Dieses Werk ist gemeinfrei.
Fraktur
Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: ignoriert; fremdsprachliches Material: keine Angabe; Geminations-/Abkürzungsstriche: keine Angabe; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): keine Angabe; i/j in Fraktur: keine Angabe; I/J in Fraktur: keine Angabe; Kolumnentitel: keine Angabe; Kustoden: keine Angabe; langes s (ſ): als s transkribiert; Normalisierungen: stillschweigend; rundes r (\ꝛ): als r/et transkribiert; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: keine Angabe; u/v bzw. U/V: keine Angabe; Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: keine Angabe; Zeilenumbrüche markiert: nein;
Simoni Pauli,
Joachimo Fuͤlbier/Johanni Kaͤntzeler/Michaeli Schulten/Johanni Dunckern/Conrado Beckman/Zachariæ SchummernJoachimo Schoͤnerma.Joachimo Weſtphal/Michaeli Geißmar/Davidi Deutſchen/Jacobo Nettelblat/Joanni Maeß/Chriſtiano Freitag/Joanni Stavenow/Joachimo Wedege/Michaeli Schwaben/Heinrico Wendt/Heinrico Bueck.Georgio Kuͤſtern.
Wie dann auch allen vnnd jedern
Knaben/ der Particular Schul zu
Roſtock/
Seinen
anreitzung in der Muſic Kunſt ſich
fleiſſig zu vben/
Was iſt die Muſica?
Eine Wiſſenſchafft zu ſingen.
Wie mancherley iſt die Muſica?
Zweyerley: Choralis vnd Figuralis.
Was iſtChoralis Muſica?
WElche handelt von einem
ſchlechten vnd einfeltigen Ge-
ſange/ da eine/ oder mehr Stim-
men eingefuͤhret werden/ in glei-
cher ſchlechter vnnd einfeltiger
Form vnd weiſe/ vnd da einerley Noten vnd
zeichen gefunden werden/ vnd keine nota mehr
gilt als die ander.
Was iſtFiguralis Muſica?
Welche handelt vom Figural Ge-
ſange/ da viel Stimmen eingefuͤhret
werden/ auff ſondere arth vnnd weiſe:
nen geſang recht/ zierlich/ kuͤnſtlich vnd lieb-
lich/ mit der Stimm außſingen/ oder mit ei-
nen Inſtrumento ſpielen/ vnd mit andern ein-
gefuͤhrten Stimmen zuſammen ſtimmen ſoll/
alſo das ohne groſſen vnnuͤtzen ruffen/ vnnd
Baͤuriſchen geſchreye eine ſchone/ liebliche vnd
anmuͤtige harmonia, vnd gethoͤn erwecket/
vnd gehoͤret werde/ dadurch das Gemuͤthe
auffgemuntert wird/ vnnd das Hertze be-
weget.
Wie viel Stuͤck muß einer der dieſe
Kunſt lernen vnd gebrauchen wil/ vornemlich
wiſſen vnd in acht nehmen?
Sieben: Vors 1. Muß er wiſſen/ dieClaves, oder Schluͤſſel der Muſic. 2. Dievoces Muſicales, oder woͤrterlein die im ſin-
gen gebraucht werden. 3. Die figuren ſo im
geſange vorfallen/ als Noten/ Puncten/ Pau-
ſen/ vnnd dergleichen. 4. Die intervalla.
5. Die proportiones oder Triplen. 6. Wie
er ſich im ſingen vorhalten ſolle. 7. Was der
Geſang vor einen Modum habe.
Wie vorhelt ſichs Clavibus
oder Muſic Schluͤſſeln?
GLeich wie mann in ein verſchloſſenes
Hauß oder Gemach auff rechte weiſe
nicht kommen/ viel weiniger all Kiſten
vnd Kaſten darinnen eroͤffnen vnd auffſchlieſ-
ſen kan/ wo man nicht die Schluͤſſel darzu hat:
Alſo kan man auch nicht ſingen/ wo man
nicht Claves oder Muſic Schluͤſſel in acht
nimbt/ Vnd mercket/ wie viel jhr ſeind/ wo
ſie ihren ſitz ſtelle oder orth haben/ wie ſie vn-
terſchieden werden/ was ſie bedeuten.
Wie viel ſeindClaves Muſicales?
Sieben/ nemblich die ſieben erſten Buch-
ſtaben im Alphabeto, A. B. C. D. E. F. G.
Von welchen das B. zwyfach iſt/ nemblich b.
molle, vnd durum.
Wo haben ſie jhren ſitz?
In einem Syſtemate Muſico, wel-
geſetzet/ vnd vier Spacia begreiffet/ da man
dann von vnten an auff warts zehlet.
Wie werden die Claves ge-
theilet?
1. In Signatas, oder die/ ſo da auß-
truͤcklich im anfange eines jedern Syſtematis
auff eine gewiſſe Liniam gezeichnet werden.
Vnd 2. Non ſignatas, oder die ſo da nicht
außdruͤcklich geſetzet werden/ ſondern nur
nach den geſetzten verſtanden werden.
Welches ſindSignatæ?
F. C. G.
Wie werden ſie in demSyſtemate
gezeichnet? Alſo:
Was bedeuten dieClaves
Signatæ?
Vor eins ſchlieſſen ſie den Geſang auff/
daß man wiſſen kan wie man anfehet: Vors
ander daß man ſich im ſingen durch das gantzeSyſtema nach jhnen richten kan/ auff das
man wiſſen muͤge/ was man auff jeglicherLinien vnd in jederm Spacio ſingen ſoll.
Wie lehren mich ſolches dieClaves?
Es ſeind etliche Muſicaliſche woͤrterlein/
die da im ſingen gebraucht werden/ von denen
man einem jeglichen Clavi eins muß zu eignẽ.
Wie viel ſeindt derſelben
Woͤrterlein?
Sechſe/ UT, RE, MI, FA, SOL, LA,
Haben ſie alle einerley Natur?
NEin/ ſondern es muͤſſen von jhnen ſon-
derlich in acht genommen werden/ die
beyde woͤrterlein Mi, vnd Fa, in demClave b. vnd
graſſen vnterſcheit in dem Geſange/ vnd 2.
wo ſie nicht fleiſſig vnterſcheidet werden/ koͤn-
nen ſie einen gantzen geſang verwirren/ nach
dem alten Sprichworte:Mi, \& Fa, ſunt tota Muſica.
Wie wird den der Geſang von
jhnen vnterſchieden?OderWie mancherley iſt der Geſang?
Der Geſang iſt zweyerley Cantus regu-
laris oder duralis vnnd Cantus irregu-
gularis, daß iſt/ transpoſitus oder b.ollaris.
Woher entſtehet dieſer vn-
therſcheidt?
Nicht auß der Natur des Geſanges/ als
wann Cantus duralis haͤrterer Natur
wehre/ vnd haͤrter klingen thete/ als Cantus
b. mollaris, oder das Cantus b. mollaris
weicher wehre/ als Cantus duralis,
wie die vnerfarnen dieſer Kunſt meinen; ſon-
dern von dem vnterſchiedlichen gebrauche duri vnnd b. Mollis, daß man in Cantu durali im Clave
zeit Mi, in Cantu b. mollari, im Clave b.
allzeit Fa ſingen muß: Vnd ſolches darumb/
weil der Cantus b. mollaris auß ſeinem na-
tuͤrlichen ſitze transponiret, vnd in einen an-
dern clavem geſetzet iſt.
Wie wirdCantus b. mollaris
erkant?
Wan das b. molle im anfange des Ge-
ſanges vnd folgends jeder Syſtematis an ſei-
nem natuͤrlichen orthe außdruͤcklich gezeichnet
gefunden wird.
Wie wirdCantus duralis
erkant?
Wan das b. an ſeinem natuͤrlichen orthe
im anfange des geſangs außdruͤcklich nicht ge-
funden wird.
Was ſinget man in einem jeg-
lichen Clave?
Daß kan man ſehen in nachfolgen-Tabellâ, welche ſonſten genennet wird:SCHALA MUSICALIS.
In Cantu durali
ſinget man?
In Cantu b. mollari
ſinget man:
Was iſt eine Nota?
SIe iſt das zeichen/ in dem Syſtemate
vnd jeglichem Clave/ daß/ ſo viel es
gilt vnd bedeutet/ nach einem tactu
muß auß geſungen werden.
Was iſt ein Tactus?
Ein tactus, oder Schlag iſt die zeit vnd
raum/ zwiſchen dem nieder ſchlagen vnd auff-
heben/ ſo da mit der Handt geſchicht.
Wie mancherley iſt der Tact?
Zweyerley ſimplex, oder der ſchlechte/
vnd proportionatus, oder Tripel tact.
Was iſt der ſchlechte Tact?
Da eine Semibrevis das iſt eine Nota/
ſo da einen ſchlag gilt/ auffgehet.
Was iſtTactus proportio-
natus oder Tripel tact?
Da drey Semibreves, oder drey mini-
mæ auffgehen.
Wie werden die Noͤten gezeichnet/
wie heiſſen ſie/ vnd was gilt eine jgliche?
VALOR NOTARUM.
Heiſt Maxima, vnd gilt — 3. ſchlaͤge
Heiſt Longa, — vnd gilt — 4. ſchlaͤge.
Heiſt Brevis, — vnd gilt — 2. ſchl.
Heiſt Semibrevis, — vnd gilt — 1 ſchlag.
Heiſt Minima, vnnd gilt ein halben
ſchlag.
Heiſt Seminima, vnnd gilt ein viertel
vom ſchlage/ oder es gehen jhrer 4. auff
ein ſchlag.
Heiſt Fuſa, vnd gilt ein halben viertel
ſchlag/ oder es gehen jhrer achte auff ein
ſchlag.
Semifuſa, vnd gelten jhrer
ſechtzehn einen ſchlag.
Was gilt ein Punctus?
Allzeit halb ſo viel als die Nota/ welche
vor jhm hergehet/ vnnd nach welcher er ge-
ſetzet.
Was ſeindPauſæ?
Es ſeind zeichen/ ſo da weiſen/ wie lan-
ge vnd wie viel man ſoll ſtille ſchweigen.
Was iſt vor ein vnterſcheid derPauſen, oder was gilt eine jglichePauſa?
Was ſeindLigaturen?
Wan zwo oder mehr Noten wegen des
vnterlegten texts aneinander gehenget/ vnnd
mit einander verknuͤpffet werden.
Wie werden die Noten an einan-
der geknuͤpffet?
Die alten haben die Ligaturen ſo zweif-
felhafftig gemachet/ daß man ſie vielmehr hat
muͤſſen errathen/ als das man ſie gewiß wiſ-
ſen ſolte/ welches dann offt groſſe vrſach zurConfuſion vnnd verwirrung des geſanges
gegeben/ derowegen ſolche Ligaturen nun-
mehr auß dem gebrauche kommen/ vnd pfle-
gen nun nicht mehr als zwey oder 3. Breves
aneinander gehengt zu werden.
Darvon dieſe nachfolgende re-
gulen zu mercken.
1.Regula.
Wann zwo Breves aneinander gehengt
werden/ vnnd die erſte eine Liniam oder
Schwantz auffwarts gezogen hat/ gilt jede
einen ſchlag/ ſie ſteigen auff oder nieder.
2.Regula.
Wann drey Breves aneinander gehengt
werden/ vnd die erſte jhre Liniam auffwarts
kehret/ gilt die letzte 2. ſchlaͤge.
3.Regula.
Wann 2. drey oder vier Breves anein-
ander gehengt werden/ vnd die erſte keine Li-
niam oder Schwantz hat/ gilt jegliche zwen
ſchlaͤge.
4.Regula.
Wann die ander Nota in der Ligatur
ſchwartz iſt/ wird jhr dadurch ein viertel vom
ſchlage abgenommen/ vnnd muß ſolches mit
einer Seminimâ, oder viertel ſchlage wider er-
ſtattet werden.
Seint auch noch ſonſten andere
zeichen im Geſange in acht zu
nehmen?
Ja/ es ſeind mehr zeichen oder figuren/
die nicht weiniger im ſingen fleiſſig muͤſſen
in acht genommen werden/ als da ſein:
Was bedeutet das oder
Es bedeutet daß der Geſang oder ein Tri-
pla angeht.
Was bedeutet das
Daß die Nota/ da es vorgeſetzet/ allzeit
durch Fa muß außgeſungen werden.
Was bedeutet das
Dieſes wird nicht gefunden/ den nur imClave B. in Cantu b. mollari, vnd bedeu-
tet das man Mi, oder hart ſingen ſoll.
Was bedeutet das duppelte
Creutze
Heiſſet Semitonium vnd zeiget an das
die Nota/ da es vor/ oder vnter geſetzet/ einen
halben thon/ oder grad/ muß erhaben werden/
oder das man Mi ſingen ſoll.
Was bedeutet dieſes zeichen
Iſt ein fignum repetitionis, vnd leret das
dieſelbige geſungen clauſula muß widerholet
werden/ darnach es geſetzet iſt.
Was bedeutet dieſes zeichen
Es weiſet den orth/ da die erſte Nota im
nachfolgenden Syſtemate ſiehet/ vnd heiſſetCuſtos.
Was bedeutet dieſes zeichen?
Es iſt ein zeichen in den Fugen gebreuch-
lich/ vnd gibt ſo viel zuverſtehen/ daß/ wann
der erſt ſingende in der Fugâ an dieſelbe No-
tam koͤmmet/ da dieſes zeichen vnter oder
ober ſtehet/ muß der nachfolgende Singer
mit derſelben Noten am anfange auch anfan-
gen/ vnd nach ſingen.
Was bedeutet dieſes?
Iſt ein ſtrich oder Linia vber das gantzeSyſtema, vnd bedeutet das allda alle Stim-
men zuſammen kommen/ vnd ein wenig inne-
halten.
Was bedeutet dieſes?
Iſt ein ſignum finale, vnd bedeutet daß
man ſoll außhalten.
Was iſt einIntervallum?
Der raum zwiſchen zweyen Noten/Clave in einen
andern.
Weiſe mirs durch Exempel?
Was iſt ein Tripla/ oderProportio?
EIn Tripla oder Proportio iſt eine art
zu ſingen/ nach einem geſchwinderenTactu, da man von gemeinen vnnd
gebreuchlichen Tactu etwas abtrit/ vnd daSemibreves, oder dreyMinimæ auff ein Tact gehen. Vnd wird
erkandt/ wann von newen ein
Striche/ oder
ben beygeſetzter
Wie mancherley iſtTripla
oder Proportio?
Triplæ oder Proportiones werden auff
vielerley arth gebrauchet/ wie wol ohne alle
nothwendigkeit/ Sintemahl man einen Tri-
plam ſo geſchwinde oder ſo langſam ſingen
kan als den andern/ vnd iſt nicht von noͤthen
offt mehr ein Ænigma als ein Triplam ein-
zufuͤhren. Der gebreuchlichſten aber finden
ſich vornemblich zweyerley art.
Weiſe mir die erſte art?
Erſtlich werden 3. Semibreves oderMinimæ auff einen ſchlag gerechnet/ vnnd
wird die Propertio mit dieſem
dieſem
drey Semibreves ſeind/ wirts Tripla. So es Minimæ ſeind/ wirds genennetSeſquialtera.
Weiſe mir die ander ahrt?
Zum andern wird ein Tripla gefunden/
da 3. ſchwartze Semibreves, oder Minimæ
auff ein Schlag gerechnet werden/ vnd wird
nur die Ziffer 3. vor oder vnter die Noten ge-
ſetzet/ oder wol gar außgelaſſen. So es dreySemibreves ſeind/ kan mans nennen/ Tri-
plam nigram. Seind es Minimæ, kansSeſquialtera nigra genennet werden.
Oder
Weil aber die Noten in den Triplen
offtmahls ſich verendern/ vnd balt etwas ver-
lieren balt etwas gewinnen oder zunehmen/
muß man nachfolgende Regulen in acht
nehmen.
Regula prima.
Wann eine Semibrevis vnd eine BrevisTriplâ ſchwartz gefunden werden/ gelten
ſie nicht mehr oder weniger als wann ſie weiß
wehren.
Regula2.
Wann zwo oder mehr Breves auff ein-
ander folgen/ wird eine von der andern per-
fectiret, vnd vollkommen gemacht/ vnd gilt
eine jegliche einen ſchlag/ oder ſo viel als dreySemibreves, biß auff die letzte/ welche jhren
natuͤrlichen valorem behelt.
Regula3.
Wann drey Breves ſchwartz nach ein-
der andern perfectirt/ oder vollkommen ge-
macht/ ſondern ſie gehen alle drey auff 2.
ſchlaͤge/ vnd wird die mittelſte getheilet.
Wie verhelt ſichs mit den Pauſen
in einem Triplâ?
In dem Triplâ gelten ſie die helffte/ inSeſquialtera vollkommen.
Regula I.
WElcher Knabe die Muſicam lernen
vnd vben wil/ muß vor allen dingen
luſt vnd liebe darzu haben/ ſich befleiſ-
figen/ daß er wol vnd artlich ſeine Stimmemode-moderiren vnd zwingen/ den Odem meſſig-
lich geben vnd gebrauchen/ vnd ohne verdruß
vnd aller beſchwerung ſingen koͤnne. Die-
nen derwegen gantz nicht zur Muſic, die
Knaben welche alſo ruffen vnd ſchreien/ das
ſie gantz ſchwartz-rodt wie ein Kalkunſcher
Hahn vmb den Kopff werden/ vnd die den
Mundt ſo weit auffſperren/ als wann man
mit einem Fuͤder Hew darein fahren ſolte/
daß ſie den Odem ſaͤmptlich mit einem ſchlag\&
fahren laſſen/ vnd muͤſſen zu einer jedern No-
ten newen Odem ſchepffen.
Regula II.
Auch iſt ein groſſer vnterſcheit/ vnter
friſch Singen/ vnd vnter Ruffen. Friſch ſingen
iſt in der Muſic gantz noͤtig/ vnd iſt ſo viel
als frewdig nicht traͤg/ faul/ noch ſchlefferig/
daß man die Stimme nicht fallen laſſe. Ruf-
fen aber iſt in der Muſic verboten/ vnd geben
die Cantores jhre groſſe vnwiſſenheit nicht
wenig an tag/ die den Knaben mit gewalt ge-
bieten/ daß ſie von Leibes krefften ruffen muͤſ-
ſen/ dadurch offt eine edle reine vnd feine Stim-
me gantz verdorben wird.
Regula III.
Im anſtimmen ſoll einer/ vnnd keiner
mehr gehoͤret werden. Wird derwegen ge-
jrret da jrer ſo viel anſtimmen/ als jhrer ſingen
wollen/ vnd wird dem gantzen zukuͤnfftigem
Geſange ſeine lieblicheit genommen.
Regula IV.
Im ſingen ſollen die Puncta zierlich in
die vorgeſetzte oder vorhergehende Noten ge-
theilet vnd ohne ſonderliche pronunciation
geſungen werden. Irren derwegen die/ wel-
che ſollen ſingen.
Vnd ſingen
oder pro-
nunciren
Regula V.
Im ſingen ſoll der Text/ wie er ſtehet/pronunciret vnnd außgeſprochen werden/
vnd jrren die gahr ſehr/ vnd haben ein groſſesvitium im ſingen an ſich/ welche auß einemE ein æ, oder œ, vnd auß einem i latino, ein
Grichiſches η, auß einem U, ein O machen/
als wann ſie vor Amen, Amæn vor alleluja,
allæloja, vor Spiritus Spƞrƞtus oder Spæ-
rætus, vnd dergleichen ſingen.
Regula VI.
Im ſingen ſoll man ſich nicht vber eilen/
ſondern meſſig/ langſamb vnd ohne alle furcht
vnd zagen ſingen. Irren derwegen die/ wel-
che im ſingen alſo eilen/ als wann ſie einen Ha-
ſen erjagen ſolten/ vnnd wann ſie bey etlicheFuſen vnd Semifuſen kommen/ auß furcht
vber hin wiſchen/ daß ſie nicht die helffte dar-
von recht zu ſehen bekommen/ vielweiniger
recht ſingen. Auch jrren die/ welche/ ſo ſie
etwan horen das der Cantus etwas bloß ge-
het/ alſo balt jhre Stimme auß furcht fallen
laſſen/ vnd machen offt eine Confuſion vnd
verſtimlung des Geſanges/ do ſie es wol het-
ten ſicher koͤnnen vorbey gehen.
Regula VII.
Im ſingen ſoll man auch mit auff ande-
re Stimmen hoͤren/ wie man mit denſelben/
zu/ vnd vber einſtimmen muͤge. Irren dem-
nach die/ welche nur allein vor ſich hinweg in
den tag hinein ruffen vnd ſchreyen/ vnd mei-
nen es ſey genug/ wann ſie jhre Stimme allein
treffen/ die andern muͤgen bleiben wo ſie woͤl-
len.
Regula VIII.
Vnd damit ein jeglicher hoͤren koͤnne/ wie
er mit den andern vber einſtimme/ ſollen die
Stimmen fein diſponiret, vnd die ſingenden
jegen einander zuſammen gekehret ſtehen.
Wird derwegen gejrret/ wann einer den
Munt hieher kehret/ der ander ſeinen dort hin-
auß/ wie Samſons Fuͤchſe. Oder ſo der
gantze hauff alſo vermiſchet vnnd verwechſelt
ſtehet/ daß mann nicht hoͤren kan/ welche
Stimme anhebet/ oder welche auffhoͤret.
Regula IX.
In einer privat Muſica gebuͤhret ſichs
nicht/ daß jhrer zwene eine Stimme ſingen/
es moͤchte dann in dem Baſi, oder mit vnter-
ſchiedenen Inſtrumenten, vnd mit ſonderli-
cher beſcheidener diſpoſition geſchehen.
Regula X.
Auch ſoll in keiner Stimme die vnteroctava geſungen werden. Irren derwegen
die vngeſchickten Cantores nicht weinig/ wel-
che/ wann ſie bey den Diſcantiſten nicht koͤn-
nen fictâ voce ſingen/ alsbalt zur octava
greiffen/ vnd einen Tenorem auß dem Di-
ſcant machen/ vnnd nicht wenig vitia vonquinten einfuͤhren.
Regula XI.
Im Baſi ſollen keine Coloraturen mehr
gemacht werden/ dann die ſo vom Compo-
niſten geſetzet ſein/ ſonſten wird das funda-
ment des Geſanges zerriſſen/ vnd bleiben die
andern Stimmen Bodenloß/ vnd wird nichts
den nur eine verdrißliche diſſonantz gehoͤret.
Regula XII.
Andere Stimmen ſollen alſo Coloriren,vitia muſicaliā einfuͤhren/ ſol-
ches koͤnnen ſie mercklich vorhuͤten/ wan ſie in
dem Clave auffhoͤren/ darinnẽ ſie angefangẽ.
Regula XIII.
Die Stimme ſo das fundament hat/
mag wol in einer oder 2. Noten die vnteroctavam ergreiffen/ lenger aber ſoll ſie dieoctavam nicht ſingen.
Regula XIV.
Im ſingen ſoll der Tact durchauß nicht
gehoͤret/ ſondern allein geſehen/ oder wo es
muͤglich nur obſerviret, vnnd gemercket
werden. Geben demnach die Cantores zu-
erkennen/ daß ſie noch von keiner rechtſchaffe-
nen Muſicâ wiſſen/ welche mit dem Chor-
ſtocke alſo zuſchlagen/ daß die ſtuͤcke darvon
fliehen/ vnd meinen es ſey recht tactiret, wan
ſie nur manlich niederſchagen koͤnnen/ gleich
als wann ſie haber Stro dreſchen muͤſten.
Regula XV.
Wo tactiret wird/ ſoll nicht nur zweyen
oder dreyen Knaben alleine/ ſondern dem
gantzen Choro tactiret werden. Irren dem-
nach die Cantores, welche nur einen oder zwe-
hen Knaben/ vor ſich ſtehend haben/ vnd de-
nen den Tact vor ſchlagen/ vnd laſſen die an-
dern Concentores, gleich als der Hirte ſeine
Hunde/ hinder ſich her ziehen.
Regula XVI.
Im ſingen ſoll durchauß nicht einerley
Tact geſpuͤhret vnd gefuͤhret werden/ ſondernTextus ſein/ alſo muß
auch der Tact gerichtet ſein/ alſo das eine con-
venientz, vnnd decorum behalten werde.
Irren demnach die Cantores/ welche den
Tact ſo ſchnurgleich abmeſſen als das Vhr-
werck ſeine minuten.
Ein ander Tact wird hier
erfodert:
Ein anderer aber allhier:
Item allhier:
Vnnd
allhier:
Regula XVII.
Jegen daß ende des Geſanges/ in pe-
nultima/ daß iſt ohn eine/ der letzten Noten/ ſol-
len alle Stimmen auffhalten/ vnd ein ſanff-
tes fein meſſig gezogenes Confinal machen/
vnd nicht alſo balt das final dem Geſange an-
hengen/ den ſolches den zuhoͤrenden gar ver-
drießlich vorkoͤmpt/ vnd nimbt auch dem Ge-
ſange ein gutes theil der lieblig- vnd anmuͤtig-
keit hinweg. Sonderlich wol aber zieret der Ba-
ſis den geſungenen Geſang/ wann er vor an-
dern Stimmen ſo wol im confinal/ als infine ſelbſten ein wenig zu letzt abſonderlich ge-
hoͤret mag werden.
Regula XVIII.
Ein Cantor ſoll billich ſeinen Diſcipulis
in allen Cantionibus ſo er ſingen wil/ erſtlich
den Modum zeigen/ damit ſie wiſſen koͤnnen/
welchen Clavem ſie vornemblich im ſingen in
acht nehmen ſollen.
Gib mir auch einen kurtzen vnt er-
richt von denModis?
GLeich wie einer/ ſo da auff einem We-
ge im Felde gehet/ viel froͤlicher iſt/ als
wann er in einem dicken vnd finſtern
Walde gehet/ weil er im Felde vmb ſich ſehen
kan/ vnd weiß wo er hingehet/ im Walde a-
ber nicht weiß wo er hinkoͤmmet/ biß er auß
dem Walde koͤmpt/ vnd ſiehet wo er hinkom-
men iſt: Alſo iſts auch im ſingen gethan dan
ſo der ſingende den Modum des Geſanges
erkennet/ ſinget er viel froͤlicher vnd ſtanthaff-
tiger als wann er nicht weiß/ wo er letzlich auß-
halten/ oder welchen Clavem er vornemblich
im ſingen in acht nehmen ſoll. Iſt derwe-
gen ſehr viel daran gelegen/ das man eines
jeden Cantionis Modum recht wiſſe/ ehe
man dieſelbe ſinget.
Was iſt einModus?
Er iſt der Raum/ oder Ort/ auß einem
gewiſſen Clave biß wider in denſelben durch
die Octavam, alſo/ daß er beſtehet auß ei-
ner quarta vnd auß einer quinta, vnd ent-
weder die quartam vber/ oder vnter derquinten hat/ in welcher Octavâ des gan-
tzen Geſanges weſen/ vnnd eigenſchafft be-
ſtehet.
Wie mancherley ſind dieModi?
Zweyerley: Authenti, vnnd Pla-
gales.
Was iſtModus Authen-
tus?
Der allzeit ſeine quartam vber der quin-tenten hat/ Sehet doch hier recht zu. Solche ſeint
ſo da vnebener zahl ſint/ als/ 1. 3. 5. 7. 9. 11. 13.
Was iſtModus Plagalis?
Der ſeine quartam vnter der quinten hat.
Solche ſeint/ die ſo gerader oder ebener zahl
ſint/ als/ 2. 4. 6. 8. 10. 12. 14.
Wie viel ſeintModi?
Auß dem Circulo, oder Tabellâ Muſi-
câ welche man billich Tabellam auream nen-
nen ſolte/ werden viertzehen vnterſchietlicheModi gezogen/ weil aber deren zwene/ nemlich
der 11. vnd 12. von wegen jhrer vngebreuch-
lichen vnnd vnfuͤglichen intervallen nicht
ſie nicht allein auß jhren ordentlichem vnd na-
tuͤrlichen Sitze hinweg genommen/ vnd vor die
letzten gerechnet/ ſondern werden auch Nothi,
daß iſt/ vnaͤchte genennet.
Wie wirdt ſolcheTabella gezeiget/
vnd gewieſen?
Weil der Geſang zweyerley iſt/ nem-
lich Cantus duralis, vnd Cantus b mol-
laris, vnnd ſolcher vnterſcheit wegen derTranspoſition, daß iſt wegen der erhoͤhung
oder ernidrigung des Geſanges herkoͤmmet/
als wird auch die Tabella auff zweyerley art
gewieſen/ nemlich einmahl/ da ſie den Mo-
dum in Cantu regulari, oder durali;
Vors ander/ da ſie den Modum in Cantu
Transpoſito, oder b. Mollari repræſenti-
ret vnd zeiget.
tabella
Welche den Modum in Cantu duralianzeiget.
Kan man nun auß dieſenTabellis
alle Cantiones, weß Modi ſie ſeint/
erkennen?
Ja alle Cantiones, ſo da Componi-
ret ſeint/ vnd Componiret werden muͤgen.
Damit aber ſolches deſto leichter geſchehen
koͤnne/ ſeint nachfolgende Regulen vnd obſer-
vationes zu mercken.
Obſervatio I.
In einem jeglichen Geſange muß man
zum erſten den Clavem ſuchen vnd wiſſen/
darinnen der Geſang ſeinen natuͤrlichen Sitz
hat/ vnd darinne er beruhet. Solchen kan
man finden in dem Fine oder ende des Baſis/
vnnd wann man in acht nimmet/ in welchem
die meiſten Clauſulen des Geſanges ſich en-
digen.
II.
Weil ein jeder Modus auß einer quint
vnd quarta, oder quart vnnd quinta beſte-
het/ So muß man fleiſſig in acht nehmen/
ob jm Geſange die quarta vber/ oder vnter
der quinten iſt/ vnd darnach muß der Mo-
dus des geſanges geurtheilt werden/ ob er einAuthentus oder Plagalis iſt.
III.
Der rechte vnd eigentliche Modus wird
eigentlich im Diſcant vnd Tenore erkennet/
muß man ſich derwegen nicht laſſen jrren/ wan
im Baſſo vnd Alto ein ander Modus gefun-
den wird. Dann es wird in der Compoſi-
tion allzeit ein Authentus vnd ein Plagalis
zuſammen geſetzet/ welche beyde auß einemClave gehen. Wann den derwegen im Di-
ſcant vnd Tenore der Authentus iſt/ ſo iſt
im Alto vnd Baſſo der Plagalis. Vnd hin-
wider ſo im Diſc: vnd Tenore ein Plagalis
gefunden wird/ ſo iſt gewiß im Baſſo vnndAlto der Authentus, wie auß nachfolgen-
der erklerung der Modorum inſonderheit zu
ſehen.
IV.
Wann ſichs aber zutregt das in einem
Geſange die Stimmen anderſt gefunden wer-
den/ als jtzunt gemeldet/ wie ſolches ſich dann
offt zutregt in den Cantionibus 8. Vocum
da ein hoher vnnd tieffer Chor: So ſolſtu
wiſſen/ daß ſolches nicht geſchicht ex præſcri-
pto artis, ſondern ex Licentiâ Authoris,
vnd im ſelben Geſange iſt der Modus ſchwer-Cantilenâ Blaſij Ammonis, Cantate Do-
mino cantie: nov: 8. Vocum, Findet ſich in
den Öberſtimmen ein Authentus, nemblichDorius tranſpoſitus, in den mittel Stim-
men der Plagalis, in dem Baſi beydes des ho-
hen vnd dieffen Chori iſt der Authentus wi-
derumb. Allhier iſt die frage ob der Cantus
ſey Dorij, oder Hypodorij Modi. Da
ſagſtu recht/ Es ſey Dorius. Du ſageſt auch
nicht vnrecht/ es ſey Hypodorius. Dann
die gemeinſchafft dieſer beyder Modorum,
(die auch ſonſten ein jglicher Authentus mit
ſeinem Plagale hat) iſt ſo groß/ daß ſie ſich
leichtlich ohne einem ſingulari prædominio
vnd herrſchafft vertragen koͤnnen/ vnd iſt jh-
nen genug/ daß ſie jhren Communem Cla-
vem finalem haben. Vnd bewegen es die
nicht recht/ ſo da ſagen/ es muͤſſe ein gewiſſerModus prædominiren vnd die Öberhant
behalten/ ſonſten werde die kunſt violiret vnd
verletzet/ dann jhre meinung ſich nur erſtrecket/
nach der gemeinen weiſe des Geſanges.
V.
Wann ſichs auch zutregt/ das man eineMe-Melodiam in einem andern/ vnd aber an-
derm Modo findet/ ſo vrtheilet man ſie/ wie
man ſie findet. Als zum Exempel/ einer hat
geſetzet: Ich ruff zu dir JErr JEſu Chriſt/ad Primum Dorium, ein ander ad Nonum
Æolium: Item einer hat geſetzet: Allein
zu dir HErr Jeſu Chriſt ad Secundum,
Hypodorium: Einander ad Decimum
Hypoæolium: Iſt die frage: cujus Modi
die Cantiones ſein? Antwort/ Wie ſie ge-
funden werden/ alſo vrtheilt man ſie. Vnnd
wird ein erfarner Muſicus, der die Cantio-
nes alſo transponiret, oder auch ſelbſt Com-
poniren wil/ wol zuſehen/ daß er die Semi-
tonia an rechten gebreuchlichen Örtern wiſſe
zu adhibiren, damit den Melodien jhre na-
tuͤrliche liebligkeit nicht benommen werde.
VI.
Mann muß ſich auch nicht laſſen jrren/ daß
die Authores bißweilen ex licentiâ vber die
gebuͤhr ſchreiten/ vnd in einer Stimme zweyerModorum ambitum oder vmkreiß ſetzen/
ſondern man muß in ſolchem fall auß demClave ſignatâ vrtheilen.
Hier iſt Ambitus 1. vnd 2. Modi, Clavis
ſignata aber zeiget an den Primum Mo-
dum.
Folget eine Erklerung eines
jedernModiinſonderheit.
DEr erſte Modus wird Dorius genen-
net/ vnd beſtehet regulariter im D.
nimbt ſeine quintam auß dem D. insA. vnd die quartam daruͤber/ auß dem A.
ins D. beruhet letzlich im D. Iſt er transpo-
niret, ſo beſtehet er im G. nimbt ſeine quintamG ins D. vnd die quartam daruͤber
auß dem D. ins G. vnd ruhet letzlichen im G.
auff nachfolgende weiſe.
Der Clavis ſignata item die quinta
vnd quarta in jglicher Stimme werden alſo
gefunden:
In Cantu regulari:
In cantu transpoſito oder b.
mollari:
Seine Natur iſt: Daß er froͤliche Gra-
vitetiſche/ Prechtige vnnd Majeſtaͤtiſche wie
auch demuͤtige vnd freundliche Textus, alsgratulationes, petitiones Epithalamia, einCarmẽ heroicum, vnd dergleichen haben wil.Exempla dieſes Modi ſeint:
DEr ander Modus wirdt genennetHypodorius, beſtehet regulariter
im D. nimbt ſeine quartam auß demA. ins D. vnd die quintam daruͤber auß demD. ins A. beruhet letzlich im D. Irregulariter
aber beſtehet er im G. nimbt die quartam auß
dem D. ins G. vnd die quintam daruͤber auß
dem G. ins D. ruhet letzlich im G. auff nach-
folgende art:
Der Clavis ſignata, quarta vnd quin-
ta werden in jeglicher Stimme alſo gefunden.
In Cantu regulari.
In Cantu transpoſito.
In dieſẽ Modo koͤnnẽ gebrauchet werdẽ ernſt-Textus. Item precæ-
tiones deprecationes, vnnd dergleichen.
Wirdt wegen ſeiner rechtmeſſigen hoͤhe vnnd
dieffe die er irregulariter/ oder transponi
ret hat/ faſt offt geſetzet vnd gebrauchet/ we
die inſtrumenta ſich ſehr bequemlich zu die
ſem Modo gebrauchen laſſen.
Exempla ſindt:
DEr dritte Modus wirdt genenn PHRYGIUS, beſtehet regulari
ter im E. nimbt ſeine quintam au
dem E. ins quartam au
dem E. ruhet letzlich im E. Irregularite
beſtehet er im A. nimmet ſeine quintam au
dem A. ins E. vnd die quartam auß dem EA. beruhet auch letzlich im A. auff nach-
folgende weiſe.
Der Clavis ſignata, die quint vnndquarta werden in jeder Stimme alſo gezeich-
net gefunden.
In Cantu regul.
In Cantu irregulari:
Seine Natur vnd eigenſchafft iſt/ daß er
jedoch weil er das Semitonium, regul: imG. jrregulariter im C. faſt brauchet/ bringet
er eine ſonderliche lieblicheit mit ſich/ alſo das
man ſo wol verba dulcia vnd humilia, alstortuoſa, impetuoſa, auſtera vnd acerba
in jhm kan gebrauchen
Exempla dieſes Modi ſeint:
DEr vierde Modus wirdt genennetHypophrygius, beſtehet regulari-
ter im E. nimbt ſeine quartam auß
dem E. vnd ſeine quintam daruͤber insE. Irregulariter beſte-
het er im A. nimmet ſeine quartam auß demE. ins A. vnd die quintam daruͤber auß demA. ins E. ruhet letzlich im A. auff nachfol-
gende art:
Der Clavis ſign: quart, vnd quinta,
werden in jeglicher Stimme alſo gefunden:
In Cantu regul. oder dur.
In Cantu irregul.
Seine Natur iſt etwas haͤrtlicher als ter-
tij Modi. Vnnd koͤnnen trawrige Textus,
als lamentationes, Epicedia, vnd depre-
cationes in dieſem Modo gebrauchet werdẽ.
Doch iſt zu mercken das dieſer Modus
ſo groſſe gemeinſchafft mit tertio Modo hat/
das er kaum vom ſelben in Cantionibus mag
vnterſchieden werden. Sintemahl er faſt
nimmer die quartam vnter der quinten recht
erreichet/ ſondern nimmet etliche intervallaquint zu ſich/ vnd ſonderlich die ſe-
cundam, alſo das es eine Sexta vom Clave
finali wirdt/ vnd durch dieſe ſextam mag er
auch von tertio Modo vnterſchieden werden.
Exemplum.
DEr fuͤnffte Modus wird genennetLydius vnd beſtehet Regul: im Cla-
ve F. nimmet ſeine quintam auß demF. ins C. vnnd die quartam daruͤber ins F.
Irregulariter aber beſtehet er im B. nimmet
ſeine quintam auß dem b. ins F. vnnd diequartam auß dem F. ins b. ruhet im b.
Der Clavis ſignata, quarta, vnndquinta in dieſem Modo ſeint in jeglicher
Stimme von Natur alſozu finden.
In Cantu Regul:
In Cantu Irreg.
Es iſt dieſer Modus gar ein ſeltzamer
rauher/ vnd vngeſchliffener Modus vnd bey-
des zur Menſchlichen Stimme/ als inſtru-
menten gar vnbequemlich/ vnd vnfuͤglich/
darumb er den auch von den Muſicis entwe-
der gar nicht/ oder gar ſelden gebraucht wirt.Exempla finde ich gar nicht.
DEr ſechſte Modus heiſſet Hypolydius
beſtehet Regulariter im F. nimmet ſeinequartam auß dem C. ins F. auß dem F. diequintam ins C. Irregulariter beſtehet er imb. nim-b. nimmet ſeine quartam auß dem F. ins b.
vnnd die quintam auß dem b. ins F. ruhet
letzlich im b.
Der Clavis ſignata, quarta vnd quin-
ta werden in jeglicher Stimme alſo gezeichnet.
In Cantu regul:
In Cantu irreg:
Dieſes Modi Eigenſchafft iſt eben alsquintiquinti vngeſchickt/ vnd vnbequemlich/ der-
wegen auch nicht leichtlich exempla ge-
funden werden.
DEr ſiebende Modus wirdt genennet Mi-
xolvdius/ beſtehet Regulariter im Cla-
ve G. nimmet ſeine quintam auß dem G.
ins D. vnd die quartam auß dem D. ins G.
beruG. Irregulariter beſtehet er
im C nimmet die quintam auß dem C. insG. vnd die quartam auß dem G. ins C. be-
ruhet letzlich im C.
Clavis \& ambitus.
Der Clavis ſignata, quint, vnndquarta werden in jeglicher Stimme allo ge-
funden.
In Cantu regulari.
In Cantu irregulari:
Die Natur vnd eigenſchafft dieſes Modi
iſt/ daß er wil haben ernſthaffte Textus als
vermanungen/ anreitzungen/ res geſtas, in-
vectivas, ſcheldungen/ betrawungen/
vnd dergleichen. Vnd ſo man in Tragœdijs
Muſicam wil vben/ ſo iſt dieſer Modus gar
fuͤglich darzu.
Exempl:
Es iſt das heil vns/ etc.
DEr achte Modus wirdt genennet Hy-
pomyxolydius, vnd beſtehet Regu-
lariter im G. nimmet ſeine quartam
auß dem D. ins G. vnd die quintam auß demG ins D. ruhet letzlich im G. Irregulariter be-
ſtehet er im C. nimmet ſeine quartam auß demG. ins C. vnd die quintam daruͤber ins G.
beruhet letzlich im C.
Clavis ſign. \& Amb.
Der Clavis ſignata, die quarta, vndquinta werden in jglicher Stimme alſo ge-
funden:
In Cantu Regul:
In Cantu Irreg.
Dieſer Modus iſt von Natur ein ſehr
lieblicher gravitetiſcher vnd praͤchtiger Mo-
dus, vnd wil derowegen gar anmuͤtige/ vnnd
ſchoͤne Textus, als Verba honoris, reve-
rentiæ, congratulationis, gratiarum a-
ctionis, \&c. haben.
Exemplum.
DEr neunde Modus wirt genennetÆolius, vnd beſtehet Reg: im Cla-
ve A. nimmet die quartam auß demA. insA. ins E. vnd die quartam auß dem E. insA. ruhet letzlich im A. Irregulariter beſtehet
er im D. nimmet ſeine quintam auß dem D.
ins A. vnd die quartam auß dem A. ins D.
ruhet letzlich im D.
Clavis Sign: \& Amb.
Der Clavis ſignata, die quart, vndE 3quin-quinta werden in jeglicher Stimme alſo ge-
ſunden:
In Cantu regulari.
In Cantu irreg:
Seine eigentſchafft iſt/ daß er wil habenTextus von herlichen denckwuͤrdigen dingen/
danckſagungen/ innerlichen frewden/ vnnd
dergleichen.
Exempl:
DEr zehende Modus wirdt genennetHypoæolius, beſtehtt regul : im Cla-
ve A. nimmet die quartam auß demE. ins A. die quintam auß dem A. ins E.
ruhet im A. Irreg: beſtehet er im D. nimmet diequartam auß dem A. ins D. vnd die quin-tamtam daruͤber auß dem D. ins A. beruhet letz-
lich im D.
Clavis ſign: \& Ambitus.
Der Clavis ſignata, die quart vnd quin.tata werden in jeglicher Stimme alſo geſun-
den.
In Cantu regulari.
In Cantu irregul.
Dieſer Modus iſt ein vberauß ſchoͤner
vnd lieblicher Modus, den man einen rechten
Schmeichler nennen koͤnte/ vnd derwegen wil
er haben gar liebliche/ anmuͤtige/ trawrige/
doch troͤſtliche/ freundtliche/ demuͤtige/ vnnd
dergleichen Textus.
Exempla ſindt:
DEr elffte Modus wirdt genennet Jo-
nicus, vnd beſtehet Regulariter imC. nimbt die quintam auß dem C.
ins G. vnd die quartam daruͤber auß dem G.
ins C. ruhet letzlich im C. Irregulariter aber
beſtehet er im F. nimmet die quintam auß
dem F. ins C. auß dem C. die quartam insF. ruhet letzlich im F.
Cavis ſign: \& ambitus.
Der Clavis ſign: die quint, vnd quar-a werden in jeglicher Stimme alſo gefunden:
In Cantu reg:
In Cantu irreg:
Dieſer Modus iſt von Natur lieblich/
vnd frewdig/ derowegen er auch von den Al-
ten γλαφυρὸς/ daß iſt luſtiger vnnd lieblicher
genennet iſt worden. Vnnd wil demnachTextus haben/ ſo da zur frewdigkeit dienlich:
Als Daͤntze/ Auffzuͤge/ Newezeitungen/ vndextibus, Wil er haben/ ſo da frewdig troͤſt-
Exempl:
DEr zwoͤlffte Modus wirdt genant Hypo-
ionicus, vnd beſtehet Regulariter im C.quartam auß dem G. ins C. vndquint daruͤber auß dem C. ins G. ruhetC. Irregulariter beſtehet er im F.quart auß dem C. ins F. vnd diequint auß dem F. ins C. ruhet letzlich im F.
Clavis ſign: \& ambitus.
Die quart, quint vnd Clavis ſigna
werden in jeglicher Stimme alſo gezeichnet.
In Cantu regul.
In Cantu irreg.
Dieſer Modus wenn er transponiret
wirdt/ iſt bey dem Muſicis ſeer gebreuchlich/
wegen der fugligkeit/ ſo die Orgeln vnndInſtrumenta, neben Menſchlicher Stimme/
Den er behelt eine feine natuͤrliche vnd mittel-
meſſige hoͤhe vnd dieffe/ daß es die Menſchli-
che Stimmen allerſeits erlangen koͤnnen. Sei-
ne Natur vnd eigenſchafft belangent: Nim-
met er allerley Textus, beydes frewdige/ traw-
rige/ vnd mittelmeſſige an. doch iſt er nicht ſo
frewdig/ als ſein Authentus, der elffte.
Exempla ſein.
DEr dreitzehende Modus wirdt genennetHyperphrygius iſt ſonſt von Natur der
elffte/ aber wegen ſeiner vnbequemligkeit/ vnd
vnformligkeit/ zu ruͤcke geſetzet oder vielmehr
gar verworffen/ vnnd vor vnaͤcht erkennet.regular : im quintam auß dem F. durch Mi, Fa,
vnd ſeine quartam auß dem F. ins Fa Mi, ruhet im Irreg: beſtehet er im E.
nimmet die quint auß dem E. ins B. durchMi, Fa, vnnd die quart auß dem B. ins E.
durch Fa, Mi, ruhet im E.
Clavis ſignata, \& Ambitus.
Die Claves ſignat : quint vnd quart
werden in jeglichen Stimmen alſo gezeichnet:
In Cantu reg.
In Cantu Irreg.
Exempla werden nicht gefunden.
DEr viertzehende vnd letzte Modus heiſtHyperæolius, iſt ſonſt von Natur
der zwoͤlffte/ aber wegen ſeiner vnfuͤg-
ligkeit vnd ſeltzamen vngebreuchlichen inter-
vallen zu gleich mit dem dreitzehenden zuruͤck
geſetzet/ vnd verworffen. Beſtehet regul. imIrreg. im E. die Stimmen werden alſo
gezeichnet:
In Cantu reg.
In Cantu Irreg.
Exempla werden nicht gefunden.
Vnd ſo viel auch von den Modis, was
ſonſten mehr den Knaben zu wiſſen ſein moͤch-
te/ wird ein fleiſſiger Cantor wol wiſſen zu er-
inneren.
Folgen (weil ſonſt die Bletter hettẽ
muͤſſen ledig bleiben) zwo Fugen darmit ſich die
Knaben ſelbſt vntereinander vben koͤnnen.
Error.
Litera C. fac. 2. lin. 1. Seint ohn ge-
fehr dieſe wort mit eingeſetzet (Sehet doch hier
recht zu) Welche ſollen außgeleſchet werden.
ENDE.