MUSICA FIGURALIS
, Oder
Newe Klaͤrliche Richtige/ vnd vorstentliche vnterweisung/
Der
SingeKunst.
Mit gewissen
Regulen,
klaren vnd verstendigen
Exemplen,
neben vollkom-
mener erklaͤrung der
Modorum Musicorum.
Vor die
Particular
Schul zu Ro-
stock zugerichtet
Von
DANIELE FRIDERICI
Isleb. S. S. Th. St.
vnd
Cant. Primar.
doselbst.
Gedruckt zu
Rostock
durch
Jochim Fueß
/
Bey
Joh. Hallervordt
zu finden.
ANNO M. DC. XIX
.
Denen GOttesfuͤrchtigen/ Zuͤchtigen vnd Ehrliebenden Jun- gen Gesellen vnd Knaben.
Simoni Pauli, Joachimo
Fuͤlbier/
Johanni
Kaͤntzeler/
Michaeli
Schulten/
Johanni
Dunckern/
Conrado
Beckman/
Zachariæ
Schummern
Joachimo
Schoͤnerma.
Joachimo
Westphal/
Michaeli
Geißmar/
Davidi
Deutschen/
Jacobo
Nettelblat/
Joanni
Maeß/
Christiano
Freitag/
Joanni
Stavenow/
Joachimo
Wedege/
Michaeli
Schwaben/
Heinrico
Wendt/
Heinrico
Bueck.
Georgio
Kuͤstern.
Wie dann auch allen vnnd jedern
Knaben/ der
Particular
Schul zu Rostock/
Seinen
licben
Discipulis
zur wolmeinenden
anreitzung in der
Music
Kunst sich fleissig zu vben/
Vorehret diß Buͤchlein der
Author.
Von der Musica
CAPUT
I.
Was ist die Musica?
Eine Wissenschafft zu singen.
Wie mancherley ist die Musica?
Zweyerley:
Choralis
vnd
Figuralis.
Was ist
Choralis Musica?
W
Elche handelt von einem schlechten vnd einfeltigen Ge- sange/ da eine/ oder mehr Stim- men eingefuͤhret werden/ in glei- cher schlechter vnnd einfeltiger Form vnd weise/ vnd da einerley Noten vnd zeichen gefunden werden/ vnd keine
nota
mehr gilt als die ander.
Was ist
Figuralis Musica?
Welche handelt vom
Figural
Ge- sange/ da viel Stimmen eingefuͤhret werden/ auff sondere arth vnnd weise:
A ij
Vnd
Vnnd lehret/ wie ein jeder den vorgeschriebe- nen gesang recht/ zierlich/ kuͤnstlich vnd lieb- lich/ mit der Stimm außsingen/ oder mit ei- nen
Instrumento
spielen/ vnd mit andern ein- gefuͤhrten Stimmen zusammen stimmen soll/ also das ohne grossen vnnuͤtzen ruffen/ vnnd Baͤurischen geschreye eine schone/ liebliche vnd anmuͤtige
harmonia,
vnd gethoͤn erwecket/ vnd gehoͤret werde/ dadurch das Gemuͤthe auffgemuntert wird/ vnnd das Hertze be- weget.
Wie viel Stuͤck muß einer der diese
Kunst lernen vnd gebrauchen wil/ vornemlich wissen vnd in acht nehmen?
Sieben: Vors 1. Muß er wissen/ die
Claves,
oder Schluͤssel der
Music.
2. Die
voces Musicales,
oder woͤrterlein die im sin- gen gebraucht werden. 3. Die figuren so im gesange vorfallen/ als Noten/ Puncten/ Pau- sen/ vnnd dergleichen. 4. Die
intervalla.
5. Die
proportiones
oder Triplen. 6. Wie er sich im singen vorhalten solle. 7. Was der Gesang vor einen
Modum
habe.
CA-
CAPUT II.
Von denn
Clavibus
oder Schluͤsseln der
Music.
Wie vorhelt sichs
mie
den
Clavibus
oder Music Schluͤsseln?
G
Leich wie mann in ein verschlossenes Hauß oder Gemach auff rechte weise nicht kommen/ viel weiniger all Kisten vnd Kasten darinnen eroͤffnen vnd auffschlies- sen kan/ wo man nicht die Schluͤssel darzu hat: Also kan man auch nicht singen/ wo man nicht
Claves
oder
Music
Schluͤssel in acht nimbt/ Vnd mercket/ wie viel jhr seind/ wo sie ihren sitz stelle oder orth haben/ wie sie vn- terschieden werden/ was sie bedeuten.
Wie viel seind
Claves Musicales?
Sieben/ nemblich die sieben ersten Buch- staben im
Alphabeto, A. B. C. D. E. F. G.
Von welchen das
B.
zwyfach ist/ nemblich
b. molle,
vnd
durum.
Wo haben sie jhren sitz?
In einem
Systemate Musico,
wel-
A iij
cher
ches finff Linien/ gleicher weite von einander gesetzet/ vnd vier
Spacia
begreiffet/ da man dann von vnten an auff warts zehlet.
Exemplum.
Wie werden die Claves ge- theilet?
1.
In Signatas,
oder die/ so da auß- truͤcklich im anfange eines jedern
Systematis
auff eine gewisse
Liniam
gezeichnet werden. Vnd 2.
Non signatas,
oder die so da nicht außdruͤcklich gesetzet werden/ sondern nur nach den gesetzten verstanden werden.
Welches sind
Signatæ?
F. C. G.
Wie werden sie in dem
Systemate
gezeichnet? Also:
F. C.
F.
C.
G.
Was bedeuten die
Claves Signatæ?
Vor eins schliessen sie den Gesang auff/ daß man wissen kan wie man anfehet: Vors ander daß man sich im singen durch das gantze
Systema
nach jhnen richten kan/ auff das man wissen muͤge/ was man auff jeglicher
Linien
vnd in jederm
Spacio
singen soll.
Wie lehren mich solches die
Claves?
Es seind etliche Musicalische woͤrterlein/ die da im singen gebraucht werden/ von denen man einem jeglichen
Clavi
eins muß zu eignẽ.
CAPUT III.
Von den
Vocibus Musicali- bus,
oder woͤrterlein die im singen
gebreuchlich.
A iiij
Wie
Wie viel seindt derselben
Woͤrterlein?
Sechse/
UT, RE, MI, FA, SOL, LA,
Haben sie alle einerley Natur?
N
Ein/ sondern es muͤssen von jhnen son- derlich in acht genommen werden/ die beyde woͤrterlein
Mi,
vnd
Fa,
in dem
Clave b.
vnd
. Dann sie machen 1. einen grassen vnterscheit in dem Gesange/ vnd 2. wo sie nicht fleissig vnterscheidet werden/ koͤn- nen sie einen gantzen gesang verwirren/ nach dem alten Sprichworte:
Mi, \& Fa, sunt tota Musica.
Wie wird den der Gesang von
jhnen vnterschieden?
Oder
Wie mancherley ist der Gesang?
Der Gesang ist zweyerley
Cantus regu- laris
oder
duralis
vnnd
Cantus irregu- gularis,
daß ist/
transpositus
oder
b.
ollaris.
Wo-
Woher entstehet dieser vn-
therscheidt?
Nicht auß der Natur des Gesanges/ als wann
Cantus
duralis
haͤrterer Natur wehre/ vnd haͤrter klingen thete/ als
Cantus b. mollaris,
oder das
Cantus b. mollaris
weicher wehre/ als
Cantus
duralis,
wie die vnerfarnen dieser Kunst meinen; son- dern von dem vnterschiedlichen gebrauche
duri
vnnd
b. Mollis,
daß man in
Cantu
durali
im
Clave
ordentlicher weise all- zeit
Mi, in Cantu b. mollari,
im
Clave b.
allzeit
Fa
singen muß: Vnd solches darumb/ weil der
Cantus b. mollaris
auß seinem na- tuͤrlichen sitze
transponiret,
vnd in einen an- dern
clavem
gesetzet ist.
Wie wird
Cantus b. mollaris
erkant?
Wan das
b. molle
im anfange des Ge- sanges vnd folgends jeder
Systematis
an sei- nem natuͤrlichen orthe außdruͤcklich gezeichnet gefunden wird.
A v
Exem-
Exemplum.
Wie wird
Cantus
duralis
erkant?
Wan das
b.
an seinem natuͤrlichen orthe im anfange des gesangs außdruͤcklich nicht ge- funden wird.
Exemplum.
Was singet man in einem jeg-
lichen
Clave?
Daß kan man sehen in nachfolgen-
der
der
Tabellâ,
welche sonsten genennet wird:
SCHALA MUSICALIS
.
In Cantu
durali
singet man?
In Cantu b. mollari
singet man:
Exem-
Exemplum Cantus
duralis:
Exemplum Cantus b. mollaris:
CA
-
CAPUT IV
.
Von den Noten/ Puncten/ Ligaturen/ Pausen/ vnd anderen
zeichen/ so im Gesange gebreulich.
Was ist eine Nota?
S
Ie ist das zeichen/ in dem
Systemate
vnd jeglichem
Clave
/ daß/ so viel es gilt vnd bedeutet/ nach einem
tactu
muß auß gesungen werden.
Was ist ein Tactus?
Ein
tactus,
oder Schlag ist die zeit vnd raum/ zwischen dem nieder schlagen vnd auff- heben/ so da mit der Handt geschicht.
Wie mancherley ist der Tact?
Zweyerley
simplex,
oder der schlechte/ vnd
proportionatus,
oder Tripel tact.
Was ist der schlechte Tact?
Da eine
Semibrevis
das ist eine Nota/ so da einen schlag gilt/ auffgehet.
Was
Was ist
Tactus proportio- natus
oder Tripel tact?
Da drey
Semibreves,
oder drey
mini- mæ
auffgehen.
Wie werden die Noͤten gezeichnet/
wie heissen sie/ vnd was gilt eine jgliche?
VALOR NOTARUM
.
Heist
Maxima,
vnd gilt — 3. schlaͤge
Heist
Longa,
— vnd gilt — 4. schlaͤge.
Heist
Brevis,
— vnd gilt — 2. schl.
Heist
Semibrevis,
— vnd gilt — 1 schlag.
Heist
Minima,
vnnd gilt ein halben schlag.
Heist
Seminima,
vnnd gilt ein viertel vom schlage/ oder es gehen jhrer 4. auff ein schlag.
Heist
Fusa,
vnd gilt ein halben viertel schlag/ oder es gehen jhrer achte auff ein schlag.
Oder
Oder
heist
Semifusa,
vnd gelten jhrer sechtzehn einen schlag.
Was gilt ein Punctus?
Allzeit halb so viel als die Nota/ welche vor jhm hergehet/ vnnd nach welcher er ge- setzet.
Was seind
Pausæ?
Es seind zeichen/ so da weisen/ wie lan- ge vnd wie viel man soll stille schweigen.
Was ist vor ein vnterscheid der
Pausen,
oder was gilt eine jgliche
Pausa?
gilt 4. schlaͤge.
gilt 2.
gilt einen.
gilt ein halb.
gilt ein viertel oder
su- spirium,
gilt ein halb viertel.
Was
Was seind
Ligaturen?
Wan zwo oder mehr Noten wegen des vnterlegten texts aneinander gehenget/ vnnd mit einander verknuͤpffet werden.
Wie werden die Noten an einan-
der geknuͤpffet?
Die alten haben die
Ligaturen
so zweif- felhafftig gemachet/ daß man sie vielmehr hat muͤssen errathen/ als das man sie gewiß wis- sen solte/ welches dann offt grosse vrsach zur
Confusion
vnnd verwirrung des gesanges gegeben/ derowegen solche
Ligaturen
nun- mehr auß dem gebrauche kommen/ vnd pfle- gen nun nicht mehr als zwey oder 3.
Breves
aneinander gehengt zu werden.
Darvon diese nachfolgende re-
gulen zu mercken.
1.
Regula.
Wann zwo
Breves
aneinander gehengt werden/ vnnd die erste eine
Liniam
oder Schwantz auffwarts gezogen hat/ gilt jede einen schlag/ sie steigen auff oder nieder.
Exem-
Exemplum.
2.
Regula.
Wann drey
Breves
aneinander gehengt werden/ vnd die erste jhre
Liniam
auffwarts kehret/ gilt die letzte
2.
schlaͤge.
Exemplum.
3.
Regula.
Wann 2. drey oder vier
Breves
anein- ander gehengt werden/ vnd die erste keine
Li- niam
oder Schwantz hat/ gilt jegliche zwen schlaͤge.
Exemplum.
B
Regu-
4.
Regula.
Wann die ander Nota in der
Ligatur
schwartz ist/ wird jhr dadurch ein viertel vom schlage abgenommen/ vnnd muß solches mit einer
Seminimâ,
oder viertel schlage wider er- stattet werden.
Exemplum.
Seint auch noch sonsten andere
zeichen im Gesange in acht zu nehmen?
Ja/ es seind mehr zeichen oder figuren/ die nicht weiniger im singen fleissig muͤssen in acht genommen werden/ als da sein:
Was bedeutet das
oder
Es bedeutet daß der Gesang oder ein
Tri- pla
angeht.
Was
Was bedeutet das
Daß die Nota/ da es vorgesetzet/ allzeit durch
Fa
muß außgesungen werden.
Was bedeutet das
Dieses wird nicht gefunden/ den nur im
Clave B.
in
Cantu b. mollari,
vnd bedeu- tet das man
Mi,
oder hart singen soll.
Was bedeutet das duppelte
Creutze
Heisset
Semitonium
vnd zeiget an das die Nota/ da es vor/ oder vnter gesetzet/ einen halben thon/ oder grad/ muß erhaben werden/ oder das man
Mi
singen soll.
Was bedeutet dieses zeichen
Ist ein
fignum repetitionis,
vnd leret das dieselbige gesungen
clausula
muß widerholet werden/ darnach es gesetzet ist.
Was bedeutet dieses zeichen
Es weiset den orth/ da die erste Nota im nachfolgenden
Systemate
siehet/ vnd heisset
Custos.
B ij
Was
Was bedeutet dieses zeichen?
Es ist ein zeichen in den Fugen gebreuch- lich/ vnd gibt so viel zuverstehen/ daß/ wann der erst singende in der
Fugâ
an dieselbe
No- tam
koͤmmet/ da dieses zeichen vnter oder ober stehet/ muß der nachfolgende Singer mit derselben Noten am anfange auch anfan- gen/ vnd nach singen.
Was bedeutet dieses?
Ist ein strich oder
Linia
vber das gantze
Systema,
vnd bedeutet das allda alle Stim- men zusammen kommen/ vnd ein wenig inne- halten.
Was bedeutet dieses?
Ist ein
signum finale,
vnd bedeutet daß man soll außhalten.
CAPUT
V.
Von den
Intervallis.
Was ist ein
Intervallum?
Der raum zwischen zweyen Noten/
oder
oder der Sprung auß einem
Clave
in einen andern.
Weise mirs durch Exempel?
CAPUT VI.
Von den Triplen/ oder
Proportionibus.
Was ist ein Tripla/ oder
Proportio?
E
In
Tripla
oder
Proportio
ist eine art zu singen/ nach einem geschwinderen
Tactu,
da man von gemeinen vnnd gebreuchlichen
Tactu
etwas abtrit/ vnd da
B iij
ins
ins gemein drey
Semibreves,
oder drey
Minimæ
auff ein Tact gehen. Vnd wird erkandt/ wann von newen ein
ohne einem Striche/ oder
mit einem Striche/ ne- ben beygesetzter
3. oder
vorgesetzet wird.
Wie mancherley ist
Tripla
oder
Proportio?
Triplæ
oder
Proportiones
werden auff vielerley arth gebrauchet/ wie wol ohne alle nothwendigkeit/ Sintemahl man einen
Tri- plam
so geschwinde oder so langsam singen kan als den andern/ vnd ist nicht von noͤthen offt mehr ein
Ænigma
als ein
Triplam
ein- zufuͤhren. Der gebreuchlichsten aber finden sich vornemblich zweyerley art.
Weise mir die erste art?
Erstlich werden 3.
Semibreves
oder
Minimæ
auff einen schlag gerechnet/ vnnd wird die
Propertio
mit diesem
oder diesem
3 zeichen gezeichnet/
vnd so es drey
Semibreves
seind/ wirts
genennet
Tripla.
So es
Minimæ
seind/ wirds genennet
Sesquialtera.
Exem-
Exemplum Semibrevium vel Triplæ.
Exemplum minimarum vel sesquialteræ.
Weise mir die ander ahrt?
Zum andern wird ein
Tripla
gefunden/ da 3. schwartze
Semibreves,
oder
Minimæ
auff ein Schlag gerechnet werden/ vnd wird nur die Ziffer 3. vor oder vnter die Noten ge- setzet/ oder wol gar außgelassen. So es drey
Semibreves
seind/ kan mans nennen/
Tri- plam nigram.
Seind es
Minimæ,
kans
Sesquialtera nigra
genennet werden.
Exem-
Exemplum Triplæ nigræ.
Exemplum Sesquialteræ nigræ.
Oder
Weil aber die Noten in den Triplen offtmahls sich verendern/ vnd balt etwas ver- lieren balt etwas gewinnen oder zunehmen/ muß man nachfolgende Regulen in acht nehmen.
Regula prima.
Wann eine
Semibrevis
vnd eine
Brevis
im
im
Triplâ
schwartz gefunden werden/ gelten sie nicht mehr oder weniger als wann sie weiß wehren.
Exemplum.
Regula
2.
Wann zwo oder mehr
Breves
auff ein- ander folgen/ wird eine von der andern
per- fectiret,
vnd vollkommen gemacht/ vnd gilt eine jegliche einen schlag/ oder so viel als drey
Semibreves,
biß auff die letzte/ welche jhren natuͤrlichen
valorem
behelt.
Exemplum.
Regula
3.
Wann drey
Breves
schwartz nach ein-
B v
ander
ander gefunden werden/ wird nicht eine von der andern
perfectirt
/ oder vollkommen ge- macht/ sondern sie gehen alle drey auff 2. schlaͤge/ vnd wird die mittelste getheilet.
Exemplum.
Wie verhelt sichs mit den Pausen
in einem
Triplâ
?
In dem
Triplâ
gelten sie die helffte/ in
Sesquialtera
vollkommen.
CAPUT VII.
Von etlichen Regulen zier- lich zu singen.
Regula I.
W
Elcher Knabe die
Musicam
lernen vnd vben wil/ muß vor allen dingen lust vnd liebe darzu haben/ sich befleis- figen/ daß er wol vnd artlich seine Stimme
mode-
moderiren
vnd zwingen/ den Odem messig- lich geben vnd gebrauchen/ vnd ohne verdruß vnd aller beschwerung singen koͤnne. Die- nen derwegen gantz nicht zur
Music,
die Knaben welche also ruffen vnd schreien/ das sie gantz schwartz-rodt wie ein Kalkunscher Hahn vmb den Kopff werden/ vnd die den Mundt so weit auffsperren/ als wann man mit einem Fuͤder Hew darein fahren solte/ daß sie den Odem saͤmptlich mit einem schlag\& fahren lassen/ vnd muͤssen zu einer jedern No- ten newen Odem schepffen.
Regula II.
Auch ist ein grosser vnterscheit/ vnter frisch Singen/ vnd vnter Ruffen. Frisch singen ist in der
Music
gantz noͤtig/ vnd ist so viel als frewdig nicht traͤg/ faul/ noch schlefferig/ daß man die Stimme nicht fallen lasse. Ruf- fen aber ist in der
Music
verboten/ vnd geben die
Cantores
jhre grosse vnwissenheit nicht wenig an tag/ die den Knaben mit gewalt ge- bieten/ daß sie von Leibes krefften ruffen muͤs- sen/ dadurch offt eine edle reine vnd feine Stim- me gantz verdorben wird.
Re-
Regula III.
Im anstimmen soll einer/ vnnd keiner mehr gehoͤret werden. Wird derwegen ge- jrret da jrer so viel anstimmen/ als jhrer singen wollen/ vnd wird dem gantzen zukuͤnfftigem Gesange seine lieblicheit genommen.
Regula IV.
Im singen sollen die
Puncta
zierlich in die vorgesetzte oder vorhergehende Noten ge- theilet vnd ohne sonderliche
pronunciation
gesungen werden. Irren derwegen die/ wel- che sollen singen.
Vnd singen oder
pro- nunciren
Re-
Regula V.
Im singen soll der Text/ wie er stehet/
pronunciret
vnnd außgesprochen werden/ vnd jrren die gahr sehr/ vnd haben ein grosses
vitium
im singen an sich/ welche auß einem
E
ein
æ,
oder
œ,
vnd auß einem
i latino,
ein Grichisches η, auß einem
U,
ein
O
machen/ als wann sie vor
Amen, Amæn
vor
alleluja, allæloja,
vor
Spiritus Sp
ƞ
r
ƞ
tus
oder
Spæ- rætus,
vnd dergleichen singen.
Regula VI.
Im singen soll man sich nicht vber eilen/ sondern messig/ langsamb vnd ohne alle furcht vnd zagen singen. Irren derwegen die/ wel- che im singen also eilen/ als wann sie einen Ha- sen erjagen solten/ vnnd wann sie bey etliche
Fusen
vnd
Semifusen
kommen/ auß furcht vber hin wischen/ daß sie nicht die helffte dar- von recht zu sehen bekommen/ vielweiniger recht singen. Auch jrren die/ welche/ so sie etwan horen das der
Cantus
etwas bloß ge- het/ also balt jhre Stimme auß furcht fallen lassen/ vnd machen offt eine
Confusion
vnd verstimlung des Gesanges/ do sie es wol het- ten sicher koͤnnen vorbey gehen.
Re-
Regula VII.
Im singen soll man auch mit auff ande- re Stimmen hoͤren/ wie man mit denselben/ zu/ vnd vber einstimmen muͤge. Irren dem- nach die/ welche nur allein vor sich hinweg in den tag hinein ruffen vnd schreyen/ vnd mei- nen es sey genug/ wann sie jhre Stimme allein treffen/ die andern muͤgen bleiben wo sie woͤl- len.
Regula VIII.
Vnd damit ein jeglicher hoͤren koͤnne/ wie er mit den andern vber einstimme/ sollen die Stimmen fein
disponiret,
vnd die singenden jegen einander zusammen gekehret stehen. Wird derwegen gejrret/ wann einer den Munt hieher kehret/ der ander seinen dort hin- auß/ wie Samsons Fuͤchse. Oder so der gantze hauff also vermischet vnnd verwechselt stehet/ daß mann nicht hoͤren kan/ welche Stimme anhebet/ oder welche auffhoͤret.
Regula IX.
In einer
privat Musica
gebuͤhret sichs nicht/ daß jhrer zwene eine Stimme singen/
Wann
wann die andern Stimmen einfeldig besetzet/ es moͤchte dann in dem
Basi,
oder mit vnter- schiedenen
Instrumenten,
vnd mit sonderli- cher bescheidener
disposition
geschehen.
Regula X.
Auch soll in keiner Stimme die vnter
octava
gesungen werden. Irren derwegen die vngeschickten
Cantores
nicht weinig/ wel- che/ wann sie bey den
Discantisten
nicht koͤn- nen
fictâ voce
singen/ alsbalt zur
octava
greiffen/ vnd einen
Tenorem
auß dem
Di- scant
machen/ vnnd nicht wenig
vitia
von
quinten
einfuͤhren.
Regula
XI.
Im
Basi
sollen keine
Coloraturen
mehr gemacht werden/ dann die so vom
Compo- nisten
gesetzet sein/ sonsten wird das
funda- ment
des Gesanges zerrissen/ vnd bleiben die andern Stimmen Bodenloß/ vnd wird nichts den nur eine verdrißliche
dissonantz
gehoͤret.
Regula
XII.
Andere Stimmen sollen also
Coloriren,
daß
daß sie nicht
vitia musicaliā
einfuͤhren/ sol- ches koͤnnen sie mercklich vorhuͤten/ wan sie in dem
Clave
auffhoͤren/ darinnẽ sie angefangẽ.
Exemplum.
Recht ists:
Auß diesem
also/
oder so singen.
Vnrecht aber ists.
Regula
XIII.
Die Stimme so das
fundament
hat/ mag wol in einer oder 2. Noten die vnter
octavam
ergreiffen/ lenger aber soll sie die
octavam
nicht singen.
Regu-
Regula
XIV.
Im singen soll der Tact durchauß nicht gehoͤret/ sondern allein gesehen/ oder wo es muͤglich nur
observiret,
vnnd gemercket werden. Geben demnach die
Cantores
zu- erkennen/ daß sie noch von keiner rechtschaffe- nen
Musicâ
wissen/ welche mit dem Chor- stocke also zuschlagen/ daß die stuͤcke darvon fliehen/ vnd meinen es sey recht
tactiret,
wan sie nur manlich niederschagen koͤnnen/ gleich als wann sie haber Stro dreschen muͤsten.
Regula
XV.
Wo
tactiret
wird/ soll nicht nur zweyen oder dreyen Knaben alleine/ sondern dem gantzen
Choro tactiret
werden. Irren dem- nach die
Cantores,
welche nur einen oder zwe- hen Knaben/ vor sich stehend haben/ vnd de- nen den Tact vor schlagen/ vnd lassen die an- dern
Concentores,
gleich als der Hirte seine Hunde/ hinder sich her ziehen.
Regula
XVI.
Im singen soll durchauß nicht einerley Tact gespuͤhret vnd gefuͤhret werden/ sondern
C
nach
nach dem die worte des
Textus
sein/ also muß auch der Tact gerichtet sein/ also das eine
con- venientz,
vnnd
decorum
behalten werde. Irren demnach die
Cantores/
welche den Tact so schnurgleich abmessen als das Vhr- werck seine
minuten.
Ein ander Tact wird hier erfodert:
Ein anderer aber allhier:
Item
allhier:
Vnd
Vnnd allhier:
Regula
XVII.
Jegen daß ende des Gesanges/
in pe- nultima/
daß ist ohn eine/ der letzten Noten/ sol- len alle Stimmen auffhalten/ vnd ein sanff- tes fein messig gezogenes
Confinal
machen/ vnd nicht also balt das
final
dem Gesange an- hengen/ den solches den zuhoͤrenden gar ver- drießlich vorkoͤmpt/ vnd nimbt auch dem Ge- sange ein gutes theil der lieblig- vnd anmuͤtig- keit hinweg. Sonderlich wol aber zieret der
Ba- sis
den gesungenen Gesang/ wann er vor an- dern Stimmen so wol im
confinal/
als in
fine
selbsten ein wenig zu letzt absonderlich ge- hoͤret mag werden.
Regula
XVIII.
Ein
Cantor
soll billich seinen
Discipulis
in allen
Cantionibus
so er singen wil/ erstlich den
Modum
zeigen/ damit sie wissen koͤnnen/ welchen
Clavem
sie vornemblich im singen in acht nehmen sollen.
CA-
CAPUT VIII.
Von
MODIS.
Gib mir auch einen kurtzen vnt er- richt von den
Modis?
G
Leich wie einer/ so da auff einem We- ge im Felde gehet/ viel froͤlicher ist/ als wann er in einem dicken vnd finstern Walde gehet/ weil er im Felde vmb sich sehen kan/ vnd weiß wo er hingehet/ im Walde a- ber nicht weiß wo er hinkoͤmmet/ biß er auß dem Walde koͤmpt/ vnd siehet wo er hinkom- men ist: Also ists auch im singen gethan dan so der singende den
Modum
des Gesanges erkennet/ singet er viel froͤlicher vnd stanthaff- tiger als wann er nicht weiß/ wo er letzlich auß- halten/ oder welchen
Clavem
er vornemblich im singen in acht nehmen soll. Ist derwe- gen sehr viel daran gelegen/ das man eines jeden
Cantionis Modum
recht wisse/ ehe man dieselbe singet.
Was
Was ist ein
Modus?
Er ist der Raum/ oder Ort/ auß einem gewissen
Clave
biß wider in denselben durch die
Octavam,
also/ daß er bestehet auß ei- ner
quarta
vnd auß einer
quinta,
vnd ent- weder die
quartam
vber/ oder vnter der
quinten
hat/ in welcher
Octavâ
des gan- tzen Gesanges wesen/ vnnd eigenschafft be- stehet.
Exemplum.
Wie mancherley sind die
Modi?
Zweyerley:
Authenti,
vnnd
Pla- gales.
Was ist
Modus Authen- tus?
Der allzeit seine
quartam
vber der
quin-
C iij
ten
ten
hat/ Sehet doch hier recht zu. Solche seint
so da vnebener zahl sint/ als/ 1. 3. 5. 7. 9. 11. 13.
Exemplum.
Was ist
Modus Plagalis?
Der seine
quartam
vnter der
quinten
hat. Solche seint/ die so gerader oder ebener zahl sint/ als/ 2. 4. 6. 8. 10. 12. 14.
Exemplum.
Wie viel seint
Modi?
Auß dem
Circulo,
oder
Tabellâ Musi- câ
welche man billich
Tabellam auream
nen- nen solte/ werden viertzehen vnterschietliche
Modi
gezogen/ weil aber deren zwene/ nemlich der 11. vnd 12. von wegen jhrer vngebreuch- lichen vnnd vnfuͤglichen
intervallen
nicht
leicht-
leichtlich koͤnnen gebrauchet werden/ werden sie nicht allein auß jhren ordentlichem vnd na- tuͤrlichen Sitze hinweg genommen/ vnd vor die letzten gerechnet/ sondern werden auch
Nothi,
daß ist/ vnaͤchte genennet.
Wie wirdt solche
Tabella
gezeiget/ vnd gewiesen?
Weil der Gesang zweyerley ist/ nem- lich
Cantus
duralis,
vnd
Cantus b mol- laris,
vnnd solcher vnterscheit wegen der
Transposition,
daß ist wegen der erhoͤhung oder ernidrigung des Gesanges herkoͤmmet/ als wird auch die
Tabella
auff zweyerley art gewiesen/ nemlich einmahl/ da sie den
Mo- dum in Cantu regulari,
oder
durali;
Vors ander/ da sie den
Modum in Cantu Transposito,
oder
b. Mollari repræsenti- ret
vnd zeiget.
C
4
Ta
-
tabella
Welche den
Modum
in
Cantu
durali
anzeiget.
tabella
Welche den
Modum in cantu b. mollari
anzeiget.
Kan man nun auß diesen
Tabellis
alle
Cantiones,
weß
Modi
sie seint/ erkennen?
Ja alle
Cantiones,
so da
Componi- ret
seint/ vnd
Componi
ret werden muͤgen. Damit aber solches desto leichter geschehen koͤnne/ seint nachfolgende
Regulen
vnd
obser- vationes
zu mercken.
Observatio I.
In einem jeglichen Gesange muß man zum ersten den
Clavem
suchen vnd wissen/ darinnen der Gesang seinen natuͤrlichen Sitz hat/ vnd darinne er beruhet. Solchen kan man finden in dem
Fine
oder ende des
Basis/
vnnd wann man in acht nimmet/ in welchem die meisten
Clausulen
des Gesanges sich en- digen.
II.
Weil ein jeder
Modus
auß einer
quint
vnd
quarta,
oder
quart
vnnd
quinta
beste- het/ So muß man fleissig in acht nehmen/ ob jm Gesange die
quarta
vber/ oder vnter der
quinten
ist/ vnd darnach muß der
Mo- dus
des gesanges geurtheilt werden/ ob er ein
Authentus
oder
Plagalis
ist.
Der
III.
Der rechte vnd eigentliche
Modus
wird eigentlich im
Discant
vnd
Tenore
erkennet/ muß man sich derwegen nicht lassen jrren/ wan im
Basso
vnd
Alto
ein ander
Modus
gefun- den wird. Dann es wird in der
Composi- tion
allzeit ein
Authentus
vnd ein
Plagalis
zusammen gesetzet/ welche beyde auß einem
Clave
gehen. Wann den derwegen im
Di- scant
vnd
Tenore
der
Authentus
ist/ so ist im
Alto
vnd
Basso
der
Plagalis.
Vnd hin- wider so im
Disc:
vnd
Tenore
ein
Plagalis
gefunden wird/ so ist gewiß im
Basso
vnnd
Alto
der
Authentus,
wie auß nachfolgen- der erklerung der
Modorum
insonderheit zu sehen.
IV.
Wann sichs aber zutregt das in einem Gesange die Stimmen anderst gefunden wer- den/ als jtzunt gemeldet/ wie solches sich dann offt zutregt in den
Cantionibus 8. Vocum
da ein hoher vnnd tieffer Chor: So solstu wissen/ daß solches nicht geschicht
ex præscri- pto artis,
sondern
ex Licentiâ Authoris,
vnd im selben Gesange ist der
Modus
schwer-
lich
lich zu vrtheilen. Als zum Exempel in der
Cantilenâ Blasij Ammonis, Cantate Do- mino cantie: nov: 8. Vocum,
Findet sich in den Öberstimmen ein
Authentus,
nemblich
Dorius transpositus,
in den mittel Stim- men der
Plagalis,
in dem
Basi
beydes des ho- hen vnd dieffen
Chori
ist der
Authentus
wi- derumb. Allhier ist die frage ob der
Cantus
sey
Dorij,
oder
Hypodorij Modi.
Da sagstu recht/ Es sey
Dorius.
Du sagest auch nicht vnrecht/ es sey
Hypodorius.
Dann die gemeinschafft dieser beyder
Modorum,
(die auch sonsten ein jglicher
Authentus
mit seinem
Plagale
hat) ist so groß/ daß sie sich leichtlich ohne einem
singulari prædominio
vnd herrschafft vertragen koͤnnen/ vnd ist jh- nen genug/ daß sie jhren
Communem Cla- vem finalem
haben. Vnd bewegen es die nicht recht/ so da sagen/ es muͤsse ein gewisser
Modus prædominiren
vnd die Öberhant behalten/ sonsten werde die kunst
violiret
vnd verletzet/ dann jhre meinung sich nur erstrecket/ nach der gemeinen weise des Gesanges.
V.
Wann sichs auch zutregt/ das man eine
Me-
Melodiam
in einem andern/ vnd aber an- derm
Modo
findet/ so vrtheilet man sie/ wie man sie findet. Als zum Exempel/ einer hat gesetzet: Ich ruff zu dir JErr JEsu Christ/
ad Primum Dorium,
ein ander
ad Nonum Æolium: Item
einer hat gesetzet: Allein zu dir HErr Jesu Christ
ad Secundum, Hypodorium:
Einander
ad Decimum Hypoæolium:
Ist die frage:
cujus Modi
die
Cantiones
sein? Antwort/ Wie sie ge- funden werden/ also vrtheilt man sie. Vnnd wird ein erfarner
Musicus,
der die
Cantio- nes
also
transponiret,
oder auch selbst
Com- poniren
wil/ wol zusehen/ daß er die
Semi- tonia
an rechten gebreuchlichen Örtern wisse zu
adhibiren,
damit den
Melodien
jhre na- tuͤrliche liebligkeit nicht benommen werde.
VI.
Mann muß sich auch nicht lassen jrren/ daß die
Authores
bißweilen
ex licentiâ
vber die gebuͤhr schreiten/ vnd in einer Stimme zweyer
Modorum ambitum
oder vmkreiß setzen/ sondern man muß in solchem fall auß dem
Clave signatâ
vrtheilen.
Exem-
Exemplum.
Hier ist
Ambitus
1. vnd 2.
Modi, Clavis signata
aber zeiget an den
Primum Mo- dum.
Folget eine Erklerung eines jedern
Modi
insonderheit.
PRIMUS MODUS DORIUS.
D
Er erste
Modus
wird
Dorius
genen- net/ vnd bestehet
regulariter
im
D.
nimbt seine
quintam
auß dem
D.
ins
A.
vnd die
quartam
daruͤber/ auß dem
A.
ins
D.
beruhet letzlich im
D.
Ist er
transpo- niret,
so bestehet er im
G.
nimbt seine
quintam
auß
auß dem
G
ins
D.
vnd die
quartam
daruͤber auß dem
D.
ins
G.
vnd ruhet letzlichen im
G.
auff nachfolgende weise.
Exempl. Cantus regularis:
Exempl. Cantus jrregul.
Der
Clavis signata item
die
quinta
vnd
quarta
in jglicher Stimme werden also gefunden:
In
In Cantu regulari:
Cantus.
Tenor.
Altus.
Bassus.
In cantu transposito
oder
b. mollari:
Cantus.
Tenor.
Altus.
Bassus.
Natu-
Natura.
Seine Natur ist: Daß er froͤliche Gra- vitetische/ Prechtige vnnd Majestaͤtische wie auch demuͤtige vnd freundliche
Textus,
als
gratulationes, petitiones Epithalamia,
ein
Carmẽ heroicum,
vnd dergleichen haben wil.
Exempla
dieses
Modi
seint:
Vater vnser im Himmelreich.
Wir gleuben all an einen Gott.
Christ lag in Todes banden.
Jesus Christus vnser Heylant/ der võ etc.
Durch Adams fall ist gantz verderbt/ etc.
SECUNDUS MODUS
Hypodorius.
D
Er ander
Modus
wirdt genennet
Hypodorius,
bestehet
regulariter
im
D.
nimbt seine
quartam
auß dem
A.
ins
D.
vnd die
quintam
daruͤber auß dem
D.
ins
A.
beruhet letzlich im
D. Irregulariter
aber bestehet er im
G.
nimbt die
quartam
auß dem
D.
ins
G.
vnd die
quintam
daruͤber auß dem
G.
ins
D.
ruhet letzlich im
G.
auff nach- folgende art:
D
Exem-
Exempl. Cantus regul.
Exempl. Cantus irregularis.
Der
Clavis signata, quarta
vnd
quin- ta
werden in jeglicher Stimme also gefunden.
In Cantu regulari.
Can-
Cantus.
Tenor.
Altus.
Bassus.
In Cantu transposito.
Cantus.
Tenor.
Altus.
Bassus.
Natura.
In diesẽ
Modo
koͤnnẽ gebrauchet werdẽ ernst-
D ij
haff-
hafftige/ harte/ rauhe
Textus. Item precæ- tiones deprecationes,
vnnd dergleichen. Wirdt wegen seiner rechtmessigen hoͤhe vnnd dieffe die er
irregulariter/
oder
transponi ret
hat/ fast offt gesetzet vnd gebrauchet/ we
die
instrumenta
sich sehr bequemlich zu die
sem
Modo
gebrauchen lassen.
Exempla
sindt:
Allein zu dir HErr Jesu Christ.
HErr wer wirdt wohnen.
Helfft mihr Gotts guͤthe preisen.
Oder:
Einmahl ging ich spatzieren.
Oder:
Von Gott wil ich nicht lassen/ etc.
TERTIUS MODUS
Phrygius.
D
Er dritte
Modus
wirdt genenn
PHRYGIUS,
bestehet
regulari ter
im
E.
nimbt seine
quintam
au
dem
E.
ins
vnd daruͤber die
quartam
au
dem
ins
E.
ruhet letzlich im
E. Irregularite
bestehet er im
A.
nimmet seine
quintam
au
dem
A.
ins
E.
vnd die
quartam
auß dem
E
ns
A.
beruhet auch letzlich im
A.
auff nach- folgende weise.
Exempl. Cantus regul.
Exempl. Cantus irreg.
Der
Clavis signata,
die
quint
vnnd
quarta
werden in jeder Stimme also gezeich- net gefunden.
In Cantu regul.
D
3
Can-
Cantus.
Tenor.
Altus.
Basis.
In Cantu irregulari:
Cantus.
Tenor.
Altus.
Bassus.
Natura:
Seine Natur vnd eigenschafft ist/ daß er
harte
harte vnd zornige worte des Texts haben wil: jedoch weil er das
Semitonium, regul:
im
G. jrregulariter
im
C.
fast brauchet/ bringet er eine sonderliche lieblicheit mit sich/ also das man so wol
verba dulcia
vnd
humilia,
als
tortuosa, impetuosa, austera
vnd
acerba
in jhm kan gebrauchen
Exempla
dieses
Modi
seint:
Christus der vns seeligmacht/ etc.
Da Jesus an dem Creutze/ etc.
Es wolt vns Gott gnedig sein.
O HErre Gott begnade mich/ etc.
QUARTUS, MODUS
Hypophrygius.
D
Er vierde
Modus
wirdt genennet
Hypophrygius,
bestehet
regulari- ter
im
E.
nimbt seine
quartam
auß dem
ins
E.
vnd seine
quintam
daruͤber ins
beruhet letzlich im
E. Irregulariter
beste- het er im
A.
nimmet seine
quartam
auß dem
E.
ins
A.
vnd die
quintam
daruͤber auß dem
A.
ins
E.
ruhet letzlich im
A.
auff nachfol- gende art:
D
4
Exem-
Exempl. Cant. Reg.
Exempl. Cantus irreg.
Der
Clavis sign: quart,
vnd
quinta,
werden in jeglicher Stimme also gefunden:
In Cantu regul.
oder
dur.
Cantus.
Tenor.
Altus.
Basis.
In
In Cantu irregul.
Cantus.
Tenor.
Altus.
Basis.
Natura.
Seine Natur ist etwas haͤrtlicher als
ter- tij Modi.
Vnnd koͤnnen trawrige
Textus,
als
lamentationes, Epicedia,
vnd
depre- cationes
in diesem
Modo
gebrauchet werdẽ.
Observatio.
Doch ist zu mercken das dieser
Modus
so grosse gemeinschafft mit
tertio Modo
hat/ das er kaum vom selben in
Cantionibus
mag vnterschieden werden. Sintemahl er fast nimmer die
quartam
vnter der
quinten
recht erreichet/ sondern nimmet etliche
intervalla
D v
vber
vber der
quint
zu sich/ vnd sonderlich die
se- cundam,
also das es eine
Sexta
vom
Clave finali
wirdt/ vnd durch diese
sextam
mag er auch von
tertio Modo
vnterschieden werden.
Exemplum.
Mensch wiltu leben seeliglich.
Auß dieffer noth schrey ich zu dir.
Erbarm dich mein O HErre Gott.
Mitten wir im leben sint. Wie auch
Da Jesus an dem Creutze stundt.
QUINTUS MODUS
Lydius.
D
Er fuͤnffte
Modus
wird genennet
Lydius
vnd bestehet
Regul:
im
Cla- ve F.
nimmet seine
quintam
auß dem
F.
ins
C.
vnnd die
quartam
daruͤber ins
F. Irregulariter
aber bestehet er im
B.
nimmet seine
quintam
auß dem
b.
ins
F.
vnnd die
quartam
auß dem
F.
ins
b.
ruhet im
b.
Exempl. Cant. Reg.
Exem-
Exempl: Cant: irreg:
Der
Clavis signata, quarta,
vnnd
quinta
in diesem
Modo
seint in jeglicher Stimme von Natur alsozu finden.
In Cantu Regul:
Cantus.
Tenor.
Altus.
Basis.
In Cantu Irreg.
Can-
Cantus.
Tenor.
Altus.
Bassus.
Natura.
Es ist dieser
Modus
gar ein seltzamer rauher/ vnd vngeschliffener
Modus
vnd bey- des zur Menschlichen Stimme/ als
instru- menten
gar vnbequemlich/ vnd vnfuͤglich/ darumb er den auch von den
Musicis
entwe- der gar nicht/ oder gar selden gebraucht wirt.
Exempla
finde ich gar nicht.
SEXTUS MODUS
Hypolydius.
D
Er sechste
Modus
heisset
Hypolydius
bestehet
Regulariter
im
F.
nimmet seine
quartam
auß dem
C.
ins
F.
auß dem
F.
die
quintam
ins
C. Irregulariter
bestehet er im
b.
nim-
b.
nimmet seine
quartam
auß dem
F.
ins
b.
vnnd die
quintam
auß dem
b.
ins
F.
ruhet letzlich im
b.
Exempl: Cant: regul:
Exempl. Cantus irreg.
Der
Clavis signata, quarta
vnd
quin- ta
werden in jeglicher Stimme also gezeichnet.
In
In Cantu regul:
Cantus.
Altus.
Tenor.
Basis.
In Cantu irreg:
Cantus.
Altus.
Tenor.
Basis.
Natura \& proprietas.
Dieses
Modi
Eigenschafft ist eben als
quinti
quinti
vngeschickt/ vnd vnbequemlich/ der- wegen auch nicht leichtlich
exempla
ge- funden werden.
SEPTIMUS MODUS
Mixolydius.
D
Er siebende
Modus
wirdt genennet
Mi- xolvdius/
bestehet
Regulariter
im
Cla- ve G.
nimmet seine
quintam
auß dem
G.
ins
D.
vnd die
quartam
auß dem
D.
ins
G.
beru
h
t
letzlich im
G. Irregulariter
bestehet er im
C
nimmet die
quintam
auß dem
C.
ins
G.
vnd die
quartam
auß dem
G.
ins
C.
be- ruhet letzlich im
C.
Exempl. Cantus reg.
Exem-
Exempl: Cantus Irreg:
Clavis \& ambitus.
Der
Clavis signata, quint,
vnnd
quarta
werden in jeglicher Stimme allo ge- funden.
In Cantu regulari.
Cantus.
Altus.
Tenor.
Bassus.
In
In Cantu irregulari:
Cantus.
Altus.
Tenor.
Basis.
Natura:
Die Natur vnd eigenschafft dieses
Modi
ist/ daß er wil haben ernsthaffte
Textus
als vermanungen/ anreitzungen/
res gestas, in- vectivas,
scheldungen/ betrawungen/ vnd dergleichen. Vnd so man in
Tragœdijs Musicam
wil vben/ so ist dieser
Modus
gar fuͤglich darzu.
Exempl:
Es ist das heil vns/ etc.
E
OCTA-
OCTAVUS MODUS
Hypomixolydius
.
D
Er achte
Modus
wirdt genennet
Hy- pomyxolydius,
vnd bestehet
Regu- lariter
im
G.
nimmet seine
quartam
auß dem
D.
ins
G.
vnd die
quintam
auß dem
G
ins
D.
ruhet letzlich im
G. Irregulariter
be- stehet er im
C.
nimmet seine
quartam
auß dem
G.
ins
C.
vnd die
quintam
daruͤber ins
G.
beruhet letzlich im
C.
Exempl: Cantus regul:
Exempl: Cant: irreg:
Cla-
Clavis sign. \& Amb.
Der
Clavis signata,
die
quarta,
vnd
quinta
werden in jglicher Stimme also ge- funden:
In Cantu Regul:
Cantus.
Altus.
Tenor.
Basis.
In Cantu Irreg.
Cantus.
Altus.
E
2
Te-
Tenor.
Bassus.
Natura.
Dieser
Modus
ist von Natur ein sehr lieblicher gravitetischer vnd praͤchtiger
Mo- dus,
vnd wil derowegen gar anmuͤtige/ vnnd schoͤne
Textus,
als
Verba honoris, reve- rentiæ, congratulationis, gratiarum a- ctionis, \&c.
haben.
Exemplum.
Allein Gott in der hoͤhe sey Ehr.
Gelobet seistu Jesu Christ.
Froͤlich wolln wir alleluja/ etc.
NONUS MODUS
Æolius
.
D
Er neunde
Modus
wirt genennet
Æolius,
vnd bestehet
Reg:
im
Cla- ve A.
nimmet die
quartam
auß dem
A.
ins
A.
ins
E.
vnd die
quartam
auß dem
E.
ins
A.
ruhet letzlich im
A. Irregulariter
bestehet er im
D.
nimmet seine
quintam
auß dem
D.
ins
A.
vnd die
quartam
auß dem
A.
ins
D.
ruhet letzlich im
D.
Exempl. Cantus regul.
Exempl. Cantus irregularis.
Clavis Sign: \& Amb.
Der
Clavis signata,
die
quart,
vnd
E
3
quin-
quinta
werden in jeglicher Stimme also ge- sunden:
In Cantu regulari.
Cantus.
Altus.
Tenor.
Bassus
In Cantu irreg:
Cantus.
Altus.
Te-
Tenor.
Basis.
Natura \& proprietas.
Seine eigentschafft ist/ daß er wil haben
Textus
von herlichen denckwuͤrdigen dingen/ dancksagungen/ innerlichen frewden/ vnnd dergleichen.
Exempl:
Ich dancke dem HERren von gantzem
Hertzen/ etc.
Ich ruff zu dier HErr Jesu Christ/ etc.
DECIMUS MODUS
Hypoæolius
.
D
Er zehende
Modus
wirdt genennet
Hypoæolius,
bestehtt
regul
:
im
Cla- ve A.
nimmet die
quartam
auß dem
E.
ins
A.
die
quintam
auß dem
A.
ins
E.
ruhet im
A. Irreg:
bestehet er im
D.
nimmet die
quartam
auß dem
A.
ins
D.
vnd die
quin-
tam
tam
daruͤber auß dem
D.
ins
A.
beruhet letz- lich im
D.
Exempl. Cant. Reg.
Exempl. Cantus irreg.
Clavis sign: \& Ambitus.
Der
Clavis signata,
die
quart
vnd
quin.
ta
ta
werden in jeglicher Stimme also gesun- den.
In Cantu regulari.
Cantus.
Altus.
Tenor.
Basis.
In Cantu irregul.
Cantus.
Altus.
Tenor.
Basis.
Na-
Natura \& propr:
Dieser
Modus
ist ein vberauß schoͤner vnd lieblicher
Modus,
den man einen rechten Schmeichler nennen koͤnte/ vnd derwegen wil er haben gar liebliche/ anmuͤtige/ trawrige/ doch troͤstliche/ freundtliche/ demuͤtige/ vnnd dergleichen
Textus.
Exempla
sindt:
Mag ich vngluͤck nicht wider stahn.
Allein zu dier HErr JEsu Christ.
Wo Gott der HErr nicht bey vns/ etc.
UNDECIMUS MODUS
Jonicus
.
D
Er elffte
Modus
wirdt genennet
Jo- nicus,
vnd bestehet
Regulariter
im
C.
nimbt die
quintam
auß dem
C.
ins
G.
vnd die
quartam
daruͤber auß dem
G.
ins
C.
ruhet letzlich im
C. Irregulariter
aber bestehet er im
F.
nimmet die
quintam
auß dem
F.
ins
C.
auß dem
C.
die
quartam
ins
F.
ruhet letzlich im
F.
Exem-
Exempl. Cantus reg.
Exempl: Cantus Irreg:
Cavis sign: \& ambitus.
Der
Clavis sign:
die
quint,
vnd
quar-
a
werden in jeglicher Stimme also gefunden:
In Cantu reg:
Cantus.
Altus.
Te-
Tenor.
Basis.
In Cantu irreg:
Cantus.
Altus.
Tenor.
Bassus.
Natura \& propr.
Dieser
Modus
ist von Natur lieblich/ vnd frewdig/ derowegen er auch von den Al- ten γλαφυρὸς/ daß ist lustiger vnnd lieblicher genennet ist worden. Vnnd wil demnach
Textus
haben/ so da zur frewdigkeit dienlich: Als Daͤntze/ Auffzuͤge/ Newezeitungen/ vnd
der-
ergleichen: Auch sonsten von Geistlichen
extibus,
Wil er haben/ so da frewdig troͤst-
ch/ vnnd eine sonderliche zuversicht mit sich
ringen.
Exempl:
Vom Himmel hoch da kom ich her.
Ein feste Burg ist vnser Gott.
Gott der Vater wohn vns bey.
Wo Gott zum Hauß nicht gibt/ etc.
DUODECIMUS
MODUS
Hypoionicus
.
D
Er zwoͤlffte
Modus
wirdt genant
Hypo- ionicus,
vnd bestehet
Regulariter
im
C.
immet seine
quartam
auß dem
G.
ins
C.
vnd
e
quint
daruͤber auß dem
C.
ins
G.
ruhet
tzlich im
C. Irregulariter
bestehet er im
F.
mmet die
quart
auß dem
C.
ins
F.
vnd die
quint
auß dem
F.
ins
C.
ruhet letzlich im
F.
Exempl. Cant. Reg.
Exempl. Cantus irreg.
Clavis sign: \& ambitus.
Die
quart, quint
vnd
Clavis signa
werden in jeglicher Stimme also gezeichnet.
In Cantu regul.
Cantus.
Altus.
T
Tenor.
Bassus.
In Cantu irreg.
Cantus.
Altus.
Tenor.
Cantus.
Natura \& propr.
Dieser
Modus
wenn er
transponiret
wirdt/ ist bey dem
Musicis
seer gebreuchlich/ wegen der fugligkeit/ so die Orgeln vnnd
Instrumenta,
neben Menschlicher Stimme/
so
so sie darein gebraucht werden/ haben koͤnnen. Den er behelt eine feine natuͤrliche vnd mittel- messige hoͤhe vnd dieffe/ daß es die Menschli- che Stimmen allerseits erlangen koͤnnen. Sei- ne Natur vnd eigenschafft belangent: Nim- met er allerley
Textus,
beydes frewdige/ traw- rige/ vnd mittelmessige an. doch ist er nicht so frewdig/ als sein
Authentus,
der elffte.
Exempla
sein.
Der tag der ist so frewdenreich.
Nun frewt euch lieben Christen mein.
Kom heiliger Geist.
Nun bitten wir den H. Geist.
O HErre Gott dein Goͤttlich wort.
Nun lob mein Seel den HErren/ etc.
DECIMUS TERTIUS
Modus Hyperphry- gius
.
D
Er dreitzehende
Modus
wirdt genennet
Hyperphrygius
ist sonst von Natur der elffte/ aber wegen seiner vnbequemligkeit/ vnd vnformligkeit/ zu ruͤcke gesetzet oder vielmehr gar verworffen/ vnnd vor vnaͤcht erkennet.
Be-
Bestehet sonst
regular
:
im
. nimmet seine
quintam
auß dem
. ins
F.
durch
Mi, Fa,
vnd seine
quartam
auß dem
F.
ins
. durch
Fa Mi,
ruhet im
.
Irreg:
bestehet er im
E.
nimmet die
quint
auß dem
E.
ins
B.
durch
Mi, Fa,
vnnd die
quart
auß dem
B.
ins
E.
durch
Fa, Mi,
ruhet im
E.
Exempl. Cant. Reg.
Exempl. Cantus irreg.
Clavis signata, \& Ambitus.
F
Die
Die
Claves signat
:
quint
vnd
quart
werden in jeglichen Stimmen also gezeichnet:
In Cantu reg.
Cantus.
Altus.
Tenor.
Bassus.
In Cantu Irreg.
Cantus.
Altus.
Tenor.
Bassus
Exempla
werden nicht gefunden.
DE-
DECIMUS QUARTUS
Modus Hyper Æolius.
D
Er viertzehende vnd letzte
Modus
heist
Hyperæolius,
ist sonst von Natur der zwoͤlffte/ aber wegen seiner vnfuͤg- ligkeit vnd seltzamen vngebreuchlichen
inter- vallen
zu gleich mit dem dreitzehenden zuruͤck gesetzet/ vnd verworffen. Bestehet
regul.
im
.
Irreg.
im
E.
die Stimmen werden also gezeichnet:
In Cantu reg.
Cantus.
Altus.
Tenor.
Basis.
In Cantu Irreg.
F
2
Can-
Cantus.
Altus.
Tenor.
Basis.
Exempla
werden nicht gefunden.
Vnd so viel auch von den
Modis,
was sonsten mehr den Knaben zu wissen sein moͤch- te/ wird ein fleissiger
Cantor
wol wissen zu er- inneren.
Folgen (weil sonst die Bletter hettẽ
muͤssen ledig bleiben) zwo Fugen darmit sich die Knaben selbst vntereinander vben koͤnnen.
I. Fuga 2. Vocum, post 2. tactus: ex Psalm. 55. v.
23.
ij
Fug.
II. Fug. Duum vocũ post. 2. tact. Ps.
43.
Error.
Litera C. fac. 2. lin.
1. Seint ohn ge- fehr diese wort mit eingesetzet (Sehet doch hier recht zu) Welche sollen außgeleschet werden.
ENDE
.