Berlin
den 2tn
Jun
1819
G. P. M. die von dem Mahler H.
Raabe
auf dessen Reise in
Italien
für die Lehre der Harmonie der
Farben
zu sammelnden Studien betreffend.
Die Reise des H.
Raabe
nach
Italien
giebt die erwünschte Gelegenheit, einen Gedanken aus zu führen, der für das Studium der Mahlerey von Wichtigkeit ist, bisher aber von keinem der dorthin reisenden Künstler berücksichtigt wurde, nemlich:
für die Lehre von der Harmonie der
Farben
,
zweckmäßige u vollständige Studien zu sammeln
.
Diese Lehre liegt noch in der Kindheit, nachdem die schätzba- ren Grundsätze, in deren Besitz die Alten sich befunden haben, in
der
neuern Kunst Epoche nicht wieder erweckt worden sind. Die Versuche späterer
Theore
tiker, von denen letztlich
Raphael
Mengs
besondere Erwähnung verdient, haben nicht zum Ziele geführt, und erst in unseren Jahren hat, wie man unbedenklich gestehen muß, diese Lehre durch die Bemühungen der
Weimar
.
Kunstfreunde von neuem einen sicheren Grund erhalten; daher ich mich über den Begriff derselben lediglich auf die betreffenden, sehr unterrichtenden, Aufsätze in den von
v Goethe
herausgegeben
Propyläen
,
Winckelmann und sein Jahrhundert
, vorzüglich aber in dem Werke:
Zur Farbenlehre
, auch in der
Meyer
schen
Abhandlung über die
Aldobran-
dini
sche Hochzeit
, beziehen zu dürfen glaube.
Zeichnung,
Composition
, Ausdruck und
Colorit
im engeren Sinne mit Einschluß des Helldunkels, waren bisher die Gegenstände, denen die Mahler ihre Studien wid- meten. Die Harmonie der
Farben
, die selbst den größesten Meistern der neuern Kunst, dem Begriffe, nach unbekannt blieb, u die sich nur in einzelnen wenigen Werken derselben der Vollkommenheit nähert, ist meistens unbe- achtet
geblieben
gelassen worden, weil niemand wußte, nach welchen Grundsätzen sie zu erkennen u zu erreichen sey. Da nun die wesentliche Wirkung der Mahlerey in der richtigen Anwendung der
Farben
, als ihre
r
Elemente, beruhet, so läßt sich schon aus der Achtlosigkeit auf diesen Hauptteil der Kunst, der zunehmende Verfall der Mahlerey seit jener Epoche herleiten, wo die großen Mahlerschulen aufgehört haben, in denen wenige durch die Werke selbst sich vom Meister auf den Schüler fortpflanzende Maximen, verbunden mit dem Glück u der Kühnheit des Talents, den Mangel eines vollständigen u
consequent
en Lehrganges zu ersetzen vermogten.
In dem Zeitalter der Kunst, in welchem wir leben, ist es daher von unumgänglicher Nothwendigkeit, die
Harmonie der
Farben
eben so wie alle andern Theile der Mahlerey
zum Gegenstande des Unterrichts
zu machen
, und zu diesem Ende keine Bemühung zu verabsäumen, um die Lehre derselben auf Principien zu bringen, wozu in jenen Schriften der
Weimar
.
Kunst Gelehrten höchst gründliche u überzeugen- de Anweisungen zu finden sind. Diese Principien, durch Auf- stellung anschaulicher Beyspiele aus der älteren und neueren Kunst- Epoche
prac
tisch zu machen u dadurch eine weitere Ausbildung der Lehre selbst vorzubereiten, ist die Absicht meines gegen- wärtigen Antrages.
Der Künstler nun, welcher berufen seyn soll, für dieses Lehr- fach mitzuwirken, muß mit besonderem Talente dafür begabt
seyn,
und darin schon in vorzüglichem Grade geübt seyn. Diese Eigenschaften scheinen sich glücklich in H.
Raabe
zu vereinigen, u es wäre zu- vörderst nur noch zu wünschen, daß derselbe sich mit den genannten Schriften auf das genaueste bekannt mache u in ihren Geist ein- zudringen suche.
Sodann käme es auf die Aufgaben an, welche er für den Zweck in
Italien
zu leisten hätte.
H. G. OBR.
Schinckel
hat bereits in dem für H.
Raabe
entworfenen
prac
tischen
Cursus
"genaue u viele Studien für "die Farbenwahl, für's
Colorit
überhaupt, in den
Herculani
schen "u
Pompeji
schen Gemählden u in den Verzierungen des
Vatican
's" als Haupt Zweck der Reise angegeben, weil davon wenig Gutes öffentlich erschienen u zu benutzen ist; womit ich um so mehr einverstanden bin, als das Studium der antiken Gemählde in dieser Hinsicht allerdings von erster Wichtigkeit ist.
ich würde daher vorschlagen, dem H.
Raabe
aufzugeben:
1) von den
Herculani
schen u
Pompejani
schen Gemählden diejenigen, in welchen die
harmoni
sche Licht- u Farben-Wirkung am bedeu- tendsten hervortritt, in der Größe der in dem Königl. Werke von den
Herculani
schen Alterthümern enthaltenen Blätter, auf das sorg- fältigste in
Farben
zu
copi
ren.
2) Sodann wäre zu wünschen, daß durch H.
Raabe
von der
Aldo-
brandini
schen Hochzeit in der
Original
Größe eine
Copi
e in
Farben
angefertigt würde. Dieses Gemählde, welches unter allen wiedergefundenen
antik
en Gemählden noch immer den ersten Rang behauptet, ist nach der lehrreichen Abhandlung des Hof- rath
Meyer
als
Canon
für die Beleuchtung u Farben Gebung zu betrachten. Neueren Nachrichten zu Folge soll
dasselbe
das
Colorit
desselen durch geschickte Reinigung gegen den früheren Zustand, in welchem H.
Meyer
solches
cop
irt hat, um vieles gewonnen haben
;
.
Eine genaue
Copi
e davon in seinem jetzigen Zustande würde daher für das Studium der Alten in Absicht der
Farben
höchst wichtig seyn. Jede
Academie
der Künste sollte eine gute
Copie
dieses Werkes besitzen.
3) Von den Gemählden der großen
itali
änischen Meister sind im Ver- hältniß ihrer Zahl, nur wenige in Rücksicht der Harmonie der
Farben
von vorzüglichem Interesse.
Die
Veneti
anische Schule zeichnet sich im Allgemeinen durch Wahrheit u Lebhaftigkeit des
Colorit
s u durch Reinheit der
Local
farben aus.
Harmoni
sche Wirkung wurde von ihr nicht eigentlich bezielt, u so ist es wohl mehr dem glücklichen Naturell, als den Grundsätzen des
Paolo Veronese
zuzuschreiben, wenn einige seiner Gemählde durch richtig getroffene Gegen- sätze in den kräftigsten u heitersten
Local
farben sich in hohem Grade auszeichnen. Diese würden allenfalls aufzusuchen u in der angegebenen Hinsicht genau zu
copi
ren seyn.
Correggio
soll, weniger kräftig in
Farben
, durch die großartigste Behandlung des Helldunkels in einigen seiner besten Gemählde eine
harmoni
sche Wirkung erreicht haben, welche von dieser Seite musterhaft ist. Von diesen Gemählden könnten mit besonderer Rücksicht auf diesen Zweck
Copi
en gefertigt werden.
Von allen Werken der neueren Mahlerey sollen aber, nach dem Urtheile der
Weimar
.
Kunstfreunde, in Rücksicht der Farbenharmonie einige Gemählde des
Peter von Cortona
sich auszeichnen, unter denen als die bedeutendsten das Altarblatt in der
Capuziner
Kirche
zu
Rom
,
der
Paulus
, wie er sein Gesicht wiedererhält, und das große DeckenGemählde im
Barberini
schen Pallaste
genannt werden
;
.
Diese müßten vorzugsweise mit Sorgfalt
copi
rt werden.
Sollte H.
Raabe
noch mehrere musterhaft beleuchtete u colorirte Gemählde zum Beleg der Lehre auffinden und
copi
ren wollen, würde solches sehr verdienstlich seyn, und eben so, als
4) in Betreff der farbigen
Copi
en der gemahlten Verzierungen
in
nach
den Antiken sowohl, als aus dem
Vatican
u ande- ren neueren Gebäuden, die Auswahl lediglich seiner Einsicht überlassen bleiben.
Alle diese
Copi
en würden, mit Ausnahmen der
Altobrandini
- schen Hochzeit, für welche die
Original
Größe nothwendig ist, in zweckmäßig verkleinertem Maaßstaabe, in Betreff der
Farben
aber mit sorgfältigster Treue u Rücksicht auf die Gesammt-Wir- kung, zu fertigen seyn; und da es hiebey auf Zeichnung u Ausdruck weniger ankommen dürfte, so könnte H.
Raabe
zur Ersparung von Zeit und Mühe die vorhandenen Kupferstiche zur Hilfe nehmen, in so fern sie nicht auffallend vom
Original
abweichen.
Ob solche in Oel- oder WasserFarben auszuführen seyn werden, könnte ebenfalls der Einsicht des H.
Raabe
überlassen bleiben, da selbiger mit der Farbenbehandlung vertraut ist, u den Zweck, daß die
Copi
en der Wirkung der
Original
e entsprechen sollen, stets im Auge behalten wird.
Sehr glücklich ist es, daß H.
Raabe
über
Weimar
zu reisen gedenkt, u dort, bey dem Vertrauen, welches er schon früher zu erwerben Gelegenheit gehabt hat, sich zu dieser Aufgabe noch näher vorzubereiten im Stande seyn dürfte.
Berlin
den 2
tn
Juny
1819
Schultz