgerichtet worden, nemlich:
Clarissimo Viro
Claudio Clerselier
Equiti Magno reip. Christianæ & litterariæ ornamento.
„Claudius Clerselier, dem geistreichsten Menschen und edlen Ritter, Zierde der Gemeinschaft [reip. ⸗ rei publicæ] der Christenheit und der Literatur.“
Noch sind an der Pforte zwey gute Statuen des
H.
Bartholomæi
, und der
H.
Catharina
. Wenn wir nun besehen wollen.
Die Brücken.
Halten wir am besten diese Ordnung, daß wir bey
Nôtre Dame
auf einen Steg über den kleinen Arm auf jene Seits hinüber gehen, und uns von da rechter Hand an den
Fluß
hinwenden, da wir eine
steinerne Brücke
vorbey gehen, welche mit einem grossen Saal überbauet ist, der zu dem grossen
Krancken⸗Hospital
gehöret, welchen vorbey wir kommen zu der so genannten
kleinen Brücke
, welche die älteste ohne eine ist, an dem
kleinen
Châtelet
. Sie ist beyderseits mit alten höltzernen Häusern besetzt, daß man dar⸗ über gehet, offt ohne zu wissen, daß man auf dem Wasser sey. Diese ist durch eine gantz gerade Gasse zusammen gehänget mit der
Brücke
Nôtre Dame
, welche die allerälteste und vor jener nur kurtze Zeit gebauet ist. Der Baumeister war ein Barfüsser⸗Mönch, Nahmens
J. Jucundus
, dem zum Andencken an einem Steine an einem Schwibbogen diese Verse stehen:
Jucundus geminum posuit tibi Sequana pontem. Hunc tu jure potes dicere Ponitificem.
„Giocondo hat diese Zwillingsbrücke für Dich, Quellfluss der Seine, errichtet. So kannst Du beschwören, dass er der Brückenbilder war.“ Der Zweizeiler stammt von dem italienischen Dichter Jacopo Sannazaro (1458-1530).
Mitten auf dieser Brücke sind zwey Machinen angeleget, welche Wasser aus der
Sayne
heben. Von da wendet man sich lincker Hand an dem Fluß hin nach der
Brücke
au Change
,
Ein Kupferstich von Pierre Aveline gibt die Brücke wieder:
Vue et perspective du pont au Change commencé à bâtir en 1639 sous le règne de Louis XIII et achevé sous le règne de Louis XIV
(Paris, Musée Carnavalet, G.30511).
welche zwey Reyhen fünff Geschoß hohe, und an den
Facia
ten von Quaderstein aufgebauete Häuser hat. Vorn theilet ihre
Passage
sich als ein Y von einander, woselbst das
Monument
der zarten Jugend
Königs Ludwigs des XIV.
stehet, welches meistens von Metall, doch guten Theils auch von gehauenen Steinen gemachet ist. Da stehet er in den Jahren, wie ihm das Königreich zugefallen ist,
Gemeint ist das Todesjahr von Ludwig XIII., 1648, als Ludwig XIV. zehn Jahre alt war.
auf einem
Postement
, und über ihm eine
Renommee
, die ihn mit einem Lorber⸗Krantz krönet. Neben dem
Postement
stehen die
Königlichen Eltern
Lebens⸗Grösse von Metall von recht guter Zeich⸗ nung, und als man saget, auch in guter Aehnlichkeit, darunter liegen Gefangene, so nur von halb erhabener Arbeit gemachet. Das gantze
Monument
stehet unter einer Arcade, und wird der Meister der es gemacht hat
Guilin
genennet. Man kan von der
Brücke
Nôtre
Dame
auch durch ein Gewölbe bedecket, zu dieser Brücke gehen, welches Gewölbe diejenigen unbesehen nicht vorbey gehen müssen, welche gern künstliche und
hardie
Stein⸗ hauer Arbeit sehen. Die Strasse von dieser zu der andern Brücke (
St. Michel
genannt, welche eben also mit Häusern bebauet ist) gehet man vorbey
Das
Palais.
Wo die Justitz⸗
Collegia
sind, vor Alters aber selbst der Könige Wohnung gewesen, da⸗
X
her
82
her es ein gar grosses Gebäude ist. Erstlich ist der grosse Saal zu sehen,
Es handelt sich um die Salle des Pas-Perdus (ehemals Grande Salle), die 1618-1622 nach einem Brand nach Plänen von Salomon de Brosse wieder aufgebaut wurde. Die vorherige Grande Salle ist durch einen Kupferstich von Jacques I. Androuet du Cerceau bekannt. Vgl. die Einleitung von David Thomson in Androuet du Cerceau 1988, S. 6 (Abb. 1), sowie
Gallica.bnf.fr
.
der gantz von gehauenen Steinen mit sehr grossen Bögen gewölbet ist, daß man ihn gewiß vor ein rares Gebäude zu halten hat. An einem Ende desselbigen ist der
Procuratorn
Capelle, welche sie auf ihre Kosten außbutzen lassen, wenn aber Mein Herr sie besehen wird, kan er selbst urtheilen, ob solcher Butz habe zwölff tausend Rthl. kosten können, ja noch mehr wie un⸗ ser
Brice
davon saget.
Brice nennt Ausgaben von 40 000 livres. Vgl. Brice 1698, Bd. II, S. 363.
Die Zimmer worinnen Zusammenkünffte geschehen, können auch besehen werden, wiewohl es sich der Mühe nicht groß verlohnet. Das also nichts mehr übrig ist, als die
Heilige Capelle
zu besehen, da es aber vornemlich auf Reliquiuen ankom⸗ men wird, so in Behältnissen sind, die reichlich mit Silber, Gold, und Edelsteinen staf⸗ firet sind, wie es in dem Pabstthum gebrauch ist. Wozu allerhand Silber⸗Geschirr kömmt, und Tapeten, womit man an dem Fest
St. Louis
Der Namenstag Ludwig des Heiligen (1214-1270) ist der 25. August.
den Altar aufpruncket. Das
curieuse
ste nach meinem
Gustu
ist ein grosser
Orientalischer Achat
, welcher gar künstlich geschnitten,
Brice beschreibt dieses Objekt detaillierter: „[…] une grande agate orientale antique, de figure presque ovale, un peu plus grande qu’une assiette ordinaire de table, taillée en bas-relief, […]“. Vgl.
Brice 1706, Bd. II, S. 473
.
und
Antich
die
Apotheosin
Augusti
vorstellend, und von einem
Griechischen Kayser
verehret ist, welcher um Hülffe wider die Türcken angehalten, aber vergebens.
Es ist anzunehmen, dass Sturm Balduin II., Kaiser des Lateinischen Reichs (1217-1273), meint.
Von dem
Palais
gehen wir durch die
Place Dauphine
, welcher Platz ein
Trapezium
von zwey gar ungleichen
Basibus
vorstellet, an der breiten
Basi
und den zwey Seiten mit einem wohl regulirten, und in viel Häuser eingetheilten Gebäude umgeben ist, an der andern gar kleinen
Basi
aber offen stehet gegen die
Neue Brücke oder
Pont neuf
.
Auß welcher unser
Brice
wiederum ein grosses Wesen etliche Seiten durchmachet, so doch alles keine scharffe Probe aushält. Eine schöne und kostbare Brücke ist es allerdings, und der
Prospect
darauf ist gegen der einen Seite sehr schön, aber beydes hat Mein Herr in
Teutschland
an unterschiedenen Orten, sonderlich zu
Regenspurg
,
Die Steinerne Brücke in Regensburg (1135-1146) war lange die einzige Brücke über die Donau zwischen Ulm und Wien. Sie war mehr als 300 Meter lang, besaß 16 Arkaden und seit dem Ende des 13. Jahrhunderts drei Türme. Vgl. Dehio/Drexler-Herold/Gall et al. 1991, S. 622f.
Prag
Die Karlsbrücke über die Moldau in Prag wurde ab 1357 von Peter Parler unter Kaiser Karl IV. als Ersatz einer älteren Holzbrücke aus dem 12. Jahrhundert errichtet. Die Zuschreibung an Parler wird heute bezweifelt. Sie ähnelte in ihrer Steinkonstruktion und der fehlenden Randbebauung dem Pont Neuf in Paris und war noch im 18. Jahrhundert die einzige Brücke, welche die beiden Stadtteile von Prag verband. Vgl. Arens 1991, S. 212-223; Woldt 2012, S. 198.
und
Dreßden
Die Augustusbrücke in Dresden geht auf das 13. Jahrhundert zurück und wurde 1727-1731 am Ende der Regentschaft von August dem Starken von Matthäus Daniel Pöppelmann umgebaut. Vgl. Dehio 1965, S. 79.
besser gesehen, und wird es anderswo noch mehr finden. Zwey schöne Stücke sind zu
Paris
auf der
neuen Brücke
zu sehen, die
Statue
Königs
Henrici IV.
und der
Brunnen
la Samaritaine
genannt.
Sturm hat das erste Pumpwerk der Fontaine de la Samaritaine vor ihrer Rekonstruktion 1712-1729 gesehen. Die Pumpe besaß ein Wasserrad mit einem Durchmesser von 5,20 Metern, das von der Strömung der Seine angetrieben wurde. Vgl. Viollet 2005, S. 93.
Jene stehet fast mitten auf der Brücke, und gegen erst beschrie⸗ bener Oeffnung der
Place Dauphine
zu. Sie ist ein Geschencke von dem
Groß⸗Her⸗ tzoge zu Florentz
, und mit vieler Gefahr auf der See, und grossen Unkosten nach
Paris
gebracht worden, wie denn
Brice
davon erzehlet, daß sie durch Schiffbruch untergangen, mit grausamen Kosten wiederum auß der See gezogen, hernach auf einem andern Schiff unter grosser Gefahr von Seeräubern endlich in
Franckreich
und biß
Paris
gebracht wor⸗ den sey, welches man alles auf Pergamen geschrieben in eine bleyerne Dose gestecket, und also in des Pferds Bauche aufgehoben habe. Er führet auch die Worte selbiger Schrifft an, darinnen man doch von dem Schiffbruch, und von den Seeräubern nichts siehet. Das
Postement
ist von weissen Marmor, und mit metallenen
Bassi rilievi
und
Inscri- ption
en besetzet, und unten sitzen an den vier Ecken vier metallene Sclaven. Um dieses
Monument
her stehet ein schönes eisernes Stacket, daran hin und wieder etwas ver⸗ guldet ist.
Der
Brunnen
de la Samaritaine
.
Stehet über dem andern Bogen der Brücke gegen das
Louvre
zu, und bestehet in einer kleinen
Cascade
, welche in einen steinernen Kessel auf einem
Reservoir
, so in einem da⸗ hinter gebaueten Häußgen stehet, herab fället, daneben ist in zwey Statuen vorgestellet, wie Christus mit der Samariterin redet.
Tatsächlich waren die beiden Statuen - der sitzende Christus und die stehende Samariterin - beidseitig der Fontaine auf der ersten Etage aufgestellt. Vgl. den Kupferstich von Nicolas Langlois der
Pompe de la Samaritaine
(Paris, Musée Carnavalet, G.32955) in Hurel/Leprevots/Willesme 1978, S. 26 (Abb. 34). Vgl. auch Shulman 2017, S. 265 (Fig. 5.11).
Man hat mir gesaget, welches auch
Brice
schrei⸗ bet, daß vor diesem das Wasser aus der
Sayne
sey in demselbigen Häußgen durch ein metallenes Drückwerk durch zwey Röhren in die Höhe getrieben worden, und daß der Brunnen mit den Statuen vortrefflich gearbeitet sey von dem berühmten
Pilon
gewesen,
Die Skulpturen stammen von René Frémin (1672-1744). Die Pompe de la Samaritaine war 1607-1608 während der Herrschaft von Heinrich IV. errichtet worden. Germain Pilon (gest. 1590) hat hingegen die Masken der Schlusssteine an den Bögen des Pont Neuf geschaffen.
und das Glocken⸗Spiel so man oben auf dem Häußgen siehet, vortrefflich schön gespielet habe, jetzo aber sey alles nicht mehr im Stande. Ich glaube aber nicht, daß jemahls an⸗ dere oder bessere Statuen daselbst gestanden haben, als itzo da stehen, welche eben so schlimm nicht gemacht sind. So glaube ich auch nicht, daß jemahls an demselbigen Glo⸗ cken⸗Spiel etwas sonderlichs gewesen sey, weil die Glocken sehr klein sind, und bekannt ist, daß nur vor kurtzer Zeit die Kunst gute Glocken⸗Spiele zu machen, erst in
Holland
so hoch gestiegen ist. Aber dieses wundert mich nicht wenig, daß, da der vorige
König
so gar sehr auf solche Sachen verpicht gewesen, die zu Herrlichkeit der Städte dienen, und da man sonst so viel auf die Kirchen in
Paris
wendet, daß man daselbst gar keine Glocken⸗ spiele hat, und man nicht diesen Vorzug den Holländern zu
disputi
ren, bemühet gewe⸗ sen. Wir wollen aber diese Brücke nun auch verlassen, und noch die neueste Brücke, welche genannt wird
Pont Royal
.
Noch ein wenig besehen, welche eher verdienet, daß man grosses Wesen daraus mache, daran es unser
Brice
auch nicht hat ermangeln lassen, doch nicht so gar liberal mit dem Rühmen gewesen ist, als bey der vorigen Brücke, die doch dieser an der Kunst des Baues nicht beykommt. Denn an dieser sind die Bogen weiter, und die Pfeiler nach
Propor-
tion
83
tion
dünner, welches eben die Punct sind, die einen Brücken⸗Bau nächst der festen Gründung am löblichsten machen.
In die Masse der Brücke, welche er anführet, kan ich mich gar nicht schicken. Er gibt die Länge an
72
Klaffter oder
432
Fuß, und daß die Wiederlagen an beyden Ufern jede
36
Fuß, der mittlere Bogen
72
Fuß, die beyden neben der Mitte jeder
66
und die beyden äussersten jeder
60
Fuß haben, so kämen nicht mehr vor einen jeden der vier Pfeiler in dem Was⸗ ser, als
9
Fuß Dicke, welches gar zu wenig wäre, und der Augenschein auch widerleget. So setzet er auch, daß man die gantze Länge der Brücke in
11
gleiche Theile theilen müsse, welches sich zu seinen eigenen
specifici
rten Mas⸗ sen nicht schicket. Mein Herr kan leicht ermessen, daß ich würde selbst die Masse abgenommen haben, wenn es mir wäre möglich gewesen. Also kan ich hier nichts gewisses berichten, sondern muß nur ein wenig
raisoni
ren. Daß die Bogen von der Mitte an allmählich schmähler seyn, ist
raisonable
, und die Breite derselben, wie sie
Brice
setzet, ist wohl zu glauben, als wol⸗ len wir dieses zum Grunde unserer Rechnung annehmen. Die Dicke aber der Pfeiler soll nach aller Baumeister Ubereinstimmung nicht weniger als einen sechsten, und nicht mehr als einen vierten Theil der Weite des Bo⸗ gens haben. Drittens wie es
raisonable
ist, daß in der Mitte, wo der stär⸗ ckeste Trieb des Wassers ist, auch die Bögen am raumlichsten seyn sollen, damit das Wasser desto freyer
Passage
habe, so erfordert auch eben diese
Raison
, daß man die Pfeiler in der Mitte am allermeisten so dünne machen müsse, als es unbeschaden der Dau
e
rhafftigkeit seyn kan. Derowegen ich halte, daß zu den vier Pfeilern zwischen besagten Bögen jedem seyn zwey Klaffter oder
12
Fuß genommen worden, welche die
Proportion
zu dem grössesten Bogen wie
6
gegen
1
und zu dem kleinesten wie
5
gegen
1
ha⸗ ben. Solcher gestalt blieben noch fünff Klaffter oder
30
Fuß zu jeder Wiederlage an dem Ufer, welches noch
raisonable
genug wäre. Mein Herr wird etwa besser Gelegenheit haben die warhafftige Maasse zu erfahren, und kan denn sehen, wie nahe ich zugetroffen habe. Das ist gar schön, daß an beyden Enden die Brücke oben breiter wird, damit die Wagen bequem darauf einlen⸗ cken können. Welches an
Pont neuf
auch fehlet, allwo es doch nöthiger gethan hätte als bey dieser Brücke, weil schwerlich jemahl die
Passage
auf dieser so
frequent
werden wird. Als sie auf jener ist. Es müssen aber dieser Verbreitungen auf recht künstlichen Bögen liegen, welche die Frantzosen
trombes
nennen, in
Teutschland
aber ausgekragte Bögen, oder Aercker⸗Gewölbe heissen. Die an dem
Pont Royal
sind von Quaderstei⸗ nen gewißlich recht schöne. Hiemit schliesse auch diese
Relation
, und empfehle zu beharr⸗ licher Gewogenheit
Meines Herrn
Rostock,
den
23. Octob. 1716.
Dessen getreuer Freund und Diener
N.
XVIII.
Mein Herr!
ALs mein letztes Schreiben, dessen er sich nicht wird versehen haben, nur vor einer Stunde abgegangen war, wurde ich durch sein Werthes vom
16
then
passato
er⸗ freuet, und sonderlich durch die
Encomia
und Dancksagungen vor meine besser gemeinte als ausgeführte Arbeit fast hoffärtig gemachet. Ich mag mich wehren so viel ich will, daß ich mir solche
Flatterien
nicht wohl gefallen lasse, weil ich weiß, daß an mir nichts ist, so es verdiene, so mercke ich doch, daß es ein Sporn in meinem Fleisch ist, immer begieriger in dieser Arbeit fortzulauffen. Mein Herr wird dann ins künfftige mich damit verschonen, und ein willig Pferd nicht weiter mit spornen antreiben.
Ich setze derowegen meine
Tour
in
Paris
von dem Ort da ich letztens geblieben, weiter fort,
Sturm setzt seinen Weg vom Pont Royal aus fort.
und gehe an der andern Seite des
Strohms
wiederum zurücke gegen die
neue Brücke
,
Der Weg vom Pont Royal bis zum Pont Neuf führt Sturm über den Quai des Théatins und den Quai de Conti. Er erwähnt nur wenige Hôtels und Gebäude an diesen beiden Quais. So berücksichtigt er beispielsweise nicht die Hôtels de Tessé, de Beuvron oder de Bèrulle. Vgl. Borjon/Pons 1990.
um das
Quartier
St.Germain
durchzustreichen.
Da stossen uns nun zuforderst auf die
Theatiner
, welche eine neue
Kirche
zu bauen schon lange angefangen, welche benebst einer grossen Kuppel noch vier kleinere, und über diese noch so viel gantz kleine, als sie
Capelle
n haben wird, bekommen soll, also kan ich
X 2
nichts
84
nichts rechts davon sagen, und gehe demnach weiter
Sturm setzt seinen Weg auf dem Quai des Théatins fort.
zu einem
Hauß
des Præsident
Per- rault
. Darinnen sonderlich die
Gallerie
gerühmet, und in derselbigen sonderlich eine
ge- nealogi
sche Tabelle von den Königen in
Franckreich
itziger Linie bewundert wird, auf wel⸗ chen ihre
Contrefaite en Miniature
zu sehen.
Sturm erwähnt die „contrefaits en miniature“ in der Galerie, ohne die 20 großen Porträts der Bourbonen hervorzuheben, die ebenfalls Teil der Ahnentafel waren. Vgl. Borjon/Pons 1990, S. 68.
Ein schöne
Capelle
ist auch daselbst, wor⸗ innen ein
Gemählde
von
Albrecht Durer
.
Sturm schreibt dieses Werk, wie bereits andere vor ihm, Albrecht Dürer zu, obwohl es sich um das Triptychon der Sieben Sakramente von Rogier van der Weyden handelt, das zwischen 1440 und 1444 für die Collégiale de Poligny entstanden war. Vgl. Borjon/Pons 1990, S. 69.
Es ist noch eine kleinere
Gallerie
daselbst, wel⸗ che von
Blanchart
gemahlet worden, der unter den Parisischen Mahlern in
Reputation
ist. Weiter hin folget
L’
Hôtel de Bouillon
, da unter andern ein Cabinet admiriret wird, welches
le Brun
gantz gemahlet hat, darinnen er
Apollo
auf dem Parnaß von den Künsten und Wissenschaften begleitet, hat vorgestellet. In der
Hertzogin
Gemach ist auch ein gar schönes Cabinet, und der Camin von sonderlicher Ordinirung.
L’
Hôtel de Crequy
ist auch wohl zu sehen, und insonderheit ein schöner Vorrath von reichen Meublen und raren Schildereyen darinnen zu finden. An diesem gehet man eine
Gasse
hinein nach der
Kirche
des grands Augustins
.
Darinnen erstlich ein schöner Haup⸗Altar zu sehen, welchen
le Brun
angegeben. Hat acht in halben Circul gestellete Corinthische Marmor⸗Säulen, die gleichsam eine halbe Kuppel formiren, welche GOtt den Vatter mit Engeln umgeben, von weissen Marmor gehauen umgiebet. Die Stühle in dem Chore sind von fürtrefflicher Tischer⸗Arbeit, und vor dem Chor her ist ein Singe⸗Chor, der auf Corinthischen Säulen von schwartzen Marmor erhoben ist. Der Predigtstuhl ist von verguldeten Tischer⸗Werck, darinn man etliche
Bas relief
von der alten Cantzel versetzet hat, weil sie von dem berühmten
Gougeon
geschnit⸗ ten worden,
Nach Aussage von Brice sind diese Flachreliefs von Germain Pilon. Vgl.
Brice 1706, Bd. II, S. 374
.
aber schade ist, daß man sie nicht verguldet hat. Es ist darinnen auch zu se⸗ hen die
Capelle
der Ritter vom Heiligen Geist, worinnen sie von dem
König
zu Rittern geschlagen werden. Wenn wir aus dieser Gasse wieder nach dem
Strohm
heraus, und in die nächstfolgende wieder hinein gehen, finden wir
L’
Hôtel de La Rochefoucault
, welches ehedessen
de Liancourt
geheissen, welches einen schönen Garten hat, und vor diesem sehr hoch gehalten worden, itzo aber nicht in so hohem Ansehen mehr ist, weil es allzuniedrige Geschosse hat. Es werden darinnen sehr rare Gemählde aufbehalten, unter denen ein
Ecce homo
von
Andrea Salario
vor un⸗ schätzbahr gehalten wird. Gehen wir wiederum heraus so stehet uns gleich vor Augen
Le Colle Mazarin
.
Oder
de Quatre Nations
, welches vortrefflich wohl gelegen, und auch zu guter
Parade
angeleget ist. Vor der
Kirche
ist gegen dem
Wasser
ein kleiner Platz formiret durch bey⸗ derseits herausrückende Gebäude mit zwey viereckigten
Pavillons
, so mit Corinthischen Wand⸗Pfeilern gezieret sind. Die Kirche lieget dazwischen, davor ein Vorschopff ist von
4
Corinthischen Säulen und zwey Pfeilern an den Ecken in der
Front
und noch drey Säulen an jeder Seite, welche einen
Fronton
tragen, in dessen Giebel⸗Feld zwey weibliche Statuen liegen, so zwischen sich einen Uhr⸗Zeiger haben, eine mit einem Hammer und einer Glocke, vielleicht die
Vigilanz
zu bedeuten, die andere mit einem Linial und Buch, vermuthlich den Fleiß vorzustellen, aus⸗ sen aber darauf an jeder Seite ein Paar Evangelisten sitzen. Aber das lässet nicht gut, daß so gar viel Säulen so gar enge bey einander stehen. Die Kirche wird mit vorgemeldten zwey
Pavillons
durch rund ausgebogene aber niedrigere Gebäude zusammen gehänget, welche mit Ionischer Ordnung gezieret sind, und darüber ein Gelän⸗ der haben, dadurch das Dach verdecket wird. Diese
Composition
giebet zusammen ein gutes Ansehen, und obschon alles ziemlich niedrig ist, scheinet es doch grösser als es ist. Zu verwundern aber ist, daß an der Kirche das Band so unter den Krantz⸗Leisten stehet, nicht mit Zahn⸗Schnitten ausgearbeitet ist, da es doch an den geringern Neben⸗Gebäuden ge⸗ schehen. Uber der Kirch⸗Thüre unter dem Vorschopff haben zwey Engel
en bas relief
des
Cardinals
Wappen. Ich bedaure, daß ich keine Grund⸗Risse und Auff⸗Risse in Kupffer davon zu
Paris
habe antreffen können.
Jean Marot hat im Sammelband des „Grand Marot“ einen Schnitt der Kapelle des Collège des Quatre-Nations publiziert (vgl. Deutsch 2015, S. 470 [143], u. Marot 1727, Tf. 23). Die Ansicht der Straßenfassade gibt ein Kupferstich von Israël Silvestre aus dem Jahr 1670 wieder, mit der Seine im Vordergrund und den Fassaden des Collège dahinter (Paris, Musée Carnavalet).
Doch habe ich die wenige Zeit so ich gehabt, an⸗ gewendet, und einen Grund⸗Riß von der Kirche gemachet, welcher hiebey folget.
Tab. XXVIII. fig.1.
Es ist ein klein, aber recht niedliche Kirche. Die Kuppel machet eigentlich das Schiff der Kirche, welche von Grund auf gerade geführet, und nicht nach der verwegenen Art auf
Pendentifs
gebauet ist, hat aber nicht einen Circul⸗ runden, sondern länglicht⸗runden Grund, dessen kurtzer
Diameter
gegen der Kirchen⸗Thür zustehet. An dieser Kuppel sind zu unterst acht grosse Corinthische Wand-Pfeiler Wechsel-weise in vier grossen und vier kleinen Säulen-Weiten ausgetheilet. Die Halle ist innen nach einem noch viel kürtzern und breitern
Oval formi
ret, und mit
14
kleinen Corinthi⸗ schen Wand-Pfeilern besetzet, da zwischen neben den zwey Seiten-Thüren vier Bilder⸗Blindt aber ohne Statuen, so viel ich weiß. Innen gehet um die Kuppel an drey Seiten eine
Gallerie
herum, welche durch
Arcaden
an
jeder
85
jeder Seiten in drey, hinten aber in
5.
Capelle
n eingetheilet ist. Die mit⸗ telste hinten ist die grösseste unter allen, und dienet an statt des Chores vor dem Haupt⸗Altar. Die mittelsten an der Seiten sind nicht so groß, doch grösser als die übrigen, und haben auch jede eine Altar. An jedem solcher Altar stehen vier Wand⸗Pfeiler, und davor zwey Säulen von Mar⸗ mor. Alle diese Wand⸗Pfeiler und Säulen haben mit denen in der Halle einerley Ordnung und Modul. Ich sage frey, daß ich keine
ingenieus
ere und künstlichere Eintheilung der
Architectur
in
Paris
gefunden. Es ist auch an den subtilen Kleinigkeiten in Außtheilung der Zahn⸗Schnitte und Sparren⸗Köpffe, und in übriger
Profili
rung der Simse so viel
Accuratesse
als sonst irgends in
Paris
zu finden, sonderlich innen. Doch sind auch aus⸗ sen die Sparren⸗Köpffe gar just, und kommen auf jede grosse Säulen⸗ weite sieben Sparren⸗Köpffe, und auf jede Sparren⸗Weite fünff Zahn⸗ Schnitte, wenige außgenommen, da ich sechs gefunden. Die Kuppel ist aus⸗ sen sehr nett und wohl
proportioni
ret mit Schiefer gedecket, und auf den Ribben mit hin und wieder verguldeten Bley gezieret, auch stehen vor derselbigen, und hinter den vier Evangelisten auf einer
Attique
gekuppelte vier Paar Statuen der vornehmsten Lateini⸗ ischen und Griechischen Kirchen⸗Lehrer, so dem Pabstthum am besten dienen. Innen aber ist das Gewölbe der Kuppel noch nicht gemahlet, welches noch allein scheinet zu Vollen⸗ dung dieser Kirche übrig zu seyn. Der Baumeister soll gewesen seyn
Franz Dorbay
, ein Discipel des
Louis Vau
.
Tatsächlich stammen die Pläne von Louis Le Vau (1612-1670), seit 1654 Erster Architekt des Königs. Vgl. Lours 2016, S. 333-338.
An dem Borten des Vorschopffs lieset man diese kurtze
In- scription:
Jul. Mazarin. S. R. E. Card. Basilicam & Gymnas. f. C. A. 1661.
Übersetzung von Nicole Taubes: „Jules Mazarin, S.R.E. Kardinal, hat die Kapelle und das Kolleg errichten lassen im Jahr MDCLXI.“
Das
Grabmahl
Mazarini
, welches in dieser Kirche (bey
A
) in einer
Capelle
stehet, welche lincker Hand im Hineingehen von dem Altar demselben ent⸗ gegen stehet, ist sehr schön, und obschon des
Louvois
seines
Vgl.
Tab. XXII
.
ihm sehr viel ähnlich ist, gereichet es doch vielmehr zu dessen Ruhm, weil dieses neuer ist, und also der Angeber jenes als ein
Original imiti
ret hat. Deßwegen ha⸗ be ich jenes auch abgezeichnet, welches hiebey überkommet.
Tab. XXXI.
Die Tugen⸗ den, welche über dem Kämpfer unter dem Bogen sitzen auf einer
espece
von
Postement
,
Im unteren Teil befinden sich die Bronzefiguren der Personifikationen der Vorsicht, der Treue und des Friedens, darüber, in Marmor, die der Religion und der Mildtätigkeit. Vgl. Pérouse de Montclos 1994, S. 209 (Abb.).
halten in einem runden Schild eine
Inscription
, an dem
Postement
aber stehet auch eine
Inscription
.
An dem Postament befindet sich keine Inschrift, ebenso wenig an dem von der Personifikation der Treue gehaltenen runden Schild, den Sturm erwähnt und der mit mehreren Fleurs de lys geschmückt ist. Vgl. Pérouse de Montclos 1994, S. 209 (Abb.).
In
Brice
aber nehme ich itzo erst in acht, daß die von ihm angeführte
Inscription
viel zu lang ist, als daß sie hätte an einer der besagten Stellen stehen können, ohne allzuklein an den Buchsta⸗ ben zu werden, so gedencket er auch nur einer eintzigen
Inscription
, ich aber weiß gewiß, daß an beyden berahmten Stellen
Inscriptiones
gestanden sind, als bin ich darüber gantz irre. Doch lässet sich diese
Inscription
fuglich in zwey besondere
Inscriptiones
abtheilen, darum ich sie gantz hieher und dabey setze, wie sie an dem Werck selbst stehen mögen.
An dem Schilde.
D. O. M. Et perenni memoriæ Julii Ducis Mazarini, S. R. E. Cardinalis. Italiæ ad Cazale, Germaniæ ad Monasterium, totius denique orbis Christiani ad Montes Py- renæos Pacatoris. Qui cum res Gallicas Ludovico Magno adhuc impubere felicissime administrasset, atque illum jam adultum & regni curas capessentem fide consilio ac indesesso labore juvasset, depressis undique Franciæ hostibus, ipsisque famæ suæ æmulis virtutum splendore, beneficiis, clementia devictis ac devinctis, placide & pie obiit, Anno R. S. M. 1661. ætat. 59.
An dem Postement.
Templum hoc & Gymnasium ad Educationem Nobilium Adolescentium ex IV. Provinciis Imperio Gallico recens additis oriundorum extrui testamento jus- sit & magnifice dotavit.
Siehe die Übersetzung in Behrmann 2007, S. 157, Anm. 86: „Dem höchsten und besten Gott und der ewigen Erinnerung an Herzog Jules Mazarin, Kardinal der Heiligen Römischen Kirche, der Italien in Casale, Deutschland in Münster und schließlich durch das bei den Pyrenäen geschlossene Abkommen der ganzen christlichen Welt Frieden schenkte. Nachdem er während der Minderjährigkeit Ludwigs des Großen die Geschäfte des Königreichs auf das glücklichste geführt und dem erwachsenen, die Regierung selbst in die Hand nehmenden Monarchen in Treue sowie mit Rat und nie nachlassendem Eifer zur Seite gestanden hatte und nachdem die Feinde Frankreichs in den Staub geworfen und die Rivalen des französischen Ruhme durch Tatkraft, Glanz, Wohltaten und Milde besiegt und gefesselt worden waren, starb er friedlich und fromm im Jahre 1661, 59 Jahre alt. Diese Kirche und das Gymnasium zur Erziehung junger Adeliger aus den vier Provinzen, welche dem französischen Königreich jüngst hinzugewonnen waren, zu errichten und prächtig auszugestalten, verfügte er in seinem Testament.“ Zwischen der Transkription der lateinischen Inschrift durch Leonhard Christoph Sturm und der durch Carolin Behrmann gibt es leichte Abweichungen, die hier aber vernachlässigt werden können.
Es verdienet ohne dem diese Inscription hier angeführet zu werden, weil sie
nervose
viel enthält, daß allen Curiösen zu wissen dienlich ist.
Unter und vor diesen Auffschrifften ist nun der
Cardinal
, der sehr accurat soll getrof⸗ fen seyn, knyend auf einem Sarg vorgestellet, und ist die
Draperie
welche sich von seinem Mantel über den gantzen Sarg außbreitet, von gar herrlicher Arbeit, hinter ihm ste⸗ het ein Engel, der in einer Hand alte Römische Regirungs-
Fasces
träget, mit der andern Hand dem Cardinal den Himmel zeiget. Da zwar scharff
critisi
rende ein Bedencken haben möchten, weil die
Lictores
den Bürgermei⸗ stern ehemahls die
Fasces
getragen, und also hier der Cardinal des Bür⸗
Y
ger⸗
86
germeisters, der Engel aber des Büttels Stelle vertritt, ob nicht diese Vorstellung eines Engels unverständig, oder wenigstens allzuhochmüthig angebracht sey, und eine mehr als heydnische
Apotheosin inseri
re. Alle biß⸗ her beschriebene Bilder sind von weissem Marmor. Unten aber sitzen an dem
Pedestal
noch drey metallene Statuen in gar geschickter Stellung. Die
Insignia
die sie in der Hand haben, sind accurat angedeutet, und sitzen die beyden mit den Reichs⸗
Insignibus
, und mit dem Horn des Überflusses sehr traurig, die dritte aber tröstet sie.
Coyzevox
ist auch der Meister der dieses alles angegeben, das
Collegium
bey dieser Kirche ist sehr weitläuffig, und enthält zwey bebauete Höfe, der hin⸗ tere sehr grosse hat nur schlechte Gebäude, aber der vordere kleine und gar regulier angege⸗ ben ist gantz von Quadersteinen um und um bebauet. Die
Bibliothec
ist sonderlich darinnen zu besehen, welche nicht nur an der Zahl und Güte der Bücher, sondern auch an der Nettigkeit und Kostbarkeit ihrer Schräncke
Nach Mazarins Tod 1661 wurde die einst für die Galerie in seinem Palais in der Rue de Richelieu entworfene Ausstattung von aufwendigen Holzschränken mit Säulen und Kapitellen in das Collège des Quatre-Nations eingebaut. Vgl. Sordet 2015, S. 81.
vortrefflich ist. Zwar sind in der Zeit der
Disgrace
des
Cardinals
die vortrefflichsten Wercke davon abgekommen und verkauffet worden,
Während der Fronde kam es zu Beginn des Jahres 1652 zu einem öffentlichen Verkauf eines Teils der Bestände der Bibliothek Mazarins. Vgl. Gille/Berry 1990, S. 129.
wie denn allein in der
Bibliothec
zu
Wolffenbüttel
etliche hundert herrlich gebundene und rare
Folian
ten, theils gedruckte, theils geschriebe⸗ ne zu sehen sind, so ist doch der Schaden hernach in etwas ersetzet worden,
Der Nachfolger von Mazarins Bibliothekar Gabriel Naudé, François de La Poterie, kaufte einen Großteil der verstreuten Bücher zurück und stellte in weniger als 10 Jahren die Bestände der Bibliothek wieder her. Vgl. Gille/Berry 1990, S. 129.
wie aber annoch
35000
Bände drinnen seyn sollen, als
Brice
schreibet, habe ich da ich sie gesehen, nicht wohl begreiffen können.
Wenn wir noch ein wenig von diesem
Collegio
an dem
Wasser
fortgehen,
Sturm setzt seinen Weg auf dem Quai de Conti fort.
sehen wir
L’
Hôtel de Conty
, ehedessen genannt
de Nevers
. Die
Entree
desselben
Die Fassade des Hôtel de Conti wurde von Jean Marot im Sammelband des „Grand Marot“ als Kupferstich publiziert. Vgl. Deutsch 2015, S. 465 [70] bzw. die Reproduktion auf
Gallica.bnf.fr (fol. 70r)
.
ist nicht von so prächtigen Außsehen als
Brice
saget, sondern sihet als ein gemein Hauß,
Tatsächlich war die Fassade des Hôtel de Conti von relativ schlichter Gestaltung mit nur wenigen dekorativen Elementen und ganz ohne Säulen oder Pilaster, wodurch sich Sturms Wertung erklären mag.
gegen welches der daran gebauete und biß an das Dach reichende Thorweg viel zu groß lässet. Er ist auf die
Mansardis
che Art mit einer gar schönen Einfassung und Gesimse nebst darauf sitzenden Bildern gezieret, und stehet in einem grossen Blind, welches schlechts mit
Bossagen
gezieret ist. Vornemlich wird darinnen die
Capelle
hochgehalten, welche mit Corinthischen Wand⸗ Pfeilern von grünlechten Marmor ausgesetzet ist, und ein kleiner Saal dessen Decke von
Jouvenet
gemahlt ist. Der Garten ist auch gar angenehm. Von da an gehen wir wei⸗ ter an die
neue Brücke
, und durch die
Gasse
Dauphin
so auf selbige gerade zutrifft, nach der
Gasse
St. Lamberti
, ohne etwas merckwürdiges anzutreffen. In dieser aber fin⸗ den wir
L’
Hôtel de Conde
, davon
Marot
drey Kupffer
gemachet. Das äusser⸗ liche Ansehen, und das im Hof ist ansehnlich genug, aber wenig, das verständige Liebha⸗ ber der Bau⸗Kunst ergötzete. Aber inwendig ist viel kostbares zu sehen. Da sind reiche Tapeten, rare Gemählde, Sammlungen von Edelgesteinen und dergleichen in grossen Vorrath, und findet sich dabey auch eine schöne
Bibliothec
, und darinnen auch schöne mit der Hand gezeichnete Carten. Der Garten ist auch vortrefflich schön. Wenn man da⸗ selbst wieder heraus kömmt, fället alsobald in das Gesicht
Le
Palais d’Orleans
.
Es hat davon
Marot
Grund⸗und Auf⸗Risse
genug vorgestellet, und unser
Brice
hat die
Disposition
desselbigen recht beschrieben, auch mit recht davon grosses Wesen gemacht, und ich muß gestehen, ohnerachtet ich nicht völlig finden kan, worinnen es bestehet, daß dieser Palast so gar sonderlich majestätisch in die Augen fället, wenn nicht solches Ansehen dadurch mercklich vermehret wird, weil die frantzösischen Gebäude, das
Louvre
außgenommen, wenn sie noch so
correct
und lieblich sind, doch etwas kleines an sich haben. Daher ich glau⸗ be, wenn er zu
Rom
stünde, da die Paläste, auch die am
bizzarre
sten ange⸗ geben, alle ein grosses Ansehen haben, würde er etwas an seinem majestä⸗ tischen Ansehen verliehren. Deme sey aber wie ihm wolle, so bleibet ihm doch dieser Ruhm, daß er an sich selbst ein sonderlich prächtiges Wesen hat. Der Entwurff hievon, wie solcher
TAB. B. fig. 13.
zu ersehen, kan die
General-Disposition
, wie das Gebäude unter Dach stehet, deutlich zeigen, und folgende Beschreibung erklären. Es ist also das Haupt⸗Gebäude
A. B.
hinten ge⸗ gen dem Garten zu mit einem grossen
Risalit C
welches ein rundes
Pavillon
-Dach hat, und gegen dem Hof mit einem kleinen
Risalit c c
welches einen runden
Fronton
träget. Dieses Haupt⸗Gebäude ist an den vier Ecken zwischen vier
Pavillons
mit Spitzen Dächern
D, E, F, G
eingefasset, und diese alle zusammen haben drey hohe Geschoß übereinander, deren unterstes mit Toscanischer, das mitlere mit Dorischer Ordnung beyde mit Säulen⸗ Stühlen, das oberste mit Ionischer Ordnung ohne Säulen⸗Stühle gezieret ist. Neben der hintern
Risalita
sind zwey Altane
H
und
I
über dem untersten Geschoß, vorn aber gegen dem Hof ein nur wenige Fuß über denselbigen erhabener, mit einer weiß marmor⸗ nen
balustrade
gezieret, und mit Marmor⸗Fliesen belegter Platz. Den übrigen grossen Hof schliessen an beyden Seiten Gebäude
M, N
nur zwey Schoß hoch, welche sich an
Pavil⸗
87
Pavillons
endigen
O
so den vorbeschriebenen gantz gleich sind, und zwischen denselbigen wird der Hof vorne völlig von einem Altan
Q
Das impliziert auch den Buchstaben R auf seinem
Plan
.
beschlossen, der über einem verdeckten Gang mit
Arcaden
in der Höhe des untersten Geschosses lieget, dergleichen Gang auch unter beyden Seite⸗Gebäuden
M.N
ist. Endlich wird dieser Altan
Q
durch ein vier⸗ eckigtes mit
Risalit
en an allen Seiten versehens und zwey Geschoß hohes Thor⸗Gebäu⸗ de beschlossen, auf welchem eine runde Kuppel gleich dem dritten Geschoß stehet
P
. Die Wand⸗Pfeiler um und um an dem Gebäude stehen Paar⸗weise neben einander als gekup⸗ pelt, und über den breiten Säulen⸗Weiten, daran die Fenster stehen, ist das Gebülcke allezeit eingezogen, und alle diese
Architectur
ist in allen Geschossen mit
Bossagen
gantz überzogen, welches viel zu dem grossen Ansehen des Gebäudes mit
contribui
ret, doch würde es ohne Zweiffel noch besser stehen, wenn diese
Bossagen
in dem mitt⸗ lern und obern Geschoß nicht über der Wand⸗Pfeiler Stämme mithin lief⸗ fe, wie doch deren Einfassungen der Fenster davon frey geblieben, über welche sie mit mehrerm Recht als über die Stämme der Pfeiler hingehen mögen. Die Gebälcke sind nicht gar zu accurat, am allerwenigsten aber die drey Schlitze an den Dorischen Borten ausgetheilet, massen ihre Zwi⸗ schen⸗Tieffen bald schmähler als hoch, bald breiter, bald sehr viel breiter sind. Um die Dächer lauffen überall Geländer herum, und würde vollends dieses Werck vortrefflich außsehen, wenn diese Geländer mit Statuen,
Bases
und
Tropheen
durchgehends besetzet wären. Aber daran fehlet es so gar, daß nicht mehr als vier liegende Statuen auf zwey
Frontons
zu sehen. Das ist aber insgemein, daß grosser Herren Gebäude nicht gantz fertig werden. Wäre dieser Palast, wie gesaget, mit Statuen aussen herum allenthalben besetzet, inwendig aber so wie einige Zimmer in dem
Louvre
gantz außge⸗ zieret, so wäre wohl kein herrlicher Palast in der Welt.
Wenn wir nun durch das angezeigte Thor nach dem Hof zu gehen, so finden wir es inwendig auch rund, und umher mit Corinthischen Pfeilern besetzet, und mit einem Ku⸗ gel⸗Gewölbe von gehauenen Steinen gedecket. Hinten in dem Haupt⸗Gebäude ist gegen dem Eingang über die Haupt⸗Treppe groß und prächtig, doch noch mit Tonnen⸗Gewölben gedecket, indem sie auch in das dritte Geschoß fort⸗ gehet. In mehr als drey oder vier Gemächer pfleget man die Fremden nicht zu führen, welche neben der Treppe rechter Hand und in dem
Pavillon G
liegen, welche sehr groß sind, aber noch mit Decken nach der alten Art versehen, daß man die Balcken siehet, wel⸗ che reich außgeschnitzet, und viel verguldet sind. Von kostbahren Meublen ist da nichts zu sehen. Durch diese Gemächer kommt man in die
Gallerie
M. N.
welche gantz von
Rubens
vortrefflich gemahlet ist.
Peter Paul Rubens (1577-1640) führte 1622 bis 1625 einen Gemäldezyklus für die Galerie im Palais du Luxembourg mit Szenen aus dem Leben von Maria de’ Medici aus. Vgl. Cosandey 2004.
Brice
schreibet, daß der gemahlten Stücke
24
seyn, ich aber habe nicht mehr als
22
aufgeschrieben,
Sturm täuscht sich: 21 Gemälde illustrieren das Leben von Maria de’ Medici und drei Porträts zeigen sie sowie ihre Eltern, Francesco I. de’ Medici und Johanna von Österreich.
und kan auch nicht mehr besinnen, massen die
Gallerie
an jeder Seite nicht mehr als neun Fen⸗ ster hat, zwischen denen
16
Gemählde sind, noch vier an den Ecken der
Gallerie
, und noch eines an jeder schmahlen Wand, man wolle denn die
Contrefaits
der
Eltern
der
Königin
Mariæ de Medicis
mit dazu rechnen, wel⸗ che in Rähmen an die erste schmahle Wand gesetzet sind, aber nicht von
Rubens
, sondern von
Ant.
von
Deyck
gemahlet worden.
Entgegen Sturms Annahme sind die Porträts von Francesco I. de’ Medici und Johanna von Österreich nicht von Anton van Dyck, sondern ebenfalls von Rubens.
Er citiret auch ein
Buch
Felibiens
, worinnen alle Gemählde der Gallerie
specifi
ret werden, wel⸗ che
Specification
ohne Zweiffel mit guter Müsse mit Erklährung auß den Ge⸗ schichten besagter
Königin
recht gut gemachet seyn wird. Denn ihr Le⸗ bens⸗Lauff ist recht
symboli
scher Weise in dieser
Gallerie
vorgestellet. Weil ich aber selbiges Buch nie gesehen,
Es existieren mehrere Neuauflagen von Félibiens Werk (1705 in London sowie 1706 in Amsterdam), die Sturm hätte erwerben oder konsultieren können.
habe ich den Innhalt der Gemählde auß ihnen selbst kurtz und einfältig abgeschrieben, welchen ich hier einbrin⸗ ge, damit ihn Mein Herr mit gemeldeten Buch (nemlich
Felibiens
Beschrei⸗ bung des Lebens und der Wercke der berühmtesten Mahler
) zusammen halten könne.
Der Autor benutzt zwar die Gemäldebeschreibungen, die Brice in seinem Reiseführer von dem Zyklus gibt, kürzt diese aber und fügt ihnen vor allem persönliche und originelle Beobachtungen hinzu. Vgl.
Brice 1971 (Ausgabe v. 1752), Bd. III, S. 381-398
.
I.
Stehet zwischen
zwey besagten
Contrefaits
von
Ant.
van
Deyck
an der vordersten schmahlen Wand über dem Camin die
Königin als eine Ama⸗ zonin
gemahlet, welches ein jeder siehet, daß es von eben dem gemahlet worden, der die gantze
Gallerie
gemahlet hat.
2.
Spinnen die Parcen der Königin Lebens⸗Faden
, über denen Jupiter ist, dem die Juno mit einer sonderlich sehnlich außgedrückten Mine bittet, nemlich daß er ihn lang spinnen lasse.
3.
Ein Weibsbild als
Pallas
hält die Königin als ein Kind auf den Ar⸗ men
, und siehet es sonderlich
penetrant
an, wie denn das Feuer und Leben so
Rubens
den Augen gewust zu geben, gantz
inimitabel
und verwundersam biß diesen Tag befunden wird. In dem Vorgrund lieget, ein Fluß der sich
Y 2
auf
88
auf einen Löwen steuret, und ohne Zweiffel den
Alfeo
fürstellet.
Der aus der griechischen Mythologie stammende Flussgott Alpheios soll hier vermutlich den Fluss Arno evozieren, der durch Florenz - Geburtsstadt Maria de’ Medicis - fließt.
Dabey streuen viele
Amouretten
Blumen und allerley Königliche
Insignia
aus, und gegen den Fluß über ziehen zwey
Amouretten
einen Schild mit einer Fran⸗ tzösischen Lilie.
4.
Stehet die Königin als eine kleine Princeßin vor einer sitzenden
Pallas
und lernet schreiben.
Mercurius
in der Lufft zeiget mit Verwunderung dar⸗ auf, daneben stehet einer, der eine
Viola da gamba
streichet, und zu seinen Füssen lieget eine Laute, ein Buch und ein
Pollet
mit Farben und Pinsel wie auch ein von weissen Marmor gehauener Kopff. Drey Gratien stehen hinter der Princeßin, davon die mittlere ihr sehr gleich siehet, und einen Krantz zureichet.
5.
Eine
Fama
bringet
König
Henrico IV.
in
Franckreich
der Princeßin
Contrefait
, welches eine hinter ihm stehende
Pallas
ihm zeiget. Zwey Kinder spielen mit des Königs Waffen, Juno redet ferne davon in dem Himmel mit Jupiter die Heurath ab.
6.
Die Vermählung der Königin
mit des
Königs
Gesandten
hat nicht viel
allegori
sches.
7.
Ein Schiff am Port, darunter an dem Vorgrund etliche Nymphen und Tritonen nebst einem alten Fluß mit glatten grauen Haaren.
Franck⸗ reich
als eine junge
Dame
vorgestellet mit einem Helme, und etliche Weibs⸗ Personen empfangen die Königin. Ein geharnischter Mann, so der
Her⸗ tzog von Florentz
seyn soll,
Sturms Vermutung, es handele sich hier um einen „Hertzog von Florentz“, bei dem er eventuell an Ferdinando I. de’ Medici denkt, ist nicht zutreffend. Tatsächlich ist auf dem Gemälde von Rubens ein unbekannter Ritter des Malteserordens dargestellt.
stehet auf einem Schiff.
8.
Dieses verstunde ich nicht.
Es ist eine Frau auf einem Wagen von 2 Löwen gezogen, darauf zwey Liebichen mit Fackeln reiten.
In den Wolcken ist Jupiter mit Juno, welche ihn sehnlich bittet, vielleicht um die Fruchtbarkeit der Königin.
9.
Die Geburt
König Ludewig des
XIII.
schiene mir das herrlichste Stück unter allen. Sonderlich ist die Königin verwundersam vorgestellet, welche gantz matt mit blossen Füssen und Pantoffeln daran auf einem Sessel sitzet, an deren Minen man sehen kan, daß der
Mahler
mehrmals mag eine gebährende Frau in dem
Actu
der Geburt abgezeichnet haben, so sie⸗ het man einen sonderlichen von Schmertz und Freude gemischten
Affect
an der Königin gegen das gebohrne Kind, welches etliche Frauens⸗Perso⸗ nen zur Pflegung hinnehmen. Auf der andern Seite
præsenti
ret eine Frau der Königin einen Korb mit Früchten, worunter noch fünff kleine Kin⸗ der stecken. In der ferne fähret die Sonne aufwarts die Geburts⸗Stun⸗ de anzudeuten.
10.
Der
König
eine Reise vorhabend und von viel Geharnischten be⸗ gleitet
, übergibt der Königin, welche zwischen beyden den
Printzen
an der Hand hat, eine blaue Kugel, mit den frantzösischen Lilien die Regiments⸗ Sorge vorzubilden.
11.
Die Crönung der Königin
ein herrliches Stück wobey auch nichts
allegoris
ches, als daß zwey fliegende Bilder ein
Cornu copiæ
mit Geld hinter ihr ausschütten. Dieses Gemählde ist grösser als die übrigen, mit sehr viel Personen, welche alle gecontrefaitet seyn sollen und darunter auch Cardi⸗ nälen. Dieser
Talare
sind von herrlich rother Farb so frisch, als wenn sie vor gar kurtzer Zeit gemahlet wären.
12.
An der hindern schmahlen Wand ein
vortreffliches Stück
, da der
König
, welcher an dem Krönungs⸗Aufzug ermordet worden, von zwey Engeln gen Himmel geführet wird, seine Waffen hinter sich auf der Erde lassend. Eine Frau mit einem Palm⸗Zweig gantz betrübt, fallet auf die Knye, und eine andere mit einem Siegs⸗Zeichen auf einem Baumstamm fallet sich in die Haare, und weinet schmertzlich. Die Königin in Trauer mit einer sonderlich heroisch⸗betrübten Mine auf einem Thron, nimmt von denen auf Knyen liegenden Unterthanen gleichsam wider Willens die Regirung an. Das sehnliche Wesen in den Gesichtern der Knyenden und
die
89
die übrige
Affect
en so mit gantz unvergleichlicher Kunst in diesem Stück ausgedrücket sind, kan keine Feder beschreiben.
13.
Eine Versammlung der Götter in dem Himmel von denen
Apollo
,
Mars
und
Pallas
gesendet, die Furien, den Neid, die Aufruhr und die Untreu vertreiben.
Apollo
der als ein junger Mann mit rothen Haaren und einem Schein um den Kopff abgebildet, hat etwas gemeines und bürgerliches an sich. Dieses Stück ist wegen näher anrückenden Fensters nicht gar so groß als das gegen überstehende eilffte.
14.
Ist die Königin als eine Amazone zu Pferd
, über der eine
Renommee
mit einem Sieges⸗Krantze flieget; Eine Weibes⸗Person folget ihr, welche eine Hand auf einen Löwen legend, in der andern den Königlichen Schmuck hält, den sie derselbigen mit traurigem Gesicht weiset. In der Ferne lieget eine Stadt, nach welcher der Königin Heer zuziehet. Mag auf den Krieg deuten den sie mit den Printzen vom Königlichen Hause geführet.
15.
Die Verbündniß
mit
Spanien
durch Verheurathung
einer Frantzö⸗ sischen Princeßin
an
Spanien
, und
einer Spanischen
an
Franckreich
.
Dieses Gemälde verbildlicht die Heirat zwischen Anna von Österreich und Ludwig XIII. (auf der linken Seite) sowie jene zwischen der Schwester des Dauphins, Élisabeth de Bourbon, mit dem späteren König von Spanien Philipp IV. (auf der rechten Seite).
Bey⸗ de stehen beysammen, und werden an beyden Seiten von einem gehar⸗ nischten Jüngling gleichsam abgehohlet. Dieses siehet aus, als wenn es auf einer Brücke geschähe, und liegen drey Flüsse auf dem Vorgrund. In der Lufft ist eine
Gloria
von Engeln, die allerhand aus einem
Cornu copiæ
ausschütten.
16.
Die Königin auf einem Wagen auf der einen Seite ein geflügelter Mann und eine Frau mit einem Helm, und auf der andern nackende Weibs⸗Bilder mit Blumen vor denen drey Kinder hergehen.
Im Vorgrund liegen
Satyri
auf den Bäuchen als zu Boden geschlagen, vor denen eine Schalmey und etliche Bücher liegen.
17.
Die Königin mit dem
König
ihrem Sohn
auf einem Schiff, welches von vier Weibern getrieben wird
.
Bei diesen vier rudernden weiblichen Figuren handelt es sich von links nach rechts um die Personifikationen von Stärke, Religion, Gerechtigkeit und Eintracht.
18.
Die Königin wird von etlich Geharnischten angefallen.
Sie hat ei⸗ ne Waag in der Hand, auf einer Seite neben ihr ist ein Jüngling mit einem Helm, darüber fliegen zwey Bilder deren eines eine Fackel, das andere ein Gewand träget.
19.
Mercurius
bringet der Königin auf ihrem Thron einen Friedens⸗Zweig
, neben dem ein Cardinal
Es handelt sich entweder um Louis III. von Lothringen, Kardinal von Guise, oder um Kardinal Louis de Nogaret de La Valette.
stehet, und mit zuspricht, ihn anzunehmen. Ne⸗ ben ihr stehet an einer Seite auch ein Cardinal,
Hierbei handelt es sich um Kardinal François de La Rochefoucault.
und an der andern eine
Dame
. Ziehlet sonder Zweiffel auf den mit
ihrem Sohn
getroffenen Frieden.
20.
Ist der Königin Danck⸗Fest fürgestellet.
Mercurius
führet sie nach ei⸗ nem Tempel, und noch eine Frau umfänget sie gleichsam rückwarts. Noch eine andere gehet vor ihr her mit einer Fackel welche gegen die liegende Waffen umgekehret ist. Sie aber wird von dem Neid verfolget.
21.
Die Königin wird gen Himmel geführet.
Ein Engel stürtzet mit einem Blitz einen Drachen,
Die Hydra wird nicht von einem Engel gestürzt, sondern von einer Personifikation des Muts oder der göttlichen Gerechtigkeit.
welches ihren Todt nicht bedeuten kan, weil sie selbst diese gantze
Gallerie
hat mahlen lassen noch bey ihren Leb⸗Zeiten, sie müste sich ihn denn ins künfftige vorgestellet haben.
22.
Die Königin und der
König
sitzen beysammen in dem Himmel, er
præ- senti
ret ihr ein Hertz
. Ein geflügelter Alter führet eine meist nackende Wei⸗ bes⸗Person nach ihnen zu.
Indem ich wieder aus dieser
Gallerie
durch die vorigen Zimmer zurück gieng,
observir
te ich an einem Camin einen
David mit Goliaths Haupt, wel⸗ ches er auf einem
Pedestal
hält.
Diese Schilderey war wenigstens 5 Fuß breit, 7 bis 8 hoch, und schiene mir eine Arbeit von
Rennbrand
zu seyn.
Sturms Beschreibung lässt keinen Zweifel daran, dass es sich um das Werk von Guido Reni handelt, das sich ehemals im Palais du Luxembourg befand (heute im Musée du Louvre, INV 519). Dass Sturm hier ein Gemälde von Rembrandt zu sehen glaubt, ist durchaus erstaunlich. Vgl. Baudouin-Matuszek 1992, S. 289f.
Der
Garten
war nicht
cultivi
ret, und hatte nichts besonders, doch zeigete mir der
Gärtner
eine schöne
Orengerie
, die er unter Handen hatte. Wenn man in den Garten eintritt, ist gleich zur lincken Hand derselbige etliche Stuffen erhoben, und an dieser Er⸗ hebung stund, wiewohl nicht gantz durch, sondern nur eine Strecke hin, ein weiß mar⸗
Z
morn
90
morn Gebäude, welches gewiß schöne war. Weil aber
Brice
von
Blondel
saget, daß er es in seinem
Cours d’Architecture
gantz accurat beschrieben habe, hielte ich mich nicht dabey auf. (Aber wie ich von der Reise wiederum nach Hause kam, fand ich in meiner
holländischen
Edition
nichts davon.) An dem Ende der grossen
Allee
war ein Werck zu einer
Fontaine
angeleget, welches von angenehmer
Architectur
ist, nemlich eine
Niche
, welche vorn mit vier grossen Bäurischen Säulen gezieret ist, darüber zwey liegende Statuen eines Flusses und einer Wasser⸗Nymphe auf ihren Wasser⸗Ge⸗ fässen sich steurend liegen, mit einem Schild zwischen beyden darauf das Frantzösische und das Mediceische Wappen stehen. Weiter fand ich daselbst nicht das geringste mehr zu besehen. Von diesem
Palais
nun weiter in der
Rüe Garance
gehend, finden wir das
Hô- tel
der
extraordinai
ren
Ambassadeurs
, und das
Hôtel Vantadour
, in welchen beyden nichts zu sehen. Aber nahe dabey ist das schöne
Hauß
des Cantzler
Terrat
, darin⸗ nen gar schöne Gemächer, und vornemlich ein Cabinet so gantz mit Spiegeln ausgesetzet. Der Garten ist auch niedlich. Besonders wird die Haupt⸗Treppe vor ein gutes Stück der
Architectur
gehalten. Es bestehet aber nur in zwey Mauer⸗Pfeilern ohne Ordnung, aber mit
Bossagen
besetzet, welche einen
Fronton
tragen, in dessen Felde des Haußherrn Wappen stehet. Oben auf sind sitzende Statuen der Klugheit und Gerechtigkeit. Es ist auch sonst noch einig manierliches Schnitz⸗Werck von Fratzen⸗Köpffen und dergleichen daran, und die Thor⸗Flügel sind auch nebst der Schönheit der Tischer⸗Arbeit mit Schnitz⸗Werck sauber gezieret. Unweit davon sehen wir die
Kirche
St. Sulpice
.
Welche ein neu und groß, aber bey weiten noch nicht fertiges Gebäude ist. Der Chor allein ist recht fertig, der in hohen
Arcaden
bestehet, deren Schwibbogen auf einem Co⸗ rinthischen Gebälcke gevierter Mauer⸗Pfeiler ruhen, an welchen Corinthische Wand⸗Pfei⸗ ler stehen, und ein schönes Gewölbe in grosser Höhe tragen. Um diesen Chor herum ge⸗ het eine gewölbete Abseite, welche auch mit Wand⸗Pfeilern und einem
architravi
rten Krantz gezieret ist, darinnen waren einige
Capelle
n angefangen, welche anitzo wohl mögen fertig seyn.
Sturm verweist nicht auf die zahlreichen in dieser Kirche beigesetzten Persönlichkeiten, hierunter der Architekt François Blondel (1618-1686).
Nahe bey dieser Kirche ist das
Seminaire de St. Sulpice
.
Welches ein weitläuffig kostbar Gebäude ist, zu deme doch nur ein
Privatus
die Kosten hergegeben. Die Capelle darinnen ist vortrefflich, deren Decke von
le Brün
ausbündig wohl gemahlet ist, eine
Assumptionem Mariæ
vorstellend,
Charles Le Bruns 1654 ausgeführtes Deckengemälde hat sich nicht erhalten, ist jedoch über einen Kupferstich von Louis Simmonneau (1654-1727) bekannt, siehe
British Museum Collection online
. Vgl. Montagu 1963, S. 397 (Abb. 17) u. S. 400.
dabey er sich selbst unter dem Bild eines Apostels abgemahlet hat. An dem Altar hat eben derselbige auch eine
Pfing⸗ sten
gemahlet, welches Stück ihm selbst so wohl gefallen, daß er es etliche mahl copiren lassen, und darinnen retochiret hat. Gleich dabey ist
La Foire de St. Germain
.
Welches ein Kauff⸗Hauß ist von ziemlicher
Regularität
, aber ohne was sonderliches zu haben, doch habe ich dessen gedencken wollen, weil jährlich vor der Fasten der bey den Teutschen
Passagiers
so beliebte Jahrmarckt darinn gehalten wird, darinnen sich mancher Einfältiger durch das Frauen⸗Volck um viel Geld bringen lässet. Nahe dabey ist ein schönes Hauß hinter der
Kirche
St. Sulpice
, welches vor diesem
l’
Hôtel de Sourdiac
ge⸗ heissen, welches unter andern eine gar artige Treppe hat; und damit kommen wir wie⸗ derum in die lange
Strasse
Vaugirard
, und gehen daselbst die Nonnen⸗Klöster
du Cal- vaire
, und
du Precieus Sang
, und
des Bernardines
vorbey nach dem
Kloster
des Carmes Dechausses
.
Daran doch nichts besehens⸗würdiges ohne die Kirche ist, welche auch, was das gantze Werck anbelanget, eine zwar modern
Architectur
, doch nicht von genugsamer
Corre- ction
hat, wie man es gleich an denen in Schnieckel gebrochenen
Frontons
über der Hof⸗und über der Kirch⸗Thüre von weiten abnehmen kan. Sie hat eine Kuppel so aber nicht nur gantz schlecht gebauet ist,
Die Kuppel ist aus Holz und Gips konstruiert und mit Schiefer gedeckt. Vgl. Lours 2016, S. 222.
sondern auch ohne die geringste gute
Proportion
und Zeichnung.
Dies ist die erste Kirche in Paris, deren Fassade nach dem Modell von Il Gesù in Rom und wie diese mit einer Vierungskuppel errichtet wurde. Vgl. Lours 2016, S. 220-225.
Aber inwendig sind einige Stücke welche des besehens wohl werth sind. Der Haupt⸗Altar ist wohl
inventi
ret mit Corinthischen Marmor⸗Säulen, und einigen Bildern der vornehmsten Heiligen aus dem Orden dieser Mönche. Daran ist gemahlet,
wie unser Heyland in dem Tempel von seinen Eltern vorgetragen worden
, welches Stück hoch gehalten wird. Der Mah⸗ ler heisset
Quintin Varin
. In dem Gewölbe der Kuppel ist die Himmelfahrt
Eliæ
Der biblische Prophet Elia galt als Mitbegründer des Ordens der Karmeliten.
vor⸗ trefflich gemahlet von
Bortelot Flemael
. Noch sind zwey schöne
Capelle
n darinnen. Eine der Mutter GOttes gewidmet,
Diese Kapelle befindet sich im östlichen Arm des Querschiffes.
hat
derselbigen Bild sitzend mit dem JEsus⸗Kind in ihrem Schoß
, aus weissen Marmor vortrefflich gehauen. Sie sitzet auf einem Altar in einer
Niche
, vor welcher vier Corinthische Säulen von schönen Marmor gleichsam ei⸗ nen Vorschopff eines Tempels formiren, soll eine
Invention
von
Bernini
seyn, und sie⸗ het sehr wohl aus. Gegen über ist die andere
Capelle
der H.
Theresia
gewidmet,
Diese Kapelle befindet sich im westlichen Arm des Querschiffes.
welche
auf
91
auf einem
Gemählde
von
Corneille
sehr wohl vorgestellet ist. Sie ist mit Marmor⸗Säu⸗ len einer Römischen Ordnung gezieret, daran der
Baumeister
Der Baumeister der Église Saint-Joseph-des-Carmes ist nicht bekannt.
wieder die Gewohnheit, den Borten mit Festonnen gezieret, welche an Krag⸗Steinen angehänget sind, aber kei⸗ nen unangenehmen
Effect
in dem Auge thun. Vor dem Chor und diesen beyden Ca⸗ pellen sind Geländer von außerlesenen Marmor. Ubrigens ist die gantze Kirche gar son⸗ derlich schön weiß angestrichen, und soll diese Art zu weissen bey diesen Mönchen als ein sonderlich Geheimniß seyn. Wir gehen von diesem Kloster wiederum etwas zurücke und lincker Hand in eine
Gasse
, da wir noch besehen wollen
Le
Noviciat des Jesuites
.
Da die Kirche klein aber wohl und ziemlich rein geordnet an der Architectur, doch nicht so gar fürtrefflich als es unser
Brice
heraustreichet. Der Angeber ist ein Frater von den Jesuiten gewesen,
Martel Ange
genannt. Die
Faciata
hat in dem untersten Stock sechs Dorische Wand⸗Pfeiler mit hohen Untersätzen. Da man aber gleich sie⸗ het, daß die Metopen zwischen den drey Schlitzen breiter als hoch sind, die vier Säulen⸗Weiten sind gleich groß, und die mittlere just doppelt so groß, da es gar keine Kunst gebrauchet hätte die Eintheilung der drey Schlitze
correct
zu machen. Aber weil nach der gewöhnlichen
Proportion
die mittlere Säulen⸗Weite hatte just
10
Mod. und die andere fünff Mod. werden müssen, da aber jene zu enge zu einer wohlgezierten Thüre, diese aber zu ansehnlichen Bilder⸗Blinden gekommen wären, so hat sich der gu⸗ te
Frater
nicht anderst als mit solcher Abweichung von der Regul der drey Schlitze zu helffen gewust. Die obere Reyhe ist Ionisch mit Säulen⸗Stüh⸗ len, welche aber, weil sie am Modul nicht g
e
nug verjünget worden, ziem⸗ lich schwehr aussiehet. Es sind nur vier Wand⸗Pfeiler und über den bey⸗ den äussersten Dorischen ist der Säulen⸗Stuhl oben
continui
ret, und die an Kirchen gewöhnliche Strebe⸗Pfeiler mit grossen Schnieckeln darauf ge⸗ setzet, welche aber gar nichts schönes an sich haben, sonsten recht plump aussehen. Sonsten ist die
Combination
und die reine
Simplicit
ät sehr wohl in Acht genommen, daß man siehet, wie der
Frater
doch auf dem rechten Weg der guten Bau⸗Kunst sey. Sechs Bilder⸗Blindten sind daran, vier unten, und zwey oben, darinnen aber noch keine Statuen gestanden.
Inwendig ist die Dorische Ordnung auch behalten, und zwischen den drey Schli⸗ tzen in den Zwischen⸗Tieffen allerhand Kirchen⸗Geräthe sauber und
proportionir
lich auß⸗ gehauen, welches gar gut aussiehet. Das Licht ist wohl in Acht genommen, und die Kirche schön helle geworden. Das Gewölbe der Kirche ist auch wohl angeordnet. Der Altar ist nur von Holtz mit zwey Corinthischen Säulen, aber eine vortreffliche
Schilderey
von dem vortrefflichen
Poussin
daziwschen, welche
Xavierium
vorstellet, welcher unter vielen Zusehern ein Wunder thut. In zwey
Capelle
n sind auch schöne
Gemählde
von
Voüet
und
Stella
. Die grosse
Capelle
aber zur Versammlung der Jesuiten ist gantz mit verguldeten Täffel⸗Werck, mit ordentlich daran ausgetheilten Schildereyen und mit ei⸗ nem Decken⸗Stück gezieret,
Giovanni Battista Gherardini (1655-1723) realisierte die Ausstattung der Chapelle de la Congrégation. Das Fresko zeigt eine Auferstehung. Vgl. Montgolfier/Willesme 1985, S. 64.
und hat an ihrem Altar den
Englischen Gruß
von
Cham- pagne
.
Sturm erwähnt nicht die 1693 für das Noviciat des Jésuites entstandenen Gemälde von Pierre Mignard des
Saint Jérôme au désert
(verloren) und der
Apparition de la Vierge à Saint Ignace dans la grotte de Manrèse
(heute im Séminaire de Saint-Sulpice). Beide Werke befanden sich vermutlich ab 1693 (oder kurz danach) in einer angrenzenden Kapelle, die im Gegensatz zur Kirche nicht öffentlich zugänglich war. Daher hat Sturm Mignards Gemälde nicht gesehen. Zudem wird das erstgenannte Gemälde von Germain Brice erst ab der fünften Auflage seiner Beschreibung von Paris (von 1706), das zweite sogar erst in der sechsten (von 1713), erwähnt. Vgl.
Mazière de Monville/Mignard/Molière 1730, S. 168-169
;
Brice 1971 (Ausgabe v. 1752), Bd. III, S. 440
. Die Herausgeber*innen danken Jean-Claude Boyer, Experte für Mignard, für seine Informationen zur Lokalisierung der Werke und zu ihrer Erwähnung in den verschiedenen Editionen von Brice.
Und hiermit erfordert die Zeit, daß ich diesen Brieff beschliesse, deme mit Göttli⸗ cher Hülffe bald noch einer mit der Vollendung des
Quartiers de St. Germain
folgen soll. Ich aber bin ununterbrochen
Meines Herrn
Rostock,
den
2. Nov. 1717.
Dieser Brief sollte, wie der vorherige und der nachfolgende, auf das Jahr 1716 datiert sein.
beständig⸗willigster Diener
N.
XIX.
Mein Herr!
ICh habe demselben itzo in unserer Ordnung zu beschreiben das
Hôtel aux invalides
, das eines der sehens⸗würdigsten Gebäude in gantz
Paris
ist. Wir finden den lan⸗ gen Weg von dem
Novitiat
der Jesuiten
biß dahin nichts dabey man Ursach hätte sich aufzuhalten, ohne daß das Hospital der tödtlich Krancken (l’
Hopital des In- cürables
) wegen seiner ziemlich regulairen Anlage möchte verdienen besehen zu werden, ohnerachtet es in der
Rüe de Seve
auf einem Abwege lieget. Denn in der
Abbaye aux Boys
und in dem
Hôpital des petites Maisons
ist nichts als etwa ein gut
Gemählde
,
Germain Brice identifiziert dieses Gemälde als das Altarretabel der Église de l’Abbaye-aux-Bois, das eine Kreuzabnahme zeigt, ausgeführt von einem gewissen Canis. Vgl.
Brice 1706, Bd. II, S. 318
.
die in
Paris
ja nichts rares sind. Wir aber wollen nun durch die
Rüe de Grenelle
den
Z 2
näch⸗
92
nächsten Weg dahin gehen, auf dem wir auch vor einigen Klöstern vorbey gehen, die aber
Brice
selbst mit Stillschweigen übergehet, der doch auch das allergeringste so irgend besehens⸗werth mit möglichstem Fleiß aufgesuchet hat, daher ich Meinem Herrn überlasse, ob er dieselben besuchen und versuchen wolle, ob zu seiner Curiosität etwas darinnen zu finden sey. Diese sind
La Visitation
, die
Nonnen der
Abbtey de Pantmon
und die
Carmeliter
.
L’
Hôtel Royal des Invalides
.
Aber, ob es schon nichts ist als ein Hospital vor Soldaten, welche Römisch⸗Catholischer Religion sind, und im Krieg elend und zu fernern Diensten ungeschickt worden, so ist doch das vor sie aufgerichtete Gebäude den allermeisten Fürstlichen Schlössern in
Teutschland
an Kostbarkeit un
d
prächtigen Ansehen weit überlegen. Man hat zu
Paris
eine Beschrei⸗ bung in einem
gantzen, mit sehr kostbaren Figuren gezierten
Tractat
: Biß Mein Herr nun denselbigen bekomme, wird er sich mit dieser kurtzen Beschreibung und einem Haupt⸗ Riß von der Lage der Gebäude vergnügen.
Tab. XXXII.
Der gantze Platz, darinnen dieses Gebäude eingeschlossen, ist ein
accurater Qua- drat
welches 7 Morgen Landes begreiffen soll,
Bei Germain Brice werden 17
arpents
angegeben, vgl. Brice 1698, Bd. II, S. 250. Offenbar handelt es sich um einen Fehler bei der Textredaktion: Sturm hat vergessen, die 1 vor die 7 zu setzen.
und ist mit einer kleinen Mauer umfangen, vor der ein mit Steinen beyderseits gefutterter trockener Gra⸗ ben lieget. Der auf seinem Grund kleine Gürtgen hat, der Haupt⸗Ein⸗ gang hat eine etwas
bizarre Ordonnance
. Denn es ist darüber ein Bogen so hoch als die gantze Vorwand des Gebäudes ist, dessen Schwibbogen auf zwey Ionischen Wand⸗Pfeilern mit Säulen⸗Stühlen ruhet auf welchen vor den Wand⸗Pfeilern
Armatu
ren stehen. Uber diesen Schwibbogen sind
Armatu
ren außgehauen, unter demselben aber der
König
zu Pferd
in basso rilievo
mit dahinter stehenden
Armatu
ren.
Sturms Beschreibung nimmt hier offenbar den Kupferstich von Jean Marot zur Vorlage (siehe
Bibliothèque numérique de l’INHA
). Vgl. Jestaz 1990, S. 67; Deutsch 2015, Cat. OG, n° 44, S. 488.
Das Gebäude selbst hat fünff Höfe rings mit Gebäuden umgeben,
Sturm bezieht sich hier auf den ursprünglichen Grundriss von Libéral Bruant. Unter der Leitung von Jules Hardouin-Mansart erfolgte die Erweiterung der Südseite mit den Krankenzimmern und den Unterkünften der Geistlichen, die sich um mehrere Höfe anordneten. Vgl. den Grundriss bei Jestaz 1990, S. 28f. (Abb. 22).
so vier nicht gar hohe Geschoß hoch sind, der mittlere
Dieser Hof wird auch als „Cour royale“ bezeichnet.
aber ist viel grösser als die andern, nemlich
312
Fuß lang,
186
breit, da die andern schon groß genug, nemlich
112
Fuß ins gevierte haben, welcher Grösse viele fürstliche Schlösser bey uns kaum einen haben. In dem grossen Rücken in den vierckten Aercker (in der Zeichnung mit
1, 2, 3, 4
bemercket) hinein, auf welchen oben an dem Dache vier Kuppel springender aus Stein gar nett gehauener Pferde stehen. Auch ist in übrigen dieser grosse Hof mehr als die andern vier gezieret. Die gantze
Ordonnance
bestehet in doppelt über einander stehenden
Arcaden
, daß jede Reyhe zwey Geschoß begreiffet, hinter welchen rings um den Hof eine freye
Gallerie
gehet. Auf dem Dache stehen so wohl zu ausserst umher, als auch in die⸗ sem Principal⸗Hof Dach⸗Fenster, welche mit aus Stein gehauener
Sculptur
reichlich ein⸗ gefasset sind, und lauter
Tropheen
vorstellen. Mitten gegen der Haupt⸗
Entree
über ste⸗ het die
Faciata
der Kirche, welche eigentlich vor die in dem Hofe logirte Soldaten gehö⸗ ret, mit welcher unmittelbahr
eine andere
und weit prächtigere hinter dem Thor vereiniget ist, davon wir hernach besonders handeln werden. Diese
Faciata
ist mit zwey Reyhen Säulen besetzet, unten mit Ionischen, welche an statt der gewöhnlichen Schnieckel Wid⸗ der⸗Hörner haben, oben mit einer Art Corinthischen, welche theils die Frantzösische Ord⸗ nung nennen, diese Säulen bestehen beyderseits in vier Kuppeln, daß also in allen sechszehen sind. Das aber weiß ich nicht, wie es gekommen sey, daß das Simß⸗Werck an dieser
Faciata
weit schlechter außgearbeitet ist und
profili
ret als an dem übrigen Hof umher, da es eher hätte besser seyn sol⸗ len. Oben auf diesen Säulen lieget ein
Fronton
in dessen Giebel⸗Feld der Uhrzeiger stehet. Innen ist diese Kirche gleichsam nur ein langes Schiff ohne Creutz und Chor, mit grossen Corinthischen Wand⸗Pfeilern besetzet, zwischen welchen
Arcaden
stehen in recht guter
Proportion
welche über sich eine Empor⸗Kirche haben, welche auch mit Bogen aber gar niedrigen und gedrückten, und mit einem steinern Geländer versehen ist. Ne⸗ ben der Kirche liegen zu beyden Seiten schöne aus Quader⸗Stein um ei⸗ nen ziemlich grossen gevierten Platz ohne Pfeiler ausgeführte Treppen, wor⸗ an ein Meisterstück der Steinhauer⸗Kunst erwiesen worden. Sonst hat das inwendige der Gebäude nichts ausserordentliches. Die Kammern der Officier und Sol⸗ daten liegen also, daß sie ordentlich Compagnie⸗Weise eingetheilet sind. Die Kammern der Gemeinen haben jede vier Betten, aber die Officier haben jeder seine eigene Kammer, welche nach dem Unterschied ihres Ranges wohl und nett meubliret sind, daß eine grosse Menge und in jedem Geschoß umher bey drey
Bataillons
raumlich und gut logiren können, und also insgesamt biß
6 Bataillons
und
12 Esquadrons
, wird man leicht aus der Grösse des Gebäudes urtheilen können. In dem untersten Geschoß sind an beyden Seiten zusammen vier lange Speise⸗Sähle, jeder mit zwey Rey⸗ hen gantz schmahlen Tafeln besetzet, daß in jedem Sahl vier hundert Mann speisen können, wie man mir sagete, ohnerachtet ich dem Augen⸗Maaß nach mehr nicht als vor zwey hundert Mann Platz sahe, darauf mir auch
einer⸗
93
einer sagete, daß wohl
600
Mann in jedem Sahl speisen, aber in drey Par⸗ theyen die einander ablösen. Meine Zeit litte es nicht, daß ich um dieser Sache wegen, die zu meinem
propos
nicht dienete, hätte warten und ab⸗ speisen gesehen. Es sind darinnen die vornehmsten Bataillen und Belagerungen ge⸗ mahlet, aber größten Theils schon wiederum so sehr ausgelöschet, daß ich keine mehr recht erkennen konte. Uber den Thüren waren noch deutliche und schöne Gemählde, welche
Le Brun
dem
König
zu Ehren solte gemah⸗ let haben,
Die Supraporten der vier Refektorien des Hôtel des Invalides hatte nicht Charles Le Brun geschaffen, der zum Zeitpunkt ihrer Entstehung mit der Ausmalung der Galerie des Glaces im Schoss von Versailles beschäftigt war. Die Ausstattung der Refektorien stammte von Friquet de Vauroze, Michel (II.) Corneille und Joseph Parrocel. Vgl. Lacaille 2005, S. 155.
die ich aber nicht sonderlich betrachtet habe, weil es lauter schmeichlerische Vorstellungen des
Louis Foudroyant
waren, den man zum Eckel offt genug zu sehen bekömmt.
Das Gebäude wo die krancken Soldaten liegen, ist durch zwey Höfe
x
von den erst beschriebenen Gebäude abgesondert, und in zwölff lange Sähle die um vier Höfe liegen, eingetheilet. Diese Gebäude sind nur ein völliges und ein gar niedriges Geschoß hoch. In dem
Centro
dieser Sähle lieget ein achteckiger Sahl und in der Mitte desselbigen ein Altar, da vor den Krancken Messe gelesen wird, welches eine grosse Zahl von ihnen mit Augen sehen kan. Diese Sähle, um desto gesunder zu seyn, liegen etliche Fuß über der Erde erhoben, und aussen vor den Fenstern gehen eben so hoch liegende Gänge herum, darauf Secret liegen. Auf der andern Seiten lie⸗ get die
Symmetrie
nach um einen grossen Platz, (darinn ein grosser Küchen⸗ garten lieget) ein Gebäude ein Geschoß hoch, worinnen allerley Bequem⸗ lichkeiten zum kochen, schlachten, waschen, backen u. d. gl. sind, wie auch bey
d
ein Wasser⸗Hauß, da das Wasser durch Esel in die Höhe in ein
Reservoir
aus einem tieffen Brunnen gepumpet wird. Aus dem
Reservoir
wird es in dem gantzen Gebäude unter der Erde herum geleitet, wie es in dem Ent⸗ wurff mit geschlängelten Linien angedeutet worden. Der Abfluß gehet un⸗ ter dem mittlern Hofe durch, dahin auch alle Dach⸗Trauffen ihren Abzug haben.
Bey der Beschreibung der
hintern neuen Kirche
kan ich ohne Archite- ctonische
Critique
nicht vorbey gehen. Und vornehmlich ist bey dem Maaß⸗ stab, den ich zu dem Entwurff der Gebäude nach dem
proportioni
ret habe, welcher in dem
oben angezogenen
Tractat
bey den Rissen stehet, und also bey denselbigen frantzösischen Kupffern der Mühe werth wohl nach zu sehen, ob er auch richtig sey, oder das an sich grosse Werck nach der unersättli⸗ chen frantzösischen Ehrsucht über die Warheit sey vergrössert worden. Denn es wird die
Faciata
der hintern Kirche von
Brice
27 von unserm Ent⸗ wurff aber
25
Toisen angegeben, welches dorten
162
hier
138
Fuß außträ⸗ get, die gantze
Faciata
aber, wie ich es mit Fleiß abgenommen, ist in solche Säulen⸗Stellung eingetheilet, als beygesetzter Grund⸗Riß zeiget.
TAB.B. fig.14
Daraus ist nun klärlich zu sehen, daß die Breite der gantzen
Faciata
mehr nicht als
72
Modul der untern Säulen betrage, und also müste der Modul oder die halbe Säulen⸗Dicke höchstens
2
2/9
wenigstens
1
11/12
Fuß, fol⸗ gends ein Faden um einer Säule her wenigstens
12
Fuß betragen. Ich ha⸗ be sie nicht gemessen, und muß nun meine Nachläßigkeit bekennen und be⸗ klagen, kan aber Meinen Herrn aus dem blossen Augen⸗Maaß versichern, daß er nicht neun volle Fuß finden werde, wodurch der gute
Brice
mag selbst betrogen seyn, der sich selbst einen Zweifel machet
Tom. II p. 255
ob seine ge⸗ setzte Maasse nicht zu groß sey, aber sich denselben damit beantwortet, daß sie doch dem Maaßstab gemäß sey der bey den
publici
rten Rissen stehet.
Vgl. hierzu auch die Passage bei Brice: „Tout ce bel ouvrage est de cinquante toises ou environ de haut, depuis le rez-de-chaussée jusqu’à la pointe de la croix, qui est la plus grande élévation que l’on ait encore donnée ; ce que l’on aurait de la peine à croire si l’on n’en avait les mesures très justes dans une estampe gravée exprès, où l’on a mis une échelle qui marque toutes les dimensions de ce bâtiment.“ Brice 1698, Bd. II, S. 255. Tatsächlich stellt Brice den Wahrheitsgehalt der im Kupferstich angegebenen Dimensionen nicht in Frage.
Der Fehler, welchen die frantzösischen Baumeister insgemein bey der Dorischen Ordnung gemachet haben, daß sie nemlich die Säulen auf
2
1/2
Mo⸗ dul
Distanz
gekuppelt haben, woraus nothwendig entstehet, daß die Säu⸗ len⸗Füsse mit einem grossen Mißstand sich zerschneiden, ist an dieser überaus kostbaren
Faciata
recht vervielfältiger, und kan die Menge der Zierrathen, und deren gute
Execution
, wie
Brice
meinet, es nicht entschuldigen, sondern weil er vorsätzlich gemachet worden, ihn desto nur sträfflicher machen, weil dabey so grausame Kosten sind verschwendet worden.
Es ist auch die allzuhäuffige Kupplierung der Säulen so wohl ein Feh⸗ ler wider die Reinigkeit der
Architectur
, und verursachet eben so wohl eine Verwirrung, als die allzuhäuffige Anbringung des Schnitzwerks. Wie nun dieses die Frantzosen selbst nicht läugnen, so müssen sie auch jenes erkennen.
So ist es auch gewiß nichts schönes, wenn an einer Austheilung Corin⸗ thischer Pfeiler die Sparren⸗Köpffe also durch einander lauffen, wie es in
TAB. B. fig. 15
angedeutet ist, welches doch innerhalb dieser Kirchen gar deut⸗ lich geschiehet. Wolte man gleich sagen, man müsse solche Kleinigkeiten ei⸗ nem Baumeister nicht aufmutzen, der ein herrlich Gebäude ausgeführet hat,
Aa
wie
94
wie man einem Poeten in einem grossen und trefflichen Werck es gerne zu gut hält, wenn er eine
Licentiam poëticam
gebrauchet, so gebe zur Antwort, daß es mit diesem Fehler eine gantz andere Beschaffenheit habe, als mit je⸗ nem. Dieser rühret nicht von einer Unwissenheit oder Ungeschicklichkeit her, sondern von der Unmöglichkeit Worte zu Außdrückung eines gewissen schönen Gedanckens zu finden, da man solche
Licenz
nicht dabey brauchen dürffte. Hingegen in jenem Fall hätte der Baumeister seine
Disposition
völ⸗ lig behalten, oder noch besser heraus bringen können, und seinen Fehler nicht begehen dürffen, wenn er nur den
Calculum architectonicum
recht ver⸗ standen hätte. Aber ich will die
Critique
wieder fahren lassen, und mich zur völligen Beschreibung dieses Gebäudes wenden.
Dasselbe ist nun an der
Faciata
mit einer Dorischen Ordnung und einer Corinthi⸗ schen darüber, deren Modul
5/6
des untern Moduls hält, gezieret, dabey alle Schnitzwercke angebracht und durch die besten Meister gearbeitet sind, die man mit Recht fordern oder
admitti
ren kan. Auf dem Simß der Einfassung an der Haupt⸗Thüre sind von
Vancleve
, und die liegenden Statuen auf dem
Fronton
Die Statuen waren, entgegen der Angabe Sturms, nicht in liegender, sondern in aufrechter Position.
von
Coyzevox
gemachet,
Die vier Tugendallegorien stehen heute auf dem Gebälk der ersten Etage. Sie stellen links die Stärke und die Gerechtigkeit, rechts die Vorsicht und die Mäßigung dar. Vgl. Keller-Dorian 1920, S. 72f. u. Ill. 52.
zu beyden Bilder⸗Blinten daneben waren noch keine Statuen, es solten aber bald
Carolus Magnus
und
Ludovicus Sanctus
von weissen Marmor jeder aus einem Block gehauen zwölff Fuß hoch hinein gestellet werden,
Diese beiden Skulpturen waren das Werk von Nicolas Coustou und Antoine Coysevox. Vgl. Brosse 1968, S. 88.
welche ohne Zweiffel nach oben
critisi
rten Maaßstab gemessen werden.
Die gantze Anlage der Kirche ist just ins gevierte, und darüber erhebet sich aus der Mitten die Kuppel also daß nichts davon versuncken oder gedrückt aussiehet. Sie ist mit Römischen Säulen umgeben, dazwischen die Fenster mit Einfassungen und deren Gesimsen gezieret, auf dieselbigen aber Kindergen und Gefässer gesetzet sind. Uber diesem Stock ist noch ein halb Geschoß oder eine
Attique
, darinnen niedrige Fenster mit runden Sturtz gese⸗ tzet worden, und auf ihrem Krantz⸗Gesimse stehen grosse Leuchter, welche jeder von drey auf einem Postement halb knyenden halb stehenden Kindergen auf den Köpffen getragen werden. Das Dach darüber, welches gewißlich nach einem recht schönen freyen Zug geformet worden, ist mit Bley gedecket, welches mit sei⸗ nen über die Säulen zutreffenden Ribben, und dazwischen angebrachten
Armatu
ren gezie⸗ ret und sehr reich verguldet ist, daß es eine ungemein schöne Parade machet, welche Vergul⸗ dung allein viertzig tausend
Rthl
. soll gekostet haben. Auf dem Dache stehet eine
Lanterne
, welche nur vier Säulen hat, über deren Gebälcke sie als ein außgeschweiffter
Conus
in eine Spitze an einen verguldeten Knopff mit einem Kreutz lauffet. Die gantze Höhe biß an das Kreutz, so weit wir auf oben
critisi
reten Maaßstab verlassen können, be⸗ lauffet sich auf
300
Fuß.
Das inwendige der Kirche war zu meiner Zeit noch bey weiten nicht fertig, ob ich sie schon nach
edi
rten Buch
des
Brice
gesehen, doch waren die Capitäle und Gebälcke der Wand⸗Pfeiler schon fertig. Der grosse Altar (welcher bey
x
stehet) daß man ihn in beyden Kirchen im Gesicht hat, ist in seiner rechten Grösse aber nur von Gibs
Modell
iret, wie er von verguldeten Metall soll gemachet werden. Es saget
Brice
von Säulen, welche Music⸗ chöre tragen sollen, als wenn sie schon da wären, von denen ich aber nichts gesehen,
Die Säulen, die die Tribünen tragen, wurden von Jules Hardouin-Mansart vor die massiven Pfeiler der Kuppel gesetzt. Diese Idee stammte ursprünglich von François Mansart und erlaubte es zum einen, die Pfeiler leichter wirken zu lassen, und zum anderen, eine Kolonnade um den Altarraum herum zu schaffen. Vgl. Jestaz 1990, S. 87-89; Gady 2010, S. 162 und Fig. 119. Obwohl die Arbeiten Anfang Juli 1692 größtenteils beendet waren (vgl. Gady 2010, S. 159), behauptet Sturm, der Paris 1699 besucht, diese Säulen noch nicht gesehen zu haben. Indes werden sie von Brice genannt (vgl.
Brice 1971 (Ausgabe v. 1752), Bd. IV, S. 13)
.
und doch nicht wohl habe übersehen können, weil sie solten so hoch seyn als die Wand⸗Pfeiler die innen an der Kuppel herum stehen, und ein und dreys⸗ sig Fuß hoch gerechnet werden. Diese Kuppel scheinet inwendig sehr hoch, man rech⸗ net
177
Fuß im
Diameter
, welches alles wahr ist, wenn der
critisi
rte Maaßstab wahr ist. Aber das ist zu mercken, daß sie sehr
hardie
gebauet ist, und in obern
Diameter
nicht so weit ist als an dem untern, und also um und um auf einer überge⸗ kragten Mauer ruhet, wiewohl sie auch recht starcke Widerlagen hat. Es schreibet hiebey
Brice
etwas, welches ich nicht verstehen kan, ob ich schon das Gebäude selbst gesehen und lange wohl betrachtet habe, seine Worte lauten accurat übersetzet also: Sie (die Kuppel) ist
termini
ret durch zwey Gewölbe, deren er⸗ stes eine grosse Oeffnung hat, und mit vielen Zierrathen von Gibs und einer Arbeit so der
Mosaique
sehr ähnlich ist, gezieret werden soll, durch die grosse Oeffnung wird man das an⸗ dere Gewölbe sehen, welches von gebackenen Steinen gebauet ist, und ein Gemählde be⸗ kommen soll, welches zwey und funfftzig Fuß am
Diametro
habe.
Charles de La Fosse realisierte das Fresko der Kuppel mit einer Darstellung von
Saint Louis offrant au Christ l’épée victorieuse des Infidèles
. De La Fosse begann bereits 1692 seine Arbeit im Hôtel des Invalides, doch wurde die Kuppel erst Anfang des 18. Jahrhunderts vollendet. Vgl. Gustin-Gomez 2006, Bd. II, S. 104-106.
Weil aber das Licht nicht wohl würde dahin durchdringen können, so sind die niedrigen Fenster in der
Attique
angebracht worden, also daß man sie innen nicht sehen kan, und sie doch das obere Gewölbe erleuchten, welches ohne solches Mittel würde gantz dunckel geblieben seyn. Diese Worte und die darinn beschriebene
Construction
der Gewölbe begreiffe ich wohl, kan aber nicht fassen, wie sie sich sollen auf die hier beschriebene Kuppel schi⸗ cken, da ich mich vollkommen erinnere, daß ich das innere Gewölbe dersel⸗ ben habe von gehauenen Steinen ohne solche grosse Oeffnung gebauet ge⸗ sehen,
Offenbar aufgrund der zweischaligen Kuppelbauweise erkennt Sturm hier nicht die auch von Brice beschriebene breite Öffnung der unteren Kuppelschale, die auf einem hohen Tambour ruht. Durch diese Öffnung wird die obere, geschlossene Wölbung sichtbar, die indirekt über im Innenraum nicht sichtbare bogenförmige Fenster beleuchtet wird. Vgl. den Schnitt auf
Gallica.bnf.fr
.
und mich sehr verwundert, als ich gesehen, daß an reicher Bildhaue⸗ rey gearbeitet würde, so würcklich aus den Steinen daraus das Gewölbe
künst⸗
95
künstlich zusammen gesetzet war, außgehauen würde. Also weiß ich dieses mit des
Brice
Relation
gar nicht zusammen zu reimen. Als ich aber an Orth und Stelle gewesen, habe ich dieses in
Brice
, den ich wegen überhäuffeter Arbeit nur gar flüchtig lase, nicht in Acht genommen, sonst würde ich mich erkun⸗ diget haben, wie er auf solche
Relation
gekommen sey.
Die vier runden
Capelle
n welche in den vier Ecken des Gebäudes unter der Kuppel liegen, sind mit Corinthischen Säulen gezieret, und sind
72
Fuß hoch und
30
F. weit im
Diameter
, welche Maasse alle von dem offtgemeldeten Maaßstab abgenommen, und fol⸗ gends ohne Zweiffel etwas zu groß sind. Der gantze Bau des
Hôtels
ist von
Liberal Bruand
angegeben worden, ausgenommen die
hindere Kirche
, welche der
jüngere
Mansard
ange⸗ ordnet hat.
Von Jules Hardouin-Mansart stammen die Entwürfe sowohl für die Église des Soldats als auch für die Église du Dôme. Die Kuppel letzterer weist einige Analogien mit einem nicht realisierten Projekt von François Mansart für die Chapelle des Bourbons in Saint-Denis auf. Vgl. Lours 2016, S. 365-367.
In dem Zurückgehen von diesem Gebäude nach der
Gasse de Babilone
, und aus derselben uns lincker Hand schwängend nach der
Gasse du Bac
, finden wir
Le
Seminaire des Missions Etrangeres
, allda zu meiner Zeit eine
neue Kirch
im Bau war, welche ein Baumeister
du Buisson
dirigi
rete,
Sturm bezeichnet Claude-Nicolas Lepas-Dubuisson den Älteren als den Baumeister der Kirche. Wahrscheinlich oblag diesem allerdings nur die Bauleitung unter dem leitenden Architekten Pierre Lambert.
und Hoffnung machete, daß et⸗ was Gutes würde daraus werden. Es sind zwey Kirchen über einander, die eine lieget etwas unter der Erden, daß man über Stuffen hinunter steigen muß, die andere lieget dann sehr hoch, daß man über eine hohe Treppe hinauf steigen muß. In eben dieser Gasse lie⸗ gen unterschiedliche neugebauete Häuser, unter denen
eines
dem
Bailly de Haute feuille
Am- bassadeur de
Malthe
gehöret, der sich schon geraume Zeit durch eine
Collection
rarer Schildereyen hervorgethan. Es liegen auch darinnen nahe beysammen ein
München und ein Nonnen⸗Kloster des Franciscaner
Recollecten
-Ordens
, darinnen neue Kirchen aber ohne allen Pracht gebauet worden. Durch diese Gasse kommen wir in die
Gasse
de St. Dominique
, und uns rechter Hand darinnen wendend, finden wir das
Noviciat des Jacobins
. Welche unter Anführung des Baumeisters
Bullet
eine neue Kirche zu meiner Zeit baueten. Innen ist sie mit grossen Corinthischen Wand⸗Pfeilern ge⸗ zieret, mit
Capelle
n in den Abseiten, welche
18
Fuß Weite ins gevierte haben und mit Kugel⸗Gewölbe gedecket sind. Das Schiff mag
33
Fuß breit und noch einmahl so hoch in Lichten seyn. Das Licht ist sehr wohl angebracht, und die Kirche davon wohl erleuchtet. Der Haupt⸗Altar, welchen
le Brun
angegeben, bestehet in zwey Kuppeln von vier Corin⸗ thischen Säulen auf marmornen Säulen⸗Stühlen, welche einen Himmel mit einem gros⸗ sen Bogen von verguldeten Holtzwerck tragen,
Sturm beschreibt hier einen Baldachin.
auf welchem eine Auferstehung des Herrn vorgestellet ist. Hinter diesem Altar ist die
Begräbniß
de
Philippe de Moutaut Duc de Nauailles
, welche mit Marmor verkleidet und mit metallenen verguldeten Bildern gezieret ist. Gleich gegen diesem Kloster über ist
L’
Hôtel de Chevreuse
, oder wie es itzo heisset de Luines
, welches ein gut Aussehen gegen einander machen wird, wenn die Kirche aussen ein schön
Portail
bekommen hat. Von diesem
Hôtel
hat man unterschiedene
Kupf⸗ fer
durch
Marot
, daraus ich eine weitläuffigere Beschreibung machen will, weil es wohl der Mühe werth, und unser
Brice
nichts als wenige Worte en general davon anführet.
Gegen der Strasse ist der Hof mit zwey Gebäuden beschlossen, die ein Geschoß hoch, und mit einem Altan bedecket, in der Mitte aber mit einer einfachen Mauer zum Thorweg zusammen gehänget sind, wie es fast ge⸗ wöhnlich zu
Paris
. Der Hof ist
100
Fuß lang und
66
breit darneben noch eine
basse cour
lieget, welche
70
Fuß lang
30
breit ist. Die Gebäude umher sind zwey Geschoß hoch. Das unterste ist in den Flügeln
19
Fuß hoch. Hinden aber in einem kleinen Stück der Flügel, und in dem Haupt⸗Gebäude, da der Hof drey Fuß erhaben ist,
15
Fuß. Das obere Geschoß hat in diesem Haupt⸗ theil
22
in den Flügeln
14
Fuß.
Das obere und Haupt⸗Geschoß ist also eingetheilet. In dem hintern Flügel⸗Stück zur rechten Hand lieget die Haupt⸗Treppe
6
Fuß breit, welche gar schön ist. Davon gehet man oben lincker Hand in eine
Gallerie
welche 90 F. lang und
20
breit ist, rechter Hand aber in ein Zim
m
er, welches nur drey Stücke hat einen Saal
35
l.
26
br. ein Vorgemach
26
l.
24
br. eine Kam
m
er
23
l.
17
br. mit einem
Alcoven 23
l. 9 br. Aus diesem Zim
m
er kan man in das daran liegende kommen, welches doch auch seine eigene aber nur
4
Fuß breite Treppe ge⸗ gen die Haup⸗Treppe über in dem andern Flügel hat. Das Zimmer hat 5 Stücke: eine
Antichambre 22
l.
20
br. eine
Chambre 20
ins gevierte, ein Ca⸗ binet
19
l.
16
br. und ein klein Cabinet
12
l.
10
br. endlich eine
Guarderobbe
22
l.
15
br. welche dunckel, weil sie aus einem verborgenen Höflein Licht em⸗ pfänget, welches nicht grösser als
15
Fuß lang, und gegen dem Fenster der
Guarderobbe 6
F. breit; Von besagter Trappe gehet man in eine Kammer
18
F. ins gevierte, und aus derselben eine andere noch kleinere Treppe vor⸗ bey in einen engen Gang der um den Neben⸗Hof gehet, an deme gegen dem grossen Hof, und gegen der Gasse noch sechs meist kleine Gemächer liegen, und eine Trappe. Der Angeber ist der vor diesem berühmte
Muet
gewesen.
Aa 2
Bey
96
Bey dieser
Disposition
ist nun nicht zu läugnen, daß es sehr wider die
Commodit
ät gefehlet ist, daß die
Gallerie
so besonders lieget, und nicht mit denen vornehmsten Zimmern unmittelbahr zusammen gehänget ist, hernach daß das andere Haupt⸗Zimmer nicht an der Haupt⸗Treppe lieget, drittens daß die Haupt⸗Treppe Frembden schwehr zu finden. Darum habe ich einen Grund⸗Riß hiebey gefüget,
Tab. XXXIII.
worinnen ich nicht nur alle aussere Mauren und die Fenster daran, sondern auch alle drey Höfe desselben
Hôtels
behal⸗ ten und gewiesen habe, wie es bloß durch eine andere
Disposition
der Scheid⸗ Wände weit besser könte angeleget werden. Wenn Mein Herr ihn einem Parisischen Baumeister weiset, und er nicht gantz unvernünfftig gegen die Ausländer
porti
ret ist, so wird er mir solches zugestehen müssen.
Wenn ich nun durch die principal Haußthüre hineinkomme, finde ich ein schön
Vestibulum
oder Vorsahl, und sehe gleich zur lincken Hand die Haupt⸗Treppe liegen, welche eben so räumlich, aber weit schöner ist, weil sie von beyden Seiten und von vier Fenstern erleuchtet wird. Neben dieser Treppe lieget nun oben an jeder Seite ein Haupt⸗Zimmer. Das eine rechter Hand hat auch drey Stücke, erstlich einen Saal der 38 Fuß lang 26 breit, und also noch grösser als jener ist, und an jeder Seite drey Fenster hat, da jener nur auf einer Seite eines, und auf der andern drey hat. Daraus ge⸗ he in eine
Antichambre
welche
26
lang
19
1/2
breit ist, und die Gemächlichkeit hat, daß sie sehr
commode
Schräncke und Schenck⸗Tisch hat, und noch eine
Commodit
ät zum Nacht⸗Stuhl, dazu man aus der Kammer kommet, ohne jemand zu
choqui
ren oder bösen Geruch zu machen. Daraus kommt man in eine grosse Kammer mit einem Parade⸗Bett
27
l.
22
1/2
br. und unmittel⸗ bahr daraus in die
Gallerie
welche unverändert geblieben. Das andere Zim
m
er hat eben so wohl fünff Stücke aber grösser. Erstlich eine
Antichambre 27
1/2
l.
26
br. daraus gehet man an einer Seite in ein grosses Audientz⸗Gemach mit einem Prunck⸗Bette
28
l.
22
br. an der andern in ein grosses Prunck⸗ Cabinet
24
l.
18
br. worinnen ein raumlicher Schranck. Aus diesem gehet man in das tägliche Schlaff⸗Gemach, welches aus dem kleinen Höfgen Licht empfänget, und also von allem Geräusch und rauher Lufft frey ist
18
1/2
l.
16
1/2
br. daran lieget eine
Guarderobbe 19
1/2
l.
17
1/2
und daneben ein Kämmergen vor dem Nachtstuhl, welches seine Fenster aus dem kleinen Höfgen hat, und ein Vor⸗Sähligen mit einer geheimen Trappe.
Die übrige Zimmer habe auch
commoder
und schöner heraus gebracht, und doch eine Trappe erspahret, die übrige aber
commoder
angeleget. Dann bey
t
ist eine doppelte Trappe, daß man aus dem grossen Hof bey
t
. hinauf gehen, und oben bey
t
vor zwey Zimmer kommen, und indessen auch aus eben denselben bey
tt
heraus kommen, und ohne von dem hinaufge⸗ henden gesehen zu werden, in den Neben⸗Hof kommen kan,
Auf der vorhergehenden Seite bezeichnet Sturm diesen Nebenhof als „basse cour“; vgl.
Ansicht 53, S. 95
.
derglei⸗ chen bequeme Trappe vielleicht in gantz
Paris
nicht zu finden ist. Hinten ist noch eine Trappe auf der man wiederum durch den Neben⸗Hof in zwey besondere Zimmer gelanget. Das untere Geschoß hat auch etwas mehr Bequemlichkeit, als in dem Gebäude selbst zu finden, wie es erhellet, wenn man diesen Riß mit
Marots
seinem
vergleichet.
In eben dieser Gasse findet man ein
Hauß
welches das
Hôtel Dieu
hat bauen las⸗ sen, dessen Vorsaal wohl zu sehen, weil es mit Dorischen Säulen umher besetzet ist. Nahe dabey ist in der
Gasse
Guillaume
ein grosses
Hauß
, welches des dem
Hôpital General
zugehöret,
Es ist nicht eindeutig, auf welches Gebäude Sturm hier verweist. Vermutlich handelt es sich nicht um das von Pierre Le Muet um 1660 erbaute Hôtel de Laigue (Nr. 16 in der Rue Saint-Guillaume); vielmehr ist zu vermuten, dass sich Sturm auf eine Passage bei Brice bezieht: „Assez proche, dans la petite rue Saint-Guillaume, est une grande maison qui appartient à l’Hôpital général, laquelle paraît avoir été bâtie avec dépense ; les appartements en sont grands et la cour spacieuse ; ce qui est cause que cette maison est ordinairement occupée par des personnes de distinction.“
Brice 1706, Bd. II, S. 348
.
aber wegen seiner guten Gemächlichkeit gemeiniglich von vornehmen Herrn be⸗ wohnet wird. Zu Ende der
Gasse
St. Dominique
ist das
Krancken⸗Hospital
de la Charitè
, darinnen aber nichts sehens⸗würdiges. Man gehet daselbst in die
Gasse
de Tarenne
, dar⸗ innen noch einige Häuser zu besehen sind, vornehmlich aber das
Hauß
des
Præsident
Lambert de Vermon
, welches nicht viel, aber schöne und bequeme Gemächer, und einen annehmlichen Garten mit einer schönen
Boscage
hat. Nahe darbey in der
Gasse
des Saints Peres
l’
Hôtel de Cosse
und
l’
Hôtel de Cavois
, welche gar wohl angegeben sind, und ins besondere eine gar niedliche Treppe in dem letztern. Nahe dabey kan man den Königli⸗ chen Mahler und Wachspoßirer
Mr. Benoist
besuchen, welcher den Fremden mit Zeigung seiner Curiositäten höfflich begegnet. Wenn wir davon wiederum in die verlassene Gasse gehen, so stösset uns das letzte auf, so in diesem Quartier zu sehen, von dem es den Namen hat.
Die
Abbtey
St. Germain des Pres
.
Wer alte Grabmahle liebet kan hier unterschiedliche von den alten Königen in
Franckreich
aus der ersten
Race
Sturm übernimmt hier den Ausdruck von Brice, vgl. Brice 1698, Bd. II, S. 202. Heute würde man von der ersten Dynastie der fränkischen Könige sprechen. Die Abtei Saint-Germain-des-Prés diente als Nekropole der Merowinger.
finden. Meines Thuns ist es aber nicht gewesen, der ich nur nach re⸗ gulieren und nach der
antiquen
Bau⸗Kunst eingerichteten Wercken mich umgesehen. In⸗ wendig ist zwar die Kirche dieser Abbtey mit Corinthischen Wand⸗Pfeilern ausgebessert worden, doch ist nichts sonderlichs daran. Aber vor kurtzen sind zwey schöne
Capelle
n dar⸗
inn
97
inn gebauet worden, und mit schönen Marmor⸗Säulen außgesetzet auf Säulen⸗Stühlen, deren Würffel so wohl als oben in dem Gebälcke der Borten mit eben dem Marmor ver⸗ kleidet sind. Die an der rechten Seite ist der H.
Margaretha
gewidmet.
Diese Kapelle befindet sich im südlichen Arm des Querhauses.
Gleich gegen über ist das marmorne
Grabmahl
de Castelan
, welches
Girardon
angegeben. Nahe dabey ist ei⸗ nes
Grafen von der Marck
Tombeau
,
Sturm irrt sich bezüglich der Identität des in diesem Grab beigesetzten Verstorbenen. Das von Antoine Coysevox für Saint-Germain-des-Prés entworfene Grabmal war das von Kardinal Ferdinand-Egon von Fürstenberg. Aus einer älteren Quelle geht hervor, dass 1697 ein gewisser François de la Mark in derselben Gruft wie der Kardinal bestattet wurde. Vgl.
Bouillart 1724, S. 293
.
welchen
Coyzevox
geordnet.
Das Grabmal wurde während der Revolution zerstört, ist aber durch einen Kupferstich von Nicolas Pigné (entstanden nach einer Zeichnung von Jean Chaufourier) bekannt. Vgl. Bouillart 1724 (siehe auch
Gallica.bnf.fr
).
Die andere
Capelle
Diese Kapelle befindet sich im nördlichen Arm des Querhauses.
ist dem
H. Casimir
König in
Pohlen
dedici
ret, von dem
König Casimir
König in
Pohlen
, der nachdem als Abbt dieses Closters in
Franckreich
gestorben ist. Sein Hertz lieget darinn unter einem
Grabmahl
darauf er in seinem Königlichen Habit aus weissem Marmor knyend auf einem schwartzen Sarg und seine Cron und Scepter opfferend, vorgestellet ist. Der
Pie- destal
, darauf der Sarg stehet, hat eine gegossene Taffel, darauf eine Schlacht mit den Tür⸗ cken vortrefflich vorgestellet ist, darinn dieser König den Sieg erhalten.
Dieses Flachrelief in Bronze stammt von Jean Thibaut. Vgl. Pérouse de Montclos 1994, S. 450. Vgl. auch die
Fotografie
von Eugène Atget aus dem Jahr 1906.
Die sehr weitläuffi⸗ ge Grabschrift kan in des
Brice
Buch
nachgelesen werden.
Vgl.
Brice 1971 (Ausgabe v. 1752), Bd. III, S. 312-317
.
In einer
Capelle
hinter dem Chor sind noch
ein Paar marmorne Grabmahle
der
Fa⸗ milie de
Douglas
zu
observi
ren. Zu äusserst der Kirche neben der Orgel können die Liebha⸗ ber der
Antiquit
ät des
St. Germain
eigene Grabschrifft lesen,
Diese Inschrift befindet sich in der Chapelle Saint-Symphorien, dem Ort der ersten Bestattung von Saint Germain. Dessen Grabstätte wurde im 8. Jahrhundert in das Innere der Kirche verlegt. Vgl. Pérouse de Montclos 1994, S. 444f.
welche ihm der
König
Gilde- bert
selbst gemachet hat. In dem Closter ist noch das
Refectorium
,
Das Refektorium befand sich im Nordflügel des Kreuzgangs des Klosters und war von dem Architekten Pierre de Montreuil (ca. 1200-1267) im 13. Jahrhundert erbaut worden. Vgl. Brosse 1968, S. 74.
und darinnen eine künstliche Windel⸗Treppe zu sehen, und denn noch die
Bibliothec
, welche in
Manuscriptis
es allen zu
Paris
, ausgenommen
die Königliche
, zuvor thut, auch an gedruckten Büchern sehr wenigen nachgiebet, auch sonst einige Raritäten zeiget. Zu dieser Abbtey rechnen wir billich
des Abbts Palast
, welcher ein wenig davon
apart
nicht weit von dem
Hôtel de Liancourt
lieget,
Der Abtspalast lag dennoch in näherer Entfernung zur Abtei Saint-Germain-des-Prés als zum Hôtel de Liancourt in der Rue de Seine.
dessen wir oben gedacht haben.
Sturm verweist auf seine kurze Beschreibung des Hôtel de Liancourt – unter Verwendung von dessen historischer Bezeichnung „de La Rochefoucauld“ — am Beginn von Brief XVIII.
Er ist jetzo sehr wohl zugerichtet, und mit einem schönen Garten versehen, daß er vor einen ziemlichen und sehens⸗würdigen Palast wohl paßiren kan. Die Liebhaber der Natur⸗Curiositäten werden nicht versäumen in einem kleinen
Pavillon
das
Laboratorium
eines weit berühmten und weit gereiseten
Medici
,
l’
Abbé Aignan
zu besehen. Ich aber beschliesse hiemit das dritte Viertheil der Stadt
Paris
, auf meinem Stuhl sitzend verrichtet habe, so lange auszuruhen, biß ich mich durch ein Ant⸗ wort⸗Schreiben erquicket habe, welches Mein Herr so bald ohne seine Ungemachlichkeit ge⸗ schehen kan, schicken wird
Seinem
Rostock,
den
9. Nov. 1716.
zu Dienst gewidmeten Diener
N.
XX.
Mein Herr!
WIr haben neulich das
Quartier St. Germain
bey dem
Abbteylichen Palast
geendiget, nun wollen wir uns von da an den nächsten Weg nach dem letzten Viertheil der Stadt
Paris
begeben, welches weil es keinen eigenen Nahmen annoch hat, erlau⸗ bet seyn wird, das Pfaffen⸗Viertheil zu nennen, wie wir uns etwa das erste, als des Königs Viertheil vorstellen können, weil die Königliche Paläste das vornehmste darinn ausma⸗ chen, das andere als das Minister Viertheil, weil in keinem so viel Minister des
Königs
wohnen, das dritte das Herren Viertheil, weil am meisten Fürsten von dem Königlichen Geblüte daselbst ihre
Hôtels
haben, wie auch viel andere vornehme Herren. Denn in die⸗ sem vierten werden wir nichts von Herren⸗Häusern sondern bloß und allein dem Geistlichen Stand zugehörige Gebäude finden. Wir gehen nun den nächsten Weg zu dem
Franciscaner Kloster oder
des Cordeliers
. Davon einen Anfang unsers Spatziergangs zu machen. In welchem auch viel Königliche Personen begraben liegen,
Seit der Gründung des Klosters während der Regentschaft Ludwigs IX. profitierten die Cordeliers von einer besonderen Unterstützung des Königshauses. Vgl. Beaumont-Maillet 1975, S. 37f. u. 361.
deren Grabmahle aber
AO. 1580
in einer grossen Feuers⸗Brunst verdorben worden. Das vornehmste was bey diesen
Patribus
zu sehen, ist ihr neu erbauetes Closter, worinnen bey nahe hundert schöne und helle Zellen sind. Es ist länglicht viereckigt gebauet um einen arti⸗ gen Garten. Der Creutz⸗Gang ist sauber gewölbet, so verdienen auch das
Refectorium
, Capittul und die
Bibliothec
Die Bibliothek wurde von Ludwig dem Heiligen gegründet und durch zahlreiche Schenkungen erweitert, so insbesondere 1289 durch die Bestände des Kardinals Jean Cholet und später durch jene von Jean de La Haye, Generalstaatsanwalt des franziskanischen Ordens der Cordeliers (Procureur général des Cordeliers) und Prediger von Ludwig XIII. und Anna von Österreich. 1674 zählte die Bibliothek etwa 7 000 Exemplare. Vgl.
Comitehistoire.bnf.fr
; siehe auch Beaumont-Maillet 1975, S. 195-225.
das Besehen. In ihrer Kirche aber ist nichts sonderlichs zu sehen.
Sturm hat die Kirche vermutlich nicht besucht, da hier entgegen seiner Aussage einige Kunstwerke sein Interesse geweckt haben müssten, so insbesondere der von Claude de Bullion in Auftrag gegebene Hauptaltar, gestochen von Jean Marot (vgl. Deutsch 2015, S. 392 [5], 451 [11] u. 452). Unter Jacques Lemercier ausgeführt, zeigte das Retabel von Hieronymus Francken (1540-1610) eine
Adoration des Bergers
(heute in Notre Dame, Paris) und darüber ein Gemälde (
Dieu en gloire
) von Aubin Vouet (1595-1641). Vgl. Beaumont-Maillet 1975, S. 271-276 u. Fig. 21. Aubin Vouet führte zahlreiche weitere, heute verlorene Gemälde für diese Kirche aus, so
Saint Jean dans le désert
,
le Christ au tombeau
,
l’Élévation de la croix
, sowie einen Zyklus von sieben Gemälden der
Passion de Jésus-Christ
und
l’Esprit Saint descend sur Saint Louis
. All diese Bilder sind verschwunden. Vgl. Picart 1982, S. 47.
Von da an aber haben wir nicht weit nach der
Sorbonne
. Da wir mehr werden zu sehen bekommen, sonderlich bey der
Kirche
, deren
Faciata
diesen schönen Vortheil geniesset, daß ein so grosser Platz davor lieget
Adam Perelle hat einen Kupferstich publiziert, der die Fassade dieser Kirche zeigt (
Vue et perspective de l’église de la Sorbonne
), mit der Chapelle du collège de Cluny auf der rechten und der École de la Sorbonne auf der linken Seite.
als genug ist sie ansehnlicher zu machen.
Marot
hat sie in
einem Grund⸗Riß einer
Faciata
und zwey
Profilen
gar nett vorgestellet. Diese
Faciata
ist von ziemlich reiner Archi- tectur, wiewohl wenn man scharff
critisi
ren will, noch unterschiedliches mit Recht dawider zu sagen ist. Denn erstlich ist in der Mitte der obern
Etage
eine
Arcade
, welche nicht nur über dem Säulenstuhl erst anfänget, welches etwas ungewöhnliches ist, sondern auch als denn drittehalb mahl so hoch als breit ist, welches zusamen nicht anderst kan als das Gesicht
choqui
ren, massen eine so geschlancke Höhe des Bogens kaum zu entschuldigen wäre, wenn sie wie gebräuchlich durch den Säulenstuhl hinunter reichete. Zum andern sind
Bb
die
98
die unteren zwey äussersten Säulen-Weiten unstreitig zu groß, nicht nur weil sie die mittelste und principaleste Weite übertreffen, sondern auch von den Fenstern so darinnen stehen, nicht ausgefüllet werden, und sind wenigstens
16
Modul weit, welches ohne dem bey Säulen ohne Säulenstühle zu weit ist.
Theoretisch sollten die Abstände zwischen den Säulen der korinthischen Ordnung aufgrund ihrer zierlichen Wirkung weniger weit auseinander liegen als jene der toskanischen, dorischen oder ionischen Ordnung. Aber in der Praxis wurde diese Regel nach Vitruv nicht immer eingehalten, noch weniger bei der Anordnung der Pilaster. Vgl.
d’Aviler 1710
, Bd. I, S. 56f. (Tf. 24) u. S. 58.
Endlich ist es auch der reinen
Architectur
nicht gemäß, daß an den Ecken zusammen gewachsene Pfeiler stehen. Man könte noch wohl mit Fug dieses für einen Fehler angeben, daß die obere Reyhe Wand⸗Pfeiler mit den dar⸗ unter stehenden Säulen nicht
centraliter
auf einander treffen, sondern die Wand⸗Pfeiler auf der Mauer ausstehen, und die untern Säulen also mei⸗ stens frey heraus stehen, und doch nichts als ihr lediges Gebälcke tragen.
Sturm verlangt folglich, dass die unteren Säulen über ihrem Gebälk entweder Säulen bzw. Pilaster oder einen Fronton tragen.
Alle solche Fehler aber kommen ohne Zweiffel daher, wenn man gerne
varii
ren und etwas neues machen will, und es doch nicht recht zu wege bringen kan.
Ich habe hiebey einen Riß von dieser Kirche gemachet,
Tab. XXXIV.
worinnen gar nichts geändert worden, als oben
censi
rte Stücke, da habe ich die obere sechs Wand Pfeiler unten über andern sechsen zutreffen lassen, die auch un⸗ verdünnet seyn müssen, und den obern Modul habe ich
5/6
des untern gema⸗ chet, damit die Säulenstühle nicht allzuweit übertretten. Die obern Wand⸗ Pfeiler aber weil sie auch nicht verdünnet werden habe
21
Modul hoch ge⸗ machet. Welche Höhe wie
Perrault
in seinem
Tractat des cinq Ordres
erwiesen, auch nicht einmahl an verdünneten mit Recht mag verworffen werden, viel⸗ weniger an unverdünneten. Vor die vier mittelsten Wand⸗Pfeiler habe vier freystehende Säulen gesetzet, welche einen Vorschopff
formi
ren, und ei⸗ nen runden
Fronton
tragen. Da werden nun die untere Säulen⸗Weiten alle
3, 6
und
12
Modul. Die obern
3
3/5
, 7
1/5
, 14
2/5
. Hier kan der Bogen oben seine rechtmäßige
Proportion
bekommen, und die Sparren⸗Köpffe lassen sich auf 1
1/5
Mod.
perfect
eintheilen, wozu man ein völlig ausgerechnetes Gebälcke in meiner
Officina Ornatus Architectonici
findet. Aber unten habe ich eine gantz neue
bizzarrie
aus Curiosität gemachet. Denn ich habe vor die unverdün⸗ nete Pfeiler verdünnete Säulen gesetzet, da scheint nun eine unauflößliche
Absurdi
tät zu entstehen, weil die Sparren⸗Köpffe bey diesen Säulen⸗Weiten über den Säulen just einen Modul weit von einander stehen müssen, über den unverdünneten Pfeilern aber ein und einen halben Modul weit, wenn alles soll
correct
kommen, daß nemlich auf den Verkröpffungen zwey Spar⸗ ren⸗Köpffe just aus der Ecke von einander auslauffen, und zu oberst unter dem Kinn des Krantz⸗Leistens just gevierte Plätze vor die Rosen bleiben. Da scheinet nun unmöglich, daß man solche
Accuratesse
an diesem Gebälcke solte behalten können, doch habe ich es zu machen herausgebracht, wie ich es allezeit an einem unfehlbaren Riß oder auch durch Rechnung
demonstri
ren kan. Hier aber will ich weiter nichts davon sagen, sondern dieses als ein
curioses Problema
den Herrn Baumeistern aufgeben, und hier diese
Architecto- ni
sche
Critique
wiederum abbrechen, damit ich nicht verdrießlich falle, und in meiner Beschreibung wiederum fortfahren könne.
Es sind in dieser
Faciata
in zwey Bilder⸗Blindte unten neben der Kirch⸗Thüre zwey schöne Statuen und eben so viel gerad darüber in dem andern Geschoß gesetzet, welche zwey
habile
Bildhauer
Guilin
und
Berthelot
gehauen haben, und werden diesem die an der rech⸗ ten, jenem die an der lincken Seite zugeschrieben. Von eben denselbigen stehen noch vier und zwantzig auch in
Nichen
inwendig in der Kirche.
Vgl. Jean Marots Kupferstiche von der Église de la Sorbonne auf Gallica.bnf.fr:
Profil de l’église
;
Profil de l’église
;
Profil du dedans de l’église
;
Profil de l’église
.
Dieses inwendige der Kirche hat
Marot
gantz falsch gemacht, was die Stellung des Haupt⸗Altars anbelanget, als wenn er in einer grossen
Niche
stünde, wie er auch den Grund⸗Riß und Auf-Riß des Altars selbst gantz an⸗ derst gezeichnet hat als er in der That außsiehet. Weil nun die
Disposition
dieses Altars nicht heßlich ist, habe ich ihn abgezeichnet und sende hiebey eine Copie davon.
Tab. XXXV.
Es ist aber an sich nicht falsch was
Marot
gezeichnet, sondern es war solches grosse Blind zu dem Altar vor diesem würcklich gebauet, aber nachdem wieder abge⸗ brochen worden. Es ist der Altar nur vor wenig Jahren erst fertig geworden nach
le Bruns
Dessein
.
Der Hauptaltar sollte 1647 nach einem Entwurf von Jacques Lemercier ausgeführt werden, doch das Projekt wurde 1681 aufgegeben. Ein zweites Projekt wird Pierre Bullet zugeschrieben. Letztlich wurde der Altar von Charles Le Brun realisiert, mit dem der Vertrag am 24. Juni 1686 geschlossen wurde. Vgl. Lours 2016, S. 349.
Es hat nebst sechs Wand⸗Pfeilern noch zwey freystehende Pfeiler und sechs Säu⸗ len Corinthischer Ordnung von braun⸗rothen Marmor mit im Feuer verguldeten Säulen⸗ Füssen, Capitälen, Sparren⸗Köpffen und Rosen unter dem Krantz. Auf dem Würffel der Säulenstühle, welche von schwartzen Marmor sind, welches nicht gar schön stehet, sind auch verguldete Zierrathen. Auf den mittlern zwey Säulen lieget ein
Fronton
und darauf zwey Engel deren einen
Arcis
den andern
Vancleve
gemachet. Vor den folgenden zwey Säulen sind die Mutter JEsu und Johannes von herrlicher Arbeit gestellet, die Meister sind von jener
le Comte
, von dieser
Cadene
. Uber dieser Ordnung lieget oben eine
Attique
auf deren Simß noch zwey Engel sitzen, von
Tuby
gemachet.
Die beteiligten Künstler waren Louis Le Conte, Guillaume Cadaine, Jean-Baptiste Tuby und Corneille van Clève. Vgl. auch die Beschreibung bei
Brice 1971 (Ausgabe v. 1752), Bd. III, S. 189f.
: „Cet Autel qui est d’une très-belle ordonnance, est placé au fond de l’Eglise, […] Sa décoration consiste en six colonnes Corinthiennes de marbre de Rance, dont les bases & les chapiteaux sont de bronze doré d’or moulu, aussi-bien que les modillons & les rosons du sofite de la corniche. Les deux colonnes du milieu forment un corps en ressault couronné d’un fronton, sur lequel il y a deux Anges appuïez qui sont de deux Sculpteurs differens, de Marc Arcis & de Corneille Vancleve; les autres colonnes sont en retraite, & deux encore en retour des deux côtez, entre lesquelles on a placé deux excellentes figures de marbre, dont l’une represente la Vierge, qui est de Louis le Comte; & l’autre, saint Jean l’Evangeliste, de Cadene. Un grand Attique regne sur tout ce riche ouvrage, où sont placez des Anges, qui sont de Jean-Baptiste Tubi. […].“
Das
Crucifix
ist auch wie bißher erzehlete Bilder von weiß Marmor gehauen, dahinter die Wand mit schwartzem verkleidet ist, der Meister ist der berühmte
Anguiere
, dessen letztes und fleißigstes Werck es
ist.
99
ist. Das übrige Feld oben im Bogen ist von
le Brün
gemahlet, und stellet GOTT den Vatter in einer
Gloire
von vielen Engeln begleitet vor.
Die innere Austheilung der Kirche ist sonderlich, indeme sie durch einen
perpendicu- la
ren Creutz⸗Strich in vier gleiche Theile eingetheilet wird,
Tatsächlich handelt es sich nicht um vier, sondern um drei gleiche Teile: das Kirchenschiff, flankiert von Kapellen, das eingezogenen Querschiff mit der Vierungskuppel und dem Chor, ebenfalls von Kapellen begleitet. Vgl. Lours 2016, S. 347f.
die Kuppel recht auf der Mitte zu stehen kömmt, und die gantze Kirche unten ein recht Ecke formiret, oben aber ein Creutz. Das Aestrich ist von Marmor die Kuppel ist oben gemahlet, aber nichts sonderlichs, aber neben den vier grossen Bögen sind die Evangelisten von
Campagne
gemahlet,
Die Kuppelbemalung wurde im Auftrag von Richelieu durch Philippe de Champaigne 1641 ausgeführt und lehnt sich an jener des Petersdoms in Rom an. Gezeigt wird eine Engelsversammlung mit Gott im Zentrum sowie in den Pendentifs die vier Kirchenväter (Gregor der Große, Ambrosius, Hieronymus und Augustinus). Vgl. Lours 2016, S. 347f.
welche noch ziemlich gut sind. Eines der schönsten Dinge in dieser Kirchen sind die grosse
Capelle
der H. Jungfrau,
Es handelt sich um die Kapelle gegenüber dem hofseitigen Eingang, die den rechten Arm des Querschiffs bildet.
und das
Grabmahl
des
Cardinal
Richelieu
. Jene ist mit weissen und grau geäderten Marmor verkleidet, der Altar aber hat vier Säulen von recht schönen bunten Mar⸗ mor, worauf ein
Fronton
lieget; An statt des Gemähldes ist ein Blindt worinnen die Mutter GOttes mit dem Christ⸗Kind von gantz weissen Marmor gehauen sitzet. Der Aestrich dieser
Capelle
ist schönerer Marmor als der übrige in der Kirche, und ist mit einem sehr netten marmornen Geländer umgeben. Das Grabmahl des Cardinals
Tab. XXXVI.
stehet als ein Grabstein nach alter Manier mitten in dem Chor vor dem grossen Altar, ist aber von weissen Marmor, als wenn alles aus einem Stücke wäre so herrlich gearbeitet, daß man nichts desgleichen in
Paris
findet. Der
Cardinal
ist in Lebens Grösse halb sitzend, halb lie⸗ gend auf einem Kissen vorgestellet, darunter eine kostbahre Decke an beyden Seiten über den Grabstein herunter hänget. Hinter seinem Rücken lieget ein Buch welches ein
Statua
, welche den Cardinal gleichsam aufrecht erhält mit aufhebet. Zu seinen Füssen aber liegte eine andere Statue, welche weinend und sehr betrübet den Kopff auf den Grabstein leget. Alles dieses ist von so herrlicher Zeichnung und Arbeit, sonderlich die Gewänder alle so vortrefflich ausgearbeitet, daß man es ohne Verwunderung nicht ansehen kan. Es ist zwar ein ac⸗ curates und sehr schönes
Kupffer
davon heraus aber kostbar und schwehr zu bekommen auf einem Regal⸗Bogen, darum habe ich es bey jemand ins klein abgezeichnet, und sende hievon eine Copie.
Nachdeme wir die Kirche besehen, müssen wir auch noch das
Collegium
betrachten, gegen dessen Hof sie auch noch eine Haupt⸗Thüre hat, vor welcher aussen noch ein Vor⸗ schopf oder
Porticus
stehet, welcher
in fronte
sechs, in allen aber acht freystehende Säulen hat, indeme hinter den äussersten beyden noch andere gekuppelt stehen.
Dieser antikisierende Portikus mit korinthischen Säulen war einer der ersten Beispiele seiner Art in Paris. Vgl. Pérouse de Montclos/Erlande-Brandenburg/Mérel-Brandenburg et al. 1989, S. 182f. (Abb. 211).
Aber daran hat der
Baumeister
auch eine heßliche
Caprice
gemachet, indeme die Inscription anzubringen vorn die Glieder des
Architraves
glatt abgehauen sind, der Borten
Architrav
in eines lauffen. Die
Inscription
welche wohl hätte besser
placi
ret werden können, lautet also:
Armandus Joannes Card. Dux de Richelieu Sorbonnæ Provisor ædificavit domum & exaltavit templum sanctum Domino. 1642.
„Armand Jean Kardinal-Herzog von Richelieu, Provisor der Sorbonne, erbaute das Haus und erhöhte den dem Herrn geweihten Tempel 1642.“
In dem Giebel⸗Feld stehet des Cardinals Wappen, und auf dem
Fronton
stehen an jeder Seite zwey Statuen auf Bilderstühlen, der Hof ist länglicht geviert gantz mit drey Geschos⸗ sen von Quaderstein umgeben,
Es handelt sich um den Hof nördlich der Kapelle. Dieser war von Gebäuden umgeben, in denen sich die
aula major
, die
aula minor
, die Sakristei, die Bibliothek, die Refektorien sowie Wohn- und Arbeitsräume befanden. Südlich der Kapelle lag ein Garten. Vgl. den Kupferstich von Israël Silvestre in Montgolfier/Willesme 1982, S. 152 (Abb. 178) und 155.
darinnen haben die Lehrer der
Sorbonne
frey Logiament. Es ist aber nichts besonders darinnen zu besehen als die
Bibliothec
, der
König
hat in diese
Bibliothec
die
beyde Kupfferstiche
verehret, die er selbst hat stechen lasse
n
, welche sehr rar sind, weil die Sage gehet, der
König
habe die Platten vergulden lassen, nachdem vor ihm eine gewisse Anzahl sind abgedrucket worden, damit man nachher nichts mehr davon abdrücken könte.
Wenn man von diesem
Collegio
weggehet nach dem
Novitiat
der
Fevillantiner
-
Mönche, bey denen nichts besonders zu besehen, kan man nahe dabey in einem
Hause
de
Fornier
einen recht artigen Garten zu sehen bekommen, welchen
le Nôtre
hat angegeben. Bald hernach kommt das
Carthäuser⸗Closter
. In derer Kirche sonderlich nichts zu sehen als die Kir⸗ chenstühle im Chor, welche von sehr schöner Tischler⸗Arbeit sind,
Diese Kirchenstühle wurden von Henri Fuzillier zwischen 1680 und 1682 geschaffen. Vgl. Willesme 1987, S. 23 u. 49.
und einige Schildereyen,
Ab 1684 erhielten die Maler Noël und Antoine Coypel, Claude (II.) Audran, Jean Jouvenet, Bon de Boullogne, Charles de La Fosse und Jean-Baptiste Corneille Aufträge für eine Serie von 12 großformatigen Gemälden (ähnlich jener im Couvent des Carmélites in der Rue Saint-Jacques), die zwischen den oberen Fenstern des Kirchenschiffs platziert wurden. Das Gemälde von Antoine Coypel,
Le Christ guérissant l’aveugle de Jéricho
(300 × 180 cm, verloren), war eines der ersten, das in der Kirche angebracht wurde (vgl. Garnier-Pelle, 1989a, S. 13 u. 97). Die Gemälde von Claude (II.) Audran, Noël Coypel, Jean-Baptiste Corneille, Jean Jouvenet und Bon de Boullogne befanden sich spätestens 1698 dort. Claude (II.) Audran realisierte
La Multiplication des pains
(Öl auf Leinwand, 325 × 260 cm, heute in der Église Notre-Dame-des-Blancs-Manteaux), von Noël Coypel stammte ein
Christ et la Samaritaine
(Öl auf Leinwand, 325 × 250 cm, heute in der Église Saint-Merri) und Jean-Baptiste Corneille schuf vier Gemälde:
La Guérison du paralytique
(verloren),
Le Centenier
(verloren),
La Cananéenne
(verloren), und
La Résurrection de Lazare
(Öl auf Leinwand, 355 × 250 cm, heute im Musée des Beaux-Arts in Rouen). Vgl. Willesme 1987, S. 79-90.
sonderlich die zwey grössesten Stücke neben dem Altar,
eines
von
Boulogne
das andere
von
Jouvent
. Aber der kleine Creutzgang ist sehr wohl zu sehen, welcher mit Dorischer Ordnung in Wand⸗Pfeilern angeordnet und dazwischen sauber gemahlet ist.
Der kleine Kreuzgang befand sich zwischen der Kirche und dem großen Kloster und war von den Zellen der Mönche umgeben. Die Wände hatten bereits Mitte des 14. Jahrhunderts eine Ausmalung erhalten, die aufgrund ihres schlechten Erhaltungszustands 1640 vollständig erneuert wurden. Vgl. Willesme 1987, S. 98.
An den En⸗ den des Creutzganges sind schöne
Prospecten
, gemahlet,
das übrige
stellet das Leben
Bru- nonis
ihres Stiffters vor, und sind über jeglichem Gemählde Schildigen angemachet, darauf deren Inhalt beschrieben ist.
Die lateinischen Inschriften stammen von dem vorherigen (später auf Holz übertragenen) Fresko, das ebenfalls das Leben des hl. Bruno zeigte. Sie waren zwischen den einzelnen Gemälden angebracht. Vgl. Mérot 2000, S. 185-187.
Alle diese Gemählde sind von
Eustache le Süeur
. Darum haben sie Laden darüber machen lassen, damit sie desto besser
conserv
iret bleiben, sie lassen sie aber den Liebhabern sehen, und an Festagen stehen sie ohne dem offen. Es ist die⸗ ser Creutzgang auch mit schönen Glase⸗Fenstern gezieret, welche am Rand herum gemah⸗ lete Scheiben haben, und in der Mitte allezeit eine grosse Taffel, darauf das Leben eines Einsiedlers vorgestellet. Sie sind sauber aber aus einem
Kupffer⸗Buch
abgemahlet, wel⸗ ches einer von
den Sadlern
heraus gegeben hat,
Jan und Raphaël Sadeler haben zwei Kupferstichwerke mit Darstellungen von heiligen Einsiedlern nach Zeichnungen des flämischen Künstlers Maerten de Vos herausgegeben:
Sylvae Sacrae Monumenta… Anachoretum
(Munich, 1594), und
Solitudo Sive Vitae Patrum Eremicolarum
(Munich und Venedig, 1594).
wiewohl sie diese grosse Taffeln sollen aus⸗ genommen haben, weil etliche davon gestohlen worden. Wenn man weiter in der
Gasse
de l’Enfer
an ihrem Garten hinaus gehet, findet man
Das
Prediger⸗Kloster
. Welches eine neu gebauete noch ziemliche Kirche hat, und in der
Capelle
der H. Jungfrau ein marmornes
Grabmahl
des
Cardinal
Berulle
,
Tatsächlich sieht Sturm in dieser Kapelle nicht das Grabmal, sondern ein Reliquiar des rechten Arms von Pierre de Bérulle, das von Jacques Sarrazin geschaffen worden war. Bérulles Grabmal befand sich in der Église de l’Oratoire du Louvre, ausgeführt von Michel Anguier.
nicht weit davon ist
Bb 2
Das
100
Das
Observatorium
. Dieses Gebäude siehet niemand ohne allein die Kunst⸗verständige vor so trefflich und kostbar an, als es in der That ist, massen es gantz simpel mit gar wenigen Zierrathen gebauet ist. Aber es sind erstlich die Quadersteine wovon es gebauet ist, an den stehenden Mauern alle einerley Höhe und Grösse in so weit gearbeitet, daß keine Fuge auf die andere in dem gantzen Wercke trifft, sondern alles in Verbund auf das accuratest lieget; zum andern, obgleich so gar
hardi
gebauete Gewölbe darinnen sind, versichert man doch, daß kein Eisen in dem gantzen Bau, nicht nur keine Ancker, sondern auch keine Spillen, und Klammern seyen eingeleget worden, sondern allein die gute Verbindung der Steine Hält⸗ niß genug gebe. Vornehmlich ist dieses Gebäude vor ein vollkommenes Muster der
cou- pe des Pierres
anzusehen, da alle künstliche Arten von Gewölben angebracht worden. Also wann man nur hinein gehet, siehet man gleich in dem
Vestibulo
ein Gewölbe welches auf zwey und zwantzig Fuß weit nicht höher als ein und einen halben Fuß hoch geworffen ist, und sich in der Mitte in einem offenen Kreyß schliesset, welcher
10
Fuß in Lichten hat, und im obern Geschoß mit einem steinern Geländer besetzet ist. So ist auch ein grosser überwölbeter Saal in dem obersten Geschoß
34.
Fuß hoch und
48.
Fuß ins gevierte, dessen Gewölbe nur auf drey Fuß dicken Mauren lieget. Das allerschönste ist die Trappe, welche durch das gantze Gebäude hinauf gehet, und denen so die Steinhauer⸗und Gewölbe⸗Kunst nicht ver⸗ stehen, scheinet recht zu hängen und zu schweben. Die Sturtz über den Thüren sind gerade und doch aus etlichen Stücken zusammen gesetzet, die außwarts scheinen mit
perpendicular
stehenden Fugen zusammen gesetzet zu seyn, aber inwendig künstlich verborgene Kehl⸗Fugen haben. Diese so wohl als alle künstliche Gewölb⸗Schnitte brauchen eine un⸗ gemeine
Accuratesse
in der Arbeit, denn wo das geringste daran fehlet, daß sie rücken können, so muß man Eisenn darunter legen, wie es an der
principal
Entree im
Louvre
gegangen, wie denn der Baumeister des
Observatorii
, der berühmte
Perrault
nicht nur einen gantz unbeschreiblichen Fleiß in genauer Auffsicht muß angewendet, sondern auch die Arbeits⸗Leute vortrefflich auf seiner Seite gehabt haben, daß er so weit mit diesem Bau
reussi
rt hat, wie⸗ wohl er hin und wieder doch Ritze gewonnen, denn ob ich schon diese Sache so vollkommen verstünde, daß nichts zu
desideri
ren wären, und wenn ich auch jeden gehauenen Stein
examini
rete, ob er gantz just gehauen sey, wel⸗ ches doch zu thun fast übermenschliche Kräfften erforderte, so könten mir doch die Arbeiter noch Possen dabey spielen, daß ich ohne alle Schuld in Schimpff und Schaden käme. Zu verwundern ist, warum die Fenster nicht sind mit solchen geraden Stürtzen uberleget, sondern rund gewölbet wor⸗ den. Zu oberst ist das Gebäude mit einem Altan gantz gedecket worden, der mit quadrir⸗ ten harten Feldsteinen in
Cement
beleget ist, daß kein Wasser durchdringen und die Gewölber verletzen kan.
Es ist dieses Gebäude recht accurat nach der Mittags⸗Linie geleget,
Gemeint ist der Meridian von Paris, der seit den 1680er Jahren die wichtigste Referenz für Längeneinheiten in Frankreich wurde. Zuvor hatte der Meridian von Greenwich als Referenz gedient. Vgl. das Kapitel von Jean-Paul Robert in Picon/Robert 1999, S. 110-115.
und mit sehr tieffen Kellern doppelt über einander beleget. Man hat runde Löcher gerade über einander durch alle Gewölbe durch biß durch die
Terrasse
hinaufgeführet, in der Hoffnung, daß man in dem untersten Keller dadurch würde auch bey Tage die Sternen sehen können, welche Hoffnung aber betrogen hat. Ob daß die Ursache sey, weil durch den
Zenith
der Stadt
Paris
gar keine Sterne paßireten, will ich an seinen Ort gestellet seyn lassen, oder ob es mit solchem
observi
ren der Stern bey Tage gar nicht an⸗ gehe. Denn ohne Zweiffel haben die vortrefflichen
Astronomi
zu
Paris
schon zuvor gewust, ob und welche Stern zu
Paris
durch das
Zenith
paßiren, oder nicht, ehe diese Keller und Löcher zu solcher
Observation
sind angeleget worden, und hätten also viele Unkosten verhüten können, wenn sie bey Zeit erinnert, daß wenn solcher
Modus
zu
observi
ren schon angienge, so würde man doch damit in
Paris
nichts ausrichten, weil daselbst keine Stern durch das
Zenith
paßireten. Damit sie nun keiner schädlichen
Negligenz
beschuldi⸗ get werden, so glaube ich, daß sie selbige
Ration
nicht werden paßiren lassen.
Von grossen
Azimuthal
und andern
Quadran
ten,
Sextan
ten,
Octan
ten und von Gestellen grosse
Tubos
zu regieren, habe auf dem Altan nichts ste⸗ hen sehen, da ich sie doch gesuchet hätte, weil solche
Instrumen
ten nicht
porta- tili
sch sind, sondern ein vor alle mahl fest und accurat gesetzet werden müs⸗ sen, und keinen andern vielweniger bessern Orth habe daselbst gesehen, da man sie hätte suchen sollen. Ein Zimmerwerck von einem höltzernen Thurm, und unten auf der Erde liegend eine etliche
70
Fuß lange blecherne Röhre zu einem
Tubo
habe zwar gesehen und gehöret, daß der höltzerne Thurm zu dem Gebrauch selbigen
Tubi
gehöre, aber keine sonderliche Gemächlichkeit dazu sehen können.
Herr
Cassini
hat mir die Audienz so ich bey ihm gesu⸗ chet abgeschlagen, und von
Herrn
de la Hire
, der mich
admittiret
, habe nicht gewust, daß er ein
Astronomus
sey, sondern er war mir nur so viel ich von ihm gehöret und gesehen hatte, als ein
Geometra
und
Professor Architecturæ
be⸗ kannt, daher ich mich des Zustandes des
Observatorii
nicht
particular
erkun⸗
digen
101
digen mochte. In einen Sahl hat er mich geführet, da allerhand
Instrumen- ta
und
Modelle
versammlet waren, kan mich aber auch nicht erinnern, daß ich daselbst einen sonderlichen
Apparat
von e
xcellent
en
Astronomi
schen
Instru- men
ten gesehen hätte, habe mich auch nicht fleißig darnach umgesehen, weil ich genug an Sachen zu sehen hatte, die näher in mein
Element
lieffen. Ich habe da gesehen:
I.
eine Machine Canäle und Ströhme vom Modder zu reinigen.
2.
Eine mit vielen Stein⸗Sägen.
3.
Eine Machine Pfähle ein⸗ zuschlagen.
4.
Eine sonderliche Art eines doppelten Hebebaums.
5.
Eine Schraube ohne Ende.
6.
Alle die Machinen, deren
Perrault
von seiner
Inven- tion
in seinem
Vitruvio
gedencket,
Die Bücher IX und X in Claude Perraults
Dix livres d’architecture de Vitruve
(
Perrault 1673
) enthalten zahlreiche Tafeln mit Abbildungen von diversen „Maschinen“, hierunter bspw. Wasseruhren (S. 271, Tf. LVI; S. 273, Tf. LVII), Maschinen zum Heben schwerer Gegenstände (S. 281, Tf. LVIII; S. 283, Tf. LIX) oder Mühlen (S. 293, Tf. LXI).
ein
Modell
von dem Druckwerck bey der
Samaritaine
, und alle diese
Modell
e waren gar sauber gearbeitet, doch sahe ich nichts
extraordinar
merckwürdiges daran, noch etwas, daß wir Teutsche nicht eben so gut wüsten, habe derowegen nichts davon aufgezeichnet, und nun alles wieder vergessen. Ein metallener Hohl⸗Spiegel war da, der aber des
Herrn von Tschienhausen
seinem, welchen ich zu
Dreßden
gesehen, we⸗ der an der Politur noch Grösse gleichete, so wusten sie auch von seinen grossen Brenn⸗Gläsern nichts
particulares
. Es war auch um die Mitte des Brenn⸗Spiegels ein grosser Fleck, der entweder gar nicht poliret worden, oder glaublicher verdorben war. Ich verlasse demnach dieses Gebäude, und bege⸗ be mich wiederum zurücke nach der Stadt in die
Strasse
St. Jacques
, da uns zu erst aufstösset das
Nonnen⸗Kloster der
Benedectine
rinnen
de Port Royal
, welche eine kleine aber recht artige Kirche haben, welche
le Pautre
angegeben. Das
Gemählde an dem Haupt⸗Altar, welches eine Abendmahl
præsenti
ret
, ist auch ein außerlesenes Stück von
Champagne
, weiter folget das
Capuciner⸗Kloster
. Worinnen nichts zu sehen, ohne auf der äussern Pfor⸗ te eine Statue eines Capuciners, welche mit naturellen Farben angestri⸗ chen und alt zu seyn scheinet, aber doch im Gesicht eine
admirable Expression
einer Andacht hat. Bald hernach folget das herrliche Kloster
Le Val de Grace
. Dessen Kirche aussen und innen correcter als
die in der
Sorbonne
angegeben ist.
Marot
hat die
Faciata
, den Grund⸗Riß, und einen
Profil
heraus gegeben, welche ziemlich gut sind. Sie hat nächst der
Kirche
St. Gervais
und
der am
Collegio Mazarini
am meisten von der grossen Manier an sich. Man hat mir gesaget, daß
Mansard
, den man zu erst als Baumeister dazu gebrau⸗ chet, keinen Riß noch
Modell
davon habe aus Handen geben wollen, und alles so kostbahr angefangen, daß als er mit dem Grunde biß an das Aesterich in der Kirche heraus gekommen, man ihm widersprochen habe darum er aus Verdruß den Bau habe verlassen. Den man dem
Muet
aufgetragen habe.
Brice
erzehlet noch, daß dem
Muet
noch
zwey andere Baumeister
zur Hülffe seyen untergeben worden,
Man- sard
aber habe sich zu
revengi
ren sein
Dessein
an einer
Land⸗Kirche
im kleinen außgefüh⸗ ret, und dadurch gezeiget, wie viel herrlicher die
Kirche au
Val de Grace
würde geworden seyn, wenn man sie nach seinem
Dessein
hätte fortführen lassen.
Zur Beschreibung nun zu kommen so sind aussen zwey Ordnungen daran, und die⸗ net zu sonderlichen Ansehen, daß man zu der Kirch⸗Thüre über
15
Stuffen hinauf steigen muß, und unten Corinthisch oben Römisch, wie an der
Sorbonne
, aber auf eine son⸗ derliche Weise
disponi
ret. Denn in der Mitte stehen zwey Wand⸗Pfeiler, aber also, daß die
Centra
der Wand⸗Säulen um einen Modul weiter her⸗ aus stehen, als die
Centra
der Wand⸗Pfeiler. Unten aber stehen vor den zwey Wand⸗Pfeilern, und den nächsten zwey Wand⸗Säulen noch vier frey stehende Säulen, welche mit ihren eckigten
Fronton
einen Vorschopff formi⸗ ren. Oben auf lieget wiederum ein eckigter
Fronton
in dessen Feld das Königliche Fran⸗ tzösische, und Oesterreichische Wappen, weil die
Königin
Anna Austriaca
die Kirche und das Kloster bauen lassen. An dem Borten des Vorschopffs stehen diese Worte:
JEsu nascenti. Virginique Matri.
Dem geboren werdenden Jesus und seiner Mutter, der Jungfrau.
Die Gebälcke über diesen beyden Ordnungen sind passabel, aber in gehöri⸗ ger
Correction
doch nicht
profili
ret. Ich habe sie
TAB. B. fig. 16
gezeichnet, da denn Meinem Herrn gleich an dem Corinthischen in die Augen fallen wird, daß der Kehl⸗Leisten über dem
Architrav
unformlich und viel zu groß, hingegen der unterste Streiffen gar zu klein gemachet sey, daß es heßlich stehe, wann die Sparren⸗Köpffe mit keinem Leisten gekrohnet sind, grösserer aber vernünfftiger Subtilitäten zu geschweigen, welche
Goldmann
erfor⸗ dert. An dem Römischen ist der Kehl⸗Leisten über dem Architrav, und die Sparren⸗Köpffe imgleichen so groß. Nun möchte man sagen, warum ich mich doch um solche Kleinigkeiten bekümmere, die der hundert tausenste nicht
observi
re. Darauf habe aber schon zum öfftern geantwortet, daß wenn das
correcter
und besser machen mehr Mühe Zeit und Unkosten dem Bau⸗ meister oder Handwerckern machete, daß ich es selbst vor unnütze Scrupel
Cc
hielte,
102
hielte, wenn man sich dabey aufhielte. Aber da solches nicht ist, hingegen ein Baumeister aus solchen Kleinigkeiten entweder der Nachläßigkeit oder einer Unwissenheit kan überführet werden, so hat man grosses Recht sol⸗ che Umstände zu
censi
ren.
Innen ist dise Kirche zwar klein aber ziemlich wohl, doch auch nicht ohne
impor- tan
te Fehler angegeben. Sie ist umher mit Corinthischen Wand⸗Pfeilern besetzet, welche an dem Schiff
Arcaden
in sich fassen, und dadurch an jeder Seiten drey
Capelle
n formi⸗ ren, welche aber, als ich sie sahe, noch nicht ausgezieret waren, weil aber die Bögen nicht nahe an dem
Architrav
hinreichen, sind artige
bassi rilievi
darüber gemachet, da sitzende Bilder in der Mitte einen gekröhneten Schild halten, darauf der Schiefer
A E.
welchen die
Königin
Anna Austriaca
soll geführet haben. Uber dieser Ordinantz ist das Tonnen⸗ Gewölbe gantz von gehauenen Steinen, mit Bildhauerey von
Anguiere
reich gezieret, dabey aber zu bedauren, daß der Bogen gar zu gedruckt aussiehet, weil er nicht durch eine kleine
Attique
über dem Krantz erhoben worden. Die Corinthischen Wand⸗Pfeiler sind mit
Cannelü
ren in denen biß auf den dritten Theil platte Stäbe stehen, wie in der
Peters⸗ Kirche
zu
Rom
davon noch mehr
imiti
ret worden. Zum Exempel, daß auf die Kräntze kei⸗ ne Kinn⸗Leisten sind gesetzet worden. Auch ist billich an dieser Kirche zu tadeln, daß sie kei⸗ nen Chor hat. Drey Stücke sind sonderlich betrachtens werth.
Der grosse Altar der zwar in
Kupffer
gestochen worden, aber so unaccurat, daß ich bewogen worden einen zuverläßigern wiewohl eiligen Abriß zu machen, dessen Copia hiebey folget,
TAB. B. fig.17
wiewohl ich bekennen muß, daß mir
Maria und Joseph mit dem Christ⸗Kind
in der Zeichnung etwas zu groß gegen dem Altar gerathen sind. Diese hat der
jüngere
An- guier
gemachet die sechs gewundene Säulen, die über zwey Fuß am Modul halten, weil sie in der Distantz von
9
Modul
9
2/3
Fuß einnehmen, sind von schwartzen weiß⸗gesprengten und geäderten Marmor, desgleichen ich sonst in
Paris
nie gesehen. Die Säulen⸗Füsse, Capitäle, Sparren⸗Köpffe, Einsatz⸗Rosen, und das um die Säulen gewundene Laub ist al⸗ les matt verguldet. Die
Piedestal
sind von gemeinem gantz schwartzen Marmor,
Tatsächlich ist dieser Marmor ebenfalls geädert.
und dar⸗ auf der gezogene Rahmen der
Königin
von im Feuer verguldeten Ertz. Der gantze
Balda- quin
Tab. XXXVII.
samt denen herum stehenden Engeln, samt den Palm⸗Gehäncken sind auf Glantz ver⸗ guldet. Aber dieser herrliche Altar ist viel zu groß in
Proportion
gegen dieser kleinen Kir⸗ che, und der Ruhm, den die Frantzosen davon machen, und ihn fast dem in der
Peters⸗Kirche
zu
Rom
, von des
Bernini
Invention
vorziehen, ist eben so unproportioniret.
2.
Das marmorne Aestrich in der Kirche, welches von allerhand Farben Marmor ausgesetzet, ist so schön, als man es immer verlangen kan, hat seines gleichen in
Paris
nicht. Unter der Kuppel ist eine Rose wie diejenige, welche
Daviles
in seinem
Commentario
über
Vignola
,
planche 103
bey
lit. Y
vorgestellet,
Vgl.
d’Aviler 1710, Bd. I, S. 353
.
ohne daß die vier Ecke zwischen dem weissen schwartz und mit roth eingefasset sind. An dieser Rosen sind auf drey Seiten bun⸗ te acht und Vierecke mit schwartz eingefasset, dergleichen besagter
Daviler
n. 8
gezeichnet.
Die Tafel 103 trägt keine Nummerierungen; Sturm verweist vermutlich auf die Figur mit der Legende „octogones et quarrés“ rechts unten in Seite 353 (in
d’Aviler 1710, Bd. I, S. 353
).
Unter den Ribben des Gewölbes über dem Schiff sind eben solche Streiffen, welche gros⸗ se viereckigte Felder zwischen sich einschliessen.
3.
Ist sehr
notabel
das schöne Gemählde
al Fresco
oben an der Kuppel von
Mig- nard
, welches nicht nur das beste Stück von diesem vortrefflichen Meister, sondern auch als
à Fresco
gemahlet, das beste in
Franckreich
seyn soll. Es stellet eine
Gloria
der Seeligen in dem Himmel vor mit fast unzähligen und allen wohl ausgearbeiteten, ausgetheileten und
disponi
rten Personen vor. Die Lüffte welche immer höher hinauf mehr erleuchtet sind, sind unvergleichlich, und die perspectivische Verkürtzung der Personen, wie auch die Hal⸗ tung untadelich, daß dadurch die Kuppel viel höher aussiehet als sie in der That ist.
Das Fresko zeigt
L’église triomphante et militante contemplant la Trinité
, ausgeführt 1663-1666 von Pierre Mignard.
Man kan zu
Paris
ein sauber und accurates
Kupffer
davon bekommen, und
Moliere
hat in sei⸗ nen Wercken ein schön
Gedicht
darüber gemachet.
4.
Ist noch zu
noti
ren, daß der gantze Krantz innen um die Kuppel, und vier
Bal- cons
darunter, die über vier Thüren stehen gantz verguldet, die vier Evangelisten darüber
en bas relief
nur aus Stein aber sehr wohl gehauen sind.
Die beyde Seiten⸗Bögen der Kuppel sind mit vortrefflich künstlichen eisernen Git⸗ tern verschlossen. Durch das an der lincken Seite im hineingehen köm
m
t man in eine grosse Ca⸗ pelle, welche stets gantz mit Trauer bekleidet ist, in der Mitte aber stehet ein groß schwartz sammetenes Parade⸗Bette, welches zu Ehren der Königinnen
Anna Austriaca
und
Maria Theresia
angerichtet, deren wie auch einiger Princeßinnen vom Königlichen Hause Her⸗ tzen unter dieser Capelle in einem mit Marmor ausgekleideten Gewölbe beygesetzet sind. Hinter dem Gitter gegen über ist der Chor der Nonnen, welcher sauber ausgetäffelt ist. Fast gegen dieser Kirche über ist das
Kloster der Carmeliter⸗Nonnen
. Deren Kirche noch gantz altväterisch, doch inwendig reich gezieret ist. Unter den Fenstern hängen schöne Schildereyen, die mit schönen Rahmen eingefasset sind. Das erste im hineingehen zur lincken Hand ist die
Speisung der fünff tausend Mann
von
Jul. Stella
. Das andere die
Mahlzeit des Pharisäer Simons
von
le Brun
. Das dritte
unsers HErrn Einzug in Jerusalem
von
Lorenz de la Hire
. Das
vierte
103
vierte eine
Samariterin
auch von
Stella
. Das fünffte, die
Versuchung Christi
von
le Brun
. Das sechste die
Erscheinung Christi vor den Frauen nach seiner Auferstehung
von
de la Hire
.
Auf der rechten Seite sagen sechs andere zu, eine
Auferstehung
Lazari
, eine
Beschnei⸗ dung Christi
,
Sturm irrt sich bezüglich des Bildthemas: Auf dem Gemälde von Philippe de Champaigne ist nicht eine Beschneidung Christi dargestellt, sondern eine Darstellung Christi im Tempel (Dijon, Musée des Beaux-Arts, CA 104). Vgl. Tapié/Sainte Fare Garnot 2007, S. 87f.
die
Weisen aus Morgenland
, eine
Assumptio Mariæ
, eine
Pfingsten
, und eine
Geburt Christi
, welche alle sehr gut, die Meister aber weiß ich nicht.
Der Haupt⸗Altar ist sehr hoch mit vier Corinthischen Marmor⸗Säulen daran die
bases
Capitäle und Sparren⸗Köpffe von verguldeten Metall. Oben darüber ist eine
At- tique
daran ein groß verguldet metallenes
bas relief
auf einem Grund von schwartzen Marmor, vorstellend eine Verkündigung Mariä
von
Anselm Flaman
. Gegen dem Git⸗ ter des Nonnen⸗Chors über ist ein
Englischer Gruß
von
Guide
.
Es sind auch alle
Capelle
n sehr ausgezieret, vornehmlich die der Magdalene gewid⸗ mete, worinnen
diese bußfertige Sünderin
von
le Brun
gemahlet ist. Dagegen ist der
Cardinal
Berulle
von Marmor knyend
vorgestellet von
Sarazin
. Diese
Statua
stehet auf einem marmornen
Piedestal
, an welchem schöne
bas reliefs
von
l’Estocart
Die Zuschreibung der Flachreliefs an Charles Lestocard wurde inzwischen zugunsten von Jacques Sarrazin revidiert. Vgl. Mignot/Rabreau 1996, S. 317 (Abb.).
ausgehauen sind. Im übrigen ist die
Capelle
mit sauberm Täffelwerck verkleidet, daran die Füllung
le Brun
durch einen seiner besten Schüler
Sturm bezieht sich hier auf Brice, der keine genaueren Angaben zu dem von Le Brun hinzugezogenen Schüler macht. Vgl.
Brice 1971 (Ausgabe v. 1752), Bd. III, S. 113
.
mahlen lassen. Die übrige
Capelle
n sind meistens auf gleiche Manier geschmücket. Uber dem Einfang der Kirche ist ein erhabener vergit⸗ terter Chor, darauf die Nonnen die Predigt hören. Dieser Chor ist mit marmorirten Säulen und drey guten Statuen gezieret. Das Gewölbe ist von
Champagne
gemah⸗ let.
Die Bemalung der Kuppel wurde von Philippe de Champaigne realisiert und umfasste folgende Szenen:
Élie enlevé au ciel sur son char de feu
,
le Sacrifice d’Isaac
,
Melchisédec offrant du pain et du vin à Abraham
,
le Christ en croix entouré de la Vierge et de saint Jean
und
l’Assomption de la Vierge
. Vgl. Chazal 1983, S. 151.
Zwischen dem Chor und dem Schiff ist der Vorschluß mit vier Corinthischen Säu⸗ len von recht schönen Marmor formiret, darauf Flammen von verguldeten Metall, in der Mitte aber ein
Crucifix
von
Sarazin
stehet, welches sehr hoch gehalten wird. Auf der an⸗ dern Seite folget neben
Val de Grace
das
Kloster der Englischen Benedictiner
.
Deren gar kleine Kirche noch ziemlich artig gebauet ist. Weiter folgen an eben der Sei⸗ te alsobald
Les
Fevillantines
.
Bernardiner Ordens, die eine neue Kirche haben, welche auswendig eine ziemlich präch⸗ tige
Faciata
hat. Ich weiß aber nicht, was vor Ursache unser
Brice
hat, daß er sie so sehr tadelt und vor uncorrect hält. Es hat sie
Marot
angegeben, und gewiß eben so viel
Correction
daran erwiesen, als an der
Sorbonne
er⸗ wiesen worden, die er doch so hoch preiset. Ich finde keine andere Fehler daran, als
1.
daß sie zu niedrig gegen ihre Breite ist.
2.
Daß die Wand⸗ Säulen nicht
centraliter
in einer Linie auf einander zutreffen, sondern die mittlern vier weiter aus der Wand heraus stehen, als die übrigen zwey, und doch nicht um eine völlige Sparren⸗Weite, daher die Sparren⸗Köpffe oben an der Corinthischen Ordnung um die Verkröpffung nicht recht zu⸗ sammen treffen.
3.
Daß zusammen gewachsene Wand⸗Pfeiler daran sind. Und
4.
daß die beyden Fenster in der untern äussersten Säulen⸗Weiten nicht mitten in dieselbige gesetzet sind. Aber die
Profili
rung der Simse ist besser, als an vielen andern gepriesenen
Faciat
en. Dem zur Probe ich in
TAB. C fig. 18
den Deckel des
Piedestals
, den Säulen⸗Fuß und das gantze Gebälcke gesetzet habe. Es hat zwar
Marot
selbst einen
Auf⸗Riß
davon heraus gege⸗ ben, aber keinen Grund⸗Riß dazu. Darum habe ich sie gantz abgezeichnet, ohne etwas daran zu ändern, als allein die
Proportion
der Säulen⸗Weiten, wodurch die Höhe gegen die Breite in etwas besser heraus kömmt, und habe einen Grund⸗Riß der Säulen⸗Stellung darzu gethan.
Tab. XXXVIII.
Ubrigens machet der auf Stuffen erhabene Eingang und der raumliche Platz vor der Kirche, dieser
Faciata
ein gutes Aussehen. Inwendig ist die Kirche mit Corinthi⸗ schen Wand⸗Pfeilern gezieret, welche aber bey
24
Modul hoch sind. Da sie zum höch⸗ sten über
21
Modul nirgends jemahls sind paßiret worden,
Bei Vignola und d’Aviler werden für die korinthische Säulenhöhe nur 20 Modul angegeben. Vgl.
d’Aviler 1710
, Bd. I, S. 56f. (Tf. 24).
und weiß man nicht, was
Marot
bewogen habe diese grosse
Irregularit
ät zu begehen. Der Altar ist mit Römischen Säulen aus saubern Quadersteinen gezieret, welche
Cannelüren
mit darin gesetzten Stü⸗ ben haben, und wohl gearbeitet sind. Der Abgang der Post nöthiget mich hier zu schlies⸗ sen, werde aber mit Göttlicher Hülffe bey nächster Post mehr nachsenden, mich unermüdet zu erweisen als
Meines Herrn
Rostock
den
30. Nov. 1716.
willigster und aufrichtigster Diener
N.
Cc 2
XXI. Mein
104
XXI.
Mein Herr!
MEinem Versprechen nach
continuire
itzo unser Besichtigung durch die
Jacobs strasse
zu
Paris
. Da wir besehen wollen.
Le
Seminaire de S. Magloire
.
Darinnen von den Prediger⸗Mönchen junge Leute zu dem predigen angewiesen werden. Es ist eine ziemliche
hardie
angelegete Treppe in ihrem Hause zu besehen. Von da ge⸗ hen wir nach denen
Ursuliner Nonnen
, unweit davon auf der andern Seite, in de⸗ ren Kirchen noch ein ziemlich sauberer Altar mit schwartz marmornen Säulen zu sehen, zwischen welchen ein
Gemählde von der Verkündigung Mariä
zu sehen, welches
Van Mol
gemahlet, dessen Art zu mahlen sehr anmuthig ist. Weiter finden wir lincker Hand
Die
Kirche
St. Jacques de Hautpas
.
Von der die
Strasse
und das gantze
Quartier
den Namen hat. Daran ist nichts son⸗ derliches zu sehen, als die
Faciata
,
Der Architekt dieser Fassade ist Daniel Gittard. Da auf einen Verantwortlichen zur Überprüfung der Bauarbeiten verzichtet wurde, entfernte sich die Ausführung weit von Gittards Entwürfen. Auch blieb die Fassade mit nur einem Turm statt der geplanten zwei unvollendet. Vgl. Lours 2016, S. 99-104.
welche gantz simpel ohne Ordnung aber ge⸗ wiß auf eine recht ansehnliche Manier angegeben ist, dabey zu bedauren, daß nur einer von beyden Thürmen fertig worden, und sie demnach so voll⸗ kommen nicht ist, als sie von
Marot
übrigens gar accurat in
Kupffer
aus⸗ gegeben worden. Die
Colonnate
vor der Haupt⸗Pforte ist Dorisch mit vier grossen ansehnlichen Säulen, welche nach des
Vitruvii
Regul in der Mitte stehen, und an beyden Seiten fünff Modul von einander gestellet sind. Zu verwundern aber ist, da die Frantzosen die Dorische Ordnung so hoch halten, und häuffig an den allergrössesten Wercken ins Werck gebracht haben, daß sie sie doch nirgend
correct
dargestellet haben, auch nicht an diesem Werck, da nicht die geringste Hinerniß und
Difficult
ät gewesen. Ich habe den
Profil
des Gebälckes über dieser Pforte in
TAB. C. fig. 19
ge⸗ zeichnet, daraus zu ersehen, wie schlecht er gemachet sey. Denn über dem Dreyschlitz stehet kein Band, und hingegen ein grosser Hohl⸗Leisten, der grösser ist als der Wulst, ja als der Krantz⸗Leisten selbst darüber. Der Drey⸗ schlitz hat zu wenig Sprung, daß die Schlitzen ihre rechte Vertieffung nach dem geraden Winckel nicht haben. Der ablauffende Leisten des
Architravs
(so billich ein Hohl⸗Leisten seyn solte) samt dem Uberschlag ist über den Zapf⸗ fen nicht verkröpffet, die Zapffen sind zu niedrig, und über den Dielen⸗ Köpffen ist keine Kröhnung.
In der Kirche bin ich nicht gewesen, und
Brice
hat auch nichts merckwürdiges da⸗ von angezeiget, als daß gleich neben dem Eingang gar
hardie
Gewölber sind. Noch ist in dieser
Strasse
, so weit die
Vorstadt
St. Jacques
gehet, übrig
Das
Nonnen⸗Kloster
de la Visitation de Sainte Marie
.
Man gehet zu ihrer Kirche in einer kleinen Gasse durch einen Thorweg, daran viele noch ziemlich wohl gearbeitete Corinthische Säulen sind, die aber ein gar zu hohes Gebälcke haben. Sonst ist an der Kirche selbst gar nichts sehens⸗würdiges. Wenn wir aber ne⸗ ben der
Strasse
St. Jacques
fortgehen, treffen wir an der lincken Seite an
Das
Kloster der Jacobiner
.
Darinnen viel alte Grabmahle der Printzen vom Königlichen Hause vor die Liebhaber solcher
Antiquitä
ten zu finden. Sonst ist nichts in ihrer Kirche zu sehen, ausser etwa der Haupt⸗Altar, der mit schwartzen Corinthischen Marmor⸗Säulen gezieret ist. Uber dem Eingang zum Chor stehet ein herrlich
Gemählde
von
Valentin
, eine Geburt der Jung⸗ frau
Marie
, welche der
Cardinal
Mazarin
Jules Mazarin zählte zu den wichtigsten Sammlern von Valentin de Boulogne. Vgl. Brejon de Lavergnée 1974, S. 127.
dahin nebst dem Altar verehret hat. Nach diesem treffen wir an
Collegium Ludovici Magni
:
Wie die Jesuiter dieses ihr
Collegium tituli
ren, welches sonst
de Clermont
geheissen. Es ist die grosse Menge und gute
Menage
der Zimmer zu sehen. Sie haben nur eine
Capelle
, darinnen nichts zu sehen, als an Fest⸗Tagen. Denn das muß ich hier ein⸗ mahl von allen Kirchen zu
Paris
erinnern, was ohne dem von allen rei⸗ chen Päpstischen Kirchen aller Orten bekannt ist, daß sie an ihren Fest⸗Ta⸗ gen ihre Altäre und die Capellen der Heiligen, deren Fest begangen wird, mit Tapeten, verguldeten und mit Edelgesteinen besetzten Sonnen, mit Silber⸗Geschirr und so weiter prächtig aufpruncken und gegen einander
æmuli
ren, wie solches auch dieses
Collegium
thun soll, wie auch daß sie sich sehr bemühen, kostbahre Tabernacul auf ihren Haupt⸗Altären zu haben, welche meistens als schöne
Modell
e kostbahrer Gebäude anzusehen sind, welches, wenn man sie wie man wolte, hanthiren und abmessen könte,
offt
105
offt eben so guten Nutzen geben würde, als die Besichtigung grosser Gebäude.
Die
Bibliothec
in diesem
Collegio
verdienet wohl gesehen zu werden, darinnen man sonderlich von
Historis
chen und
Mathematis
chen Büchern mehr findet, als in den an⸗ dern insgesambt. Auch ist ein ziemlicher Vorrath von
Medailles
, den sie aber nicht ger⸗ ne zeigen, weil sie nicht zum besten rangiret sind. Man gehet da aus der
St. Jacobs⸗ Strasse
rechter Hand in ein Gäßigen zu finden
La
Commenderie de St. Jean de Lateran
.
In deren Kirche ein schönes
Grabmahl
von dem
ältern
Anguierre
gantz aus Marmor ge⸗ hauen, sehens werth ist. Es ist ein Gebälcke, welches auf zwey in einem Gehäuse von raren Marmor, den man
Breche antique
nennet, eingeblindeten Cräntz⸗Bildern lieget, darunter des begrabenen Statue auf einem grossen Sarg liegend, vorgestellet wird. Dieser ist
Jacques de Souvre
Commandeur
dieses Ordens. Es ist dieses Werck etwas sonderliches von der
Disposition
der übrigen
Tombeaux
sehr unterschiedenes, und deß⸗ wegen wohl eines Ganges werth. Von da begeben wir uns in die vorige Strasse, und gehen
le
College Royal
vorbey, wenn wir nicht wollen gelehrte Leute darinnen besuchen, deren es von allen
Facul
täten gibt, und besehen
Die
Kirche
de Saint Benoist
.
Wiewohl damahl nichts darinn zu sehen gewesen, als der Chor den man angefangen mit Corinthischen Pfeilern außzuzieren, wozu
Perrault
soll die Maasse gegeben haben.
Claude und Charles Perrault (gestorben 1688 bzw. 1703) waren in dieser Kirche begraben (vgl. Picon 1988, S. 23 u. Anm. 21, S. 258). Angesichts Sturms Wertschätzung von Claude Perrault ist es erstaunlich, dass er diese Grabmäler nicht erwähnt. Vermutlich hat er die Kirche nicht besucht.
In der Pfarr⸗
Capelle
ist eine
Abnehmung vom Creutz
von
Bourdon
. Weiter hin folget:
Die
Kirche
des Mathurins
.
Deren Haupt⸗Altar
Der Hauptaltar ist über einen Kupferstich von Théodore van Thulden aus dem Jahr 1649 bekannt (Paris, Musée Carnavalet, G.39064).
vier Corinthische Säulen von sonderlich schönen und gar raren Mar⸗ mor hat, der
Brocatelle
genennet wird. Neben dem Altar sind auch zwey mit Marmor gezierete
Capelle
n.
Sturm meint hier wahrscheinlich die beiden Seitenaltäre (vgl. den Stich von Théodore van Thulden aus dem Jahr 1649, Paris, musée Carnavalet, G.39064). Eventuell kopiert er aber auch die Passage bei Brice, der ebenfalls von „chapelles ornées de colonnes de marbre“ spricht. Vgl.
Brice 1706, Bd. II, S. 118
.
Die Sitze der Mönche sind von saubern Täffelwerck deren Füllungen wohl gemahlet sind von einem Mahler
Van-Thulde
genannt. Zwischen dem Chor und Schiff ist eine Ionische
Colonnate
von
6
Säulen, über welcher das Gebälcke inwarts und auswarts ausgearbeitet ist, und darüber stehen Engel, welche die Paßions⸗Zeichen tragen. In dem Capittel dieses Klosters versammlen sich alle
Membra
der
Universi- tät
des Jahrs viermahl, und gehen daraus in
Procéssion
. Wenn Mein Herr um sol⸗ che Zeit da ist, verlohnet sichs die Mühe mit jemand der alle diese Leute kennet, und die berühmteste darunter in jeder
Facult
ät zeigen und nennen kan, dieselbige anzusehen. Die⸗ sem Kloster fast gegen über zur rechten Hand ist
Die
Kirche
St. Yves
.
Darinnen nichts zu sehen, etwas weiter hin an eben dieser Seite kan man in einem Hauß erfragen
Das
Cabinet
de
Boucot
.
Darinnen nebst vielen raren Kupffer⸗Büchern und kleinen metallenen Copien der
anti⸗ quen
Römischen Statuen viel andere
Curiosa
zu sehen, als eine optische
Machine
, dar⸗ innen die
Prospect
von
Versailles
wohl gemahlet, auf eine
ingenieuse
Manier vorgestel⸗ let werden. Von Muscheln wird man da einen grossen und auserlesenen Vorrath fin⸗ den, noch was herrlichers aber auf einem verschlossenen Tisch⸗Teppich geleget sehen, nem⸗ lich in einer künstlichen
Confusion
eine Versammlung von den allerschönsten und raresten Muscheln, von figurirten Agathen, von allerley geschnittenen Edelgesteinen, und so weiter. Wobey desselbigen Herrns grosse Höfflichkeit noch das verwundersamste war. Endlich beschliessen wir die sehens⸗würdigen Dinge noch mit der alten
Kirche
Sanct Severin
.
Worinnen ein schöner Altar von acht Marmor⸗Säulen zu sehen, welche in einem Halb⸗ Kreiß herum stehen, und eine halbe Kuppel tragen, mit einigen Außzierungen von ver⸗ guldeten Metall.
Der Entwurf des Altars stammt von Charles Le Brun; Jean-Baptiste Tuby führte die Skulpturen aus. Vgl. Montgolfier/Willesme 1981, S. 182.
Le Brun
hat die
Invention
dazu gegeben, aber wenig von der
Inven- tion
unterschieden, welche er in der
Kirche
des grands Augustins
angegeben. Also ver⸗ lassen wir nun diese lange Strasse, und schlagen uns rechter Hand hinum durch die
Rue Galande
nach der
Rue St. Victor
, da wir einen kleinen Platz finden, la
Place Meaubert
genannt, und dabey
Ein
Carmeliter⸗Kloster
.
Bey denen man nichts findet als einen noch nicht längst, doch mit gar schlechten Ver⸗ stand und grossen Kosten erbaueten Altar von Stein mit sehr viel kleinen Säulen.
Der Hauptaltar (Ende des 17. Jahrhunderts realisiert) hatte einen von einem Baldachin überdachten Portikus mit zahlreichen Engeln, die das Gesims stützten. Die Säulen und Skulpturen waren aus Stein, der Altar aus Marmor. Das Ensemble ist über einen Kupferstich von Charles-Louis Le Carpentier (1744-1822) bekannt. Vgl. Montgolfier/Willesme 1981, S. 132; Montgolfier/Willesme 1982, S. 6 (Abb. 42) u. 51.
Bald hernach kommen wir zu der
Dd
Kirche
106
Kirche de
St. Nicolas du Chardonnet
.
Welche man schon
Ao.
1656
neu zu bauen angefangen, aber wohl noch nicht vollendet hat, wie es insgemein gehet, daß die Kloster⸗Kirchen schöner, kostbahrer und geschwinder als die Pfarr⸗Kirchen erbauet werden.
Hier schwingt eine leise Kritik des Pietisten (und zeitweise Calvinisten) an den seiner Ansicht nach reichen Klöstern mit, die in der Lage seien, schöner, aufwendiger und zügiger zu bauen als so manche Kirchengemeinde.
Innen ist sie mit Römischen Wand⸗Pfeilern außgesetzet, deren Zeichnung an den Capitälen sonderlich ist. Uber dem Eingange des Chores stehet ein
Crucifix
, wozu
Le Brun
die Zeichnung gemachet, dessen
Grabmahl
auch in dieser Kirche zu sehen, in einer Capelle die er selbst bey seinen Leb⸗Zeiten noch gantz an⸗ geordnet hat, vor
seine Mutter
, welche da von Marmor vorgestellet ist, als wenn sie aus einem Sarg stiege, wobey ein Engel in der Lufft eine Posaune bläset,
dieses
ist von einem Bildhauer
Colignon
sehr trefflich gemachet, von deme man sonst nicht viel siehet.
Le Brun
selbst ist daselbst
en buste
von
Coyzevox
gebildet. In Summa alles ist gar
cu- rieus
in dieser
Capelle
durch der besten Künstler Hände ausgeführet, und ist aller Mar⸗ mor darinnen auch auserlesen schön. Die Pforte an dem
Seminario
dieser Kirche hat auch etwas sonderliches, das bezeuget, wie der Angeber wohl zu grössern Wercken ge⸗ schickt gewesen sey.
Das Séminaire befand sich östlich der Kirche, am Ort der aktuellen Maison de la Mutualité (24, Rue Saint-Victor). Vgl. Montgolfier/Willesme 1981, S. 180. Der Name des Architekten (Jacques Lemercier) wird auch von Brice nicht genannt. Vgl.
Brice 1706, Bd. II, S. 63
.
Nahe dabey in der
Bernardiner⸗Gasse
findet man der so genannten Münche
Cistertzer⸗Ordens Kloster
, deren Kirche auf alt Gothische Art gebauet, doch in solcher Art ein gar herrliches aber nicht vollführtes Gebäude ist. Darinnen aber nichts zu besehen, als benebst einem
Grabmahl
eines Bischoffs
Guillaume du Vair
, noch eine gar künstlich gebauete doppelte Windel⸗Treppe nahe bey der Sacristey, welche man billich besehen soll, weil diese Art Treppen nicht gemein ist. Das Haupt⸗Werck darbey ist, daß eine halbe Windung die Treppe so hoch in die Höhe kom⸗ me, daß der grösseste Mensch bequem darunter weggehen könne, so kan man daselbst der ersten Windung gegen über eine zweyte Windung an⸗ fangen. Der nun auf der andern Windung hinauf gehet, kan den auf der ersten nicht zu sehen bekommen. Man kan auch drey oder gar vier Windungen über einander machen, wo sich die Treppe so weit auswirfft, daß ein Drittheil oder Viertheil einer Windung über Mannes Höhe hin⸗ auf reichet.
Sturms Beschreibung der Treppe des Collège des Bernardins liest sich weniger verständlich als jene von Brice: „[…] deux personnes peuvent monter, ou descendre en même temps, sans se voir. Ce sont deux rampes en limaçon sur un seul noyau, ménagées l’une sur l’autre, dans une même cage de figure ronde.“ Vgl. Brice 1698, Bd. II, S. 43.
Ja man kan dieses in geraden Treppen mit Ru⸗Platzen gar leicht
imiti
ren, und nach dem Grunde ist auch die doppelte Treppe zu ver⸗ stehen, die ich oben in der Verbesserung des
Hôtels de Chevrevse
angebracht habe. Von erstgemeldeten
Collegio
der Bernardiner
gehen wir etwas wiederum zu⸗ rück und das
College de Navarre
vorbey, wobey wir uns nicht aufhalten dörffen, als etwa an dem Thor desselbigen, die alten Statuen des Königs in
Franckreich
Philippi Pulchri
, und seiner Gemahlin
Johanna von Navarra
zu betrachten welche die Stiffter dieser Schule gewesen, dabey noch diese artige Verse zu lesen:
Dextra potens, lex æqua, fides, tria lilia Regum Francorum Christo Principe ad astra ferunt.
„Die mächtige Rechte, ein gerechtes Gesetz [und] der Glaube tragen die drei Lilien der fränkischen Könige zu den Sternen, durch Christus unseren Herrn.“
Darnach kömmt man alsobald zu der
Kirche
St. Estienne du Mont
.
Welche eine
Faciata
hat so um das Jahr
1610
zu bauen angefangen worden,
Die Fassade dieser Kirche wurde von Claude Guérin entworfen. Vgl. Babelon 1991a, S. 258.
und also der guten
Architectur
schon nachfolget, doch in grosser Unvollkommenheit. Sie ist mit
confuser
Bildhauerey gantz dick übersetzet. Der unterste Stock ist noch das beste, welcher in vier Römischen Wand⸗Säulen mit Binden bestehet, welche eine
Arcade
in der Mitte zur Haupt⸗Thüre verfassen, und einen eckigten
Fronton
tragen. Dessen Giebel⸗Feld so wohl als die
Spatia
über dem Bogen, und auch die höltzernen Thür⸗Flügel dicke mit Schnitzwerck besetzet sind, daß man sich über die daran gewendete Gedult verwundern muß. Das übrige Werck darüber heisset nichts. Innen ist die Kirche gar helle, und hat viel annehmliches, die
Communications
-Gänglein welche über den Bögen und um die Pfeiler hin gebauet sind, der Music⸗Chor unter dem man nach dem Chor der Kirche gehet, und die beyden Treppen da man gleichsam schlangen⸗weise um die Pfeiler auf den⸗ selben leiten, sind gar künstlich gebauet. Das
Crucifix samt dazu gehörigen Bildern
, welche mittet darüber stehen, werden vor eines der besten Wercke des berühmten
Gou- geons
gehalten.
Der über dem Lettner im Chor der Église Saint-Étienne-du-Mont angebrachte Christus am Kreuz war ein Werk von Pierre Biard dem Älteren und nicht von Jean Goujon, wie Sturm fälschlicherweise angibt. Vgl. den Vertrag vom 22. Juni 1600, „Minutes et répertoires du notaire Pierre II Viard“, Minutier central des Archives nationales, MC/ET/CV/287.
Die
Capelle
der H. Jungfrau hinter dem Chor ist auf heutige Manier gebauet, hat aber nichts sonderliches. Aber der kleine Altar des Heil. Sacraments ver⸗ dienet genauere Betrachtung, daran einige herrliche Arbeit von
Germain Pilon
ist, un⸗ ter andern zwey
bas reliefs
eines von Christo am Oelberg, das andere von Christi Grab, welche von Kunstverständigen admiriret werden. So ist auch die Cantzel wohl zu sehen, welche von einem angesehenen Bildhauer
L’Estocart
überaus schön gearbeitet, und von
de la Hire
berühmten Mahler gezeichnet worden. Man
æstimi
ret auch die gemahlte Fenster an dem Bein⸗Hause gar hoch. Hart an dieser Kirche stehet die Kirche der
Abbaye de la Ste Genevieve
.
Welche die
Patronin
der Stadt
Paris
ist, dennoch ist ihre Kirche so schlecht; das vor⸗
nehmste
107
nehmste ist das
Behältniß von reich verguldetem Silber
hinter dem Haupt⸗Altar, wor⸗ innen ihr Cörper aufbehalten wird. Dasselbige stehet auf vier Ionischen Säulen von sehr raren und kostbahren Marmor.
In dem Chor ist vor die Liebhaber des Alterthums das
Begräbniß
des ersten Christlichen Königs in
Franckreich
Clodovæi
, dessen Bildniß, wie es zur Zeit seines To⸗ des gemachet worden, noch auf dem Grabstein lieget. Aber diesen hat man vor einiger Zeit höher in die Höhe gehoben, damit man eine Grabschrifft darunter machen kunte. So ist auch die Crone auf seinem Haupt und der Scepter in seiner Hand von viel neue⸗ rer Arbeit als das übrige Bild. Es lieget auch
selbigen Königs Gemahlin
nicht weit davon begraben. Hingegen ist in einer Capelle nahe bey der Sacristey ein prächtig marmornes
Grabmahl
eines
Cardinals
François de Rochefoucault
, welches ein sehr gu⸗ ter Bildhauer
Philippe Buister
gemachet hat. Neben einer Thüre dadurch die Mönche nach ihrem Chor gehen, sind in zwey Vertieffungen der Mauer zwey von Dohn ge⸗ brannte Figuren von
Pilon
, welche sehr
æstimi
ret werden, und eine
Christum im Grabe
, die andere den
auferstandenen Heyland
präsentiret.
Weil
Cartesius
aller Welt bekannt ist, und er
seine Grabstätte
in dieser Kirche be⸗ kommen, wird es nicht verdrießlich seyn, wenn ich hier seine Grabschrift anführe.
Des Cartes dont tu vois ici la sepulture, A dessillé les yeux des aveugles mortels Et gardant le respect que l’on doit aux Autels Leur a du monde entier demontrè la structure. Son Nom par mille ecrits se rendit glorieux Son Esprit mesurant & la Terre & les Cieux En penetra l’abîme, en perça les nuages: Cependant Comme un autre il cede aux loix du sort, Lui qui vivroit autant que ses divins ouvrages, Si le sage pouvoit s’affranchir de la mort
.
Renatus des Cartes Vir supra titulos omnium retro Philosophorum, Nobilis genere, Armoricus gente, Turonicus origine, In Gallia, Flexiæ studuit, In Pannonia, Miles meruit, In Batavia, Philosophus delituit, In Suecia, vocatus occubuit, Tanti viri pretiosas reliquias Galliarum percelebris tunc Legatus Petrus Chanut, Christinæ sapientissimæ Reginæ, Sapientum amatrici, Invidere non potuit, nec vindicare Patriæ, Sed quibus licuit cumulatus honoribus, Peregrinæ terræ mandavit invitus. Anno Domini 1650 m. Febr. 10 ætat. 54 Tandem post septem & decem annos. In gratiam Christianissimi Regis Ludovici Decimi Quarti Virorum insignium cultoris & remuneratoris Procurante Petro Dalibert Sepulchri pio & amico violatore. Patriæ redditæ sunt, Et in isto urbis & artium culmine positæ: Ut qui vivus apud exteros otium & famam quæsierat, Mortuus apud suos cum laude quiesceret, Suis & exteris in exemplum & documentum futurus. I nunc Viator, Et divinitatis immortalitatisque animæ Maximum & clarum assertorem Aut jam crede felicem, aut precibus redde.
„Ein Mann über die Verdienste aller früheren Philosophen hinaus / Vornehm von Geburt, aus dem Volk der Bretonen, geboren in der Touraine, / In Gallien hat er studiert, in La Flèche, / In Pannonien hat er sich als Soldat verdient gemacht, / In den Niederlanden hat er sich als Philosoph versteckt, / In Schweden starb er, nachdem er (dorthin) gerufen worden war. / Die kostbaren Überreste eines so bedeutenden Mannes / Konnte der damals hochberühmte Gesandte der Gallischen Länder Petrus Chanutius, / Christina, der weisesten Königin, der Liebhaberin der Philosophen, / Nicht vorenthalten, und nicht für das Vaterland in Anspruch nehmen, / Sondern überhäuft mit allen möglichen Ehren / Hat er sie dem fremden Land gegen seinen Willen anvertraut. / Im Jahr 1650, am 10. Februar, im Alter von 54 Jahren. / Nach siebzehn Jahren endlich. / Mittels der Gunst des allerchristlichsten Königs / Ludwig XIV., / Des Verehrers und Beschenkers berühmter Männer, / Durch die Sorge des Petrus Dalibertus, / Pflichtgetreuer und freundlicher Schänder des Grabs. / Sind sie dem Vaterland zurückgegeben worden, Und niedergelegt an diesem Ort, Gipfelpunkt der Stadt und der Künste, / Damit der, der zu Lebzeiten bei Fremden Muße und Ruhm gesucht hatte, / Nach seinem Tod bei den Seinen mit Ruhm ruhe, / Den Seinen und den Fremden in Zukunft zum Vorbild und zur Lehre. / Geh nun, Wanderer, / Und halte den größten und berühmten Verteidiger der Göttlichkeit und Unsterblichkeit der Seele / Entweder schon (jetzt) für glücklich oder mache ihn (glücklich) durch (deine) Gebete.“
Hart bey ihm hat sein fleißiger Nachfolger
Jacobus Rohault
sein Hertz
begraben lassen.
In den Kloster⸗Gebäuden ist noch mehr von
Architectur
zu sehen, und ist also⸗ bald die äussere Pfort ein sauberes Stück, nemlich eine Art eines doppelten Vorschopffs, so wohl auswarts als inwarts nach Dorischer Ordnung eingerichtet. Auch ihr Creutz⸗ gang ist als ein
Peristylium
von Dorischen Säulen gebauet. Gegen vorgedachter
Dd 2
Pforte
108
Pforte über stehet eine
Fontaine
, daran
Genoveva
die Patronin
in einer
Niche
vorge⸗ stellet ist. Neben gedachten Creutzgang ist eine mit Schildereyen wohl gezierte Capelle, darinn ein
Bischöfflich Grabmahl
, darauf der
Bischoff
knyende in einer metallenen
Sta- tua
von
Pilons
Zeichnung aufgerichtet ist. Sie haben daselbst auch eine artige Apotheck. Vor allen ist die
Bibliothec
sehens⸗werth, von der ein gantzes
Buch in
Folio
mit viel schö⸗ nen Kupffern
heraus kommen ist, darinnen nicht nur viel und schöne Bücher in schönen Schräncken
disponi
ret zu sehen, sondern auch ein schöner Vorrath von raren
Naturali- bus, Artificialibus
Als „naturalia“ wurden in der Natur auffindbare Objekte bezeichnet, als „artificialia“ solche, die von Menschenhand künstlich hergestellt oder aus Naturstoffen geformt waren.
Antiquit
äten und
Medaillen
Sturm beschreibt das Kuriositätenkabinett von Claude du Molinet, Bibliothekar der Abtei Sainte-Geneviève von 1675-1687. Molinet stellte hier unter anderem Medaillen, Schmuck, Lampen, Vasen, Statuetten, zahlreiche antike Objekte sowie eine Serie an Pastellporträts der französischen Könige aus. Vgl. Montgolfier/Willesme 1982, S. 33 (Abb. 24).
zu besehen vorfält, sonderlich aber merck⸗ würdig ist, daß daselbst alle Stämpffel des
Paduani
zu finden, womit er so künstlich die
antiquen
Müntzen nach gemachet hat.
1670 gelangte die Sammlung antiker Medaillen von Giovanni da Cavino (französisiert auch Jean Cauvin, genannt le Padouan) in die Bibliothek der Abtei Sainte-Geneviève in Paris. Im illustrierten Katalog der Bibliotheksbestände, der 1692 durch den Chorherren Claude du Molinet vorgelegt wurde, wird diese Sammlung beschrieben und auf fünf Tafeln wiedergegeben. Die Sammlung befindet sich heute in der Bibliothèque nationale de France. Vgl.
Du Molinet 1692, S. 92-118
.
Von da an ist weiter nichts sonderlichs zu se⸗ hen, als etwa
Les Gobelins
.
Welches ein Hof ist, worinnen vor diesem der
König
eine grosse Anzahl der geschicktesten Künstler in allen solchen Dingen gehalten, die zu Außzierung der Paläste dienen, als in Bildhauerey, Schildereyen, Tapeten, Uhren und dergl. Als ich aber in
Paris
war habe ich wenig mehr davon angetroffen, und habe nichts gesehen, als in einem Gemach Tape⸗ ten wircken, und in ein paar Werckstätten Statuen von Marmor arbeiten. Von da ist zwar ein guter Weg hinaus nach dem
Hôpital General
. Dessen gute
Disposition
doch noch einen Spatziergang in müs⸗ sigen Stunden verdienet. Aber
Der
Hortus Medicus
.
Verdienet einen Besuch überaus wohl, weil er in dem was dazu gehöret, gantz vollkom⸗ men ist, auch noch schöne Gelegenheiten hat, so zu den
Anatomis
chen und
Chymis
chen Ubungen dienen. Aus diesem gehen wir die
Abbtey
St. Victor
vorbey, wiederum nach der Stadt, massen nichts darinnen zu besehen, als die schöne
Bibliothec
, welche wöchent⸗ lich dreymahl zum publiquen Gebrauch offen stehet. Also beschliessen wir unsere Spatzier⸗ reise durch die Stadt
Paris
bey dem
Thor
St. Bernard
, welches das schlechteste unter den vieren ist, welche unter
Blondels
Angebung sind neu gebauet worden.
Bei den anderen dreien handelt es sich um die Portes Saint-Denis, Saint-Martin und Saint-Antoine.
Ich retirire mich demnach auch ein wenig, um auf unsere Reise nach
Versailles
ein wenig auszuruhen, wiewohl ich ohne Nachlaß verbleibe
Meines Herrn
Rostock
den
4. Decemb. 1716
Dienstergebener
N.
XXII.
Mein Herr!
ICh wolte nun wünschen, daß ich vermögte von den Königlichen Lust⸗Häusern um
Paris
einen recht ausführlichen Bericht zu erstatten, darinnen alle merckwürdige Umstände angezeiget würden, oder daß ich wenigstens davon zu
Paris
hätte eben solche gedruckte Beschreibungen als des
Brice
von
Paris
ist, finden können, dadurch ich mich dessen, was ich gesehen habe, aber aufzuschreiben, und noch weniger abzuzeichnen keine Zeit gehabt, desto besser wiederum erinnern könte.
Diese Feststellung Sturms verwundert, denn seit 1672 erschienen verschiedene Beschreibungen im Druck, darunter vor allem die „Description du chasteau de Versailles“ des königlichen Historiografen André Félibien. In diesen wurden mit steigender Ausführlichkeit Schloss und Garten beschrieben (s. die Aufl. v. 1674, 1685, 1687 u. 1696). Vgl. Maisonnier 2017.
So aber wird mein werther Freund sich mit an sich gar wenigen Anmerckungen vergnügen müssen, welche Er aber in
Proportion
der gar kurtzen Zeit, welche ich da anzuwenden gehabt, vor g
e
nugsam wird gelten lassen. Weil es mir aber vornemlich um die Wasser⸗Künste zu thun war, welche man schwerlich in der Welt so vollkommen als allda finden wird, so habe ich mich, so bald als ich mich in
Paris
ein wenig umgesehen hatte, geraden Wegs nach
Marly
begeben, wobey ich unerinnert nicht lassen kan, daß ich eben um dieser Absicht wegen meine Reise gegen den Herbst zu angestel⸗ let, welches sonst die ungemächlichste Zeit zum Reisen ist, damit ich eben um die Zeit nach
Versailles
kommen könte, wenn der
König
von dar sich wegbegeben und nach
Fontaine- bleau
reisen würde, weil man um diese Zeit gewisse Gelegenheit hat die Wasser in
Ver- sailles
springen zu sehen, indeme man alsdann die
Reservoirs
alle ablauffen und alles rein machen lässet. Wer aber Zeit hätte in
Paris
die Gelegenheiten abzuwarten, wenn etwa ein
Festein
wäre, oder ein Printz oder Abgesandter zur
Audienz
gelassen würde, der könte sich umsolche Zeit heraus nach
Versailles
begeben, und also die Lust geniessen, daß er die Wasser springen sähe. Denn dieses geschiehet selten, weil, so wundersam groß, als die Men⸗ ge Wassers, die nach
Versailles
zu dem Lust⸗Bronnen geleitet wird, so ist doch die Quantität Wassers, welche die grosse Menge derselben wiederum abziehet, weit grösser als der Zufluß, daß sie selten mit einander alle springen können. Die Ursache aber warum ich mich am al⸗ lerersten nach
Marly
begab, war diese, weil von da die Wasser, durch einen Weg der über zwey Stunden lang, alle nach
Versailles
hinkommen, damit ich also ihre gantze Anlage von dem Anfang in der Ordnung durchgienge.
Die
109
Die
Wasser⸗Kunst zu
Marly
.
Es sind zu Lande von
Paris
nach
Marly
zwey gemeine Teutsche Meilen, hingegen zu Wasser auf der
Sayne
mehr als sieben. Diese fliesset eine halbe viertel Stunde vor selbigen Flecken vorbey, und daselbst hat der
König
die kostbare Kunst anlegen lassen, dadurch das Wasser daraus in die Höhe getrieben, und auf etliche Lust⸗Häuser, sonderlich aber
Marly
und
Versailles
ausgetheilet wird. Es ist ein Damm queer durch die
Sayne
gebauet, wo⸗ durch sie einen Fall bekömmt, dadurch funffzehen neben einander liegende Schauffel⸗Räder
In der Beschreibung der Machine de Marly von Bernard Forest de Belidor werden nur 14 Räder genannt. Vgl.
Belidor 1739, S. 196
.
getrieben werden, welche über
30
Fuß im
Diametro
haben. Die Schütz⸗Bretter, welche vor den Rinnen stehen wodurch das Wasser auf die Räder lauffet, werden mit metallenen Schrauben aufgezogen. Durch diese Räder werden sieben solche Stangen⸗Züge, wie wir insgemein in den Bergwercken gebrauchen, und welche neben einander an einem bey die
600
Fuß hohen Berg hinan liegen, hin und wieder gezogen. Diese Stangen⸗Züge aber sind alle besserer Dauerhafftigkeit wegen von eisernen Stangen gemachet, da wir sie nur von höltzernen auf den Bergwercken zu machen pflegen. Durch diese Stangen⸗Züge werden nun an drey unterschiedlichen Orten sieben metallene Stieffel getrieben. Erstlich ste⸗ hen sieben unten nahe bey dem Wasser, welche aus einem Wasserhalter der seinen Zufluß aus der
Sayne
hat, das Wasser schöpffen, und durch
14
Röhren jede bey
10
Zoll dicke von gegossenen Eisen auf die Helffte des Berges hinan treiben, und daselbst in kupfferne Kessel ausgiessen. In diesen
Reservoirs
stehen wiederum sieben metallene Stieffel, welche gleicher Ge⸗ stalt durch die beschriebene Stangen⸗Züge beweget, durch gleichmäßige eiserne Röhren den Berg fast gar hinauf das Wasser wiederum in solche
Reservoirs
außgiessen. Aus diesen wird es endlich auf eben diese Art auf einen hohen steinernen
Aquæduct
gehoben, durch den es auf der völligen Höhe des Berges endlich in ein sehr grosses mit Stein an den Seiten herum besetz⸗ tes und am Boden auch in
Cement
mit Steinen dicht ausgesetztes
Reservoir
gebracht wird. Wer nun überschlagen kan, was für grausame Kosten sind erfordert worden diese un⸗ geheure Machine zu bauen, und wie viel noch jährlich müsse zu ihrer Unterhaltung angewendet werden, wird in Warheit erstaunen, daß ein
König
so unerhörte Kosten zu seinem blossen
Di- vertissement
angewendet. Und dennoch ist dieses bey weiten noch nicht alles. Denn da ist fer⸗ ner das Wasser an unterschiedliche ziemlich weit entlegene Oerter alles durch gegossene eiser⸗ ne Röhren geleitet worden, und wo sich Thäler zwischen gar steilen Höhen gefunden, sind steinerne Brücken oder
Aquæductus
darüber geführet worden, da sich dann das Wasser wiederum in
Reservoirs
sammlet, und von da durch die eiserne Röhren weiter fort gefüh⸗ ret wird, dergleichen
Aquæduct
unweit von
Versailles
, bey einem Dorff
Montreil
in die
120
Fuß hoch geführet ist, welcher aus einer unten zum wenigsten
24
Fuß dicken Mauer beste⸗ het, welche zu oberst noch
8
Fuß Dicke behält. Die eisernen Röhren bestehen alle aus fünff Fuß langen Stücken, welche mit den Enden in einander gestecket sind, und also mit zwey Kräntzen, welche
3/4
Zoll dick,
5/4
Zoll hoch sind, zusammen stossen, und dadurch, nachdem sie wohl verstrichen worden, mit Schrauben fest an einander gezogen werden, wie es
TAB. C. fig. 20
deutlich zeiget. Die
Aquæduct
sind von Bruchsteinen ausgeführet, und zu oberst mit drey Schichten in
cæment
gesetzter Quadersteine gedecket, in welchen ein Canal fünff Fuß weit eingehauen ist, welcher der Tieffe nach noch ein wenig in die unterste Schicht Steine eingreiffet. Dieser wird mit Bley gantz ausgekleidet, und mit einem breiten und oben rundlecht zugehauenen Quadersteine bedecket. Nachdem solcher Gestalt das Wasser biß hart an die Stadt
Versailles
immer auf den Bergen fortgeleitet worden, fället es wiederum in ein grosses mit Stein ausgesetztes
Reservoir
. Von da aber fället es in den beschriebenen eisernen Röhren den Berg hinunter, und lauffet biß unter den rechten Flügel des Schlosses an dem Garten, da es hinauf steiget, und in die letzten
Reservoirs
fället, welche längs an einander auf dem Altan selbigen Flügels sind, und alle von Kupffer gemachet worden. Da⸗ von fallet es zum letzten mahl durch gleichmäßige Röhren in den Garten, und wird daselbst in lauter gewölbten Gängen, so über zwey Fuß weit und bey fünff hoch sind, und hier und dar verborgene Außgänge in den Lustwäldern des Gartens haben, dadurch man hi
n
ein kom⸗ men, und wo es nöthig säubern und
repari
ren kan. Wann die eiserne Röhren so nahe an die Spring⸗Bronnen kommen, daß sie sich müssen in allerley krumme Gänge schicken, sind an ihrer statt bleyerne angemachet, die sich hernach weiter in viele Aeste zutheilen, und da haben manche Röhren
16
und mehr Zoll im
Diametro
und sind einen halben Zoll dick, ja dicker an Bley. Endlich wo der Sprung geschehen soll, endigen sie sich in metallene Röhren. Wenn man nun ein wenig nachrechnet, wie viel hundert Centner Metall zu Spring⸗ röhren und Hahnen, wie viel hundert Centner Kupffer, wie viel tausend Centner gegos⸗ sen Eisen, wie viel Bley zu diesem gantzen Werck von
Marly
biß nach
Versailles
erfor⸗ dert habe, der kan ohne tieffe Verwunderung über des
Königs
Magnificenz
nicht blei⸗ ben. Und so dann kan man der Frantzosen
Rotomontade
nicht mehr vor so gar
excessiv
halten, wenn sie sprechen, es habe den
König
allezeit zehen tausend Thlr. gekostet, wenn er die Wasser zu
Versailles
habe springen lassen.
Versailles
.
Weil wir nun bey
Versailles
sind, so will ich gleich meine kurtze Beschreibung da⸗
Ee
von
110
von machen. Es lieget dieses Königliche Lust⸗und Residentz⸗Schloss in einem unange⸗ nehmen sandigen Thal, auf einem darinnen erhabenen kleinen Hügel welchen es samt seinem Garten gantz einnimmt, daß man nicht anderst schliessen kan, als es habe der
König
vor⸗ nemlich die Ehre gesuchet, daß er die Natur getrotzet, und aus dem unangenehmsten Orth, der weit und breit zu finden, einen Platz von recht bezauberender Schönheit gema⸗ chet. Ich spreche mit Recht bezauberend, weil viel daran zu sehen, daß das Gemüth und die Augen
choqui
ren könte. Aber durch die Menge der Schönheiten und Kostbarkeiten wird man so geblendet, daß man leichtlich alle Fehler übersiehet.
Es sind eine grosse Anzahl Kupffer davon in
Paris
zu bekommen, worunter sonder⸗ lich die besten aber auch die raresten sind, des
Perelle
Prospect
von
Versailes
, und
Si- mon Thomasin
Statuen zu
Versailles
,
Eine Ausgabe von Thomassins
Recueil des figures
in vier Sprachen erschien 1695 in Amsterdam bei P. Mortier. Eine weitere
Ausgabe
auf Deutsch und Latein kam 1710 heraus.
denn etliche Risse von der
grossen und kleinen
E- curie
, welche vortrefflich gestochen sind. Aber von dem
Schloß zu
Versailles
wird man keine Grund⸗Risse, Auf⸗Risse und
Profile
finden, die recht deutlich und nach dem Maaß⸗ stab gezeichnet sind, und ist scharff verbotten gewesen, nicht nur nichts abzumessen, son⸗ dern auch nichts in der Nähe abzuzeichnen, wie mir es denn auch untersaget wurde, wenn ich nur etwas in eine Schreib⸗Tafel
noti
ren wolte. Einen
General
-Plan
hat man, der dem
Duc de Bourgogne
dedici
ret worden, und gar zuverläßig ist, mir auch mehr als alle die andern Kupffer gedienet hat, einen deutlichen
Concept
von
Versailles
zu fassen. Weil aber das Schloß und der Garten gar zu klein und undeutlich darein fallen, habe ich sie ein wenig grösser gezeichnet, welches hiebey überkömmt.
Tab.
Stum hat vergessen, die Nummer hinzuzufügen. Es handelt sich um Tab. XXXIX.
Eben aus demselben werde ich auch die zuverläßige Maasse einiger Stücke in diese Beschreibung mit ein⸗ bringen.
Es gehen schrägs gegen das Schloß zwey gerade Strassen zu,
eine lincker Hand
über hundert gemeine Schritt breit und
1230
lang.
Die andere rechter Hand
von glei⸗ cher Breite, aber
1680
lang. Mitten zwischen diesen durch gehet die
Strasse
, da man von
Paris
kömmt gerade mitten gegen dem Schloß zu
150
Schritte breit und über
3000
lang, da man mählig Berg ab dagegen gehet, und das Schloß immer im Gesicht hat, welches ungemein ergötzet. Diese drey Haupt⸗
Avenües
endigen sich auf einen sehr gros⸗ sen
Platz
, der bey
300
Schritt lang biß an das äusserste Stacket, und an einem Ende
600
an dem andern
360
Schritt breit ist. Zwischen dem Ausgang der drey breiten Strassen kehren die zwey herrliche gantz von Quadersteinen gebauete, und auswendig ein⸗ ander
perfect
gleiche
Königliche Stall⸗Gebäude
ihre prächtige
Fron
ten gegen dem Schloß zu, welche wohl werth, daß sie durchgehends besehen werden, da man sonderlich in der
petite Ecurie
, das ist, wo die gemeine Hof⸗und Jagd⸗Pferde stehen, was sonderliches siehet, daß die Pferde auch in zwey Schichten, aber mit den Köpffen gegen einander ge⸗ wendet stehen.
Den übrigen Raum hinter den
Königlichen Ställen
und zwischen den drey Stras⸗ sen nehmen etliche schöne Herren⸗Höfe und auch
Privat
-Häuser ein. Ausser der Strasse zur lincken Hand aber liegen ein
Thier⸗Garten des Königs
, dessen
Küchen⸗Garten
und eine kleine Stadt welche
Alt⸗
Versailles
heisset, welches eine schon ziemlich grosse und gar ar⸗ tig
regulier
angelegete Stadt ist.
Wann wir nun in den
ersten Königlichen Hof
hinein gehen wollen, welches ge⸗ schiehet durch ein breites sehr prächtiges eisernes Stacket, muß ich in
genere
sagen, daß man vor das Geld, welches in diesem Schloß und seinen Gärten auf eiserne Stacket ge⸗ wendet worden, ein ansehnliches Schloß vor einen Fürsten bauen könte.
Der erste
Prospect
bey diesem Eingang gegen das Schloß ist recht
charmant
, weil der Hof ziemlich starck Berg an gehet, und sich etliche steinerne Geländer, und zwey ei⸗ serne und starck verguldete Gatter hinter einander
præsenti
ren, auch die Gebäude sich im⸗ mer näher zusammen ziehen, und immer niedriger werden, daß man auch zu hinterst mit einer Picke fast biß an das Dach reichen kan, wozu die mit verguldeten Bley sehr reich gezierete Dächer ein merckliches beytragen. Es scheinen auch die Baumeister recht das Absehen gehabt zu haben, daß sie einen
theatrali
schen
Prospect
damit machen wol⸗ ten, woran sie doch nicht zum klügesten gehandelt haben. Denn wie ein
Theatrum
nichts anders als eine unvollkommene
Copie
von einem rechten Gebäude ist, so muss noth⸗ wendig etwas schlechtes heraus kommen, wenn man wiederum ein Gebäude von einem
Theatro copi
ret. Es soll auch
Bernini
bey diesem Eingang gantz höhnisch gesaget ha⸗ ben: Bello per un theatro. Aber in der That wird man dieses Prospects bald über⸗ drüßig, weil nach und nach die Verblendung wegfället, womit einen die erste Ansicht überraschet, und man allmählich das bunte Wesen und den Mangel der
Gravität
an
diesen
111
diesen Gebäuden
observi
ret. Die Farbe und
Ordonnance
der äusseren Wände träget auch nicht wenig bey das Ansehen des Gebäudes zu verringern, weil man von
Paris
her gewohnet ist, Gebäude von puren Quadersteinen zu sehen, und itzo hier an dem Kö⸗ niglichen Gebäude, da man mit voller Hoffnung etwas besonder
s
prächtiges zu sehen an⸗ kömmt, nichts siehet als Mauern von Mauer⸗Steinen, die um die Fenster und an den Ecken allein mit Quadersteinen ausgesetzet sind. Die Flügel des andern Hofes noch aus⸗ ser dem eisen Stacket haben an ihren vordersten schmahlen
Facia
ten gegen dem ersten Hof zu eine gantz andere
Ordonnanz
der Fenster als an den Seiten, und vorn eine
Colonna- te
von sechs frey und sehr weit von der Wand abstehende
n
Corinthische
n
Säulen, welche mit dem übrigen gantzen Gebäude nicht die geringste
Harmonie
noch
Combination
haben; Ihre
Architrave
sehen zwar aus, als wenn sie aus vielen Stücken nach der künstlichen
Coupe des pierres
gehauener Sandsteine zusammen gesetzet wären, wovor sie auch
Daviles
in seinem
Cours d’Architecture
öffentlich ausgiebet. Und wenn es sich in der Wahrheit also ver⸗ hielte, wäre es gewiß das herrlichste und verwundersamste Exempel solcher
Coupe
. Allein es verrathen etliche abgefallene Stücke, daß diese
Architrave
aus gros⸗ sen höltzernen Balcken bestehen, und mit Taffeln von Sandstein nur verkleidet sind, welches einen, der mit so grosser Hoffnung etwas ungemeines zu sehen herkömmt, nicht wenig niederschläget. Dazu ist die gantze
Architectur
daherum sehr unpropor⸗ tionirlich. Die
Ornament
verwirren theils, und theils zuschneiden gar einander. Sie ist Dorisch, und mangelt aller derjenigen Dinge, welche diese Ordnung recht helden⸗mäßig und ansehnlich machen. Die
beyden vordern Höfe
sind ohne alle Fi⸗ guren, wie die gemeinen Gassen mit Pflaster⸗Steinen beleget und gehen Berg an als eine
Esplanade
vor einer Citadelle. Der
hinterste Hof
ist zwar mit Marmor⸗Flie⸗ sen
horizontal
beleget und zu vorderst durch etliche Stuffen erhaben, aber gar klein und mit niedrigen und schlecht gezierten Gebäuden umgeben, welches alles so viel⸗ mehr
degouti
ret, weil man sich das
Contrarium
zuvor in der Hoffnung vorgestel⸗ let hatte.
Aber als man diesem
Disgusto
gantz niedergeschlagen durch die gar sehr unan⸗ sehnliche Hauß⸗Thüre hineintritt, kommt man wieder in eine neue Welt, und wird durch solches abwechseln der
Affect
en so viel tieffer in Verwunderung gesetzet, indeme man in eine
Loggia
eintritt, welche gantz mit rothen und weiß herrlich geäderten Mar⸗ mo⸗Säulen ausgesetzet ist, dadurch man einen
Prospect
in den herrlichen
Garten
be⸗ kömmt, und ein ungemeines Geräusch der in grosser Menge springenden Wasser höret.
Kaum konte ich durch diese Entzückung mich mehr meiner vorgenommenen Ord⸗ nung erinnern, und schwerlich dabey erhalten, daß ich erst das inwendige der Gebäude besehen wolte, ehe ich in den
Garten
gienge. Aber so bald ich mich genöthiget hatte bey dem Vorsatz zu bleiben, so gieng mein Verdruß wiederum an, denn ich fand weder Thür noch Treppen um mich, gieng derowegen zu fragen, wo der
Concierge
wohnete, und als ich ihn angetroffen, und um einen Führer gebeten der mich in die Zimmer brächte und mich alles wohl besehen liesse, weil ich als ein Teutscher
Architect
dieses Welt⸗be⸗ rühmte Gebäude gern wohl besehen wolte, da brachte er mir aus seinem Zimmer einen gedruckten Zettul, darauf stunde, daß die Schweitzer⸗Wachen mich mit acht Persohnen solten frey paßiren lassen, die Zimmer des Pallasts und die
Parcs
in dem Garten
Unterschieden wurden der Petit Parc und der Grand Parc de chasse. Das Schloss und der Petit Parc befanden sich nordöstlich des Grand Parc.
zu bese⸗ hen, dabey er mich höfflich versicherte, daß ich weiter keinen Führer nöthig hätte. Also gieng ich nun hin und suchete nach der Treppe, fand (bey
20
in der Tabelle) drey Bö⸗
Tab.
Stum hat vergessen, die Nummer hinzuzufügen. Es handelt sich um Tab. XXXIX.
gen mit herrlichen und sehr reich verguldeten eisernen Sprengwerck verschlossen, dadurch ich eine sehr herrliche
Treppe
erblickete, aber nicht dazu kommen konte, und als ich deß⸗ wegen jemand fragete, bekam ich zur Antwort, diese Treppe würde nicht aufgemachet, als wenn ein vornehmer Herr oder Abgesandter zur
Audienz
aufgehohlet würde, die
ordinar
Treppe müste ich gegen über suchen. Ich gieng gegen über (bey ⊙)
Auf seinem Plan des Schlosses von Versailles (
Tab. XXXIX
) markiert Sturm mit einem kleinen Kreis den Ort, wo er die Innenräume betritt. Im Druck nur undeutlich zu erkennen, findet sich der Kreis auf der linken Seite unterhalb der mit H bezeichneten Cour de Marbre. Kurz nach Betreten des Schlossgebäudes stößt Sturm auf den Escalier de la Reine.
zu einem Bogen hinein und fand einen langen nicht allzuhellen und unansehnlichen Gang, sahe aber keine Treppe. Doch gieng ich fort, und fand endlich bey 19 die
Treppe
, welche aus einem en⸗ gen dunckeln Höfigen
passablement
erleuchtet wurde, groß und ansehnlich war, aber nichts ausserordentliches hatte. Als ich aber durch ein paar gar nicht prächtige Zimmer gegangen war, traff ich Schweitzer⸗Wache an, und zeigete meinen Zettul vor, und bat meinen
Herrn Landsmann
in meiner Schwäbischen Mutter⸗Sprache, er möchte mir zeigen, wo ich hinge⸗ hen müste die Zimmer zu besehen. Aber es sagte mir einer gar freundlich, itzo könte ich da nicht paßiren, und würde auch sonst auf dem Schloß nicht viel zu sehen bekommen, morgen gienge der
König
weg, da solte ich auf der andern Seite eine
kleine Treppe
hin⸗ auf gehen, so würde ich alle Zimmer offen finden und alles besehen können, also trollete ich mich herunter, brach meine vorgenommene Ordnung
par force
, und begab mich in den
Garten
, da ich wieder erquicket wurde. Aber itzo werde an dieser wiederhohleten
Ee 2
Ver⸗
112
Vergnügung eben wiederum gestöhret, da ein guter Freund sich anmelden lässet, dem ich mich nicht verläugnen kan, muß also diese anmuthige
Promenade
mit meinem abwesen⸗ den Freund verschieben biß auf die nächste Gelegenheit, der ich indessen mit Anwünschung einer frölichen Begehung des instehenden Festes verbleibe
Meines Herrn
Rostock
den
21. Decemb. 1716.
schuldigster Diener
N.
XXIII.
Mein Herr!
UM uns die neulich unangenehme
Ideen
von dem
Schloß zu
Versailles
nicht wieder zu erneuen, wollen wir uns nach dem
Garten
durch einen andern Weg begeben,
Garten zu Ver- sailles
und durch den
Küchen⸗Garten
durch die
Gasse der
sur Intendance
, welche auf eine
Allee
zutrifft, welche an der lincken Seite
desselben
vorbey gehet, unsern Weg nehmen, welcher ohne dem besehens⸗werth ist, nachdem er von dem
Herrn de Quintirrye
also an⸗ geleget worden, daß man sehen kan, wie solchen Gärten auch so viel Schönheit durch
re- gulare
Außtheilung der Felder, und kluge Anordnung der Gewächse könne gegeben werden, daß sie den Lust⸗Gärten in Anmuthigkeit wenig nachgeben. Es bestehet in einem drey hundert gemeine Schritt langen, und zwey hundert und zwantzig breiten Platz der mit ei⸗ ner vier und achtzig Schritt breiten
Terrasse
gantz umgeben ist. Diese
Terrasse
dienet nicht nur zur Schönheit des Gartens, sondern vornemlich dazu, daß Sonne, Schatten und Wind desto vortheilhafftiger unter die Gewächse können ausgetheilet werden. Das Gärtner⸗Hauß, welches gar
regulier 30
Schuhe breit um einen sechzig Schritt langen und breiten Hof aufgeführet ist, stehet auf der Ecke der
Terrasse
gegen West und Nor⸗ den, und also nicht nur an dem Orth der im Garten am leichtesten zu missen ist, sondern auch am bequemsten, daß unter der
Terrasse
so wohl recht Kühl⸗Keller zu allerhand Ge⸗ brauch, sonderlich zu besser
Conservation
der abgebrochenen Früchte, als auch von der Morgen⸗und Mittag⸗Sonne erwärmete und erleuchtete, hingegen von allen bösen Win⸗ den befreyete Keller vor die Gewächse, welche den Winter nicht vertragen, angeleget worden.
Von der oben besagten
Allee
nach der lincken Hand kommen wir zur
Orengerie
und dadurch zu dem grossen
Lust⸗Garten
, betrachten aber zuvor den schönen
Teich
, der recht gegen die Mitte derselben in einem sandigen Boden lieget, und die daneben liegende
Maille
Bahn. Das Portal in die
Orengerie
ist mit vier Toscanischen mit Bin⸗ den gezierten, und vollkommen wohl
proportioni
rten Säulen von Quadersteinen herr⸗ lich gezieret. Man kan auch an beyden Enden durch kleinere Thüren hinein kommen, durch diese kommt man in Gänge, die an beyden Seiten mit Wänden eingeschlossen sind, und auf die steinerne Treppen zutreffen, wodurch man in den
Lust⸗Garten
hinauff stei⸗ get. Dazwischen ist nun der grosse Platz, darauf in dem Sommer die vortrefflichste
Orengerie
in grosser Menge auf sechs grossen
Parterren
außgetheilet wird. Welche zwi⸗ schen sehr dichten und glatten
Alleen
liegen, und zwischen sich zwey Wasser⸗ Bassins mit
Jets d’eau
haben, welche mit weissen Marmor eingekleidet sind, wel⸗ cher in dem gelben Grund der
Alleen
vortrefflich schön stehet. Ich habe nicht lassen können einen
Profil
von solchen Einfassungen abzuzeichnen, weil er mir sehr wohl gefallen, welchen ich auch bey
TAB. C. fig. 21
communici
re. Die Mit⸗ ternacht Seite, und ein Stück gegen Abend und Morgen die Sonne besser zu fangen und die Winde abzuhalten, sind mit dem Gewächs⸗Hauß eingeschlossen, welches gantz unter dem Boden des Lust⸗Gartens lieget. Es ist aussen mit Toscanischen Wand⸗ Pfeilern, schönen Fenster⸗Einfassungen (die doch der
Simplicit
ät dieser Ordnung ge⸗ mäß sind) und dazwischen mit
Bossagen
, alles von Quader⸗Stücken, recht herrlich, und auch vor dem strengsten Gericht einer
raisonablen Critique
untadelich außgezieret. (davon man auch recht accurate und saubere Kupffer zu
Paris
haben kan.) Inwendig ist alles schlecht, doch sind die Quader⸗Stücke so sauber geführet, und die Gewölbe so wohl nach der
Coupe des pierres
gemachet, daß man recht
Plaisir
daran hat. Die ei⸗ nige Zierrath ist eine
Niche
gegen dem Eingang über, worinnen eine
Statua
von weiß Marmor in Lebens Grösse stehet, welche des
Königs
Portrait
recht accurat giebet. Sie ist von
Desjardins
gemachet, und ist unter den
Statuen von
Versailles
des
Thomasins
n.
86 in Kupffer zu sehen.
Zwey
113
Zwey bequeme Garten⸗
Machi
nen habe ich da gefunden. Eine ein Spreng⸗Faß,
Tab.C. Fig.22.
wel⸗ ches bestehet in einem Karren, der von zwey Jungen gezogen wird. Dessen Räder zwar sonst leicht und subtil, doch die Rade⸗Felgen so breit sind, daß sie die
Alleen
nicht beschädigen, son⸗ dern vielmehr dicht machen. Auff der Achse stehen zwey hölzerne Gabeln bey sechs, wo nicht mehr Fuß hoch, darauff lieget ein zimlich groß Wasser⸗Faß. Die Deichsel ist an der Achse mit zwey Gewinden angemachet. Unten aus dem breiten Boden deß Fasses gehen zwey lange lederne Röhren heraus, wie man sie gemeiniglich an den Schlangen⸗Sprützen hat, an deren Enden solche blechene Spräng⸗Sprützen, wie an den gemeinen Spräng⸗Krügen, sitzen, nur mit den Unterscheid, daß sie an ihrem Halß mit einem Hahnen
accurat
können verschlossen wer⸗ den. Mit dieser
Machine
fahren die Gärtner⸗Jungen durch die
Alleen
, da indessen zwey Gärtner⸗Gesellen die Sprützen durch die Felder herumb tragen, und also in sehr grosser Be⸗ händigkeit grosse Plätze begiessen.
Die andere
Machine
Tab.C. Fig.23.
dienet starcke Bäume mit vollem Laub zu allen Zeiten zu versetzen, wie ich denn versichert worden, daß eine gewisse
Allee
, die man mir bey
Marly
gezeiget, durch solche
Machine
in drey Tägen sey gesetzet worden, daß als ein
Englischer
Ambassedeur
den⸗ selben Weg nach
Marly
zur
Audienz
gefahren, und vier Tage hernach wiederumb nach
Pa⸗ ris
zurücke gefahren, er diese
Allee
angetroffen, und dadurch gemeinet habe, daß er unrecht geführet würde, ohnerachtet ihn
des Königs Kutscher
geführet. Ich stelle diese Erzehlung an den grossen Ort, da gemeiniglich die ungeschickten Prediger ihre
Amplifications
Mähr⸗ lein hinstellen, da sie noch wohl Raum finden wird. Indessen ist nichts unmögliches an der Sache, und die
Praxis
mit besagter
Machine
an sich richtig und gewiß, wie ein jeder aus der Beschreibung selbst abnehmen wird. Sie hat zwey Haupt⸗Theile. Der eine bestehet in einem Karren, der recht als die bey uns gebräuchliche Schinder⸗Karren außsihet, aber grösser ist, und eine eiserne Axe hat. Der andere Theil bestehet in solchen Höltzern, die ei⸗ nen grossen Kübel formiren können, nem ich erstlich sind runde Faß⸗Boden unter⸗ schiedener Grösse, zum wenigsten vier, zum höchsten acht Fuß im
Diameter
. Zum andern, eine zimliche Anzahl Tauben bey fünff Fuß lang. Drittens, unterschiedlicher Grösse halb⸗
Circul
formige Scheiben, welche innen auch einen halb⸗
Circul
formigen Ausschnitt haben, daß ungefähr des äussern halben
Circuls Diameter
viermahl so groß ist als der Innere, wor⸗ auff zwey Handhaben auffgesetzet sind, dadurch man einen Leisten schieben kan. Endlich ge⸗ hören dazu eiserne Ringe, so aus Fuß⸗langen Bogen von Eisen bestehen, welche mit Char⸗ niers ineinander können gesetzet werden. Zwey Ende müssen aber also geformet seyn, daß sie übereinander geschlagen, und mit einem Stifft können zusammen gehalten werden. Der Gebrauch dieser sonderlichen und nutzbaren
Machine
bestehet darinnen: Wenn ich einen Baum versetzen will, mache ich einen Graben so weit umb ihn herumb, daß dadurch nur die äusseren zartesten Wurtzeln abgestochen werden. Alsdann setze ich die Tauben umb die Er⸗ de, so noch an der Wurtzel geblieben, schlage darumb zwey von den erst⸗beschriebenen eisernen Ringen, (welche man noch bequemer formiren könte,
inventis quippe facile est addere,
Freilich ist es leicht, bestehende Erfindungen zu verbessern.
) und befestiget darüber zwey von den beschriebenen Halb⸗
Circuln
, deren innere Ausschnitte dazu dienen daß sie sich um den Stamm herum zusammen schliessen. Das Befestigen aber ge⸗ schiehet durch Riegel oder Leisten, welcher durch die Hand⸗Griffe durchgeschoben werden. Wenn dieses geschehen, wirfft man das Seil des Karren, daß auff seiner Winde lieget, oben umb starcke Aeste des Baums, nachdem der Karren mit dem andern Ende nahe an den Baum geführet worden, und indeme einige den Baum mit Hülffe der Winde langsam nach sich ziehen, lösen andere mit Aexten und Spathen den Baum unten von der Erde ab, andere aber schieben allmählig einen von den
specifir
ten Böden unter, und nachdem er gantz unter geschoben worden, winden sie Stricke über denselben, und den oben auffgeleg⸗ ten Deckel, daß sie beyde fest zusammen halten, und die Erde umb die Wurtzel, als in einem Kübel zusammen halten. Hernach helffen sie einander den Baum also völlig auff den Karren bri
n
gen, und führen ihn also, daß seine Aeste hinten hinaus stehen, nach dem Ort hin, dahin er soll versetzet werden. Da wird er dann sachte in die zubereitete Grube nieder⸗ gelassen, also daß der Boden könne gemächlich abgemachet werden, man richtet hernach den Baum auff, löset den Deckel und die Tauben ab, und füllet endlich das Loch wiederum aus, da sich ohne dem verstehet, daß das neue Lager mit guten Gärtner⸗Verstand müsse so zugerichtet seyn, daß die Wurtzeln ihres alten Lagers leicht vergessen können, und das neue willig annehmen.
Wann wir von der
Orengerie
in dem
Lust⸗Garten
hinauff kommen, wenden wir uns gleich lincker Hand nach einem Lust⸗Wäldigen, da wir durch das eiserne Gatter bey
R
in einen
Irr⸗Garten
hinein gehen, und gleich Anfangs noch vor dem Eingang auff einem
Po- stement
sehen einen
Engel, der ein Kneuel Faden abwindet
, anzuzeigen die Klugheit sich durch einen Irr⸗Garten recht zu finden, und gegen ihm über einen
Æsopum
, wie er ins⸗ gemein beschrieben wird, der eine zusammengewickelte Rolle hat, damit die Kunst und ei⸗ gentliche
morali
sche Bedeutung der Irr⸗Garten vorzubilden.
Am Eingang zum heute längst zerstörten Labyrinth von Versailles stand die Skulptur des buckligen Fabeldichters Äsop. Deren Aussehen überliefert eine Kupfersicht von Sébastien Leclerc in der Beschreibung des Labyrinths durch Charles Perrault und Isaac de Benserade: Labyrinte de Versailles, Paris: Imprimerie royale 1677. Vgl. die Reproduktion auf
Internet Archive
Beyde Figuren sind aus Bley gemacht, und mit Farben nach dem Leben angestrichen. Der Irr⸗Garten selbst ist
Ff
der
114
der
Invention
nach so wohl, als nach der
Construction
etwas unvergleichliches. Man kan sich in den Gängen nicht wohl verirren, ob einer schon einen kürtzern Weg durch finden kön⸗ te, als der andere, und ist gar leicht an vier Orten heraus zu kommen. Also ist es in sol⸗ chem Verstand kein Irr⸗Garten, sondern es sind darinnen neun und dreyßig
Fontai
nen angeleget, und die Bilder, welche das Wasser auswerffen, stellen in einer beliebten Ord⸗ nung die Fabeln
Æsopi
vor. Da heisset es nun, daß derjenige sich habe ohne Verwirrung hindurch gefunden, der also durchgekommen ist, daß er alle
Fontai
nen, keine außgenom⸗ men, angetroffen hat, und doch zu jeder nur einmahl gekommen ist. Derjenige aber hat auch unter denen, so sich nicht verirren, den Vorzug, der die
Fontai
nen recht nach ihrer Ordnung, wie sie
numeri
ret sind, gefunden hat. Was die
Construction
anbelanget, sind die Wände der Gänge theils durch geschnittene Hecken, theils mit Lattenwerck, welches sau⸗ ber grün angestrichen ist, eingefasset, über den
Fontai
nen aber sind Blind und Hütten von recht künstlichen schönen Lattenwerck, die Einfassungen der Fontainen sind theils von Mar⸗ mor, theils von Quader⸗Stein theils von Grottirung mit Muscheln und
curio
sen Stei⸗ nen. Die Bilder sind alle von Bley, und mit natürlichen Farben angemahlet, und sind bey eine jedweden
Fontaine
andere Figuren des springenden Wassers, und stellen so viel möglich die
Affect
en oder Reden vor, welche die Fabel mit sich bringet, dabey sind überall etliche Taffeln oder
Cartusch
en angebracht, darauff der Innhalt und die
Numer
der Fabel angedeutet sind. Daß also unstreitig das
divertissante
ste Quartier des Gartens ist, und der
Erfinder
, wer der auch seyn mag, grosses Lob verdienet.
Die beyden in eben der Reyhe dahinter folgende Quartier gehören zusammen, und sind in einem
ein kleines
in dem andern
ein grösseres Wasser⸗Stück
gegeneinander über in den grössern aber eine runde, mit einem Marmornen Geländer umbgebene, und mit einer Som⸗ mer⸗Laube zu besetzende Insul, gegen welcher von allen Seiten ein
Prospect
von
14 jets d’Eau
, und
16 Alleen contenti
ret, daher sie
die Königs Insul
genennet wird.
In der folgenden Reihe gegen die Mitte zu findet man in dem untersten Quartier bey
d
erstlich die
salle des antiques
, welche ein wenig abhängigt ist, und mit
Antiqu
en
Statu
en von Marmor, und zwischen dieselbige gesetzten
Fontai
nen gezieret ist. Von dieser kommt man in eben demselbigen Quartier in die
Colonnate
, welche ein runder Platz ist, welcher mit einer
Composition
von weiß Marmornen Bögen umbgeben wird, welche auff Pfeilern von grauen Marmor ruhen, vor welchen so viel Säulen von allerhand farbigen raren Mar⸗ mor stehen, und zusammen ein im Kreiß herumb-lauffendes Gebälcke tragen. Unter je⸗ den Bogen, einen ausgenommen, wodurch man ordentlich hinein gehet, springet ein Wasser⸗Strahl. Die
Bases
und
Capi
täle der Säulen sind von vergüldetem
Bronze
. Etwas davon gegen der Mitte ist der mittlere Platz drey Stuffen tieffer und im
Centro
, ste⸗ het auff einem runden sauber ausgeschnitzten Marmornen
Postement
das vortreffliche weiß Marmorne Groppo, der
Raub der
Proserpina
von
Girardon
, welches
Thomasin
No. 67
abgezeichnet hat. Wann man aus diesem Quartier heraus kömmt, stehet auff dem Creutz der
Alle
eine
Fontaine
, darauff
Saturnus
mit vier Kindigen und allerhand Muscheln umbge⸗ ben lieget
, welchen
Girardon
aus verguldeten Bley gemahlet hat. In dem nächst folgen⸗ den
Quartier (bey
a
)
sind blosse Spatzier⸗Gänge, welche mit
Treillage
eingefasset sind, und in der Mitte eine
Fontai
ne haben. Hernach folget wiederumb eine
Fontaine
(bey
r
in der
Allee
Entgegen Sturms Angabe im Text ist das Bassin de Bacchus in seinem Plan mit dem Buchstaben t gekennzeichnet.
,) worauff
Bachus
mit jungen
Satyris
und Weintrauben umbgeben lieget, und aus einer Traube einen
jet d’Eau
in die Höhe drücket, von vergüldeten Bley, durch
Mary
ge⸗ macht.
Das
dritte Quartier
in dieser Reihen hat einen
oval
-runden Platz
P
, der mit Marmor gepflastert, und mit einem Marmornen Geländer umbgeben ist, umb welche ein Wasser⸗ Graben, und eine raumliche
Allee
gehet, welche mit Rasen⸗Bäncken zum Sitzen vor
Spe- ctatores
und dazwischen ausgetheilten vielen
Casca
den ziemlich hoch umbgeben ist. Zu oberst um diese her sind schöne Lattenwercke. An vier Orten gehen mit
Casca
den eingefasseten Trep⸗ pen herunter, vor welchen zu unterst gross vergüldete
Gueridons
stehen. Dieses heisset der Tantz-Saal. An der Ecke dieses
Parcs
gegen dem freyen Platz stehet eine
Fontaine
(bey
N
)
von bunten Marmor bekleidet, darüber das Wasser in einer schönen
Cascade
reichlich fliesset. Auff dem Rand sitzet ein Wasserspeyender Löwe, der ein wild Schwein unter sich hat von Metall.
Auff dem Platz bey
S
liegen
zwey schöne
Parterr
en
, in deren Mitte allezeit eine
Fontaine
lieget.
Recht vor dem Schloß liegen
zwey
Parterr
en
, welche gantz von springen den Wasserwer⸗ cken formiret, und mit Marmor eingefasset werden. Man erstaunet recht über die Mänge,
Force
, und Figuren der durcheinander springenden Wasser. Umb jede liegen vier grosse Me⸗ tallene
Statu
en, und vier
Sphynges
mit Kindern von Metall, welche Flüsse vorstellen, ihre Oerter, wo sie liegen, sind in der Figur mit kurtzen Linien angedeutet. Auff der andern Sei⸗ te dieser Wasser-
Parterr
en sind wieder
zwey grosse Lust⸗Stücker mit zwey
Fontai
nen
, mit denen bey
S
in
Symmetrie
.
Zwi⸗
115
Zwischen den beyden Wasser⸗Parterren gehen wir die
mittlere Haupt⸗
Allee
immer in einem herrlichen
Prospect
hinunter, und erstlich zwar theilet sich der Weg, daß man entwe⸗ der auff zwey Seiten uber gantz leichte Abhänge hinunter gehet, da man auch hinunter fah⸗ ren kan, zwischen einer Reihe
Statu
en, so auff
Postemen
ten an einer
Treillage
stehet, und einer andern, welche auff einem schönen steinern Geländer stehen. Oder man kan auch in der Mitte über eine breite Treppe hinunter gehen. Ehe wir aber dieses thun müssen wir uns umbsehen nach der disseitigen
Faciata
deß Schlosses, welche sich mit einer Länge von
600
gemeinen Schritten ungemein herrlich
præsenti
ret. Das untere Geschoß ist
rustic
mit Bogen ohne dazwischen stehenden Ordnungen, sondern nur mit
Bossag
en gezieret. Das Geschoß darüber ist Ionisch herrlich und sauber außgearbeitet, theils mit Wand⸗Säulen allein, theils mit Vorlagen von freystehenden Säulen, zwischen denen allen
Arca
den ste⸗ hen, so mit Fenstern ausgesetzet sind. Schad aber daß die Schwibbogen und Neben⸗Pfei⸗ ler gar zu breit, hingegen die Fenster gegen ihre Weite gar zu hoch sind, wiewohl es so mag gemacht seyn, in der
Gallerie
breitere Mauren zwischen denen Fenstern zu gewinnen. Indes⸗ sen ist doch gewiß, daß ein Auge, das gute
Proportion
gewohnt ist dadurch
choqui
ret, und die sonst herrliche
Faciata
dadurch mercklich verringert werde. Uber dieser Ordnung ist noch ei⸗ ne
Attique
von Corinthischen Halb⸗Pfeilern, und darüber ein Geländer, welches mit
Tropheen
besetzet ist. Alles dieses ist von Sand⸗Steinen vortrefflich ausgearbeitet.
Nun in unserer
Promenade
fortzufahren, kommen wir über die breitere Stuffen auff eine niedrigere
Terrasse
, und von dieser an beyden Seiten gar hinunter zu einer gros⸗ sen
Fontaine
, vor welcher zwey
Parterr
en liegen. In der
Fontaine
sitzet
Latona
mit ihren zwey Kindern von Marmor. Umbher sind die in Frösche verwandelte Bauren von metal⸗ lirten Bley. Umbher zu beyden Seiten stehen eine grosse Zahl
Statu
en, Cräntz⸗Bilder und Gefässe alle von weissen Marmor. Am Ende dieser grossen
Allee
stehet das sehr grosse
Bassin
deß
Apollo
, woraus eine gar entsetzliche
Quantit
ät Wasser springet.
Apollo
ist auff seinem Wagen mit vier Pferden, und umbher blasenden
Triton
en, alle Riesen⸗Grösse von
bronzir
ten Bley durch
Tubi
gemacht.
Gleich hinter diesem
Bassin
lieget der
grosse Canal
, so zweytausend vierhundert gemei⸗ ne Schritte lang, und von einem andern, der tausend funffzehenhundert Schritte lang ins Creutz geschnitten wird. Vorne bey dem Anfang stehen
Meer⸗Pferde mit Kindern
von Metall.
In dem Zurückgehen wollen wir den
kleinen
Parc
wiederumb durchstreichen, da wir in dem untersten neben der grossen
Alleé
bey
I
ein gar herrlich Stück finden,
Apollinis
Bad
genandt. Es ist rund, und in der Mitte ist eine
Fontaine
, da die
Renommee
einen schö⸗ nen Strahl Wasser ausbläset. Diese ist mit einem sechs⸗eckigten Geländer umbher eingefas⸗ set, weiter davon gehet ein noch etwas höher stehendes Geländer umbher, beyde sind von vergüldeten Bley und Kupffer gemacht. Zu äusserst umbher ist der Platz mit einem vortreff⸗ lichen Lattenwerck umbgeben, welches gegeneinander über zwey Vertieffungen in dem Busch formiret, darinnen zwey schöne gantz von Marmor gebauete, und mit reich vergüldeten Bley gedeckte
Pavillons
von beykommenden Grund⸗Risse
TAB. C. Fig. 24
nach Ionischer Ordnung stehen. Die freystehende Säulen der Borten aussen, und einige Taffeln innwendig sind von rothen weiß⸗geäderten, das übrige von weissen grau⸗geäderten Marmor, die
Capit
äle, Ba- ses und einige Zierrathen auff dem Dach von vergüldeten Bronze gemacht. In diesen
Pavil- lons
stehen alle Groppi und
Statu
en von weiß Marmor, welche ehe dem in der nunmehr weg⸗ gerissenen
Grotte
gestanden, welcher ein gantzes
Buch
ausgegangen, darinnen auch diese
Statu
en sind sauber in Kupffer
Vgl. auf Gallica.bnf.fr
Vue de la façade extérieure de la grotte de Thétis
sowie
Vue du fonds de la grotte de Thétis
(1676) von Jean Lepautre (1618-1682).
gebracht worden. Es sind aber
I.
Apollo
im Bade von vielen Nymphen gepfleget
.
2.
Zwey Paar Sonnen⸗Pferde von T
riton
en zur Träncke geführet
.
3.
Acis
,
Amphitrite
,
Galatea
, und
Amphion
.
Sturm täuscht sich: Die genannte Skulptur von Jean Raon stellt Arion und nicht Amphion dar.
In eben diesem
Parc
ist ein anderer
viel eckechter Platz
, da aber (bey
k
) nichts son⸗ derliches zu sehen als eine
Fontaine
, darauff der Riese
Enceladon
ungeheurer Grösse von
bronzir
ten Bley lieget, und eine entsetzliche Gewalt Wassers in die Lufft ausspeyet.
Das
folgende Quartier
hat nichts als eine schöne
Promenade
gleich der jenigen auff der andern Seite der mittlern
Allee
.
Das
Quartier
Q
hat oben eine Marmorne
Cascade
O
der gegen über liegenden bey
N
gantz gleich, ohn daß auff dem Rand ein Wasserspeyender Hund, der einen Hirsch gefället, von Metall hat. In dem
Parc
ist wiederumb ein lustig ausgetheilter Platz, welcher heisset der
Morast
. Welcher mit geschnittenen Häcken, und davor liegenden allerhand artig geform⸗ ten
Terrass
en umbgeben ist. In der Mitte lieget ein viereckigter Fleck Wasser, so mit Bim⸗ sen eingefasset ist, welche alle aus Kupffer⸗Blech geschnitten, und mit natürlichen Farben an⸗ gestrichen sind. Mitten darinnen stehet ein Eichbaum, dessen Blätter auch von Kupffer⸗ Blech, welcher aber über und über so natürlich ausgearbeitet und angemahlet ist als ein Eich⸗ baum, daß man dieses Kunst⸗Stück wohl zu betrachten hat, welches gewiß weit mehr ge⸗
Ff 2
kostet
116
kostet hat, als gemeine Augen ansehen würden. Aus diesem Baum sprützen etliche hundert Bogen von Wasser aus, welches nicht ohne die größte Vergnügung kan angesehen werden.
Von da gehen wir die nächste
Allee
wieder hinunter, und besehen zwey in derselben ste⸗ hende
Bassins
,
der
Cereris
und
der
Flora
, mit vielen
jets d’Eau
. Auff dem ersten bey
U
lieget
Ceres
mit drey Kindergen, zwischen welchen die herausspringende häuffige
jets d’Eau
eine dicke Garbe vorstellen, welche die
Ceres
abschneiden will. Auff der andern bey
S
lieget
Flora
, mit vier Kindergen umb einen grossen Blumen-Topff, da der mittelste zimlich dicke Wasser⸗ Strahl die Vornehmste vorstellet.
Durch die drey Quartier des
Parcs
gehen wir weiter herauff, und finden in dem untersten den
Festin-Saal
, welches Werck doch so herrlich nicht aussihet, und bey weitem nicht so groß ist, als man es in den Kupffern vorstellet. Ich selbst habe es hier viel zu groß umb der Deutlichkeit wegen gezeichnet. Das mittelste Feld
L
ist ein Rasen Platz, die nächste Umbfassung eine et⸗ was erhabenere
Allee
mit vier runden
Bassins
. Die zweyte Umbfassung ist ein mit Stein
revêlir
ter Wasser-Graben, daraus auch umb und umb Wasser-Strahlen auffsteigen. Der äusserste Platz umbher ist mit geschnittenen Hecken eingefasset, und noch mit vier
Fontai
nen be⸗ setzet. Es könte dieses Stück zwar eine so gute
Parade
machen als die andere, wann es mit saubern Geländern,
Treilla
gen,
Statu
en und dergleichen ausgesetzet würde.
Das nächste Quartier auffwärts hat, wie aus dem Riß zu sehen, artige Spatzier-Gän⸗ ge, welche sich gegen die Mitte zu mählich erheben, und ist mit Lattenwerck fein ausstaffiret, hat fünff kleinere und eine grosse
Fontaine
in der Mitte, welche
Fontaine de l’Etoile
genennet wird, das gantze Stück heisset
la Montagne d’Eau
.
Das dritte Quartier ist gar anmuthig angeordnet, und heisset
les
trois Fontaines
.
Offenbar setzt Sturm das Bosquet des Trois-Fontaines an die Stelle des Théâtre d’eau, dessen Beschreibung weiter unten folgt. Sturms Irrtum bestätigt sich in seinem Plan von Versailles (
Tab. XXXIX
), in dem die beiden Bosquets nicht korrekt bezeichnet sind.
Es fliessen aus einem düstern Holtze drey
Casca
den zusammen nach einem runden und Stuffen⸗ weise vertieffeten Platz, um welchen aus Hecken geschnittene Bogen stehen, unter welchen
Fon- tai
nen springen. Wann man davon in der äussersten Ecke heraus kommt, sihet man bey
Z
ein grosses
Wasser-Stück
, daraus viel
jets d’Eau
ausspringen. Zu hinterst bey
t
stehet eine
Statua
zu Pferd
von Marmor welches die Franzosen sagen, daß es das
Modell
sey, welches
Ber- nini
zu der metallenen
Statua
, die auf dem
Place des Conquêtes
stehet, gemacht habe. Als sie aber dem
König
nicht gefallen, und
Bernini
dimittiret
, hingegen die
Statua
anzugeben dem
Gi- rardon
auffgetragen worden, habe man von dieser
Statua
den Kopff des
Königs
herunter ge⸗ schlagen, und einen andern darauff gesetzet, daß sie nun
Curtium
zu
Rom
, der sich in die Pest⸗ Grube gestürtzet, vorstelle.
Fides sit penes Auctorem
,
Der Autor mag es verantworten.
und ein jeder mag nachdencken, wie es zugegangen, daß
Bernini
, der in
Rom
lauter Wunderwercke gemacht hat, in
Paris
nichts rechts zu wege zu bringen vermocht. Vor diesem grossen Stück Wasser stehet ein
Bassin
, darinnen ein Drache Wasser hoch in die Luft speyet
. Von da an gehet man durch das letzte Stücke wieder auffwärts gegen das Schloß. Dieses hat folgende Theile: An der rechten Seite ist ein Lust⸗Wäldigen
W
worinnen ein artig Stück ist, das
Wasser⸗
Theatrum
ge⸗ nannt. Es stellet der unterste Theil bey W eine
Parterre
eines
Amphiteatri
vor, da die Bäncke umher von Rosen und mit Buxbaum eingefasset sind. Von da an gehet in der Mitte eine Treppe auff einen gevierdten Platz, daneben beyderseits
Casca
den sind. Auf dem Platz ist ein viereckigt
Bassin
einer
Fontaine
, und dieses machet das vorderste Theil des
Theatri
, von da steiget man zu dem hintern Theil an beyden Seiten über Treppen hinauff, und dazwischen fället in der Mitte das Wasser herab, disen hintern Theil des Theatri schliessen artige
Casca
den und
Fontai
nen. Es ist alles mit Bindwerck und Rasen, und dazwischen hier und dar mit Marmor ausgeputzet. Auf der ander Seite bey
X
ist eben dergleichen Lust⸗Wäldigen, darin⸗ nen noch ein
plaisir
licher Stück lieget l’
Arc de Triomphe
genandt, welches recht entzücket. Zu oberst stehet ein Werck von Latten mit drey
Arca
den und einem
Fronton
darüber, worunter drey Spring Bronnen stehen, daneben zu beyden Seiten von
Casca
den gleichsam zwey
Con- treforts
formiret werden. Und vor den drey Pforten lieget noch ein breiter Abfall von Wasser, daneben stehen an jeder Seiten zwey dreyeckigte
Pyrami
den, deren Oberflücher auch von herab⸗ fallendem Wasser formiret werden, und dazwischen formiren beyderseits andere
Arca
den zwey grosse Schenck⸗Tische oder prächtige Schräncke, und dieses alles ist in einem länglicht acht⸗ eckigten Platz verfasset, von da an gehen in einem etwas engern Raum drey
Alle
en über einen gelinden Abhang, wozwischen zwey Reihen
Casca
den liegen. Unten lieget wiederum in die Runde ein grosser Platz, welcher mit schönen Lattenwerck umgeben ist, und in drey grossen Blindten
Fontain
en hat, dazwischen stehen noch Marmorne
Postemen
ten, was aber darauff stehe, habe wiederum vergessen. Es ist alles bey diesem Werck mit verguldeten Bley und Kupffer, mit Marmor, mit herrlichen Grotirungen von
curio
sen Muscheln und Steinen x angefüllet. Zwischen diesen beyden Quartiren gehet eine breite
Allee
über einen gelinden Abhang, welche durch zwey Reihen Spring⸗Bronnen in drey Theile getheilet wird. Alle diese Spring⸗ bronnen bestehen in kleinen Becken, welche auff einer Groppe von drey Kindergen ruhen, welche auff einem schönen Fuß beysammen stehen. Eine jede solche
Fontaine
ist gantz von Me⸗ tall gegossen, und stehen deren ellff Paar über zwey Canälen von abfallenden Wassern. Sie sind alle von
Thomassin
in
oben benandten Werck
in Kupffer gebracht. Oder diesen gehet
bey
117
bey
P
die
Allee
über zwey etwas steilere, und an beyden Seiten mit Stein verkleidete Abhänge hinauff, welche zwischen sich einen
mit
Casca
den umbgebenen Wasser⸗Hälter
formiren. Es machet da die Veränderung deß gelinden in einem steilern Abhang einen artigen Augen⸗Be⸗ trug, daß das Wasser in dem Hälter von
P
gegen
O
abwerts zu hängen scheinet, daß ohn⸗ erachtet man das
Contrarium
aus der Natur weiß, man doch seine Augen dessen nicht bereden kan.
Ober diesem stehet noch eine grosse von Metall gegossene
Fontaine
in einem grossen
Bassin
bey
O
la pyramide d’Eau
, genannt, welche man in
Thomassins
Buche
p. 142
abgezeich⸗ net sehen kan. Sie bestehet aus vier Becken übereinander, deren immer eines kleiner ist als das andere, das Unterste lieget auff vier alten
Trito
nen, das andere auff vier Kindern von
Trito
- nen, das dritte auff vier Delphinen, das vierdte auff vier See⸗Krebsen, welche Bilder alle gar wohl gezeichnet sind. So sauber aber die Arbeit, und so kostbar das gantze Wercke ist, so duncket mich doch, daß es die schlechteste
Parade
unter allen Wercken dieses Gartens mache, obwohl die Franzosen gantz
contrai
rer Meinung sind.
Sed de gustibus non est disputan- dum
.
Aber über Geschmäcke lässt sich nicht streiten.
Ich finde itzo unter den Kupffern von
Versailles
noch unterschiedliche
Fonta
inen, wel⸗ che ich hier nicht angeführet habe, und deren ich mich nicht erinnern kan, daß ich sie gesehen. Aber in dieser grossen Mänge ist es mir bey meiner nothwendigen Eylfertigkeit hoffentlich nicht zu verdencken. Drey Dinge aber sind in diesen Garten vornehmlich zu bedauren, erstlich, daß man die Queer⸗
Alle
en nicht durchsehen kan, weil sie über einen Hügel gehen: Zum andern, daß, wann man in der
mittlern
Allee
auch biß an die
Fontaine
deß
Apollo
hinunter gehet, man doch wegen deß allzustarcken Abhangs das Schloß als versuncken ansihet, indeme man das unterste Geschoß gar nicht, und von dem andern nicht viel über die Helffte sihet: Drittens, daß ausser der
mittlern
Allee
biß an den
Canal
keine
Allee
weder in dem
kleinen
noch in dem
grossen
Parc
dichte ist, sondern man im Sande abscheulich waden muß, da es doch wegen der gros⸗ sen Mänge Pferde und Menschen, so dem
König
stets zu Handen waren, es keine so grosse Kostbarkeit zu seyn scheinet, daß wenigstens in dem
kleinern
Parc
alle
Alle
en wären dicht wor⸗ den, und an dem
grossen Canal
nur die Helffte.
Daß gröste
Plaisir
vor mich ist gewesen, daß ich
Punctuellement
eben umb die Zeit nach
Versailles
gekommen bin, daß ich alle Wasser durch den Garten konte springen se⸗ hen, und den
König
dabey selbst gar genau und nach Willen betrachten. Dann weil er den den andern Tag nach
Fontainebleau
gehen wolte, und nach seinem Abzug alle
Reservoirs
und
Fontai
nen musten gereiniget werden, so ließ er alle
Reservoirs
durch die
Fontai
nen abzapf⸗ fen, und
divertir
te sich dabey mit einer
Promenade
, theils zu Fuß, theils auff einer Wal⸗ tzen⸗
Carriol
, welche von zwey Schweitzern gezogen wurde. Gewiß kan man so wohl der an⸗ sehnlichen Grösse, als der
Physiognomie
wegen keine Fürstlichere Gestalt als die Seinige sich einbilden.
Mit diesem habe ich damahl meine
Promenade
auch beschlossen, wiewohl ich zwey Tage hernach den Garten noch einmahl durchwandert habe. Den nächst⸗folgenden aber nach diesem habe ich angewendet die beyden Lust⸗Häuser bey
Versailles
,
Trianon
und die
Me- nagerie
, und nachdem die Zimmer in
Versailles
selbst zu besichtigen, welches wiederum eine starcke Tag⸗Reise ausmachete. Also will ich auch dieses mahl eine ruherigere Reise anstellen, also heute diese
Tour
beschliessen, die andere aber in dem bevorstehenden neuen Jahr vorneh⸗ men. Dessen Eintritt in vollem Vergnügen ich meinem werthesten Freund von Hertzen an⸗ wünsche, als
Meines Herrn
Rostock
den
28. Dec 1716.
unabläßiger Diener
N.
XXIV.
Mein Herr!
WIe ich mit Verlangen durch geliebte Zeilen von ihm die erfreuliche Nachricht erwarte, daß sie dieses neue Jahr in völligem Vergnügen angetretten haben, so wünsche nicht nur solches von Hertzen, sondern auch, daß GOTT den beglückten An⸗ fang auch mit einem vergnügten Fortgang, ja mit erfreulicher Begehung vieler Jahre segne. Ich setze auch itzo unsere Reise⸗Betrachtungen mit erneueter Lust fort, und will Fleiß anwenden, daß wir unsern
Cours
durch
Versailles
mögen zu End bringen. Es ist bekan
n
tlich
Versailles
nicht als ein Lusthauß, sondern als eine beständige
Residenz
anzusehen, dahero hat der
König
noch zwey Lusthäuser, aber gar nahe dabey und mitten in dem
grossen
Parc
gehabt. Das eine insgemein die
Menagerie
geheissen, das andere heisset
Trianon
, welches Wort itz und fast ein all⸗ gemein Wort in der Französischen
Architectur
geworden ist. Daß jedes kleine in einem Wald oder Gebüsche gebauete Lusthauß also genennet wird.
Gg
Die⸗
118
Dieses
Trianon
ist nun ein vortrefflich schönes und zimlich weitläuffiges, doch nur ein Ge⸗ schoß hohes Lusthauß an dem rechten Ende deß
grossen Queer⸗Canals
bey
Versailles
gelegen, dahin auch von der
Fontaine du dragon
an eine
gerade
Allee
gehet, so aber sehr tieff von Sand ist. Die Kupffer welche ich davon gesehen, gleichen ihm alle nicht, und kan wohl seyn, daß es vor diesem so hat ausgesehen, itzo aber ist es gantz anderst gebauet, und war zu meiner Zeit noch lan⸗ ge nicht fertig. Derowegen habe ich einen ungefähren Grund⸗Riß davon entworffen,
Tab.XL.
darauff die wahre Austheilung deß itzigen Hauses und Gartens zuverlässig zu erlernen ist.
Der Hof gehet von den äussersten
Pavillons
der Flügel mit einem eisernen Stacket und ei⸗ nem drockenen Graben umschlossen in Form eines halben Circuls weiter herauß in diesem äus⸗ sern
Pavillons
und daran hangenden langen Gebäuden, welche die Flügel formiren, logiret was zur Bedienung gehöret. Hinter dem an der lincken Seite ist eine
Bassecour
und Einstal⸗ lung. Die hintern
Pavillons
der Flügel aber gehören schon zu der
Königlichen Wohnung
, und haben zwischen sich die Haupt⸗
Entree
, neben sich aber lange Gebäude darinn die Zimmer sind. Aber in dem zur rechten Hand ist wiederum ein Flügel gegen dem Garten zu gebauet, worinnen nichts als eine
Gallerie
lieget, und hinter derselben eine
Suite
kleiner Kammern
. Das gantze Gebäude der Haupt⸗
Entree
hat nichts als eine grosse treffliche
Logia
, oder einen Säu⸗ len⸗Lauben von vier Reihen Ionischer freystehenden Säulen, deren Stämme von rothen, die Bases aber und
Capitäle
von weissen Marmor sind auff denen eine gantz glatte weisse Decke lieget. Gegen dem Garten zu ist diese
Loggia
gantz offen. In gantz
Versailles
ist nichts so an⸗ nehmliches als diese
Loggia
ist. Der Boden ist ebenfalls mit einem schönen Marmor⸗Flur be⸗ leget. Zur lincken Hand gehet man in
des Königs kleines Zimmer
B
wessen Gemächer alle getäffelt, und weiß angestrichen waren, aber alle vielleicht schon verguldet sind, wie dann damahl schon Anstalt dazu gemachet war. Auff den Kehl Stössen deß Täffelwercks waren auff den grösten runden Leisten oder Glindern saubere zarte Rancken ausgeschnitten, und in der Dicken darauf gestrichenen weissen Farbe wiederum nachgeschärffet, welche sehr sauber stunden. Die Simse waren auch gar zart ausgeschnitzt, weiter aber war an denen Decken nichts fertig. An einem Camin dieser Gemächer war
Matthæus
,
Das heute verlorene Gemälde ist über eine Kopie bekannt, vgl.
Collections du château de Versailles
.
und gegen über an der Wand
Johannes
der Evangelist
sehr nett von
Mignard
gemahlet.
Sturm irrt sich in seiner Zuschreibung des zweiten Gemäldes; der
Saint Jean l’Évangéliste
ist von Charles Le Brun und befindet sich heute in den Sammlungen des Schlosses von Versailles. Vgl.
Collections du château de Versailles
.
In einem
andern Gemach
sahe ich zwey vortreff⸗ liche Schildereyen von dem
jüngern
Bassan
, eine
Archa Noa
,
Entgegen der Angaben von Sturm hat dieses Gemälde Jacopo Bassano (ca. 1510-1592) und nicht sein Sohn Francesco Giambattista Bassano der Jüngere (1549-1592) gemalt.
und
Mosen an dem feurigen Busch
. Ihre Breite schiene mir zwischen vier und fünff, die Höhe zwischen drey und vier Fuß zu seyn. Das
letzte Gemach
dieses Zimmers war an allen Füllungen deß Täffelwercks mit sehr grossen Spiegeln besetzet, als ich noch in keinem Zimmer gesehen hatte, und waren die Fenster⸗ Thüren, Wände und die Tisch mit roth damastenen Vorhängen und Decken behänget. Die Stühle auch mit rothen Damast bezogen, und an den Gestellen vergüldet. Welches nebst der weissen Farbe des Getäffels, und wegen der vielen Wiederholung in den Spiegeln ein vortreff⸗ liches Ansehen gab. Auff der andern Seite bey
C
waren sehr viel, aber meistens kleine Ge⸗ mächer. Das erste war ein
achteckigter Sallon
.
Sturm täuscht sich vermutlich in der Raumbezeichnung und meint mit einem „achteckigen Salon“ den Salon rond. Allerdings beschreibt er darin Malereien von Mignard, obwohl sich in diesem Raum (bis heute) ausschließlich Werke von François Verdier befinden.
Die Decken sind noch alle bloß weiß getün⸗ chet, die Wände aber mit viel saubern Mahlwerck, sonderlich von
Mignard
gezieret gewesen. In der
Gallerie
waren allerley
Prospecte
von
Versailles
recht anmuthig, und meistens Fabuln dabey gemahlet, so sich dazu schickten. Etwas sonderliches war es, daß alle Caminen, deren doch eine zimliche Anzahl, und wenigstens
15
waren, mit unterschiedenen und schönen Marmor eingefasset waren, welches man auch an wenig Orten finden möchte, ich noch an keinem gese⸗ hen. So waren auch auff allen diesen Caminen
differente
und kostbare Gefässe von Jaspis, Agath,
amulir
ter Arbeit, von Lackirung und ächten Porcellain gesetzet. Etliche Gemächer wa⸗ ren mit ächten Japanischen Tapeten ausgeschlagen, und waren auch meistens alle Stühle und Bette mit solchem Stoff bezogen, der gewiß außerlesen schön war. Es waren hin und wieder in den vornehmsten Gemächern kleine Betten in die Wand verstecket, und als Schräncke ver⸗ schlossen, welches bey uns eine alte gemeine Bürgerliche Mode ist.
Der Garten ist noch wenig ausgezieret, aber auch nach
le Nôtre
Principiis
, auch wohl von ihm selbst angeleget. Von Wasser⸗Künsten war gantz noch nichts
importantes
daselbst. Hinter der
Gallerie
stund ein
Bassin
, welches mit Marmornen und Porphyrnen Gefässen besetzet war, und stunde ein
Lavcoon
recht nach der
antique
gemacht, und von Metall gegossen dabey. Hin⸗ ter den Zim
m
ern
C
liget ein mit Fleiß unordentlich gepflantztes gar dunckels Wäldigen, worin
n
en als ein Bächlein auch der Natur nach gantz krumm und verwirret eine
Cascade
fliesset, welches keine geringe Anmuthigkeit hat. Vorn im Garten sind erstlich zwey grosse Französische Luststücke, hernach fället der Garten etliche Stuffen ab, und da liegen noch
8
kleine teutsche Luststücke, welche einen
jet d’Eau
zwischen sich fassen. Nachdem kom
m
t ein sehr dichter Lust⸗Wald, darinnen aber noch nichts als die Haupt-
Alleen
ausgetheilet sind, und ein
jet d’Eau
mitten inne liget. Hinter dem Lust⸗Wald ist wieder ein zimlich grosser Platz ausgehauen, und ein grosses Wasserstück mit Rasen⸗Stuffen und geschnittenen
Taxus
umgeben darinn geleget. Bey den teutschen Stücken gehet eine steinerne Treppe hinunter zu dem
grossen Canal
, so nahe dabey anfänget, die Treppe aber schliesset eine
Fontaine
ein.
Dieses hätte bald von diesem gantz neuen Gebäude zu melden vergessen, daß aussen her⸗ um Ionische Wand⸗Pfeiler von grauen Marmor mit den Säulen in der
Loggia
gleicher Maaß und
Construction
stehen, aber an der
Gallerie
siehet aus, als wan der
Architect
auf
ein
119
einmahl allen Verstand verlohren hätte, indeme er die Wand⸗Pfeiler dorten fünff
Modul
breit gemacht hat, welches recht abscheulich aussihet.
Gerade gegenüber lieget nun die
Menagerie
, von deren ich gar nicht viel sagen kan. Denn in dem kleinen Königlichen Hause waren eine grosse Mänge Arbeiter, welche die Zim⸗ mer gantz neu auszieren solten. Es waren diese Zimmer aber alle aus der massen klein, und ihre Thüren auch nach
Proportion
so klein, als wann man sie expresse vor einen jungen Printzen nach
Proportion
seiner Grösse hätte einrichten wollen. Sie waren auch alle mit weissen Täffelwerk ausgekleidet, mit welchem man eben im Begriff war es zu vergülden. Zwey auch gar kleine, aber
commode
Treppen sind in diesem Gebäude nur von Gibs, wie sie der Orten sehr gemein sind, aber mit schön polirten eisernen Gitteren besetzet. Die Ställe vor die frembde Thiere (deren wenige und nicht allzurare damahl vorhanden waren, und das rareste ein
Casuar
war) sind wohl und bequem angeleget, aber nicht wohl ins Gesicht, und in gar
irregularer Situation
gegen dem Hause. Itzo wird hoffentlich mehr allda zu sehen seyn. Man kan von diesem Ort durch eine gerade
Allée
nach dem
Kloster
St. Cyr
gehen, wel⸗ ches nur
1800
Schritte weiter hinaus lieget, weil ich aber nicht wuste, ob es der Mühe werth, oder ob ich würde hinein gelassen werden, und ohne dem in dem in dem Sand mich müde genug ge⸗ gangen hatte, so begab ich mich nach
Versailles
wieder zurück, allda ich noch die Königliche Zimmer zu beschreiben habe, deren ich aber nicht mehr als des
Königs kleines und grosses Zimmer
, und
des Dauphins
zu sehen bekommen konte.
Ich verfügte mich also wiederumb nach dem Schloß, und suchte nach meines Landmans Anweisung die
kleine Treppe
, welche ich auch (besihe den Grund Riß von
Versailles
) bey
N I
fand. Gleich von der Treppe kam ich auff eine viereckigten Platz (I) der als eine Empor⸗Kir⸗ che an der
Capelle
lag, und dagegen nur mit einem Geländer geschlossen war. Daß man sie gantz davon besehen konte. Sie war schön, aber doch schlecht gegen die Gemächer, welche ich gleich beschreiben will. Man sahe die weisse Wand von Steinen, aber der Sims und die De⸗ cke, wie auch unterschiedene Zierrathen an den Wänden waren reich vergüldet. Der Altar war gar klein von Marmor, mit einem
Gemählde von der Geburth Christi
. Es sahe alles mehr
devot
als prächtig aus, wie man dann von der
Devotion
des
Königs
allda ein
excessi- ves
Rühmen überall hörete, deren Grund uns Teutschen doch zimlich bekannt war. Sie brauch⸗ ten
expresse
die
Formul
, daß Er
en odeur de sainteté
lebe.
Lincker Hand sahe ich durch die offne Thüren eine gantze
Suite
von Gemächern, da es voller Leuthe war, welche reine machten.
Das Erste
(mit 3 bezeichnet) ist klein, und an den Einschnitten der Fenster gantz, wie auch an den Einfassungen der Thüren, übrigens aber an den Wänden umbher nur Banck⸗hoch mit rothen, weissen und grauen Marmor besetzet. Mit⸗ ten an der Wand gegen die Fenster über ist ein Bogen wohl
proportioni
ret, und unter ihm eine Thüre drey Stuffen erhaben. Diese war verschlossen, es fand sich aber bald einer, so sich freywillig erbot mir auffzuschliessen. Neben dem Bogen stunden zwey metallene
Busti
auff gelblicht Marmornen Füssen
en gaine de terme
. Die Tapeten waren von den Wänden ab⸗ genommen. Der Sims und die Decke waren wie die in dem
Louvre
, und eben so durch und in allen Gemächern. Das Gemählde bestunde in einem Lusst⸗Stücke, doch wo mir recht ist, ohne Historisches
Subject
. An den Wänden waren zwey Schildereyen eine von
Abra⸗ hams Knecht wie er der Rebecca die Armbänder umthut
, das andere
die Ehebrecherin, welche zu Christo geführet wird
.
Durch vorbesagte Thüre wurde ich nun in das Gemach gelassen, welches ich mit
No. 4
be⸗ zeichnet, welches ist des
Königs
Cabinet de Bioux
. Es ist achteckigt mit vergüldeten Täfel⸗ werck ausgekleidet, wodurch grosse Spiegel eingefasset werden. Die Spiegel sind mit Lö⸗ chern gemacht, durch welche sauber geschnitzte, und auff Glantz vergüldete
Tablett
en ange⸗ schraubet sind, deren jedes eine kostbare
Rarit
ät träget, als ein Gefäß von Berg⸗Crystall oder Edel⸗Stein, oder eine kleine
Statu
e von Silber und dergleichen. Uber deren Kostbarkeit an Ar⸗ beit und Materie, über
Varie
tät und Anzahl man sich verwundern muß, und über der schö⸗ nen Austheilung höchst vergnüget seyn. Auff einem kostbaren Tisch stunde eine Uhr in einem silbernen und vergüldeten Gehäuse. Darüber eine silberne Kugel stunde, umb welche sich der
Æquator
umbdrehete, und dadurch die Stunden anzeigete. Ich wolte ein und anders auff⸗ schreiben, das ward mir aber alsobald mit grosser
Contestation
untersaget; Es wurde dieses Zimmer von oben herab durch eine Kuppel erläuchtet. Doch kamen diese Raritäten in keine Vergleichung mit denen in der
Käyserlichen Kunst⸗Kammer
, ja sie wurden von den Raritäten, so man in
Dreßden
und
München
zu sehen bekommt an Mänge und Kostbarkeit überwunden.
Sturm benennt keines der etwa 20 Gemälde, die sich in diesem Raum befanden. Vgl.
Piganiol de La Force 1701, S. 30-34
.
Das Gemach das
No. 5
folget
, ist grösser und bey nahe gantz mit Marmor überzogen. Gegen den Fenstern über ist ein grosses Blind, darinnen die
Antique Statua
von
L. Q. Cin- cinnato
stunde, dessen lincke Hand mir über
Poportion
lang zu seyn dünckete, und gewiß mercklich länger als sein Gesicht ist. Uber dieser Stunden sechs schöne Marmorne
Busti
auff vergüldeten Füssen, welche
Thomasin
unter
seinen
Statuen
nicht hat. An beyden Seiten wa⸗ ren
perspectivi
sche Gemählde von
Rousseau
, welche
excellent
waren. Die Decke hat in der Mitte ein rundes Gemählde und vier länglich gevierdte umbher, deren Innhalt ich nicht habe mercken können, und nicht auffschreiben dörffen. Diese sind mit vergüldeten Rahmen eingefasset,
Gg 2
der
120
der Raum dazwischen ist mit Bildern und
Grotesquen
von bunten Farben, theils auch mit Bildern von mit Gold gehöheten
Indigo
gemahlet.
N. 6
ist eben so reich von Marmor als das vorhergehende. Es stunde eine grün sammete⸗ ne
Pigliaed
-Tafel darinnen. Uber den Camin bald von der Einfassung an stehet eine
Basso re- lievo
von weissen Marmor von der Flucht Christi in Aegypten
, darüber eine
Schilderey von der Opfferung der
Iphigenia
. Es stunden an den Wänden noch
8 Busti
mit Füssen, von gar raren Marmor, und noch ein
Busto
von weiß Marmor in einem Blind gegen dem mittlern Fenster, welches des
Königs
Portrait
umb das
30.
Jahr seyn solte. Die Decke hat in der Mitte eine Ründung und vier halbe Bogen stehen auf den Simsen.
N. 7
hatte gantz vergessen zu
noti
ren, denn ich gieng doch immer beyseit in einem Winckel, und zeichnete in Eyle was ich konte an. So viel ich mich besinnen konte, war es das Vor⸗Ge⸗ mach, darinn man von der schönen
Haupt-Treppe
kömmt.
Der Raum, den Sturm als „Vorgemach“ bezeichnet und zwischen Salon de Diane und Salon de Mars situiert, existiert nicht. Warum Sturm hier offenbar aus dem Gedächtnis nachträglich einen Raum hinzufügt, bleibt unklar.
N. 8
ist das gröste und herrlichste unter allen diesen Gemächern, als ein Speise⸗Saal
or- dini
ret. Der Camin stehet weit von der Wand hervor, und wider die Regal, so man sonst bey den Franzosen findet, und darwider sie auch nicht leicht handlen, gegen den Fenstern über. Dazwi⸗ schen sind auf beyden Seiten erhabene
Balcons
vor die Tafel⸗
Music
, wie beystehender ungefäh⸗ rer Grund⸗Riß
Tab. C. Fig. 25
zu erkennen giebet. Nun ist zwar dieses Gemach zimlich groß, doch zu klein vor eines so grossen Königs Taffel⸗Gemach, indessen doch das grösseste und herr⸗ lichste in gantz
Versailles
, daß also daselbst an einen
Oecum
oder Haupt⸗Saal gar nicht zu den⸗ cken ist, deren doch nach den vernünfftigen Reguln der
Architectur
mehr als einer in einem Königlichen Pallast seyn solten. Es ist über und über sehr herrlich mit schönen Marmor überzo⸗ gen, und biß hieher sind auch alle Böden mit Marmor beleget, jeder in anderen Figuren mit al⸗ lerhand Farben. In den übrigen sind Böden von braunen polirten Holtz aus kleinen Figu⸗ ren zusammen gesetzt. Auch die
grosse
Gallerie
nicht ausgenommen. Aber die Anfangs bey
Saltzthalen
beschriebene sehen viel besser aus: Es waren in
diesem Gemach
drey ausbündige Schildereyen, da die drey berühmtesten Meister miteinander
certi
ren sollen, Schade aber ist, daß nicht noch eine von
Rubens
, und eine von
Annibal Carache
dabey ist. Das eine stehet an dem Camin, und ist eine
sainte familie
von
Raphael
. An der einen Seite ein groß Gemählde, das
Abendmahl der Jünger zu Emaus
.
Perrault
moqui
ret sich in seinen
Paralleles des anciens & des modernes
über die
Ordonnance
dieses Gemähldes, aber ich habe die
Absurdi
täten, wel⸗ che er vorgegeben,
Vgl. die entsprechenden Passagen in Perrault 1692-1693,
Bd. I, S. 119
,
220-223
.
nicht daran finden können. Aber es köm
m
t sein
Judicium
aus der Schmeiche⸗ ley gegen ihren
König
, und aus der ungemäßigten Hochachtung ihrer eigenen
Nation
her, damit er nur
le Bruns
Arbeit erhöhe. Dessen
Famille
von
Darius
sein unstreitig bestes Gemähl⸗ de, daß er jemahls gemacht hat, an der Wand gegen über hanget. In welchem Stück auch eine Partheylichkeit ist, weil nicht die besten Gemählde des
Raphaels
und
Paul Veronese
sind dage⸗ gen auffgehänget worden, darüber habe mich verwundert, daß
deß
Veronese
Gemählde
bey nahe so frisch in der
Colorit
ausgesehen als
des
le Brun
, da es doch über
100
Jahr älter ist. Ob auch wohl
le Bruns
Gemählde
in der That recht schön ist, und in der
Physiognomie
, in den
Affect
en, in der Wahrheit der Historie, in der
Convenienz
der Kleidung, in Zeichnung,
Or- donnance
und
Colorit
untadelich ist, so habe ich doch wahrhafftig den Unterschied und Vor⸗ zug nicht finden können, den ihm die Franzosen vor jenem beymessen.
Die Gemählde
N. 9
und
10
haben nichts sonderbares, darinnen nur die Thür und Ca⸗ min-Verkleidungen samt niedrigen
Lambris
von Marmor sind. Die Wände waren mit Sam⸗ metenen reich und hochgestickten Tapeten behangen, und waren die in
No. 10 gantz extraordi- nair,
als welche eine Verkleidung mit Corinthischen Wand⸗Pfeilern in ihrer rechtmäßigen Erhebung vorstellete, und doch gantz von Sammet und
Broderie
gemacht und Stück-weiß zusammen gesetzet war. Es ware auch eine
Baldaguin
darinnen wie in den
Audienz
-Gemä⸗ chern regierender Herrn zu seyn pfleget, von gleicher Arbeit mit hoch
bordir
ten
Campa
nen
„Campane“, aus dem Lateinischen
campana, ae
(n. f): Glocke. Der Begriff bezeichnet ein Ornament aus Seide, Gold- oder Silberfäden, mit ausgestellten, glockenförmigen Quasten. Vgl. Maës 2013.
un⸗ gemein prächtig.
Aus diesem Gemach gehet man in die
grosse Gallerie
, welche die gantze vorderste
Faciata
gegen den Garten einnim
m
t, deren Länge ich innen über
300
meiner Schritte lang befunden. Sie hat an jedem Ende einen
Sallon
, mit denen sie durch grosse offene Bogen
communici
ret. Da⸗ zwischen lieget die eigentliche
Gallerie
auf einer Seite mit
19
Fenstern beläuchtet, und gegenüber mit so viel Blindten, und durch lauter Spiegel gleichförmig formirten Fenstern besetzet, welches vortrefflich
pari
ret. Dazwischen ist alles mit Marmor biß an den Sims mit einer trefflichen
Ar- chitectur
von
Arca
den und kleinen Säulen⸗Weiten mit Corinthischen Wand Pfeilern, welche auf die Französische besondere Art sonderlich an den
Capi
tälen eingerichtet ist. Ob ich schon nichts abzeichnen dürffen, und mir die Austheilung der Nahmen zu den Gemählden in dem Gedächt⸗ nuß zu behalten unmöglich war, so habe ich doch die
Disposition
der
Architectur
zu behalten mich bemühet, und hoffe sie werde so befunden werden, wie ich sie hier vorgestellet habe.
Tab.XLI.
An den grossen Bogen zwischen den Sallons stehen auch freystehende Säulen. An allen diesen Säulen und Wand⸗Pfeilern sind metallene im Feur vergüldete
Capi
täle und
Bases
. An denen Bogen so wohl der Spiegel⸗Fenster, als an denen rechten Fenstern gegenüber stehen kostbare Tische von Marmor, Porphyr, Jaspis und dergleichen, worauf allerhand sehr kostbare
Antique
und
moderne
Gefässe stehen. Die Simse sind alle von Gibs mit Schnitzwerck auffs sauberste ge⸗ modelt und reich vergüldet.
In
121
In acht Blindten stunden so viel
antiche
Römische
Statuen
, ob aber innerhalb der grossen Bogen auch noch vier gestanden haben oder nicht, weiß ich nicht mehr vor gewiß zu sagen. Acht Brust⸗Bilder auf bund marmornen Gestellen habe auch vor den kleine⸗ sten Säulen⸗Weiten stehen sehen. Neben den Tischen stunden zu beyden Seiten Stüh⸗ le mit verguldeten Gestelle ohne Lehnen, die Polsterung war mit Silber⸗Moor überzogen, und trefflich mit Gold gesticket, biß auf einen Circul in der Mitte, dessen
diameter
etwa eines Fusses groß war, darinn waren
Emblemata
Sturm meint Sinnbilder, wie sie im Barock noch sehr beliebt waren: Die rätselhaft gehaltenen Bilder konnten einen Titel erhalten sowie einen erklärenden Begleittext (das Lemma) unterhalb des Bildes.
mit allerhand Landschafften durch bunte Seide nach dem Leben so künstlich genähet, daß es kein
Miniatur
-Mahler besser solte mit dem Pinsel heraus bringen können. Darunter sind noch weisse Rundungen darein schwartz das
Lemma
des
Emblematis
genähet worden.
Die Decke ist
en berceau
, das ist, als Tonnen⸗Gewölbe mit Ribben
formi
ret, wie solche Form der Decken über den
Gallerien
, von den Frantzosen als eine allgemeine und gewisse Regul angenommen ist, und überall gebrauchet wird. So sind nun fünff grosse Felder in dieser
Gallerie
zwischen den Ribben eingetheilet, und in allen denselbigen ist der
König
in den Wolcken als ein
Jupiter
vorgestellet, und recht schimpfflich vor die jenige
Nationen
mit denen er Krieg geführet hat, daß man sich kaum genug verwundern kan, wie dieser weise
König
solche gar zu
enorme
Vergötterung und
Flatterie
hat täglich vor den Augen sehen können. Diese Felder sind nun in anmuthige Figuren eingefasset und mit netten reich verguldeten Gips⸗Ramen umgeben. In den
Spatiis
, so um diese Felder geblieben, sind noch allerhand kleine Figuren oder Felder eingetheilet, welche an
Camajeux
gemahlet sind, das ist, mit einer einigen Farbe, als gelb oder
ultramarin
-blau, und der gl. welche durch ihre Brechung gehöhet und getieffet sind, und endlich das höchste Licht mit Silber oder Gold bekommen. Diese sind auch mit ihren Rahmen eingefasset, alle Rah⸗ men aber durch Laubenwerck und
Grotesquen
zusammen gehänget, die
Spatia
dazwischen aber mit andern gemahleten
Grotesquen
oder mit Nachahmung der
mosäique
ausge⸗ mahlet, daß man sich an der Arbeit nicht satt sehen kan. Bißweilen sind die in den gros⸗ sen Feldern gemahlte Wolcken mit Gips
bossi
ret über die Rahmen hinaus
continui
ret, und mit eben den Farben gemahlet. Wie man also an dem einen Ende, wo man hinein kommt, gar artig siehet, da über dem grossen Bogen biß an die Decke etliche der
Alliir- ten
wider
Franckreich
Die drei gegen Frankreich während des Holländischen Krieges (1672-1678) verbündeten Mächte waren das Heilige Römische Reich Deutscher Nation, Spanien und die Vereinigten Provinzen der Niederlande.
unter einem finstern Gezelt vorgestellet sind ihre heimliche Anschläge vorzustellen. In dem ersten Feld an der Decke ist der
König
auf einem Sonnen⸗Wagen mit dem Blitz in der Hand dagegen zu fahrend gemahlet. Da sind nun vorgesagter mas⸗ sen die Wolcken über die Rahmen weg biß über dasselbe Zelt hingeführet, in denen
Mer- curius
herunter fähret, und das Gezelt auffdecket. Das siehet ungemein schön aus, aber ist gewißlich allzu hochmüthig an der
Invention
, und that der
König
wohl, daß er sie nie⸗ mahl hat abzeichnen, und in fremde Hände kommen lassen, sonst möchte leicht ein plum⸗ per Holländer empfindliche Auslegungen darüber gemachet haben.
Aus der
Gallerie
kan man in der Mitte ohngefähr in
des Königs kleines Gemach
gehen, wo er beständig wohnete, welches durchgehends mit weiß Täffelwerck verkleidet, welches gar hohes Leistenwerck hat, so alles glantz verguldet ist. Das
remarquabel
ste darinnen waren die schönen Schildereyen, davon ich folgende, da ich die Meister kennete,
noti
ret habe, die nur auffzuschreiben erlaubet wurden.
1.
In
des Königs
Cabinet
, worein ich am ersten kam, ein
Gericht
Salomons
von
Poussin
.
Le Silence
, das ist, eine
St. familie
darinnen das JEsus⸗Kind schlaffend ge⸗ mahlet, darbey mit einer sonderlichen
Expression
alles gantz stille vorgestellet ist. Der
Frantzose
der mich hinein führete, schrieb es
le Brun
zu, da es doch
Carache
gemahlet hat.
Sturm täuscht sich, denn tatsächlich inspiriert sich zwar Le Brun an Carraccis Gemälde (heute in den königlichen Sammlungen in England), das sich jedoch zu diesem Zeitpunkt in den Sammlungen der Farnese im Palazzo del Giardino in Parma befand. Le Bruns Gemälde
Le Silence
wurde hingegen im Cabinet des Königs ausgestellt. Vgl. Lett 2014, S. 97-123.
Eine
Einreitung Christi
von
le Brun
.
2.
In dem
Schlaff⸗Gemach
Das Cabinet des Tableaux bestand ursprünglich aus zwei Zimmern; um den Übergang opitisch ansprechend zu gestalten, wurde 1692 eine Serliana eingezogen. Daher unterscheidet Sturm zwischen zwei Räumlichkeiten und bezeichnet die zweite fälscherlicherweise als Schlafzimmer.
ein
Adonis
von
Dominicano
, der
Todt
Ananiæ
vor
Petro
,
Sturm täuscht sich in seiner Identifizierung des Bildthemas: Es ist Saphira, die Frau von Hananias, die vor Petrus tot zu Boden fällt.
von
Poussin
. Ein
Triumph
von
Julio Romano
. Eine
Judith
von
Raphaël
.
3.
In dem
folgenden Gemach
Es handelt sich genau genommen um das Premier Cabinet (bzw. den ersten Salon) der Petite Galerie.
eine
Erschaffung
von
Dominicano
.
Sturm irrt sich bezüglich des Bildthemas. Das Gemälde, das er sieht, zeigt eine Zurechtweisung von Adam und Eva von Dominicano. Die Verwechslung resultiert offenbar aus der Übernahme seitens des Künstlers der bekannten Darstellung von Michelangelos Gott, dem Schöpfer, in der Sixtinischen Kapelle. Vgl. Lett 2014, S. 97-123.
4.
In der
kleinen
Gallerie
, welche dick voll Schildereyen hienge, an sich selbst aber mit verguldeten Wand⸗Pfeilern ohne gewisse
Architectoni
sche Ordnung gezieret ist, und dazwischen mit rothen Damast bekleidet war. Ein
Franciscus
in der
Meditation
davon ich den Meister nicht wuste, aber wegen der herrlichen Arbeit anmerckete.
Zwey Brust⸗ Bilder
Es handelt sich um ein einziges Gemälde mit einer Darstellung zweier halbfiguriger Allegorien, die der Farbe und die der Zeichnung.
von
Guido
, deren eines die Zeichnung, das andere die
Colori
rung vorstellete. Daneben waren Brust⸗Bilder von
JEsu
und
Maria
, welche auch von ihm zu seyn, ge⸗ schienen. Eine
Gebuhrt Christi
gar klein, aber vortrefflich gemahlet von
Carrache
. Ei⸗ ne
St. Catharina vor Christo kniend
von
Corregio
.
Raphaëls Pourtrait
von
ihm selbst
gemahlet, da er noch sehr jung war. Ein
Ecce Homo
von
Mignard
. Die
Hoffnung
von
eben demselben
. Die Decke dieser
Gallerie
ist nur als ein flach Tonnen⸗Gewölbe
formi
ret, und auch von
Mignard
gemahlet. An dem mittelsten Feld wird der
Genius
von Franckreich von
Minerva
gekrönet
, dabey
Apollo
den Künsten Geschencke austheilet. Das andere, auf einer Seite sind die
Verschwiegenheit und Vorsicht
vorgestellet, in dem dritten und letzten auf der andern Seite, die
Wachsamkeit mit
Mercurio
.
Hh
4. Da
122
4.
Da wir durch einige der vorigen Gemächer zurücke gegangen, merckete ich noch in einem, welches
la chambre di Conseil
genennet wurde, daß nur lauter kleine Schilde⸗ reyen über dem Simß stunden, die grossen Füllungen in dem Täffelwerck aber rund um mit Spiegeln besetzet waren.
Das
grosse Vorgemach
, wohin der
König
die Fremden einzulassen pflegete, wenn er angeleget wurde, hat zwey Camine gegen einander über, über deren einem
David mit der Harpffe
, an dem andern
Cäcilia mit eine
Viole
stehet, beydes schöne grosse Stücke von
Dominicano
. Uber dem Crantz stunden noch
neun schöne Stücke alle von der
Mu- sic
handlende
, welche der
jüngere
Bassan
nach seiner gar käntlichen Art geschildert hat.
In dem untern Geschoß konte ich die Zimmer nicht zu sehen bekommen, welche unter des
Königs
Zimmern sind. An der andern Seiten aber sahe ich die
Gemächer
des
Dauphins
, welche meistens
demeubli
ret waren, und gereiniget wurden. Das
Cabi- net
war mit verguldetem Täffelwerck ausgesetzet, und stunden noch vier herrliche Schil⸗ dereyen darinnen, die
vier
gradus
der Liebe
von
Albano
, woraus ich sahe, daß die
Kupfer
so ich davon bereits zuvor gesehen hatte gantz
accurat
und gut
copi
ret waren. Noch ein
Gemach
war, welches eine gantz sonderbahre Verzierung hatte, dessen gleichen ich sonst nirgends gesehen, die Wände umher waren gantz glatt ohne Leisten⸗Werck und andere Verkröpfungen, von einem leder⸗farbenen
lacci
rten Tafelwerck überzogen, dazwischen waren Spiegel eingetheilet, darauf verguldete
Tabletten
angehefftet waren, wie in deß
Königes
Cabinet de Bijoux
, das Täfel⸗Werck aber ist in allerley künstlichen Zügen mit raren Holtz, Elffenbein, Schildkröten und Silber eingeleget. Es kan schwerlich etwas schöne⸗ res ausgedacht werden, und wundert mich, daß es noch nicht in andern vornehmen Ge⸗ bäuden zu
Pariß
ist nachgemachet worden.
So viel ich weiß von
Versailles
zu berichten. Mein Herr wird diese wenige An⸗ merckung nun verbessern und vermehren, und nach meinem guten Willen zu dienen, mir die Gunst erweisen, daß ich mich allezeit nennen könne
Meines Herrn
Rostock
den
14. Januar. 1717.
treuen und geliebten Freund und Diener.
N.N.
XXV.
Mein Herr!
DIe Bestättigung und Erfüllung meines Wunsches einen glücklichen Eintritt in dieses neue Jahr belangend, habe am
15
ten
hujus
mit grosser Vergnügung aus seinem Geehrten vernommen, will auch an der völligen Erfüllung meines gan⸗ tzen Wunsches ja an einem grossen Ubermaaß der Gnade GOttes nicht zweifflen.
Daß ich aber in meinem letzten die Beschreibung von
Clagny
ausgelassen, welches zu
Versailles
allerdings mit Recht mag gezehlet werden, ist darum geschehen, weil wir auf dem Weeg nach
Marly
ohne Umweg dabey
passi
ren, und es
en passant
besehen können. Mein Herr aber wird zweiffels ohne bessere Gelegenheit als ich finden, dieses einer
Mai- tresse
zu Lieb gebauete Schloß zu besehen. Denn als ich da war hielte sich eben die alte
Madame de Maintenon
darinnen auf, und da getrauete sich kein Bedienter einmahl ihr zu sagen, daß ein Frembder verlange das Gebäude zu besehen, so liessen sie auch kaum die Freyheit in dem Hof herum zu gehen, gaben auch ziemlich zu verstehen, daß sie ein Weib von kaum erträglicher
Caprice
und Feindseeligkeit sey. Doch fragete ich so groß nicht darnach, weil ich sehen konte, theils, daß die
Risse, so man davon in Kupffer hat
ehrlich und
accurat
waren, in dem das ich sehen konte, daher nicht Ursache hatte zu zweiffeln, daß das übrige sich eben so verhalten würde, theils daß alles so schlecht und unflätig da⸗ rinnen gehalten würde, daß daraus leicht die Rechnung zu machen war, daß ausser eini⸗ gen
Meublen
in der
Madame
Zimmer wohl nichts sonderliches möchte zu sehen seyn.
Es ist dieser Pallast gantz von Quadersteinen erbauet, und wohl gearbeitet.
Clagny
.
Aussen ist es der
Composition
und
Ordonnance
überhaupts nach gar regular, und ohnerachtet es nur aus einem Geschoß Dorischer Ordnung bestehet,
Vermutlich orientierte sich Sturm in seiner Beschreibung eher an den Zeichnungen von Antoine Lepautre von 1674 als an dem gebauten Schloss. Lepautres Projekt (Nationalmuseum Stockholm, CC 2136) zeigt ein relativ bescheidenes, anderthalbgeschossiges Gebäude mit strenger Gliederung. Vgl. Krause 1996, S. 68 (Abb. 56).
darüber noch ein halb Geschoß oder eine
Attique
stehet, so hat es doch noch ein ziemliches Ansehen. Ich glaube aber es würde gar ein weniges mehr gekostet haben, wenn zwey vollkommene Geschoß wären auf⸗ geführet worden, aber die
parade
würde noch eins so gut geworden seyn. Allein es ist
dasjenige
123
das jenige was die Frantzosen machen in ihren Augen schon so groß, daß wenn sie etwas grössers machen müsten, solches ihnen
unproportionirt
vorkommen würde. Untersuchet man aber die
facia
ten Stückweise, so finden sich noch einige gar
notable
Fehler daran, davon ich allein denjenigen anführe, den der
Architect
, der
jüngere
Mansard
, den seine glückliche
Empirie
zum Grafen gemacht hat, an den beyden Haupt⸗Thüren an den Seiten⸗ gebäuden oder Flügeln
Tab. XLII
begangen, deßwegen ich eine
accurate
Verzeichnus solcher Haupt⸗Thür hiebey setze.
Da glaube ich nun, es habe dieser gute
Mansard
den Fehler, den
sein alter Vatter
Sturm spricht von „Vatter“ und meint wohl „Vetter“ im Sinne von „entfernter Verwandter“: François Mansart war der Großonkel von Jules Hardouin-Mansart.
bey der
Coupli
rung der Dorischen Säulen eingeführet, er aber nachgemachet hat, endlich durch seine
Authori
tät
êtabli
ren wollen, weil er ihn da ohne Noth, ja ohne alle Ursache an einem neuen Gebäude so gar grob begangen hat. Denn es ist kaum auszusprechen, wie eckelhafft es aussiehet, daß über den beyden Wand⸗Pfeilern eine zusammen gewachse⸗ ne Platte mit ihrem ablauffenden Leisten, und Uberschlag auf zwey Capitälen, und eine zusammen gewachsene Taffel nebst einem zusammen gewachsenen Pfuhl unter zwey Säu⸗ len⸗Füssen liegen. Ich will nicht sagen wie elend es aussiehet, daß das Obertheil des Crantzes in eins glatt fortlauffet, hingegen der Uberrest des Gebälckes sich verkröpffet. Ich geschweige wie unerhört mager die sechs gekuppelte Halb⸗Pfeiler darüber aussehen, welche nichts als ein
mechant
es kleines Fenster zwischen sich haben, welches mit der untern Oeffnung gar nicht übereinstimmet. Habe ich da nicht recht mich über die blinde Toll⸗ heit der Welt zu
moqui
ren, welche Baumeister, welche solche Jungens Schnitzer machen, zu Graffen machet, und solche Leute bey denen diese grosse Herrn noch erst Lehr⸗Jahre aushalten müsten, fast
crepi
ren lässet. Aber wo werde ich hingerissen, von
Contestatio- nibus
gegen die blind tolle Welt, welche doch in dieser Zeit die Macht hat zu benennen, wen man vor klug, und wen man vor einen Narren halten müsse.
Aus dem
Kupffer
, aber nicht aus eigenem Gesicht, kan ich nun gewiß gnug versi⸗ chern, daß der Haupt⸗Saal der die gantze Höhe und Breite des Hinter⸗Gebäudes ein⸗ nimmt, nicht grösser sey als
36
Fuß ins gevierdte, und dazu eine Höhe von
53
Fuß ha⸗ be, da doch nach der guten Bau⸗Kunst keine grössere Höhe kan
approbi
ret werden, als die der Länge und Breite gleich ist. Denn insgemein ist gewiß die grösseste zulässige Höhe eines Saales, wenn seine Länge und Breite zusammen genommen, und die Helffte von der
Summa
zur Höhe genommen wird. Wie ich durch die Fenster gesehen, so ist er inn⸗ wendig gantz von Quadersteinen wie das äussere Gebäude gebauet, und noch keine Zier⸗ rath an der Decke. Die Treppe ist nach der Frantzösischen Baukunst geleget, daß man sie suchen muß. Nach der
coupe des pierres
ist sie gar gut, aber mit allzu wenig Zierra⸗ then angegeben. Es sind auch die Decken über der
Gallerie
und über der
Orengerie
zu meiner Zeit bloß mit Kalch beworffen, und ohne Zierrath gewesen. Es ist auch ein ar⸗ tiger Garten
Die Entwürfe für den Garten stammen von André Le Nôtre. Vgl. Krause 1996, S. 67.
in dem
Kupffer
gezeichnet, hingegen ein viel kleinerer und sehr schlechter in der That allda zu sehen gewesen.
Also machen wir uns aus diesem Pallast hinweg, und bey
Madame de Maintenon
uns des lustigen Gesichts des
Quevedo
, von der
Hauß-Hoffmeisterin
, zum Zeitvertreib auf dem Weg erinnernde, reisen wir nach
Marly
.
Dieses Königliche Lust⸗Hauß lieget in einem sehr lustigen Thal, welches nirgend
Marly
.
als an einem Ende einen freyen, aber zum Recompens desto schönern
Prospect
gegen
St. Germain
hat, nach welcher
Situation
der Garten gar vernünfftig und schön angeleget ist, daß wann die Kostbahrkeiten und die Grösse der Wasser daselbst wären als in
Versailles
, dieses sich davor schämen müste. Weil ich keinen Abriß in Kupffer davon habe erfragen können, habe ich ihn so gut ich gekont, mit Schritten abgegangen,
welchen ich hiebey
communici
re
. Die Gebäude sind alle aussen gantz glatt und schlecht mit
al fresco
ge⸗ mahleter
Architectur
gezieret, welches in
Franckreich
zu sehen, etwas gar ungewöhnliches ist. Allein das mit
e
gezeichnete Gebäud, wurde zu meiner Zeit erst von Quadersteinen viel prächtiger, als selbst des
Königs
Hauß gebauet, also scheinet wohl, daß das Vorha⸗ ben sey gewesen, auch dieses prächtiger auswendig zu zieren, welches wohl indessen könte geschehen seyn, wo es die Kosten des bald hernach entstandenen letzte Krieges
Gemeint ist der Spanische Erbfolgekrieg (1701-1714).
nicht gehin⸗ dert haben. Es ist dieses Hauß just
quadrat
ohne Hoff, sondern hat in der Mitte eine Kuppel, welche einen achteckichten Saal decket, welcher vom Boden durch diese gantze Kuppel hinauff reichet. Er hat auch kein Licht, als welches er oben von der Kuppel herun⸗ ter empfänget. In diesem wurden eben als ich da war Corinthische Wand⸗Pfeiler,
Verwechselt Sturm die innere mit der äußeren Gliederung? Nach der
Coupe du Pavillon royal de Marly
(1714) war das Innere des Pavillons mit einer ionischen Ordnung ausgestattet. Vgl.
Castelluccio 2017
, Fig. 4 (Paris, Archives nationales, O1 1472.5.).
und andere dazu gehörige Zierrathen von Gipß gearbeitet. Um die Kuppel gehet oben ein sehr schmaler Himmel⸗offener Gang, und unter diesem noch ein verdeckter, der doch noch
passablement
helle ist, ohnerachtet er nur durch wenig einfallendes Licht erleuchtet wird. Um die Kuppel und diese Gänge liegen in zwey vollkommenen Geschossen und einem hal⸗ ben die Zimmer, in welchen gar nichts sonderliches zu sehen war, und lagen vier aber sehr enge Treppen von Gipß an der Kuppel herum, wodurch man in die andern Geschoß kam, und diese Treppen hatten auch nur ein einfallend Licht. Das Gebäude, worinn die Zim⸗
Hh 2
mer
124
mer liegen, ist mit einen gantz flachen Pult⸗Dache gedecket, welches ich nicht einmahl recht erkennen konte, ob es nur mit angestrichenen Schindeln oder mit Schieffer gedeckt sey. Gegen diesen Gebäuden liegen auf einer Seite das Gebäude
d
welches vor die
Offices
seyn soll, auf der andern zwey Gebäude einen Stock hoch, deren eines des
Dauphins
Pa- villon
, das andere die
Capelle
ist. Hernach liegen noch zwölff kleinere
Pavillons
, an je⸗ der Seite sechs von gleicher Gestalt und Grösse, und in gleicher Weite neben einander neben dem Lust⸗Garten mit f bezeichnet, vor das überige Königliche Hauß, welches eine angenehme
Vuë
machet. Und wenn diese
Pavillons
alle Paarweiß anderst und sauber mit
Architectur
und schönen Dächern so ausgebauet würden, daß jedes Paar anderst
inventi
ret wäre, und doch alle in gleicher
Symmetrie
stünden, würde es ungemein wohl
pari
ren. Ich habe es nicht lassen können zu versuchen, ob ich an so kleinen Gebäuden so viel
Variation
könte heraus bringen, und da mich geduncket, daß es mir nicht übel gelun⸗ gen sey, konte ich es auch nicht lassen, meine
Inventiones
mit meinem lieben Freund ge⸗ mein zu machen.
Tab. XLVI.
Es sind zwar so kleine Gemächer darinnen, daß sie kleiner nicht seyn könten, doch sind sie auch zum Auffenthalt auf dem Lande auf etliche Tage noch groß ge⸗ nug. Es sind in zwey Rissen Gemächer eingetheilet, welche noch
passablement
groß sind, aber es kan so denn nur eine vornehme Person darinnen
logi
ren, vier aber sind eingethei⸗ let, daß ein Herr mit seiner Gemahlin darinnen seyn kan. Die
faciaten
können nach Belieben verwechselt werden, und kan jede
faciata
bey allen Grund⸗Rissen angebracht werden. In dem Halb⸗Geschoß können die Bedienten zusammen seyn. Aber ich bege⸗ be mich wieder zu meiner Beschreibung.
Der
Garten
ist insgemein wegen dessen gar annehmlich, weil er nach einem gantz andern und
contrai
ren
Principio
angeleget ist als
der zu
Versailles
, und weil er dieses neu und vor sich besonder hat, daß er nicht in
Alleen
, und dazwischen eingeschlossene Plätze, sondern gleichsam in lauter neben einander liegende, doch artig von einander unterschiedene
Alleen
eingetheilet ist, ausser daß die Mitte eine grosse
Suite
von
Fontainen
einnimmt, welche man alle mit einander kan springen sehen. Bey
f
fället das Wasser in einem dunckeln Holtz über einen steilen Berg in drey Reyhen Stuffenweise herunter, welche überaus anmuthig aussiehet. Zu oberst aber springen vor dieser
Cascade
drey
jets d’eau
. Zu unterst verlieret sich diese Cascade gleichsam wieder unter die Erde.
Entrée
des Gar⸗ ten ist bey
A
und da kommt man über einen ziemlich steilen Berg⸗abgehenden breiten Steinweg gerade gegen dem
principal
-Gebäude zu, vor welches man doch nicht fahren kan, weil nicht nur zwischen den Häusern
b
und
c
etliche Stuffen liegen, sondern auch das Haupt⸗Gebäude selbst auf einem kleinen Platz lieget, welcher um und um mit Stuf⸗ fen von gehauenen Steinen umgeben ist. Hingegen gehet der Steinweg bey I um den Garten, bey dem Ende der beschriebenen
Cascade
vorbey, und lauffet hinten bey
e
endlich nach dem Flecken zu, der gantz nahe dabey lieget. Dieser Steinweg ist an einer Seite mit einer Mauer von Quadersteinen
bordi
ret, welche den Fuß des Berges verkleidet, auf der andern Seite aber von dem Hause
b
an, biß bey die
Cascade
, und wann man die
Cascade
vorbey gekommen (denn vor dieser gehet eine breite steinerne Treppe hinab in den Garten) biß an das Gebäude
d
mit einem verdeckten, und mit Laub bewachsenen Gang. Eben dergleichen verdeckte Gänge gehen auch von der Mitte des Gebäudes c und von dem Gebäude
d
beyder Seits zwischen den zwölff
Pavillons
hinunter, also daß sie gleichsam dadurch aneinander gehänget werden, also daß die Herrschafft, so in diesen
Pavillons logi
ret, verdecket aus ihren Gemächern zusammen kommen kan. An diesem erhabenen Gang der den Garten gantz umgiebet, gehet immerhin eine andere
Allee
, so um etliche Fuß niedriger lieget, sich aber doch nahe bey der
Cascade
um ein halbrundes Wasser⸗ stück um die Helffte erhebet. Der Platz um des
Königes
Hauß lieget in gleicher Höhe mit dieser
Allee
, welche im übrigen, so wohl als die vorbeschriebene höhere, gar breit ist, also daß vor den zwölff
Pavillons
hin, zwey verdeckte Lauben fast wie die vorher beschrie⸗ bene nahe aneinander darauff hinlauffen, wie in der Tafel mit
k
gezeichnet worden. Wenn man diese Beschreibung lieset, soll man leicht auf die Gedancken kommen, daß dieses nichts schönes sey, daß so viel verdeckte Gänge so nahe beysammen neben einander hinlauffen. Darum muß ich noch diesen Umstand dabey bemercken, daß der obere ver⸗ deckte Gang auf gemeine Art gemachet sey, mit aus Holtz geschnittenen Bogen und mit Latten verkleidet, um welche herum so wohl an den Wänden als oben alles mit Grünen bewachsen, und also der Gang gantz verdecket ist. Allein die zwey andere sind aus lauter glatt und gerade aufgewachsenen Baum⸗Stämmen
formi
ret, welche durch den Schnitt also gehalten werden, daß sie nirgends auswachsen können, als solcher gestalt daß sie sich oben zur Decke der beyden Gänge über⸗und durcheinander bewachsen, welches nicht nur was ungemeines ist, das man nirgends also finden wird, sondern auch etwas recht
char- mant
es, als eine gewachsene
Colonnata
.
Mitten auf dem Platz in dem
Horizont
dieser
Alleé
ist ein kleinerer Platz wieder⸗ um erhaben, und rings um mit vier Stuffen von gehauenen Steinen umgeben, auf dessen
Mitte
125
Mitte des
Königs
Hauß
a
lieget, wie oben schon gedacht worden. Der niedrigere grosse Platz ist mit fünff
Parterr
en umgeben. Von da an vertieffet sich der Platz des Gartens wiederum etliche Stuffen, und
formi
ret wiederum eine
Alleé n
welche an den meisten Orten mit geschnittenen Taxus⸗Bäumigen an beyden Seiten
bordi
ret ist. Der darzwi⸗ schen begriffene Platz lieget wiederum etliche Stuffen tieffer, in welchem aber noch drey etwas weiter vertieffete Plätzgen vertheilet sind, daß an ihm also wiederum eine
Allee o
übrig bleibet, diese drey innerste und niedrigste Plätze aber werden von grossen Wasser⸗ stücken mit
Fontain
en
occupi
ret. Die beyden innersten Absätze sind mit Rasen sau⸗ ber verkleidet, welche Fuß auf Fuß
dossi
ret oder geschmieget sind. Es ist nicht wohl zu glauben biß man es siehet, was diese gantz sonderbahre Disposition vor einen lieblichen
Effect
in den Augen thut, wozu nicht wenig
contribui
ret, daß sie zwischen zwey Luft⸗ wäldern lieget, deren einer von
B
gegen
A
der andere von
C
gegen
D
auffwarts stei⸗ get, und beyde sich oben bey
GF
vereinigen.
Die
Disposition
der springenden Wasser ist also beschaffen, daß der bey
H
zu un⸗ terst an dem Garten stehet, von allen etwas, und die meisten gantz siehet. In der hal⸗ ben Rundung
g I
ist zu oberst eine halb⸗runde
Cascade
von zwey Absätzen unterhalb deren drey
jets d’Eau
ziemlich hoch springen, an dem Umkreiß aber speyen noch sechs Lö⸗ wen⸗Köpffe ihr Wasser durch schöne Bögen dazu. In den fünff
Parterren
um das Kö⸗ nigliche Hauß sind acht kleine
Bassins
jedes mit einem Wasser⸗Strahl. Auf der
Ter- rasse n
liegen oben zwey kleine Lust⸗Stücken, deren jedes wiederum in der Mitte ein klein Bassein mit einem
jet d’Eau
hat. Das Stück g 2 hat erstlich einen trockenen breiten Rand so noch etwas unter dem Platz
o
vertieffet ist, und daraus springen zwantzig nicht allzu hohe Wasser⸗Strahlen, aus dem innersten mit Wasser angefülleten Platz aber springen zwey höhere, und in der Mitte zwischen ihnen ein noch höherer, zu oberst fället auch in der Mitte das Wasser über vier Absätze, und an den vier Ecken über zwey Absätze herunter. Das mittlere Stück
g 3
ist noch schöner. Es ist auch ein versenckter tro⸗ ckener Rand umher, daraus aber keine Wasser springen, sondern es stehen an den vier Ecken
Groppi
von
Statuen
bey
m
auf steinern
Postament
en. Aber in das mit Wasser angefüllete Stück fället Wasser durch eine
Cascade
von drey Absätzen, welche die gantze vorderste Seite einnimmet. In der Mitte schiessen hintereinander fünff hohe Strahlen Wasser, unter denen der mittelste
extraordinar
hoch ist, daß man oben auf nicht ein Ku⸗ gel von Wasser siehet, wie sie insgemein
formi
ren, sondern dieselbe Kugel siehet als ein klein Wölckgen aus, dergleichen Höhe ich in
Versailles
nicht gesehen. Gegen die vier Ecken springen noch vier
jets d’Eau
, die auch so hoch als die mittlere vier auffsteigen.
G 4
hat auch zu oberst eine
Cascade
, welche über vier breite Absätze ihr Wasser herab stürtzet, und drey
jets d’Eau
die an der Höhe dem höchsten bey g 2 gleichen, und mitten unter ihnen noch ein höherer der den Achten bey
g 3
gleich kommet, spielen aus dem grossen Wasser⸗ stück in die Höhe.
G 5
zeiget einer Queer⸗Linie zwischen den doppelten verdeckten Gängen acht
jets d’Eau
von gleicher und ziemlicher Höhe, welche aus vier
Oval
-runden kleinen
Bassins
springen. In beyden Lust⸗Wäldern spielen noch unterschiedliche solche Wasser⸗Strahlen so hoch, daß man sie, bey
H
stehend, über die Bäume kan auffsteigen sehen. An der Seite
CD
ist zwar noch nichts sonderliches, sondern allein springen bey
g 6
aus dem fünffeckichten Wasser⸗Stück sammt angehängten zwey halben Circuln, (welches nicht gantz hat können auf den Riß gebracht werden) sieben ziemlich hohe
Jets
. Aber auf der andern Seite sind zwey schönere Stücke. Als bey
g 7
ist wie ein grosser Schenck⸗Tisch angeführet, darüber das Wasser über etliche Absätze abfället, und gleich⸗ sam darüber gebreitete gläserne Decken abbildet, zu unterst aber in die Erde sich verliehret, unweit davon ist ein schönes
Bassin
mit einem trefflich hohen Strahl, darnach kommet ein Canal, da mitten in der
Allee
das Wasser über etliche Stuffen abfallet, und mitten auff jeder Stuffen stehet ein kleiner Kessel, daraus ein kleiner Strahl Wasser in die Höhe sprützet. Nach diesem fället das Wasser in einen kleinen, und bald hernach in einen et⸗ was grössern viereckichten Hälter, endlich springen wiederum vier
Jets
mittelmäßiger Höhe aus so viel kleinen
Bassins
in die Höhe. Endlich sind noch bey
g 8
zwey kleine
Bassins
, deren eines höher als das andere lieget, und von dem höhern fället das Wasser mitten durch die
Allee
in einem engen Canal stuffenweiß herunter. Diese Beschreibung habe deßwegen ein wenig ausführlich gemachet, weil es die artige
Disposition
wohl verdienet, die aus dem einigen beyläufftigen Grund⸗Riß nicht genugsam mag verstanden werden.
Mehr hat mir nun meine beklemmete Zeit nicht zugelassen zu besehen, als alleine noch
St. Cloud
, welches recht auf dem Weg von
Marly
nach
Pariß
auf einem ziemlich
St. Cloud
.
hohen Berg an der
Seyne
gelegen ist. Es hat der letzt⸗verstorbene
Herzog von
Orleans
,
Königs
Ludovici XIV.
Bruder einen gantz neuen Pallast gantz von Quader⸗Steinen daselbst aufbauen lassen. An dem Anfang, wo man in das
Städtgen
, oder Flecken kömmet, ist noch ein kleines doch ziemlich artiges
Hôtel
, von welchem man über den
Fluß
nach
Pariß
einen freyen schönen
Prospect
hat. Der Garten lieget im Gesicht an der
Ii
Stras⸗
126
Strassen, wenn man von
Marly
hinein kömmt. Ich habe mir nicht so viel Zeit genom⸗ men es zu besehen, weil ich mich, nach dem ich viel bessere, und noch mehr dergleichen Ge⸗ bäude zur Genüge besehen hatte, nicht damit
amusi
ren wolte. Es soll daselbst nicht nur ein
Sohn
des
ersten Christlichen Königs
in
Franckreich
, von dem der Ort den Namen hat, in der
Kirche
begraben liegen, sondern auch das
Hertz
Königs
Henrici III.
welchen in vor⸗ besagten
Hôtel
ein
Mönch
todt gestochen hat. Andere wolten mir sagen, daß
St. Cloud
den Namen habe von einem heiligen Nagel vom Creutz Christi, so allda seye, oder gewe⸗ sen seyn soll. Aber nach allen solchen Dingen habe ich mich nicht umgesehen, sondern alleine die neue
Cascade
sehen wollen, davon auch durch gantz
Teutschland
in den öffent⸗ lichen
Gazetten
viel Wesens war gemachet worden, denn davon wuste ich gar nicht, daß auch ein
neues Schloss
daselbst erbauet worden. Als ich nun dahin kam, traff ich einen sehr höfflichen
Concierge
an, der mir das gantze Gebäude in dem obern Geschoß sehen liesse, denn zwey völlige Geschoß hatte der Pallast, wie die meisten neuen in
Franckreich
, das gab mir Gelegenheit, daß ich dessen
Disposition
gantz entwerffen konte, wie aus bey⸗ kommenden Riß zu sehen. Denn weil ich mich als ein
Architect
angab, und da ich den Mann höfflich fand, bat ich, daß er mich möchte alle Zimmer besehen lassen, sie möchten schöne seyn oder nicht, damit ich die gantze
Disposition
sehen könte, und erhielte meine Bitte, wiewohl ich ziemlich geschwind forttraben muste. Der Angeber wurde mir
Gittard
genennet,
Diese Information erweist sich als unzutreffend: Die für ihre Arbeiten am Schloss von Saint-Cloud bekannten Architekten sind Antoine Lepautre und Jules Hardouin-Mansart. Eventuell resultiert die Erwähnung von Daniel Gittard aus einer Verwechslung mit dem Entrepreneur Jean Girard, der unter Antoine Lepautre beschäftigt war. Vgl. Krause 1996, S. 100.
welcher die oben beschriebene
Faciata
der
Kirche
St. Jacques de haut Pas
zu
Pa⸗ riß
angegeben. Wie ich nun aus selbigen Gebäude schon geschlossen hatte, daß er kein unebener
Architect
seyn, aber doch gerne auf besondere nichts taugende Grillen offtmahls fallen müsse, so wurde ich durch den
Pallast zu
St. Cloud
mercklich darinnen gestärcket. Wann es sich also verhält, wie mir mein
Führer
sagete, daß von dem alten Gebäude fast nichts behalten, sondern alles neu gebauet sey, so kan man sich keine wunderlichere Ein⸗ theilung der Zimmer einbilden, als die ich daselbst gesehen, ich halte aber vielmehr, daß ich fälschlich sey berichtet worden.
Das untere Geschoß ist Toscanisch, das obere Corinthisch, umher mit Wand⸗ pfeilern besetzet, welche noch ziemlich rein angeordnet waren, wiewohl ich es in Kleinig⸗ keiten nicht untersuchet habe, nur an beyden Vorlagen der Seiten⸗Gebäude
A A
war wiederum eine gar
extraordinaire Caprice
. Selbige haben vier Wand⸗Pfeiler und vier davor stehende frey stehende Säulen mit einem
architravir
ten Krantz, aber die vier Säu⸗ len sind Toscanisch, wie das gantze Geschoß, auch in ihrer rechten
Proportion
, aber die Wand⸗Pfeiler sind Römischer Ordnung, und deßwegen nothwendig übel
proportio- ni
ret.
Durch die Vorlage an der lincken Seite gehet man zu der
Haupt⸗Treppe
, und unter derselbigen hin nach dem grossen
Garten
, wunderlich aber ist es, daß diese einige vor den gantzen Palast dienen soll, und doch so weit von den principalesten Zimmern abgelegen ist. Weiter hin bey o an dem Haupt⸗Gebäude lieget noch eine ziemliche raum⸗ liche und
commode
Treppe, die aber schlecht nur von Gipß ohne Zierrathen gebauet ist, weiter habe ich keine grosse Treppe angetroffen, kan auch nicht ausdencken, wo sie liegen solte, wenn ich schon argwöhnen wolte, daß ich nicht überall sey hingeführet worden. Im übrigen ist besagete
Haupt⸗Treppe
recht schön ausgetheilet, und wohl vor eine der schönsten in und um
Pariß
zu halten. Unten ist sie mit frey stehenden Toscanischen Säulen von schönen Marmor, oben mit dergleichen Ionischen Wand⸗Pfeilern besetzet, und darüber mit einer ausgeschahlten Decke bedecket, welche aber noch nicht ausgezieret war, doch konte sie gar ansehlich ausgearbeitet werden.
Die Zimmer sind meistens groß, und ansehlich und reich
meubli
ret, aber alles so, daß nichts besonders dabey anzumercken war, nur allein die
Gallerie
muß ich in etwas be⸗ schreiben. Sie hat nur einen
Salon
an dem End wo man hinein kömmt, und der den Namen noch besser verdienet, als
die zu
Versailles
, welche nichts breiter sind als die
Gal- lerie
selbst. Es ist dieser Salon an den Wänden gantz mit Marmor bekleidet, und an der Decke mit einem grossen runden Gemählde versehen, welches eine Götter Versammlung vorstellet. In der
Gallerie
sind nur die Wand⸗Pfeiler von Marmor, das übrige mit Stoff und Schildereyen ausgekleidet, sie ist an der Decke in fünff grosse Felder mit gar breiten Ribben dazwischen eingetheilet. An den Ribben sind ein viereckichtes mit halben Circuln an den Enden besetzetes, und zwey
oval
- runde Felder, welche theils gelb in gelb, theils mit
ultramarin
blau in blau gemahlet, und mit Gold gehöhet sind. Die grosse Plätze haben der erste, mittlere und letzte ein grosses Gemählde, die zwey dazwischen jedes zwey grosse Gemählde, deren Rahmen als mit zwey Schenckeln auf dem Simß auffstehen, und sich gegen einander biegen. Mir kam diese
Gallerie
anmuthiger vor als
die zu
Versailles
, sie war von
Mignard
angegeben. Die Böden sind darinnen und durchgehends in allen vornehmen Gemächern mit kleinen braunen und
polirt
en Holtz ausgeleget, welche Art Böden in
Pariß
in den meisten
Hôtels
auch gefunden werden, und keine annehmliche Farbe haben, sondern gleichsam kothig aussehen.
Der
127
Der
Garten
ist sehr groß aber gar Alt⸗vätterisch ausgetheilet, schlecht unterhalten, und an den
Alleen
sehr
negligi
ret. Weil er auch auf dem hohen Berg lieget, ist leicht zu gedencken, daß keine sonderliche Wasser⸗Künste daselbst können angeleget werden. Im übrigen, weil gar schöne Holtzungen und Buschwerck allda ist, kan etwas recht schö⸗ nes daraus gemachet werden, weil aber ein ziemlich Theil des Gartens an dem steilen Berg hinunter, und wiederum unten in der
Planitie
lieget, da man Wasser⸗Künste gar leicht anlegen kan, so möchte mit der Zeit etwas sonderlich Gutes daraus werden. Ein guter Anfang ist dazu mit oben angeregter
Cascade
gemachet worden, die ich fleißig bese⸗ hen habe, ohne doch die Wasser zu sehen, und in beykommenden Abriß entworffen.
Tab. XLV.
Sie lieget an einer ziemlich steilen Anhöhe und wendet sich gerade gegen die Stadt
Pariß
zu, die man daselbst in völlig freyen
Prospect
vor sich hat. Es liegen zu oberst drey
Terrassen a b
und
c
welche zwey niedrigere Plätze
d
und
e
zwischen sich haben, darauf artige von Stein ausgeführete Bögen eine angenehme Durchsicht
formi
ren (wel⸗ che auf dem Riß nicht füglich konten vorgestellet werden.) Auf jedem solchen Plätzigen ist eine kleine
Cascade
zwischen den Bögen und eine kleine
Parterre
welche ein
Bassin
zu einem
jet d’Eau
umfänget. Noch etwas tieffer liegen in einer geraden Linie noch sechs kleine
Bassins
mit eben dergleichen Wasser⸗Strahlen (von
o
zu
i
) von da an fället das Wasser in neun Reyhen (
1.2.3.4.5.6.7.8.9.
) Stuffen⸗weise herunter, welche, weil die Absätze an der Zahl breite und Figur in guter Ordnung voneinander
differi
ren, ein sehr anmuthiges Aussehen nothwendig geben müssen. Die zwey äussersten Reyhen, werden von vier breiten Streiffen eingefasset, worauf verguldete Gefässe stehen, welche alle Was⸗ ser⸗Strahlen auswerffen. Zu unterst vor diesen vier Reyhen Gefässen stehen noch vier grössere auf
Postament
en, aber ob auch diese Wasser auswerffen, weiß ich nicht. An den beyden äussersten Enden stehen noch zwey
Statu
en. Das Wasser versammlet sich alles in einen schmalen Kasten, der in gehauenen Stein zierlich eingefasset, und einige Schuhe hoch von der Erde erhoben ist, aus welchem dreyzehen
Jets
in die Höhe steigen, und eben so viel verguldete Löwenköpffe speyen es aus diesem Kasten in einen eben so schmalen unten davor in der Erde liegenden. Auf der Einfassung des obern Kasten lie⸗ gen auch etliche sehr grosse verguldete Frösche, welche ohne Zweiffel auch Wasser in die Höhe im Bogen werffen. Das gantze Werck ist von Quader⸗Steinen aufgeführet, und wie Marmor gar gut und beständig gemahlet, und ist daran sehr viel schöne Grot⸗ tirung die Wasser zu
bordi
ren.
Vor dieser
Cascade
lieget unten auf der Ebene, welche nur einen gelinden Abfall hat, ein Canal, welcher noch drey Absätze hat. In den ersten fället das Wasser in der Mitte aus einem halb⸗runden Becken auf einmahl, zu beyden Seiten stehen noch vier kleine halb⸗runde, und unter denselben vier Klee⸗formigte, über welche alle das Wasser abfället. In dem andern und letzten Absatz sind nur
simple Cascaden
, und in diesem noch neunzehen
jets d’eau
. Es kan nicht fehlen, wenn das Wasser Vormittags auf diesem Wercke gehet, da die Sonne dagegen scheinet, daß man es in
Pariß
werde sehen können. Hiemit schliesse ich nun meine in und um
Pariß
gemachete
Observationes
, welche, ob sie schon wenig sind, so machet doch die kurtze Zeit der Reise und andere Hin⸗ dernussen, darüber ich mich öffters zu beklagen nicht lassen kan, daß man sie noch vor viel kan
passi
ren lassen, und mich wenigstens niemand einer Trägheit dabey beschuldigen wird. Aber von der Zuruckreise werde gar zu wenig berichten können, weil der Geld⸗ mangel, der mich sehr überfallen, die Kürtze der Zeit, so zu meinem verheissenen
Termin
noch übrig war, die Gelegenheit der Fuhren, deren ich mich nicht zu meiner Bequemlich⸗ keit gebrauchen konte, sondern um vorbesagter zwey Ursachen wegen vorlieb nehmen mu⸗ ste, wie sie am besten zu bekommen war, welche mir doch noch theuerer zu stehen kam, als ich vermeinete, nirgend gestatteten, daß ich mich hätte recht auffgehalten, und mich nach merckwürdigen Dingen umgesehen. Weil ich aber doch gethan habe was möglich war, will ich mich nicht schämen, auch dieses Wenige anzuführen, wozu in nächsten Schreiben mit Göttlichen Beystand soll ein Anfang gemachet werden. Ich bin jederzeit
Meines Herrn
Rostock
den
18. Januar. 1717.
Treu⸗fleißigster Diener.
N. N.
Ii 2
XXVI. Mein
128
XXVI.
Mein Herr!
ICh muste zu meiner Rückreise, die ich über
Arras
und
Lille
nach
Gent
nehmen wolte, wie selbige auch meinem Herrn in seiner Reise vorgeschrieben ist, der ordent⸗ lichen Land⸗Cutsche mich wiederum bedienen, die den gantzen Weg biß nach
Gent
, wie ich fälschlich berichtet wurde, durchgehen solte. Mit dieser kamen mir zwey Frantzö⸗ sische Meilen von
Pariß
nach
St. Denis
, allwo eine lange Zeit her die ordentliche Begräb⸗ nus der Könige in
Franckreich
ist.
St. Denis
.
Gleich im Hineinfahren
passir
ten wir ein artiges
Kirchlein, welches die Nonnen von der
Assumtion
in Besitz haben
. Ich konte nicht vor⸗ bey von dem Wagen zu springen, und weil es etwas gar reines von
Architectur
zu ha⸗ ben schiene, es etwas besser zu betrachten, ja ich habe es nachdeme gar in meine
Table
ten geschwinde abgezeichnet, und empfänget mein Herr hiebey eine
Copey
.
Tab. XIIII Fig. 4
Die Zeichnung der Kirche, auf die Sturm hier verweist, befindet sich auf S. 184, Tab. XIIII, Fig. 4. Diese Seite wird aus editorischen Gründen nicht abgebildet, insbesondere, da hier ⎯ mit Ausnahme besagter Kirche in Saint-Denis ⎯ Ansichten und Pläne von Gebäuden aus Antwerpen dargestellt sind, die zu dem in der vorliegenden Edition nicht berücksichtigten Teil von Sturms Reise außerhalb Frankreichs gehören.
Ich fand sie aber nicht offen, und hatte also nichts dabey zu thun, als die
faciata
anzumercken. So viel ich aber aus derselben abnehmen konte, so bestunde sie aus einer runden Kuppel auf einem achteckichten Grund, von Wechsel⸗weiß klein und grossen Seiten, wie nun vorn aus beyden kürtzern Seiten zwey Aercker heraus giengen, so vermuthe, daß es an den hintern zwey schmahlern Seiten eben so seyn werde. Durch die vorderste breite Seite gehet die Thüre, vor welcher ein Vorschopff von vier frey stehenden Ionischen Säulen, mit dahin⸗ ter stehenden Wand⸗Pfeilern lieget, welcher einen eckichten
Fronton
träget. An dem geraden Crantz sind glatte Sparren⸗Köpffe, am Crantz des
Frontons
aber keine, und war die gantze Austheilung so
regulair
, als ich kaum etwas in
Pariß
gesehen hatte. Es kam die gantze
Construction
und die
Proportiones
, so weit sie ins Gesicht fielen, völlig mit des
Scamozzi
Lehre
überein. Es war das gantze Gebäude im übrigen gantz schlecht, doch reinlich von Quadersteinen gebauet, und mit Schieffer gedecket. Als ich in das
Logiament
kam, erfuhr ich, daß ein Hauffen Kirchen in diesem alt höltzernen düstern Ort wären, darnach ich aber mich umzusehen keine Zeit hatte. Allein bin ich nach der
Haupt⸗Kirche des Closters
St. Denis
gegangen, welche ich hoffen, aber weil es Mittag war von Leuten gantz ledig befunden. Es ist ein sehr grosses Gothisches sehr finsteres Gebäu⸗ de, darinnen wohl wenig zu sehen seyn mag, als die Königliche Begräbnusse, und der be⸗ rühmte
Schatz
. Dieser würde mir allein schwehrlich seyn auffgemachet worden, wenn ich es schon begehret hätte, und die gantze Reise⸗
Compagnie
hätte gesaget, sie hätten ihn mehr als einmahl gesehen. Es hat mich aber dieses nicht sonderlich gedauret, indeme ich doch nichts daran würde gelernet haben. Aber das schmertzet mich, daß die Chöre, deren mehr als einer zu seyn schienen, verschlossen waren, muste mich also vergnügen, durch die Gitter hinein zu sehen. Aber ich konte an den Begräbnussen, so weit ich sehen konte, nichts besonders sehen, und des
Marechals de Tourenne
seines
, welches ich an der lincken Seiten sahe, schiene mir das beste unter allen, nach dem heutigen
Gusto
zu seyn, doch konte ich so viel daran erkennen, daß es eben nach dem Grunde
disponi
ret war, als die ich zu
Pariß
gesehen hatte. Wie ich nun alles umher besehen, und nirgend eine Oeffnung finden konte, näher dazu zu kommen, und die Zeit zu dem Mittagmahl vorhanden war, gieng ich doch aussen um die Kirche herum, ob ich etwas von dem präch⸗ tigen
Mausolæo
der Könige
sehen könte, denn ich hatte in
Pariß
ein
Kupffer davon
ge⸗ funden durch
Marot
edi
ret, welchem nach es gar etwas herrliches und ungemein kost⸗ bahres seyn müste, als eine runde Capelle mit drey Reyhen Marmor⸗Säulen übereinan⸗ der besetzet, dazwischen grosse Blindten und in denselbigen die
Statuen
der Könige stün⸗ den, diese Capelle hat die
Königin
Catharina de Medicis
würcklich angefangen zu bauen. Ich suchete derowegen aussen herum, weil sie innerhalb der Kirche,
besagten Kupffer
nach, keinen Raum haben konte, und fand es würcklich, wie sie auswarts von
Marot
war gezeichnet worden, aber nicht ausgebauet, auf den Mauern oben hin und wieder mit Graß bewachsen, und mit einem gantz alten löcherichten Dache sehr schlecht bedecket, woraus ich den unfehlbahren Schluß machen konte, daß nichts daran fertig geworden, als der grobe Umfang der Mauer, und das von den vorhabenden
Architectoni
schen Zierrathen nichts darein sey versetzet worden. Also begab ich mich höchst mißvergnüget wieder in das
Logiament
, da man schon abgespeiset hatte, und indeme weiter reisen wolte. Unterwegens macheten meine Gefährten, welches lauter Frantzosen waren ein gräulich Rühmen von der
Cathedral
⸗ Kirche
zu
Amiens
, und sageten ausdrücklich, wer diese nicht gesehen, hätte nichts in
Franckreich
gesehen.
Amiens
.
Sonst gestunden sie, daß nichts sehens⸗würdiges da sey.
In specie
macheten sie Wunder aus der Tischer⸗Arbeit an den Stühlen im Chor. Als ich aber dahin kam, da wir eben die Nacht blieben, lieff ich schnell nach der Kirche zu, fande aber nichts als ein alt Gothisches Gebäude, daß nicht einmahl der
Laurentzer
oder
Sebaldi
Kirch
zu
Nürnberg
, viel weniger dem
Thum
zu
Magdeburg
, am allerwenigsten aber
dem
zu
Regenspurg
zu vergleichen war. Die gerühmten Kirch⸗ stühle, waren mit Alt⸗vätterischen übel gezeichneten Schnitz⸗Werck gantz überschüttet,
und
129
und also mühesam und kostbahr genug, aber eben deßwegen waren sie nur desto verdrieß⸗ licher anzusehen. Als ich in das
Logiament
voller Verdruß über den Frantzösischen Auffschneidereyen zurücke kam, wurd mein
Chagrin
noch grösser, als ich vernahm, daß mich der
Fuhrmann
betrogen hatte, und keine Land⸗Cutsche weiter nach
Arras
gienge, sondern ich ein Pferd miethen, oder auf zufällige Gelegenheit warten müste. Zu meinem grossen Glücke erfuhre ich, daß drey Kauffleute von
Roan
in der Stadt seyen, welche nach
Amsterdam
reiseten, und diese thaten mir die auch denen Frantzosen sonst gar seltene Liebe, und nahmen mich mit auf ihren Wagen, ob sie schon höreten, daß ich kein Papist war. Wir kamen aber spat Abend in
Arras
an, und reiseten Morgens frühe wieder aus, daß ich also davon gar nichts gesehen. Eben so kamen wir des andern Tages in
Lille
so spat an, daß wir kaum noch eingelassen wurden, aber da erfuhr ich, daß des folgenden Tages nach dem Mittagessen eine Land⸗Cutsche nach
Gent
abgienge, darum verließ ich meine gute
Compagnie
, welche mit Anbruch des Tages weiter fortgieng, damit ich den Vormittag durch, die Stadt
Lille
ein wenig besehen könte.
Um
Permission
, die
Festung
und insonderheit die
Citadelle
zu sehen, mochte ich mich nicht anmelden, weil mir jedermann abschlägige Antwort prophezeyete, darum gieng ich frühe nach dem Thor hinaus, wo wir waren herein gekommen, weil ich daselbst etwas schönes an dem Thor
observi
ret hatte. Es heisset
la
Porte de France
, hat sonst geheis⸗ sen
des Malades
. Es ist die Verzierung dieses Thores sehr hoch von Quadersteinen ge⸗ bauet. Es bestehet in einem grossen Bogen von
Bossagen
, der als ein Blindt sich ein⸗ warts etwas vertieffet, aber hernach ein noch weiter gerade eingetieffetes gerades Feld enthält, durch welches das rechte Stadt⸗Thor, mit einem viel niedrigern gantz schlechten Bogen stehet, darüber durch zwey hohe Ritzen in der Mauer die Bäume heraus gehen, welche die Fallbrücke tragen, welches fast alles verderbet, und wohl besser hätte können ge⸗ machet werden. Den übrigen noch ziemlich hohen Raum des Feldes nimmet das Wap⸗ pen von
Franckreich
mit einigen darunter gesteckten Fahnen ein, welches gar
delicat
ausgehauen ist. Uber den Bogen von
Bossagen
lieget ein Dorisches Gebälcke von sechs Dreyschlitzen, welche, so viel ich abnehmen konte,
2
1/2
Mod.
vonsammen stunden. Oben darauf stunde ein
Amortissement
, welches ein Siegs⸗Zeichen trug. Daneben stun⸗ den an jeder Seite zwey Dorische Säulen auf Säulen⸗Stühlen
5 Mod.
voneinander, welche ihr eigenes Gebälcke trugen, womit sie just biß an den
Architrav
des mittlern Ge⸗ bälckes reicheten, darüber auch ihre besondere
Amortissements
mit
Tropheen
trugen, wie aus beygelegeten Riß
Tab. C. fig. 26
noch besser zu verstehen seyn wird. Alle Steinmetzen⸗Arbeit sowohl als alle Bildhauerey war sehr wohl ausgearbeitet. Zwi⸗ schen jedem paar Säulen hiengen an einem Gehäncke drey grosse
Medaillons bas re⸗ lief
aus Stein gehauen. Es ist nicht zu sagen, wie ansehnlich und prächtig dieses Stück aussiehet.
Bey dieser Gelegenheit habe die
Fortification
vor diesem Thor besehen. Der Haupt⸗Wall war sehr hoch, innen und aussen mit gebackenen Steinen
revêti
ret. Zur Rechten (wann man herein gehet) war ein starckes grosses Bollwerck mit eckichten
Orillons
und
retiri
rten
Flanquen
, woran gegen der Stadt zu noch kleine
Bastions
ange⸗ bauet waren, daß es also ein sonderliches
Castel præsenti
rete. Aussen lag eine
Contre- garde
davor, die Brücke gieng durch einen strumpffen niedrigen Thurm nach der
Demi- lune
, und von da an der
Contregarde
Weg nach der
Contrescarpe
. Lincker Hand lag ein kleineres Bollwerck, und ein Hornwerck
Ein Hornwerk ist ein vorgelagertes Außenwerk einer Festung, bestehend aus zwei Halbbastionen, die durch einen Wall (eine Kourtine) miteinander verbunden sind.
davor. Alle diese Wercke waren mit Stein
revêti
ret, und war daraus genugsam abzunehmen, daß
Lille
extraordinair
wohl befesti⸗ get sey. Das Hornwerck habe in den
Forces d’Europe
nicht gefunden, und die
Con- trega
rde an der rechten Seite vor dem kleinen
Castell
hatte längere
Facen
, als daselbst gezeichnet sind, und keine
Flanquen
.
Von da striche ich durch die Stadt, ohne den Weg zu wissen, und ohne Nach⸗ richt wo ich etwas merckwürdiges suchen solte. Erstlich traff ich eine
Kirche
an, welche den
Recollecten
zugehören solte, deren
faciata
bey nahe gantz von der
Kirche
du St. Ger- vais
zu
Pariß
copi
ret war, wiewohl in der Maasse alles etwas kleiner, und die Ausarbeitung auch nicht so gar sauber war, und die Säulen keine
Canalü
ren hatten. Hernach fand ich die
Dominicaner
-Kirche
, wie sie mir von den Leuten genennet wurde, welche eine fast eben so kostbahre
faciata
, auch von puren Quadersteinen hatte. Sie hatte nur zwey Reyhen, unten Ionisch, oben Corinthisch. Aber darinnen wiche sie schon weiter als die Parisische Kirchen von der Reinigkeit der
Architectur
ab, weil alles in zusammen gewachsenen Saulen und Pfeilern bestunde, denn sie hatte in der untern Reyhe sechs Wand⸗Säulen, welche nicht an der rechten Wand, sondern an vier Modul breiten Wand⸗Pfeilern stunde. Inwendig war diese Kirche ungefehr wie die
Iesuiter⸗Kirche
zu
Antwerpen
, und so weit gebauet, daß die Bögen neben dem Schiff nicht zwischen Säu⸗ len oder Pfeilern auf ihren Neben⸗Pfeilern, sondern auf freystehenden Ionischen Säu len ruheten. An beyden Seiten hiengen schöne Gemählde, welche in herrlich guten
Kk
Land⸗
130
Landschafften bestunden, darein mit kleinen Figuren Geschichte gemahlet waren. Noch eine gar kleine Kirche sahe ich, die man mir der
Iesuiter Kirche
genennet hat, aber gar nicht so aussahe, daß ich eher glaubte, daß es eine Nonnen⸗Kirche wäre. Aber so elend gehet es zu, wenn ein Fremder in höchster Eile Städte besiehet, da er weder Gassen noch Gebäude recht zu nennen weiß. Das
Portal
dieser Kirche bestund bloß in zwey Kuppeln Dorischer Wand⸗Pfeiler, welche einen Bogen zur Thüre zwischen sich haben. Ich ha⸗ be es abgezeichnet, weil es noch ziemlich rein von
Architectur
, und einiger Massen
sin- gular
angeordnet ist. Es hat diese Kirche auch einen saubern Altar von roth marmor⸗ nen Säulen, und einem schönen Gemählde dazwischen. Ich gieng von da lange eine Strasse durch, und kam auf den Marckt, welcher schön viereckicht und groß ist, und noch besser
pari
ren würde, wenn nicht mitten darauf Gebäude stünden. Da sonst alle Gassen voll höltzerner und rauchicht aussehender Häuser stehen, ist dieser meistens mit neuen stei⸗ nernen Häusern gebauet, an welche viel gewendet worden. Sie sind mit Wand⸗Pfei⸗ lern ziemlich
regular
angegeben, welche die zwey oberste Geschoß begreiffen, das unterste aber ist ohne Ordnung. Aber die Stämme dieser Wand⸗Pfeiler so wohl als die Wän⸗ de dazwischen, sind so voll
absurd
en Schnitzwercks, und die
Proportioni
rung und
Pro- fili
rung der Ordnungen so voller eigensinnigen
Capricen
daß man Mitleiden mit den Bau⸗Herrn tragen muß, daß sie sich so kostbare und doch übel ausgeführete Häuser ha⸗ ben anschmieren lassen, die den Durchreisenden, welche die
Architectur
verstehen, nur ein Lachen erwecken. Da ich dieses betrachtet hatte, und noch zwey Stunden biß zum Mit⸗ tagmahl übrig waren, gieng ich nach der
Citadelle
, daß ich sie wenigstens aussen besehen möchte, und als ich wegen Höhe der
Contrescarpe
gar nichts recht erkennen konte, stel⸗ lete ich mich dumm, gieng gerade auf das Thor loß, als einer so darinnen zu thun hatte. Als ich von der
Schildwache
gefraget wurde, wo ich hin wolte, gab ich zur Antwort ich sey ein Teutscher Maurer und komme von
Pariß
da ich die schöne Gebäude besehen. Man hätte mir aber gesaget, daß so artige Häuser in der
Citadelle
seyen, die wolte ich nun gerne besehen. Nachdeme er einen
Unter⸗
Officier
herzugeruffen, bekam ich
Permission
unter das Thor nach dem Platz hinein zu gehen, aber ich muste mich nicht lang auffhal⸗ ten, und nicht weit auf dem Platz umlauffen, daß mich der
Commendant
nicht sehe. Mit solcher Weise bekam ich doch die
Citadelle
so weit zu sehen, daß ich weiß, in den
forces d’Europe
sey die
Citadelle
recht gezeichnet, ohne daß ich an der lincken Seite im hineingehen über die innere
Contrescarpe
aussen gegen das Feld zu noch ein Werck, als eine
Demilune
überragen sahe, welches mir die Muthmassung gab, weil eine
Citadelle
doch gegen das Feld zu stärcker seyn müsse, als gegen die Stadt, daß da wohl gantz her⸗ um noch Aussenwercke, und zum wenigsten
Raveline
zwischen beyden
Contrescarpen
lie⸗ gen würden. Auch sahe ich an der lincken Seite auf dem Bollwerck einen
Cavalier
lie⸗ gen, welcher in den
forces d’Europe
nicht angezeiget ist. Der Graben zwischen beyden
Contrescarpen
war nicht mit Stein verkleidet. Aber in den innern Graben so wohl als an den Aussenwercken waren die Graben aussen
revêti
ret, die Wercke selbst aber biß an die
Glacis
der Brustwehr. Die
Tenaille
aber ist nicht recht
revêti
ret gewesen. Der in⸗ nere Platz ist in der That mit Häusern recht zierlich und
regular
eingetheilet, daß in der Mitte ein grosser, und noch dazu mit vier Reyhen Bäumen umgebener Platz überbleibet. Ein wenig rechter Hand sahe ich eine artige
Kirche
, neben der an jeder Seite ein
Hôtel
lage, in
deren
einem wohl der
Gouverneur
logiren mochte. Ich begab mich aber meiner Zusage nach bald wiederum heraus, und gieng in der grossen dreyfachen
Allee
, welche um die äussere grosse
Esplanade
an dem Anfang der Häuser der Stadt lieget, noch ein wenig auff und nieder, wo ich am wenigsten gesehen wurde, und merckete in meiner Schreib⸗ tafel das gesehene an, da kam ich denn eben zu rechter Zeit in das
Logiament
. Ehe nun die Fuhre abgieng, machete ich mich ein wenig voraus durch das Thor wodurch wir
passi
ren musten, damit ich die
Fortification
der Stadt daselbst auch noch sehen könte. Es hieß dieses
Thor
St. Maurice
, und sahe davor gantz anderst aus, als die Zeichnung in den
forces d’Europe
ist. Denn in diesem Buch lieget vor der Brücke eine grosse
Demilune
mit
Flanquen
, und an der lincken Seite ist es tieff Land, dadurch ein Wasser mit vielen Armen fliesset, dabey kein Name stehet, ohnerachtet es von dem Fluß
Deulle
gantz unterschieden ist. Sonst könte man da kein Aussenwerck sehen. Ich aber
passi
rete nur durch eine kleine
Demilune
ohne
Flanquen
, sahe aber zur rechten und lincken Hand
Demilunes
, und jene war sehr groß oder gar doppelt. Wie ich zur
Contrescarpe
hin⸗ aus kam, sahe ich kein Wasser weder zur rechten noch zur lincken, hingegen zur lincken Seite vor der Spitz der
Contrescarpe
noch ein Aussenwerck als eine
flêche
. Das Thor⸗ gebäude war an dieser Seite gantz schlecht. Aber die Wercke waren auch alle gantz
re- vêti
ret. Wir kamen denselbigen Abend noch in heller Demmerung in die
Herberge
nach
Courtray
. Wie wir hinein fuhren sahe ich, daß die
Fortification
gantz
ruini
ret war, und erinnerte mich, daß sie habe vermög des Rißwyckischen Frieden⸗Schlusses müs⸗ sen
demoli
ret werden, habe auch sonst nichts daselbst gesehen. Ob schon nicht mehr als
acht
131
acht Stunden Weges von
Courtray
bis
Gent
sind, und diese kaum, gieng doch unser Fuhrwerck so langsam, daß als wir zu
Gent
wiederum zur Herberge kamen, nicht viel am Tage mehr übrig hatten. Wenn ich nun einen Grund⸗Riß von dieser Stadt mit allen Strassen, wie von
Pariß
gehabt hätte, oder einen Wegweiser, so hätte ich doch etwa noch mögen etwas zu sehen bekommen haben, weil es in einer so alten, vornehmen und grossen Stadt an merckwürdigen Gebäuden nicht gantz fehlen kan. So aber habe in diser A⸗ bendZeit mehr nicht gefunden, als
Caroli V
Denck⸗Säule
, welche mir war gerühmet worden, und das
Rath⸗Hauß
. Jene ist nichts sonderliches, und bestehet in des Kaysers Bildnuß in Lebens⸗Grösse
passablement
gehauen, und gantz verguldet, stehend auf einer schlechten schwartzen Säule. Das
Rath⸗Hauß
ist ein grosses ansehliches Gebäude, aber mit dreyerley gantz unterschiedener
Architectur
aussen umher verkleidet. Auf einer Sei⸗ te sind drey Reyhen gekuppelter Wand⸗Säulen in jeder vier grosse Säulen⸗Weiten zwischen fünff Paar Wand⸗Säulen. Die unterste Reyhe ist Dorisch, und sind Binden oder
Bossagen
um die Stämme der Säulen. Es lauffen die
Bases
oder gekuppelten Säulen in einander, daß also die Frantzosen zu
Pariß
doch nicht die ersten sind, die lieber solchen gräulichen Fehler machen, als sich der Dorischen Ordnung enthalten wollen, und itzo da ihnen schon mehr als zwölff Jahre her gezeiget worden, wie man gekuppelte Do⸗ rische Säulen ohn allen, und vielmehr ohne solche grobe Fehler machen könne, da unter⸗ lassen die Baumeister lieber gar die schöne Ordnung, als daß sie deren rechten und voll⸗ kommenen Gebrauch von einem Mann annehmen solten, der ihre Schwäche und Hand⸗ werckerische Unwissenheit in Büchern so frey entdecket hat. Aber wiederum auf unser
Genti
sches Rath⸗Hauß
zu kommen, so sind da auch die Dorischen Capitäle verstümmelt, indeme allezeit auf zwey Capitälen nur ein
Abacus
oder eine Platte lieget. Ist also Schade, daß die
Antiqui
täten zu
Gent
nicht eben die
Autori
tät haben, als die in dem alten
Rom
, sonst hätte
Mons
.
Mansard
zu
Pariß
, den seine Kunst zum Grafen gemachet hat, etwas, worauff er seine grobe Schnitzer gründen könte. Oben über dieser Dorischen Ordnung, ist eine Ionische, nach des
Vitruvii
Manier, und darüber eine Corinthische, welche Kragsteine in dem Borten hat, wie
Serlio
in seiner
Composita
gemachet hat. Von diesem Stücke der
Architectur
an, ist die überige gantze Seite Gothisch, aber ge⸗ wiß so wohl und künstlich gearbeitet, als man ein Gebäude finden wird, und um die Ecke hinum, gehet diese Arbeit noch durch fünff Fenster fort. Hernach kommt noch ein Stuck von
moderner Architectur
, welches neunzehen Säulen⸗Weiten, und so viel Fenster be⸗ greiffet, welche gegen der Zeit, da sie gebauet worden, ein fürtrefflich Ansehen hat. Unter dem zehenden und elfften Fenster stehet die vornehmste
Entree
mit einer recht wohl
dis- ponir
ten Frey⸗Treppe. Unweit von dem
Rath⸗Hause
stehet die
Haupt⸗Kirche
, welche einen recht schönen und gar hohen Thurm hat, daran die Manier zu bauen halb Gothisch, halb
modern
ist.
Als ich dieses besehen hatte, und nun dunckel wurde, gieng ich über einen Canal, über eine hoch gewölbete
Brücke
von einem Bogen, von einer
à la moderne
gebaueten
faciata
einer
Kirche
vorbey, welche von lauter Quadersteinen gearbeitet war. Ich konte in der Eyle doch noch so viel daran sehen, daß es keine reine
Architectur
war. Als ich in das
Logiament
kam, fragete ich nach eben derselbigen
Route
, so meinem Herrn vorge⸗ schrieben ist. Weil sie mir aus den Land⸗Carten auch sehr gut geschienen hatte, nemlich über
Sas van Gent
,
Axel
,
Hulst
,
Sandvliet
,
Bergen op Zoom
,
Steenbergen
,
Willem⸗ statt
nach
Rotterdam
, erführ aber dabey so viel Schwerigkeiten und Zeit⸗Verlust, wel⸗ che ich mit meinem sehr dünne gewordenen Beutel, und mit der zu meiner Reise bestimm⸗ ten Zeit auf keine Weise
concilii
ren kunte. Derohalben muste ich mich entschliessen nach
Antwerpen
fortzureisen, und von da zu Wasser ohne Auffhaltung nach
Rotterdam
zu ge⸗ hen. Doch will ich meines Herrn
Route
hier zu verfolgen, aus
Merians
Topographie
und etwa wenigen anderen Nachrichten anführen, was etwa der Orten möchte
remar- quables
zu finden seyn, weil doch solche Bücher nicht allenthalben gleich bey den Handen sind.
Auf
Sas van Gend
, (welches so zu sagen der Stadt
Gent
Seehafen seyn solte, aber noch itzo in der vereinigten Niederländer Bottmäßigkeit stehet) kömmt man auf dem Treckscheut durch einen Canal. Vor diesem hat es vor eine vortreffliche Vestung
passi
ret. Weil aber seit selbiger Zeit her die Art zu
attaqui
ren sich sehr verstärcket hat, hingegen diese
Vestung
meines Wissens nicht verstärcket worden, so möchte sie wohl itzi⸗ ger Zeit vor so fest nicht gelten, es müste denn seyn, daß sie sicher könte unter Wasser ge⸗ setzet werden.
Axel
ist ein kleines, aber wohl gebauetes Städtgen, nur anderthalben Stunden vom
Sas
gelegen auf einer Insul. Es lieget in einem niedrigen Land, und ist nicht dazu zu kommen als über Dämme, hat acht
Bastions
von Erde, ohne Aussenwercke, ohne ein
Ravelin
so vor dem einigen Thor lieget, da man zu Land hinein kömmet. Anderthalbe Stunden davon lieget an der See eine noch kleinere Vestung, die den ungemeinen Vor⸗
Kk 2
theil
132
theil hat, daß sie alle Tage zweymal, wenn die Fluth ist, von der See rings umschwem⸗ met wird, daß sie also Landwarts ordentlich gar nicht kan
attaqui
ret werden. Sie heis⸗ set
Ter Neufs
.
Nicht gar zwey Stunden von
Axel
lieget
Hulst
, eine auch vor sehr fest gehaltene Stadt in dem Staatischen
Flandern
, welche rings um mit Schantzen umgeben, deren theils starck seyn sollen, wenn sie anderst noch wohl unterhalten werden.
Von
Hulst
biß
Sandvliet
über die
Schelde
hinüber, wären zu Lande vier Stun⸗ den Wegs. Aber es ist dazwischen fast alles Land vertruncken. In des
Blaeau Atlante
hat man eine schöne
Special-Carte
von dieser
Situation
, darinnen die
Schelde
von
Ant⸗ werpen
in einem sich mehr und mehr verbreitenden Canal herab kömmt, und sich bey
Sandvliet
in zwey grosse Arme die
West⸗Schelde oder die
Honte
, und die
Oost⸗Schel⸗ de
zertheilet, deren diese bey
Bergen op Zoom
vorbey fliesset. Es liegen da zwischen
Antwerpen
,
Sandvliet
und
Hulst
um die
Schelde
herum biß zwantzig Schantzen. Die⸗ ses
Sandvliet
ist nun ein gar kleiner Ort, so an der Land⸗Seite fünff Bollwercke hat, welche an der Seite des vertrunckenen Landes mit einer langen Linie zusammen gehänget werden, daran noch ein platt Bollwerck lieget.
Von da sind noch drey Stunden, oder etwas mehr bis nach
Bergen op Zoom
, das ist an einem kleinen Wässerigen die
Som
genannt. Dieser Ort soll zwar ziemlich erbauet und sauber seyn, doch nichts sonderlich sehens⸗würdiges, als seine
Fortification
haben, denn da denen Staaten von
Holland
so viel an diesem Platz, als an einem Schlüssel zu
Braband
gelegen, so haben sie ihn auch immerzu nicht nur in gutem Stand erhalten, sondern auch mehr und mehr verstärcket, und vor Kurtzen sollen sie ihn durch den berühmten
Herrn von
Coehoorn
vortrefflich haben verstärcken lassen. Insonderheit bin ich von unterschiedlichen versichert worden, daß die neu angelegte
Contrescarpe
ihres gleichen nicht habe, weßwegen ich gerne dahin gekommen wäre, wenn es sich nur hätte schicken wollen. Es lieget auch die schöne Stadt
Middelburg
in
Seeland
, darauff so wenige
Passagier
er zu reisen, und die es doch wohl verdienete, nur acht Meilen zur See davon, und soll nirgends bequemer als von
Bergen op Zoom
dahin zu reisen seyn.
Nach
Steenbergen
sind wiederum höchstens zwey Stunden, und ist in diesem schlechten Städtgen wiederum nichts als die
Fortification
zu besehen, welche nach der al⸗ ten Holländischen Art sehr gut, aber, wie es heutigs Tags erfordert wird, noch lange nicht ist, und thut die
Situation
in einem niedrigen Lande das beste.
Von gleicher
Situation
oder noch besser erscheinet
Willemstatt
zu seyn, welche von
Printz Wilhelm von Uranien
gantz neu erbauet worden, daher sie gar nett und meistens
regulier
so wohl an Gassen, als
Fortification
seyn soll. Sie wird von sechs Bastionen begriffen, und nicht gantz auf Holländische, sondern nach
Stöffins
Manier gebauet seyn. Auch bat der Printz einen Hoff darinnen vor sich auffrichten lassen. Ob gute Gelegenheit daselbst sey,
recta
nach
Rotterdam
zu kommen, wollen mich die
special
Land⸗Carten fast zweiffelhafft machen. Doch fehlet es in diesen Landen weniger als irgendwo, daß man nach welchem Ort man will, bequemlich genug gelangen kan. Wie aber mein Herr, sonder Zweiffel doch ermüdet genug in
Rotterdamm
ankommen wird, also hoffe auch, daß ich in meiner itzigen sitzenden Reise, ein wenig mich werde zur Ruhe begeben können. Ich werde mich aber bald mit desto grösseren Fleiß wiederum daran machen, wie ich unausge⸗ setzt nach Vermögen willigst verbleibe
Meines Herrn
Rostock
den
22. Januar 1717.
Dienstergebenster
N. N.
[Die Transkription endet auf dieser Seite mit dem Schluss von Brief Nr. XXVI.]
Tab. XVIII
[Die Buchstaben und Zahlen in den Abbildungen sind nicht transkribiert.]
fig. 1
1. Ein gebälcke an dem
Pallast aux Thuilleries
.
fig. 2
2. Ein geschoss an dem neuen
Louvre
gegen das
wasser
fig. 3
3. Ein gebälcke an dem
Louvre
.
fig. 4
4. Ausziehrung der gebäude um den
Platz des Conquêtes
da des
Königs
Statua zu Pferd
stehet.
fig. 5
5. Portail der
Kirche der Capuci⸗ ner⸗Nonnen
.
fig. 6
6. Thorweg an dem
Kloster der Fevillantiner Mönche
alles zu
Paris
.
Tab. XIX
Aufriss der Principal Entrée des
Louvre
zu
Paris
,
Wie solche der
Cavaliero Bernini
von
Rom
, ordinieren wollen, abgezeichnet nach seinem auf besagtem
Louvre
befindlichen
model
.
Tab. XX
Aufriss der Principal Entrée des
Louvre
angegeben von
Mr. Perrault
.
Diese Faciata ist von den Franzosen nicht in Kupfer gebracht worden, ohne das es unter denen seӱn mag die der
König
nur vor sich stechen lassen, Hohe Personen damit zu beschencken. Villeicht ist es aus neid geschehen, zumahl man aus andern umständen solchen ihren neid gar deutlich bemercket. Der Execution und correction nach hat di⸗ ses Gebäude in der gantzen Welt kaum seines gleïchen. Deswegen habe ich es mit mehr fleiss als alles übri⸗ ge abgezeichnet.
11
17/21
Mod. Der Modul oder halbe Säulen dicke hält 1
3/4
fuss. 8
6/7
M. 2
20/21
Mod.
Tab. XXI
Tombeau des Duc de Crequi
in der
Kirche des Ca⸗ pucines
hinter la
Place des Con⸗ quetês
zu
Paris
.
Inscription
Hier stehet eine Inscription.
Tab. XXII
Tombeau de Louvois
dans l’
Eglise des Capucines
derriere la
Place des Conquêtes
.
Sturm verweist zweimal auf diese Tafel (XXII) innerhalb seines Textes: zum einen
Ansicht 19 (S. 61)
, zum anderen
Ansicht 43 (S. 85)
.
Inscription.
Tab. XXIII
Faciata der
Kirche des Fevillants
zu
Paris
nach Sturms pro⸗ portionen und art, die Ordnungen zu zeichnen, aufgerissen.
[Die Maßstabsangaben unter der Abbildung sind nicht transkribiert.]
Tab. XXIV
fig. 1
Aufriss der
halben Brücke
, von
Perraults
Invention.
Der bogen kann beӱ dieser Invention noch flächer seӱn als er hier gezeichnet ist um die Verbindung deutlicher zu machen.
fig. 2
fig. 3
Grund und Aufriss der
Fontaine St. Innocent
in der
gasse St. Denis
zu
Paris
.
Tab. XXV
Thorweg an dem
Hôtel de Vrillieres
zu
Paris
, welchen die Frantzosen als ein Meisterstück gerühmet, hier aber gezei⸗ get wird wie er hätte viel correcter an⸗ gegeben werden kön
n
en.
Tab. XXVI
fig. 1.
Imitation der Faciata an der
Kirche de la Visitation de la S.te Marie
zu
Paris
.
fig. 2.
faciata eines
hauses
in der
Strasse St. Honore
zu
Paris
.
Tab. XXVII
[Die Maßstabsangaben in der Abbildung sind nicht transkribiert.]
Faciata der
Kirche S. Ger- -vasӱ
zu
Paris
, mit corrigir⸗ ter Dorischen Ord- -nung gezeichnet.
Maasstab von 100. fuss.
Tab. XXVIII
Fig. 1.
Grundriss der
Kir,, che bey dem Colle⸗ gio der quatre Nati⸗ ons
zu
Paris
.
A
Fig. 2.
Imitation des Gru
n
dris- -ses der
Kirche de la Visitation de la S.te Marie
zu
Paris
.
3. mahl Männer Stuhle über ein,, ander Männer Stuhle
Capelle
Capelle
3. mahl Männer Stuhle über einan der Mäner Stuhle
Capelle
Hierüber ist der Music Chor.
Capelle
Tab. XXIX
Project wie das Hôtel zu
Paris
de Bisseuil
genant hätte können besser und regulierer angeleget werden.
[Die Maßstabsangaben, Buchstaben und Zahlen in der Abbildung sind nicht transkribiert.]
Cabinet
Gallerie
Cabinet
Chambre
Bibliothec
Cour
Cabinet des Bijeux
Chambre
Antichambre
Salle a manger
Antichambre
Cabinet ou Guarderobbe
Alcove
Alcove
Guarderobbe.
Tab. XXX
Abzeichnung der Faciata der
Kirche des Non
n
en Klosters S. Elisabeth
bey dem Tempelhof zu
Paris
gelegen.
Woran bloss die Proportiones verändert,
u.
oben Römische vor Ionische Ordnung genom
m
en worden, zuzeigen, wie dadurch dieselbige ordonanz zu einem wahr⸗ hafften Meisterstück der Architectur hätte werden kön
n
en.
Tab. XXXI
Insignia
Inscriptio
Des
Cardinal Mazarini
Grab⸗ mahl
zu
Paris
.
Tab. XXXII
[Die Buchstaben und Zahlen in der Abbildung sind nicht transkribiert.]
Hauptriss von dem
Hôtel des Invalides
.
[mehrfach]
Hof
Garten
40. Toises oder 240.
Frantz:
Schuh.
A. Gebäude Vier geschoss hoch.
B. Gebäude ein und ein halb geschoss hoch.
C. Gebäude ein geschoss.
Y. Die
Kirche mit der Kuppel
.
Z. Die
Soldaten Kirchen
.
X. Der Haupt Altar vor beide Kirchen.
a. Die Speiss Sähle der Soldaten.
b. Die Sähle der Krancken Soldaten.
d. Die Wasser Kunst.
o. Ein Altar mitten in den Krancken Sählen.
p. Der Haupt eingang.
Tab. XXXIII
[Die Beschriftungen, Buchstaben und Zahlen im abgebildeten Grundriss sowie der Maßstab sind nicht transkribiert.]
DISPOSITION CORRIGEE DE L’
HOTEL DE LUINES AUTREMENT DE CHEVREUSE
A
PARIS
.
Vebesserte eintheilung des
Hofs de Luines sonst genant de Chevreus
zu
Paris
. Iardin.
NB Es ist die äussere hauptmaur mit ihre fen⸗ stern und thuren wie sie im werck ist behalten worden ohne das geringste daran zu andern nur die scheidwände sind verandert.
Renvoy der Lettres pour le Rez de Chaussee.
a. Entree Principalle.
b. Chambre du Portier.
c. Chambre du Puits.
d. Entrée du corpt de Logis.
e. Vestibule.
f. Grand Escalier.
g. Antichambre.
h. Chambre.
i. Sommelleriee, Salle du Commun.
Cuisine et gardemanger.
k. Antichambre.
l. Chambre.
m. Garderobbe.
n.o.p. Remise des Carosses.
q. Chambre.
rs. Chambres du Concierge.
r. Escalier double.
u.x.y. Ecuries.
z. Escalier.
aa. Passage. bb. Remise de chariot.
15. Toises oder [Maßstab] Frantzösische Fuss
Tab. XXXIV
Faciata der
Kirche an der Sorbonne
zu
Paris
.
Nota: Dise Faciata ist also gezeich- -net das der jenige so das
Parisische Kupffer
davon nicht hat, doch aus di- -sem die wahre gestalt dieser schöne
n
Kirch daraus sicher abnehmen und behalten könne. Doch sind daran zugleich solche aenderungen gemachet das man auch sehen möge wie die notablen fehler an eben dem selbe
n
gebaeude hätten vermieden wer,, den können.
Tab. XXXV
Aufriss.
Grund Riss des Altars in der
Kirche der Sorbonne
zu
Paris
.
Tab. XXXVI
Des
Cardinal Richelieu
Grabmahl
in der
Sorbonne
zu
Paris
.
Tab. XXXVII
Eventuell zeichnet Sturm den Altar von Val-de-Grâce nach einer Stichvorlage. In Frage kommt ein Kupferstich von Claude Lucas, den Sturm für seine Publikation konsultiert haben könnte. Vgl.
den Eintrag im Katalog der Bibliothèque nationale de France
.
Tab. XXXVIII
Faciata der
Kirche der Tevillantiner Nonnen
, in der
S. Iacobs Strasse
zu
Paris
.
Tab. XXXIX
[Die Buchstaben in der Abbildung sind nicht transkribiert.]
Eigentlicher Grundriss des
Schlosses
,
Lustgartens und kleinen parcs
zu Versailles wie sie im Iahr. 1699. Mens. Sept. gewesen.
Sturm verweist zweimal auf diese Tafel (XXXIX) innerhalb seines Textes: zum einen
Ansicht 68 (S. 110)
, zum anderen
Ansicht 69 (S. 111)
.
Man hat einen general Grundriss von
Versailles
da dasjenige was hier noch mangelt kan nach gesehen werden. Dise stücke sind besonders grösser gezeichnet, weil si in besagten plan weder deutlich noch accurat sind angezeiget worden,
u
dergleichen noch nicht in Kupfer ausgegangen.
A. Die erste Grille.
B. Wach⸗häuser mit sit⸗ zenden Statuo
n
obe
n
auf.
C. Die andere grille.
D. Terrassen da die garde steht.
E. Aufgang nach diesen terrassen.
F. Dorische colonnaten.
G. Fontaine.
Diese Brunnenanlage, obwohl öfters geplant, ist nie realisiert worden.
H. Der
innerste hof
mit marmor flur.
I. Terrasse hinter de
n
Hauss.
K. Le
Parterre d’Eau
.
L. Le
Parterre d’Eau
.
M.
Bassin de Latone
.
N.
Fontaine mit einem lowe
n
u
wilden Schwein
.
O.
Fontaine mit einem hu
n
d und Hirsch
.
P. La
Salle du Bal
.
Q. Le
Marais d’Eau
.
R. Der
irrgarten Esopi
.
S. Terrasso über der
Oren⸗ gerie
.
T.
Garten
vor der
ore
n
gerie
.
U. Les
trois Fontaines
.
Sturm vertauscht hier zwei Bosquets: Der Buchstabe U bezeichnet das Bosquet des Trois-Fontaines, obwohl es sich eigentlich um das Bosquet du Théâtre d’eau handelt.
W. Le
Theatre d’Eau
.
Sturm vertauscht hier zwei Bosquets: Der Buchstabe W bezeichnet das Bosquet du Théâtre d’eau, obwohl es sich eigentlich um das Bosquet des Trois-Fontaines handelt.
X. L’
Arc de Triomphe
.
Y.
Fontaine mit dem Drachen
.
Z.
Bassin des Neptung
.
a. offene spaziergänge
.
b.
Bosquet du Dauphin
c.
Bosquet de la Girandole
d. La
salle des antigues
.
e. La
Colonnate
.
f. Die
Königliche Insul
.
g. Die
Königliche Insul
.
h.
Bassin des Apollo
.
i. Das
Bad des Apollo
.
k.
Fontaine des Enceladi
.
l. La
Salle des festins
.
m. Verschlossen spazierga
n
g
n.
Fontaine de la Renomée
.
o.
Fontaine de la Pyramide
.
p.q. Die
Allée d’Eau
.
r.
Bassin des Saturnus
.
s.
Bassin der Flora
.
t.
Bassin des Bachus
.
u.
Bassin der Ceres
.
Wohnungen Vor Minister.
Flügel da der Dauphin
lojiret.
Gasse der Sur intendance
.
Flügel da die Prinzen
.
Die reservoir der Garten bad.
Gasse des Reservoir
.
1 [
Kleine Treppe
]
2 [
Chapelle
]
3 [
Grand Appartement du Roi, Salon de l’Abondance
]
4 [
Grand Appartement du Roi, Cabinet des Curiosités de Louis XIV
]
5 [
Grand Appartement du Roi, Salon de Vénus
]
6 [
Grand Appartement du Roi, Salon de Diane
]
7
Der Raum, den Sturm als „Vorgemach“ bezeichnet und zwischen Salon de Diane und Salon de Mars situiert, existiert nicht. Warum Sturm hier offenbar aus dem Gedächtnis nachträglich einen Raum hinzufügt, bleibt unklar.
8 [
Grand Appartement du Roi, Salon de Mars
]
9 [
Grand Appartement du Roi, Salon de Mercure
]
10 [
Grand Appartement du Roi, Salon d’Apollon
]
11 [
Salon de la Guerre
]
12 [
Galerie des Glaces
]
13 [
Salon de la Paix
]
14 [
Appartement du Roi, Cabinet du Conseil
]
15 [
Petit Appartement du Roi, Cabinet des Tableaux
]
Sturm täuscht sich in der Lage des Cabinet des Tableaux.
16 [
Petit Appartement du Roi, Petite Galerie
]
Sturm täuscht sich in der Lage der Petite Galerie.
17 [
Petit Appartement du Roi, Salon du Roi
]
18 [
Appartement du Roi, Antichambre des Bassans
]
Sturm täuscht sich in der Lage dieser Antichambre.
19 [
Escalier de la Reine
]
20 [
Appartement du Dauphin, Cabinet
]
Dieses Appartement befindet sich im Erdgeschoss des Schlosses.
21 [
Appartement du Dauphin, Cabinet des Glaces
]
Dieses Appartement befindet sich im Erdgeschoss des Schlosses.
20 [
Grand Appartement du Roi, Escalier des Ambassadeurs
]
Sturm verwendet die Nr. 20 doppelt, zum einen, um einen Raum des Appartement du Dauphin zu bezeichnen, zum anderen um den Zugang zur Gesandtentreppe zu markieren.
Tab. XL
[Die Buchstaben in der Abbildung sind nicht transkribiert.]
Grundriss des
Pallasts und Gartens zu Trianon
bey
Versailles
, ohngefähr entworffen.
Bassecour.
Cour.
Allee di
Grand Parc de versailles
.
Maille bahn.
A. Loggia
B.
Appartement du Roy
C.
Sallon
D.
Galerie
E. Französisch parterre
F. Teutsche parterre etwas tieffer gelege
n
G. Die fontaine an dem Canal zu der man bederseits von einer terrasse über treppe
n
hinab gehet.
H. Bassin.
I. Le petit parc
K Ein gross Stück was⸗ ser mit jets d’Eau in einem theatro von gazon
od
Rase
n
L. Eine lange gantz eingeschlossen allée an deren beiden en⸗ den credenzer mit verguldeten gefässe
n
stehen welche mit Wasserfällen
u
jets d’Eau Spielen.
Die in der Legende gegebene Beschreibung ist genauer als der Plan: Dort wird (stark schematisiert) die zweite dieser von Vasen gezierten Nischen (oder „Kredenzen“), die Wasserspiele einfassen, nicht am Ende der Allee gezeigt, sondern zu nah an der ersten in unmittelbarer Nähe des Trianon-sous-Bois. Vgl. den Plan von André Le Nôtre (und Atelier), der den Zustand von 1694 wiedergibt (Stockholm, Nationalmuseum, THC 22), in Bouchenot-Déchin/Farhat 2013, S. 224.
M. Ein Stuck Wasser mit jets d’Eau.
N. Das
groppo von La⸗ ocoon
.
O. Der bach
vo
Cascade
n
.
Tab. XLI
Disposition der Archi⸗ tectur in der
König⸗ lichen Gallerie zu Versailles
.
Tab. XLII
Aufriss der Entrée an den Seitengebäuden zu
Clagnӱ
.
Tab. XLIII
[Die Buchstaben und Zahlen in der Abbildung sind nicht transkribiert.]
Grundriss des
Garten zu Marly
.
Principale Entrée en descente.
a. des Koniges hauss mit einer Kuppel.
b. Die Capelle
c. Des Dauphins pavillon.
d. Les Offices.
e. Neue gebäude.
f. Pavillons.
g. Teiche mit jets d’Eau und Cascaden.
h. Die hohe cascade vom berg herunter.
i. Uberwölbt alléen von treillage.
k. Alléen von lauter grünen bögen.
l. Eine gepflasterte strasse oben von der haupt Entrée biss nach dem flecken zu fahre
n
.
m. Grouppen von Statuen.
n. Terrassen von erde mit geschnittener taxus besetzet.
Die disposition ist genau in acht genommen Worden die masse aber nur nach gutdüncken gesetzet, weil der Kurtze der zeit nach ohnmöglich gewesen dieselben recht abzunehmen.
NB Die Gruppi stehen alle nur von gips mo⸗ delliret. die übrigen Statuen sind nicht viel wehrt.
Dessin. 1699. Mens. Sept.
Hir Unten ist noch ein Teich fertig der Sehr tieff lieget.
Hier Wird nun noch ge arbeitet bis nach welt
hinu
n
ter
Tab. XLIV
[Die Buchstaben in der Abbildung sind nicht transkribiert.]
Haupteintheilung des Herzoglich⸗ Orleanesischen
Pa⸗ lasts zu St. Cloud
beӱ
Paris
.
Grosse Garten
Gärtigen Herrn Hof.
Gärtigen
Grosse Garten
und Parc.
Vorhof.
Ausserste Hof.
Allée
a.
Haupt treppe
.
b.
Vorgemach
.
Sturm bezeichnet mit dem Buchstaben b ein kleines „Vorgemach“ neben zwei weiteren eingezeichneten Räumen. Tatsächlich befand sich hier jedoch ein einziger großer Raum neben dem Grand Escalier, der Salon.
c.
Gemach
.
d.
Schlaf gemach
.
e.
Vorgemach
.
f.
Gemach
.
g.
Cabinet
.
h.
Schlafgemach
.
i. Grosse treppe.
Mit dem Buchstaben i bezeichnet Sturm eine „grosse Treppe“, jedoch handelt es sich eigentlich um eine kleine Treppe neben einem Cabinet im Appartement von Madame und der ersten Antichambre im Grand Appartement von Monsieur.
k.
Vorsaal
.
l.
Vorgemach
.
Entgegen Sturms Unterteilung in zwei „Vorgemächer“ (l und m), handelte es sich um einen einzigen Raum, der Chambre du dais im Appartement von Ludwig XIV.
m.
Vorgemach
.
Entgegen Sturms Unterteilung in zwei „Vorgemächer“ (l und m), handelte es sich um einen einzigen Raum, der Chambre du dais im Appartement von Ludwig XIV.
n.
Saal
.
o.
Gemach
.
Entgegen Sturms Unterteilung in ein „Gemach“ und ein „Cabinet“ (o und p), handelte es sich um einen einzigen Raum, das Grand Cabinet im Appartement von Ludwig XIV.
p.
Cabinet
.
Entgegen Sturms Unterteilung in ein „Gemach“ und ein „Cabinet“ (o und p), handelte es sich um einen einzigen Raum, das Grand Cabinet im Appartement von Ludwig XIV.
q.
Salon
.
r.
Gallerie
.
s.
Altan
.
Anstelle des von Sturm eingezeichneten Altans befand sich hier das Vestibül, das in den Salon de Mars führte.
t.
Hof Capelle
.
v. Vorgemach.
Mit dem Buchstaben v bezeichnet Sturm ein „Vorgemach“, jedoch befanden sich hier tatsächlich drei Räume, die das Petit appartement von Monsieur bildeten.
u.
Saal
.
x.
Gemach
.
y.
Schlaf gemach
.
Entgegen Sturms Unterteilung in ein „Schlafgemach“ und ein „Cabinet“ (y und z), handelte es sich um einen einzigen Raum, eine „Salle“.
z.
Cabinet
.
Entgegen Sturms Unterteilung in ein „Schlafgemach“ und ein „Cabinet“ (y und z), handelte es sich um einen einzigen Raum, eine „Salle“.
A.
Vorgemach
.
B.
Saal
.
C.
Gemach
.
Sturm täuscht sich in der Unterteilung in zwei Räume C et D. Es handelte sich um ein langstrecktes Kabinett das als Arrière-Cabinet oder Cabinet des Porcelaines bezeichnet wurde.
D.
Cabinet
.
Sturm täuscht sich in der Unterteilung in zwei Räume C et D. Es handelte sich um ein langstrecktes Kabinett das als Arrière-Cabinet oder Cabinet des Porcelaines bezeichnet wurde.
E.
Schlafgemach
.
F.
Guarderobbe
.
G. Vorsaal.
Mit dem Buchstaben G bezeichnet Sturm einen „Vorsaal“, jedoch befanden sich hier tatsächlich zwei Räume, eine Treppe und ein Cabinet im Appartement von Ludwig XIV.
H. Kleiner hof.
Tab. XLV
[Die Buchstaben in der Abbildung sind nicht transkribiert.]
Grundriss der schönen Cascade zu
St. Cloud
.
Tab. XLVI
[Die Buchstaben und Zahlen in der Abbildung sind nicht transkribiert.]
Ein Pavillon imitiret nach denen Königlichen in dem
Garten zu Marly
, auf berley art variiret.